[:es]https://vimeo.com/264403270

Conferencia dedicada al arquitecto madrileño Casto Fernández-Shaw Iturralde (1896-1978) como parte del ciclo Maestros Modernos de la Fundación Arquitectura COAM.

Con este ciclo se quiere poner de manifiesto la importancia que el patrimonio arquitectónico contemporáneo tiene para la sociedad del siglo XXI, la necesidad de su reconocimiento social y de su mantenimiento y conservación.

Hijo del escritor Carlos Fernández Shaw, que murió cuando Casto era un adolescente (1911), quedando a cargo de su tío materno, Daniel Iturralde. Ingresó en la Escuela de Arquitectura en 1913, acabando la carrera con veintitrés años, como miembro de una promoción integrada por diecisiete nuevos arquitectos. Entre su profesorado tuvo a Ricardo Velázquez Bosco, director de la Escuela entre 1910-1918, Modesto López Otero y Antonio Palacios. En 1917 había entrado ya en el estudio de Antonio Palacios, para costearse sus últimos dos años de carrera. Con Palacios llegará luego a ser Jefe de delineación del Concurso de 1919 para la sede del Círculo de Bellas Artes, que al quedar desierto, fue por fin encargado a Antonio Palacios. En este estudio coincidiría con Pedro Muguruza, con el que realizó más tarde el proyecto del Edificio Coliseum en la Gran Vía madrileña, con un programa de teatro y viviendas de alquiler. Fue Antonio Palacios quién le recomendó trabajar con los hermanos Otamendi, que le incluyeron en su Compañía Madrileña Urbanizadora, donde logró una plaza de arquitecto en colaboración con Julián Otamendi, en el proyecto de unos de los edificios de la Avenida Reina Victoria (Edificios Titanic) y en una barriada de hoteles.

En el año 1920 presenta en la Exposición Nacional de Bellas Artes de Madrid el Proyecto del Monumento a la Civilización, premiado con una tercera medalla de bronce.

Carlos Otamendi, le encargó entonces la presa El Salto en El Carpio (al que en realidad solo tenía que dar forma ya que el proyecto estaba hecho), que concluyó en 1922. Abandonó la Compañía Madrileña Urbanizadora un año después. En 1925, en la Exposición de Artes Decorativas e Industriales Modernas en París, le llamó la atención el Pabellón de la URSS del arquitecto Konstantín Mélnikov, ejemplo de arquitectura constructivista.

En 1924 se le encarga la Presa de Alcalá del Río y el Embalse del Encinarejo, e interviene en la parte arquitectónica del Salto del Jándula. Otros edificios importantes son: los Edificios Titanic en la Avenida de Reina Victoria, esquina a la Glorieta de Cuatro Caminos (1919-21), de la mencionada Compañía Madrileña Urbanizadora.

En 1927, se incorpora a la Directiva de la Sociedad Central de Arquitectos como contador; proyecta el Ateneo Mercantil de Valencia, en colaboración con J.M. Castell, y la nueva iglesia de Tetuán de las Victorias. Todo ello quedó reflejado en la encuesta sobre la arquitectura moderna del n.º 32 de la revista La Gaceta Literaria.

Su obra temprana más importante es la gasolinera de Petróleos Porto Pí, en la calle de Alberto Aguilera n.º 18 de los bulevares madrileñosen 1927, que Carlos Flores considera una de las obras claves de la Generación del 25, de la que el propio artífice dice que no tiene ningún estilo, naciendo lo que él llamó “arquitectura ingeniería», y que pondrá en práctica en su anteproyecto para el concurso del Aeropuerto de Barajas en 1929. Al año siguiente funda la revista Cortijos y Rascacielos (1930-1954), que llegará a sacar 80 números en dos etapas interrumpidas por la Guerra Civil española. En ella se atiende a la arquitectura de vanguardia, a la arquitectura rural y a la arquitectura del pasado. Además de ser un medio de expresión para el propio arquitecto para exponer sus ideas y publicar sus proyectos. Es elegido Vocal de Arquitectura de la Junta Directiva del Círculo de Bellas Artes de Madrid, en 1930.

