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Empezaré por Escocia. Todos conocemos a Charles Reine Mackintosh.
Pues bien, Margaret y Frances Macdonald, dos hermanas diseñadoras (aún no tenían el título de arquitectas) trabajaron junto con Mackintosh y su amigo Herbert MacNair a principios del siglo XX -desde 1900 a 1928-, formando el grupo llamado de los Cuatro.
Este grupo trabajó y estableció los primeros impulsos para el renacimiento del diseño y de la arquitectura. Los cuatro realizaron composiciones gráficas, proyectos de interiorismo y de arquitectura con un estilo que puede ser definido como Modernista o Art Nouveau, utilizando formas sensuales, materiales nobles e inspirándose en la naturaleza.
Lo que muy pocos saben es que fue Margaret quien, entre otros muchos diseños, dibujó las rosas que incorporaron posteriormente en muebles, vidrieras o verjas. Y cuando Mackintosh empezó a ganarse una merecida reputación, le llegaron críticas atribuyéndole “desproporciones” por la nociva influencia del gusto de su mujer. Frente a los críticos, Mackintosh se limitó a decir que ella era la que tenía el “genio”, y él únicamente “talento”. Margaret tal como hicieron tantas otras mujeres posteriormente, trabajó siempre a su lado y permaneció oculta según las costumbres del momento.
Su delicada sensibilidad se hace presente en el diseño de las estancias de sus edificios, atribuidos -hasta hace bien poco-, exclusivamente a su compañero. En sus proyectos más conocidos como son la Hill House – la Casa de la Colina-, la Escuela de Arte o la Casa de Te, (todas ellas en Glasgow) diseñaron juntos hasta el último detalle del mobiliario (lámparas, mesas o camas) y en el salón de te, incluso las disposición de los manteles, los menús y los uniformes de los camareros.
Mackintosh y Margaret Macdonald trataban los espacios, como si fueran en si mismas proyectos completos. Así las sillas se acomodaban a la proporción de las ventanas, relacionándose con las chimeneas o con los armarios. Margaret además se encargaba del estampado de las tapicerías, que armonizaban con los tiradores, del diseño de las vidrieras o de las lámparas. Una concepción integral capaz de proporcionar a sus moradores equilibrio vital, una sensación de armonía, de serenidad y de paz interior.
Cristina García-Rosales. Arquitecta
Madrid. Febrero 2014
Las arquitectas pioneras: la presencia de la ausencia (IV) | Cristina García-Rosales
[:gl]
As arquitectas pioneiras: a presenza da ausencia (II) | Cristina García-Rosales
Empezarei por Escocia. Todos coñecemos a Charles Reine Mackintosh.
Pois ben, Margaret e Frances Macdonald, dúas irmás deseñadoras (aínda non tiñan o título de arquitectas) traballaron xunto con Mackintosh e o seu amigo Herbert MacNair a principios do século XX -dende 1900 a 1928-, formando o grupo chamado dos Catro.
Este grupo traballou e estableceu os primeiros impulsos para o renacemento do deseño e da arquitectura. Os catro realizaron composicións gráficas, proxectos de interiorismo e de arquitectura cun estilo que pode ser definido como Modernista ou Art Nouveau, utilizando formas sensuais, materiais nobres e inspirarse na natureza.
O que moi poucos saben é que foi Margaret quen, entre outros moitos deseños, debuxou as rosas que incorporaron posteriormente en mobles, vidreiras ou enreixados. E cando Mackintosh empezou a gañar unha merecida reputación, chegáronlle críticas atribuíndolle “desproporcións” pola nociva influencia do gusto da súa muller. Fronte aos críticos, Mackintosh limitouse a dicir que ela era a que tiña o “xenio”, e el unicamente “talento”. Margaret tal como fixeron tantas outras mulleres posteriormente, traballou sempre ao seu lado e permaneceu oculta segundo os costumes do momento.
A súa delicada sensibilidade fai presente no deseño das estanzas dos seus edificios, atribuídos -ata fai ben pouco-, exclusivamente ao seu compañeiro. Nos seus proxectos máis coñecidos como son a Hill House – a Casa do Outeiro-, a Escola de Arte ou a Casa de Te, (todas elas en Glasgow) deseñaron xuntos ata o último detalle do mobiliario (lámpadas, mesas ou camas) e no salón de te, mesmo as disposición dos manteis, os menús e os uniformes dos camareiros.
Mackintosh e Margaret Macdonald trataban os espazos, coma se fosen en se mesmas proxectos completos. Así as cadeiras se acomodaban á proporción das ventás, relacionándose coas chemineas ou cos armarios. Margaret ademais encargábase do estampado das tapizarías, que harmonizaban cos tiradores, do deseño das vidreiras ou das lámpadas. Unha concepción integral capaz de proporcionar aos seus moradores equilibrio vital, unha sensación de harmonía, de serenidade e de paz interior.
Cristina García-Rosales. Arquitecta
Madrid. Febreiro 2014
As arquitectas pioneiras: a presenza da ausencia (IV) | Cristina García-Rosales[:en]
The pioneering arquitect women: the presence of the absence (II) | Cristina García-Rosales
I will begin for Scotland. We all know Charles Reine Mackintosh.
Well then, Margaret and Frances Macdonald, two sisters designers (still they did not have the title of arquitectas) worked together with Mackintosh and his friend Herbert MacNair at the beginning of the 20th century – from 1900 to 1928-, forming the so called group of the Four.
This group worked and established the first impulses for the renaissance of the design and of the architecture. The four realized graphical compositions, projects of interiorismo and of architecture with a style that can be defined as Modernist or Art nouveau, using sensual forms, material nobles and inspiring by the nature.
What very few ones know is that she was Margaret who, between other many designs, drew the roses that they incorporated later in furniture, windows or railings. And when Mackintosh started gaining a well-deserved reputation him, critiques came to him attributing “disproportions” to him for the harmful influence of the taste of his wife. Opposite to the critics, Mackintosh limited himself to saying that it was the one that had the “genius”, and he only “talent”. Margaret as so many other women did later, it worked always to his side and remained secret according to the customs of the moment.
His delicate sensibility becomes present in the design of the stays of his buildings, attributed – even it does little well-, exclusively to his companion. In his projects more acquaintances since they are Hill House, the School of Art or the Tea House, (all of them in Glasgow) they designed together up to the last detail of the furniture (lamps, tables or beds) and in the lounge of you, even the disposición of the tablecloths, the menus and the uniforms of the waiters.
Mackintosh and Margaret Macdonald were treating the spaces, as if they were in if same complete projects. This way the chairs were getting accommodated to the proportion of the windows, relating to the chimneys or to the cupboards. Margaret in addition was taking charge of the print of the tapestries, which were harmonizing with the drawers, of the design of the windows or of the lamps. An integral conception capable of providing to his inhabitants vital balance, a sensation of harmony, of serenity and of interior peace.
Cristina García-Rosales. Architect
Madrid. February 2014
The pioneering arquitect women: the presence of the absence (IV) | Cristina García-Rosales[:]