Tuvo un lapso de tiempo en el que solo se dedicó a la construcción del edificio Coliseum en la Gran Vía de Madrid (1930-1933), realizado en colaboración con Pedro Muguruza. Entre 1934 y 1935 realiza el Edificio de Viviendas, en la avenida de Menéndez Pelayo, obra ejemplar del Racionalismo Madrileño que cierra el periodo anterior a la Guerra Civil. En esta misma línea de pensamiento se mantuvo después de la contienda, con arquitecturas antiaéreas y proyectos considerados futuristas, como la fachada del Banco Hispano de Edificación en la Gran Vía de Madrid (1943-44), y el Mercado de San Fernando en la calle de Embajadores.

Mesa redonda con la intervención de Félix Cabrero Garrido y Juan Carlos Rico Nieto.

[:gl]https://vimeo.com/264403270

Conferencia dedicada ao arquitecto madrileño Casto Fernández-Shaw Iturralde (1896-1978) como parte do ciclo Mestres Modernos da Fundación Arquitectura COAM.

Con este ciclo quérese poñer de manifesto a importancia que o patrimonio arquitectónico contemporáneo ten para a sociedade do século XXI, a necesidade do seu recoñecemento social e do seu mantemento e conservación.

Fillo do escritor Carlos Fernández Shaw, que morreu cando Casto era un adolescente (1911), quedando a cargo do seu tío materno, Daniel Iturralde. Ingresou na Escola de Arquitectura en 1913, acabando a carreira con vinte e tres anos, como membro dunha promoción integrada por dezasete novos arquitectos. Entre o seu profesorado tivo a Ricardo Velázquez Bosco, director da Escola entre 1910-1918, Modesto López Otero e Antonio Palacios. En 1917 entrara xa no estudo de Antonio Palacios, para custearse os seus últimos dous anos de carreira. Con Palacios chegará logo a ser Xefe de delineación do Concurso de 1919 para a sede do Círculo de Belas Artes, que ao quedar deserto, foi por fin encargado a Antonio Palacios. Neste estudo coincidiría con Pedro Muguruza, co que realizou máis tarde o proxecto do Edificio Coliseum na Gran Vía madrileña, cun programa de teatro e vivendas de aluguer. Foi Antonio Palacios quen lle recomendou traballar cos irmáns Otamendi, que lle incluíron na súa Compañía Madrileña Urbanizadora, onde logrou unha praza de arquitecto en colaboración con Julián Otamendi, no proxecto duns dos edificios da Avenida Reina Vitoria (Edificios Titanic) e nunha barriada de hoteis.

No ano 1920 presenta na Exposición Nacional de Belas Artes de Madrid o Proxecto do Monumento á Civilización, premiado cunha terceira medalla de bronce.

Carlos Otamendi, encargoulle entón a presa O Salto nel Carpio (ao que en realidade só tiña que dar forma xa que o proxecto estaba feito), que concluíu en 1922. Abandonou a Compañía Madrileña Urbanizadora un ano despois. En 1925, na Exposición de Artes Decorativas e Industriais Modernas en París, chamoulle a atención o Pavillón da URSS do arquitecto Konstantín Mélnikov, exemplo de arquitectura constructivista.

En 1924 encárgaselle a Presa de Alcalá del Río e o Encoro do Encinarejo, e intervén na parte arquitectónica do Salto do Jándula. Outros edificios importantes son: os Edificios Titanic na Avenida de Raíña Vitoria, esquina á Glorieta de Catro Camiños (1919-21), da mencionada Compañía Madrileña Urbanizadora.

En 1927, incorpórase á Directiva da Sociedade Central de Arquitectos como contador; proxecta o Ateneo Mercantil de Valencia, en colaboración con J.M. Castell, e a nova igrexa de Tetuán das Vitorias. Todo iso quedou reflectido na enquisa sobre a arquitectura moderna do n.º 32 da revista A Gaceta Literaria.

A súa obra temperá máis importante é a gasolineira de Petróleos Porto Pí, na rúa de Alberto Aguilera n.º 18 dos bulevares madrileñosen 1927, que Carlos Flores considera unha das obras craves da Xeración do 25, da que o propio artífice di que non ten ningún estilo, nacendo o que el chamou “arquitectura enxeñería», e que poñerá en práctica no seu anteproxecto para o concurso do Aeroporto de Barallas en 1929. Ao ano seguinte funda a revista Casaríos e Rañaceos (1930-1954), que chegará a sacar 80 números en dúas etapas interrompidas pola Guerra Civil española. Nela aténdese á arquitectura de vangarda, á arquitectura rural e á arquitectura do pasado. Ademais de ser un medio de expresión para o propio arquitecto para expoñer as súas ideas e publicar os seus proxectos. É elixido Vocal de Arquitectura da Xunta Directiva do Círculo de Belas Artes de Madrid, en 1930.

Tivo un lapso de tempo no que só se dedicou á construción do edificio Coliseum na Gran Vía de Madrid (1930-1933), realizado en colaboración con Pedro Muguruza. Entre 1934 e 1935 realiza o Edificio de Vivendas, na avenida de Menéndez Pelayo, obra exemplar do Racionalismo Madrileño que pecha o período anterior á Guerra Civil. Nesta mesma liña de pensamento mantívose despois da contenda, con arquitecturas antiaéreas e proxectos considerados futuristas, como a fachada do Banco Hispano de Edificación na Gran Vía de Madrid (1943-44), e o Mercado de San Fernando na rúa de Embaixadores.

Mesa redonda coa intervenciónde Félix Cabrero Garrido e Juan Carlos Rico Nieto.

[:en]https://vimeo.com/264403270

Conference dedicated to the Madrid architect Casto Fernández-Shaw Iturralde (1896-1978) as part of the Modern Masters cycle of the COAM Architecture Foundation.

With this cycle we want to highlight the importance that the contemporary architectural heritage has for the society of the 21st century, the need for its social recognition and its maintenance and conservation.

Son of the writer Carlos Fernández Shaw, who died when Casto was a teenager (1911), being in charge of his maternal uncle, Daniel Iturralde. He entered the School of Architecture in 1913, finishing his career with twenty-three years, as a member of a promotion integrated by seventeen new architects. Among his teachers he had Ricardo Velázquez Bosco, director of the School between 1910-1918, Modesto López Otero and Antonio Palacios. In 1917 he had already entered the studio of Antonio Palacios, to pay for his last two years of career. With Palacios, he will later become Head of the delineation of the 1919 Contest for the headquarters of the Círculo de Bellas Artes, which, when deserted, was finally commissioned by Antonio Palacios. In this study, he would coincide with Pedro Muguruza, with whom he later made the Coliseum Building project in Madrid’s Gran Vía, with a theater program and rental housing. It was Antonio Palacios who recommended him to work with the Otamendi brothers, who included him in his Compañía Madrileña Urbanizadora, where he achieved an architect position in collaboration with Julián Otamendi, in the project of one of the buildings on Avenida Reina Victoria (Titanic Buildings) and in a hotel neighborhood.

In 1920, he presented at the National Exhibition of Fine Arts in Madrid the Monument to Civilization Project, awarded with a third bronze medal.

Carlos Otamendi, then commissioned the dam El Salto in El Carpio (which really only had to give shape since the project was done), which ended in 1922. Abandoned the Madrid Urbanization Company a year later. In 1925, at the Exhibition of Modern Decorative and Industrial Arts in Paris, he was struck by the Pavilion of the USSR by the architect Konstantín Mélnikov, an example of constructivist architecture.

In 1924 he was commissioned the Alcalá del Río Dam and the Encinarejo Reservoir, and intervened in the architectural part of the Salto del Jandula. Other important buildings are: the Titanic Buildings on Avenida de Reina Victoria, corner of the Glorieta de Cuatro Caminos (1919-21), of the aforementioned Compañía Madrileña Urbanizadora.

In 1927, he joined the Board of the Central Society of Architects as an accountant; projects the Mercantile Athenaeum of Valencia, in collaboration with J.M. Castell, and the new church of Tetuán de las Victorias. All this was reflected in the survey on modern architecture of No. 32 of the journal La Gaceta Literaria.

His most important early work is the gas station of Petróleos Porto Pí, in the street of Alberto Aguilera No. 18 of the Madrid boulevards in 1927, which Carlos Flores considers one of the key works of the Generation of 25, of which the architect himself he says that he has no style, being born what he called «engineering architecture», and that he will put into practice in his blueprint for the Barajas Airport competition in 1929. The following year he founded the magazine Cortijos y Rascacielos (1930-1954), It will produce 80 issues in two stages interrupted by the Spanish Civil War, in which avant-garde architecture, rural architecture and architecture from the past are taken care of, as well as being a means of expression for the architect himself to exhibit his works. ideas and publish his projects, he is elected Vocal of Architecture of the Board of Directors of the Círculo de Bellas Artes de Madrid, in 1930.

He had a lapse of time in which he only dedicated himself to the construction of the Coliseum building in the Gran Vía de Madrid (1930-1933), carried out in collaboration with Pedro Muguruza. Between 1934 and 1935 he made the Housing Building, on Avenida de Menéndez Pelayo, an exemplary work of Madrileño Rationalism that closes the period before the Civil War. In this same line of thought was maintained after the war, with antiaircraft architectures and projects considered futuristic, such as the facade of the Banco Hispano de Edificación on the Gran Vía de Madrid (1943-44), and the Mercado de San Fernando on the street of Ambassadors.

Round table with the intervention of Félix Cabrero Garrido and Juan Carlos Rico Nieto.

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[:es]https://vimeo.com/260131479

Conferencia dedicada al arquitecto madrileño Julio Cano Lasso (1920-1996), Medalla de Oro de arquitectura 1991, como parte del ciclo Maestros Modernos de la Fundación Arquitectura COAM.

Con este ciclo se quiere poner de manifiesto la importancia que el patrimonio arquitectónico contemporáneo tiene para la sociedad del siglo XXI, la necesidad de su reconocimiento social y de su mantenimiento y conservación.

Arquitecto español cuya obra se caracteriza por el rigor constructivo, su profundo entendimiento de la naturaleza y su sensibilidad por la tradición. Pertenece a la generación de maestros de la arquitectura española contemporánea. Cano Lasso es autor de una obra de impronta realista y funcional, basada en el profundo respeto por los materiales autóctonos, como el ladrillo y la piedra.

De su primera etapa merecen citarse las viviendas sociales de Badajoz (1965) o las de Santiago de Compostela (1960-1968), en las que destaca el planteamiento paisajista y el empleo de la galería tradicional gallega como elemento compositivo. Entre sus viviendas unifamiliares destacan la casa del doctor Castro Fariñas (Madrid, 1958-1959), la casa Albert (Madrid, 1977-1978) o la Ortiz-Echagüe (Madrid, 1966-1967), todas ellas basadas en el empleo de volúmenes de ladrillo.

Ejemplos de viviendas colectivas son el edificio de la calle Espalter (Madrid, 1956-1959) y las viviendas de la calle Basílica (Madrid, 1966-1974), obra capital de la arquitectura española contemporánea en ladrillo, que retoma la tradición de Zuazo y Gutiérrez Soto. Otro ejemplo de arquitectura en ladrillo es el Centro de Formación Profesional de Vitoria, construido en colaboración con Alberto Campo Baeza.

Entre sus últimas obras destacan el auditorio de Galicia en Santiago de Compostela (1986), el pabellón de España en la Exposición Universal de Sevilla (1992) y el edificio de Nationale-Nederlanden en Madrid (1991).

«Para quienes damos preeminencia al espíritu humano y a su presencia a lo largo de la historia, la ciudad tiene un valor permanente. La ciudad, suma de arquitecturas, es la huella de los hombres en la historia, y sería triste que en lugar de nuestras viejas y queridas ciudades, los grandes monumentos y las bellas ruinas del pasado, en el futuro sólo se legara a la posteridad inmensos cementerios de chatarra y arquitectura reciclada, aunque ésta fuera de la más alta tecnología.»

Mesa redonda con la intervención de Alberto Campo Baeza e Ignacio Mendaro.

[:gl]https://vimeo.com/260131479

Conferencia dedicada ao arquitecto madrileño Xulio Cano Lasso (1920-1996), Medalla de Ouro de arquitectura 1991, como parte do ciclo Mestres Modernos da Fundación Arquitectura COAM.

Con este ciclo quérese poñer de manifesto a importancia que o patrimonio arquitectónico contemporáneo ten para a sociedade do século XXI, a necesidade do seu recoñecemento social e do seu mantemento e conservación.

Arquitecto español cuxa obra se caracteriza polo rigor construtivo, o seu profundo entendemento da natureza e a súa sensibilidade pola tradición. Pertence á xeración de mestres da arquitectura española contemporánea. Cano Lasso é autor dunha obra de sinal realista e funcional, baseada no profundo respecto polos materiais autóctonos, como o ladrillo e a pedra.

Da súa primeira etapa merecen citarse as vivendas sociais de Badaxoz (1965) ou as de Santiago de Compostela (1960-1968), nas que destaca a formulación paisajista e o emprego da galería tradicional galega como elemento compositivo. Entre as súas vivendas unifamiliares destacan a casa do doutor Castro Fariñas (Madrid, 1958-1959), a casa Albert (Madrid, 1977-1978) ou a Ortiz- Echagüe (Madrid, 1966-1967), todas elas baseadas no emprego de volumes de ladrillo.

Exemplos de vivendas colectivas son o edificio da rúa Espalter (Madrid, 1956-1959) e as vivendas de cálea Basílica (Madrid, 1966-1974), obra capital da arquitectura española contemporánea en ladrillo, que retoma a tradición de Zuazo e Gutiérrez Soto. Outro exemplo de arquitectura en ladrillo é o Centro de Formación Profesional de Vitoria, construído en colaboración con Alberto Campo Baeza.

Entre as súas últimas obras destacan o auditorio de Galicia en Santiago de Compostela (1986), o pavillón de España na Exposición Universal de Sevilla (1992) e o edificio de Nationale- Nederlanden en Madrid (1991).

«Para quen dou preeminencia ao espírito humano e á súa presenza ao longo da historia, a cidade ten un valor permanente. A cidade, suma de arquitecturas, é a pegada dos homes na historia, e sería triste que en lugar das nosas vellas e queridas cidades, os grandes monumentos e as belas ruínas do pasado, no futuro só se legase á posteridade inmensos cemiterios de chatarra e arquitectura reciclada, aínda que esta fóra da máis alta tecnoloxía.»

Mesa redonda coa intervención de Alberto Campo Baeza e Ignacio Mendaro.

[:en]https://vimeo.com/260131479

Conference dedicated to the Madrid architect Julio Cano Lasso (1920-1996), Gold Medal of architecture 1991, as part of the Modern Masters cycle of the COAM Architecture Foundation.

With this cycle we want to highlight the importance that the contemporary architectural heritage has for the society of the 21st century, the need for its social recognition and its maintenance and conservation.

Spanish architect whose work is characterized by constructive rigor, his deep understanding of nature and his sensitivity to tradition. Belongs to the generation of masters of contemporary Spanish architecture. Cano Lasso is the author of a work of realistic and functional imprint, based on a deep respect for native materials, such as brick and stone.

From its first stage deserve mentioning the social housing of Badajoz (1965) or Santiago de Compostela (1960-1968), which highlights the landscape approach and the use of Galician traditional gallery as a compositional element. Among its single-family homes include the house of Dr. Castro Fariñas (Madrid, 1958-1959), Albert House (Madrid, 1977-1978) or Ortiz-Echagüe (Madrid, 1966-1967), all based on the use of volumes of brick.

Examples of collective housing are the building on Calle Espalter (Madrid, 1956-1959) and the houses on Calle Basílica (Madrid, 1966-1974), a major work of contemporary Spanish brick architecture, which takes up the tradition of  Zuazo and Gutiérrez Soto. Another example of brick architecture is the Vocational Training Center of Vitoria, built in collaboration with Alberto Campo Baeza.

Between his last works they emphasize the auditorium of Galicia in Santiago de Compostela (1986), the pavilion of Spain in the Universal Exhibition of Seville (1992) and the building of Nationale-Nederlanden in Madrid (1991).

«For those who give prominence to the human spirit and its presence throughout history, the city has a permanent value. The city, sum of architectures, is the mark of men in history, and it would be sad that instead of our old and beloved cities, the great monuments and the beautiful ruins of the past, in the future only be bequeathed to immense posterity scrapyard cemeteries and recycled architecture, even if it is one of the highest technology.»

Round table with the intervention of Alberto Campo Baeza and Ignacio Mendaro.

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[:es]https://vimeo.com/250643856

La Fundación Arquitectura COAM continua con este ciclo con el que quiere poner de manifiesto la importancia que el patrimonio arquitectónico contemporáneo, tiene para la sociedad del siglo XXI, la necesidad de su reconocimiento social y de su mantenimiento y conservación.

Esta conferencia está dedicada a Francisco de Asís Cabrero Torres-Quevedo (1912-2005).

Ingresó en 1932 en la Academia de Bellas Artes de San Fernando y dos años después en la Escuela Superior de Arquitectura, también en Madrid. Durante sus años de estudiante en Madrid vivió en la casa de su tío materno, el inventor Leonardo Torres-Quevedo. La Guerra Civilsupuso un parón en su formación y no obtuvo el título de arquitecto hasta 1942.

A principios de la década de 1940 comenzó a trabajar en la oficina de la Obra Sindical del Hogar (OSH) con arquitectos como Sotomayor, Gamir, Olasagasti y Coderch. En 1941 viajó a Italia, donde conoció a Giorgio de Chirico y a Adalberto Libera, tomando contacto con la arquitectura de Giuseppe Terragni. En 1949, junto con Rafael Aburto, ganó el primer premio del concurso para edificio de la Delegación Nacional de Sindicatos en Madrid, más conocido como Casa Sindical (hoy Ministerio de Sanidad, Servicios Sociales e Igualdad), el primer edificio moderno construido a instancias del gobierno franquista tras la Guerra Civil, que se convertiría en su obra más conocida.

La mayor parte de su obra se sitúa en Madrid o sus alrededores. Destacan entre sus obras la ya citada Casa Sindical frente al Museo del Prado de Madrid (1949), la Escuela Nacional de Hostelería (Recinto Ferial de la Casa de Campo, Madrid, 1959), el edificio del periódico Arriba(Paseo de la Castellana, 222, Madrid, 1962), el Pabellón de Cristal de la Casa de Campo (Madrid, 1964) y el Ayuntamiento de Alcorcón (1973). También es obra suya la ampliación del Parque Sindical que albergó desde entonces la piscina más grande de Europa.

En 1990 recibió la Medalla de Oro de la Arquitectura, otorgada por el Consejo Superior de Colegios de Arquitectos de España. En 1992 publicó su obra sobre Arquitectura titulada Cuatro Libros de Arquitectura.

Mesa redonda con la intervención de:

– Gabriel Ruiz Cabrero

– José de Coca

[:gl]https://vimeo.com/250643856

A Fundación Arquitectura COAM continua con este ciclo co que quere poñer de manifesto a importancia que o patrimonio arquitectónico contemporáneo, ten para a sociedade do século XXI, a necesidade do seu recoñecemento social e do seu mantemento e conservación.

Esta conferencia está adicada a Francisco de Asís Cabrero Torres-Quevedo (1912-2005).

Ingresou en 1932 na Academia de Belas Artes de San Fernando e dous anos despois na Escola Superior de Arquitectura, tamén en Madrid. Durante os seus anos de estudante en Madrid viviu na casa do seu tío materno, o inventor Leonardo Torres-Quevedo. A Guerra Civilsupuso un parón na súa formación e non obtivo o título de arquitecto ata 1942.

A principios da década de 1940 comezou a traballar na oficina da Obra Sindical do Fogar ( OSH) con arquitectos como Sotomayor, Gamir, Olasagasti e Coderch. En 1941 viaxou a Italia, onde coñeceu a Giorgio de Chirico e a Adalberto Libera, tomando contacto coa arquitectura de Giuseppe Terragni. En 1949, xunto con Rafael Aburto, gañou o primeiro premio do concurso para edificio da Delegación Nacional de Sindicatos en Madrid, máis coñecido como Casa Sindical (hoxe Ministerio de Sanidade, Servizos Sociais e Igualdade), o primeiro edificio moderno construído a instancias do goberno franquista tras a Guerra Civil, que se convertería na súa obra máis coñecida.

A maior parte da súa obra sitúase en Madrid ou os seus arredores. Destacan entre as súas obras a xa citada Casa Sindical fronte ao Museo do Prado de Madrid (1949), a Escola Nacional de Hostalería (Recinto Feiral da Casa de Campo, Madrid, 1959), o edificio do xornal Arriba(Paseo da Castelá, 222, Madrid, 1962), o Pavillón de Cristal da Casa de Campo (Madrid, 1964) e o Concello de Alcorcón (1973). Tamén é obra súa a ampliación do Parque Sindical que albergou desde entón a piscina máis grande de Europa.

n 1990 recibiu a Medalla de Ouro da Arquitectura, outorgada polo Consello Superior de Colexios de Arquitectos de España. En 1992 publicou a súa obra sobre Arquitectura titulada Cuatro Libros de Arquitectura.

Mesa redonda coa intervención de:

– Gabriel Ruiz Cabrero

– José de Coca

[:en]https://vimeo.com/250643856

The COAM Architecture Foundation continues this cycle with which it wants to highlight the importance that the contemporary architectural heritage has for the society of the 21st century, the need for its social recognition and its maintenance and conservation.

This conference is dedicated to Francisco de Asís Cabrero Torres-Quevedo (1912-2005).

He entered in 1932 in the Academy of Fine Arts of San Fernando and two years later in the School of Architecture, also in Madrid. During his student years in Madrid he lived in the house of his maternal uncle, the inventor Leonardo Torres-Quevedo. The Civil War assumed a break in his training and did not obtain the title of architect until 1942.

At the beginning of the 1940s he started working in the office of the Home Trade Union (OSH) with architects such as Sotomayor, Gamir, Olasagasti and Coderch. In 1941 he traveled to Italy, where he met Giorgio de Chirico and Adalberto Libera, making contact with the architecture of Giuseppe Terragni. In 1949, together with Rafael Aburto, he won the first prize in the building competition of the National Trade Union Delegation in Madrid, better known as Casa Sindical (now the Ministry of Health, Social Services and Equality), the first modern building built at the request of the Francoist government after the Civil War, which would become his best known work.

Most of his work is located in Madrid or its surroundings. Highlights among his works are the aforementioned Casa Sindical in front of the Prado Museum in Madrid (1949), the National School of Hospitality (Fairground of the Casa de Campo, Madrid, 1959), the newspaper building Arriba (Paseo de la Castellana, 222, Madrid, 1962), the Crystal Pavilion of the Casa de Campo (Madrid, 1964) and the City Hall of Alcorcón (1973). It is also his work the expansion of the Trade Union Park that since then housed the largest pool in Europe.

In 1990 he received the Gold Medal of Architecture, awarded by the Superior Council of Architects of Spain. In 1992 he published his work on Architecture titled Cuatro Libros de Arquitectura.

Round table with the intervention of:

– Gabriel Ruiz Cabrero

– José de Coca

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