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Contrúe en verdeContrúe en verdeContrúe en verde

La Escola de Enxeñería Forestal de la Universidade de Vigo inicia las actividades de Constrúe en Verde, un proyecto que pretende sensibilizar a la sociedad sobre el uso de materiales sotenibles, con una charla del profesor de Ingeniería de los recursos naturales y medio ambiente, Juan Picos, sobre Materiales Sostenibles-Madera y la visita a la Estación Marítima de Vilanova de Arousa, como ejemplo arquitectónico de edificación sostenible y uso de materiales ecológicos que fue premiado por su innovación. Los interesados pueden inscribirse, de manera gratuita, en info@portal48.es

La charla de apertura se celebrará el viernes 11 de abril, a partir de las 19:30 horas, en la Escuela de Enxeñaría Forestal que presentará Antonia Blanco, Vicerreitora do Campus de Pontevedra da Universidad de Vigo y Anxos Riveiro, Concelleira de Cultura do Concello de Pontevedra.

El sábado 12 de abril, se realizará una visita guiada por la Estación Marítima de Vilanova de Arousa en la que participarán: el presidente de Portos de Galicia, José Juan Durán Hermida; la secretaria general de Confemadera Hábitat Galicia, Ana Oróns y que estará guiada por el arquitecto de la obra Ángel Cid, del estudio de arquitectura 2C Arquitectos y Manuel Touza, jefe del área de innovación y tecnología del CIS Madeira.

También se ha programado una segunda actividad, que se celebrará el viernes 25 y el sábado 26 de abril, con la visita a una edificación sostenible del IES A Xunqueira y una charla sobre Arquitectura y urbanismo sostenible.

Concurso de ideas para edificación sostenible

Constrúe en verde es un proyecto de estudiantes y profesionales de la Universidad de Vigo y vecinos de un barrio de Pontevedra que tiene por objetivo final convocar un concurso de ideas para decidir el diseño y la construcción de una edificación que responda a las necesidades reales de los vecinos. Como paso previo se desarrollan actividades de divulgacion sobre materiales sostenibles.

Esta iniciativa está dentro de TANGRAM, un programa de promoción social y cultural, promovido por la Vicerreitoría do Campus de Pontevedra da Universidade de Vigo, que cuenta con la colaboración de la Concellería de Cultura do Concello de Pontevedra, que intenta encajar las piezas para que la red de conocimiento especializado que representa la Universidad y el saber hacer de los cuidadanos colaboren de manera equilibrada, sostenible y permanente.

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A Escola de Enxeñería Forestal da Universidade de Vigo nicia as actividades de Constrúe en Verde, un proxecto que pretende sensibilizar á sociedade sobre o uso de materiais sotenibles, cunha charla do profesor de Enxeñaría dos recursos naturais e medio, Juan Picos, sobre Materiais Sostibles-Madeira e a visita á Estación Marítima de Vilanova de Arousa, como exemplo arquitectónico de edificación sostible e uso de materiais ecolóxicos que foi premiado pola súa innovación. Os interesados poden inscribirse, de xeito gratuíto, en info@portal48.es

A charla de apertura celebrarase o venres 11 de abril, a partir das 19:30 horas, na Escola de Enxeñaría Forestal que presentará Antonia Blanco, Vicerreitora do Campus de Pontevedra da Universidad de Vigo y Anxos Riveiro, Concelleira de Cultura do Concello de Pontevedra.

O sábado 12 de abril, realizarase unha visita guiada pola Estación Marítima de Vilanova de Arousa na que participarán: o presidente de Portos de Galicia, José Juan Durán Hermida; a secretaria xeral de  Confemadera Hábitat Galicia, Ana Oróns e que estará guiada polo arquitecto da obra Ángel Cid, do estudo de arquitectura 2C Arquitectos y Manuel Touza, jefe del área de innovación y tecnología del CIS Madeira.

Tamén se programou unha segunda actividade, que se celebrará o venres 25 e o sábado 26 de abril, coa visita a unha edificación sostible do IES A Xunqueira e unha charla sobre Arquitectura e urbanismo sostible.

Concurso de ideas para edificación sostible

Constrúe en verde é un proxecto de estudantes e profesionais da Universidade de Vigo e veciños dun barrio de Pontevedra que ten por obxectivo final convocar un concurso de ideas para decidir o deseño e a construción dunha edificación que responda ás necesidades reais dos veciños. Como paso previo desenvólvense actividades de divulgacion sobre materiais sostibles.

Esta iniciativa está dentro de TANGRAM, un programa de promoción social e cultural, promovido pola Vicerreitoría do Campus de Pontevedra dá Universidade de Vigo, que conta coa colaboración da Concellería de Cultura do Concello de Pontevedra, que intenta encaixar as pezas para que a rede de coñecemento especializado que representa a Universidade e saber facer dos cuidadanos colaboren de xeito equilibrado, sostible e permanente.

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The Escola de Enxeñería Forestal of the Universidade de Vigo initiates Constrúe en Verdea project that Juan Picos tries to sensitize to the company on the use of materials sotenibles, with a chat of the teacher of Engineering of the natural resources and environment, on Sustainable Materials Wood and the visit to Estación Marítima de Vilanova de Arousa, as architectural example of sustainable building and use of ecological materials that was rewarded by his innovation. The interested parties can register, in a free way, in info@portal48.es

The chat of opening will be celebrated on Friday, the 11th of April, from 19:30, in the Escuela de Enxeñaría Forestal that Antonia Blanco will present, Vicerreitora do Campus de Pontevedra da Universidad de Vigo and Anxos Riveiro, Concelleira de Cultura do Concello de Pontevedra.

On Saturday, the 12th of April, there will be realized a visit guided by Vilanova de Arousa’s Maritime Station in which they will take part: the president of Portos of Galicia, Jose Juan Durán Hermida; Confemadera Hábitat’s general secretary Galicia, Ana Oróns and that will be guided by the architect of the work Ángel Cid, of the study of architecture 2C Arquitectos and Manuel Touza, chief of the area of innovation and technology of the CIS Madeira.

Also there has been programmed the second activity, which will be celebrated on Friday, the 25th and Saturday, the 26th of April, with the visit to a sustainable building of the IES TO Xunqueira and a chat on Architecture and sustainable urbanism.

Contest of ideas for sustainable building

Constrúe en verde is a project of students and professionals of the University of Vigo and neighbors of a neighborhood of Pontevedra that has for final aim summon a contest of ideas to decide the design and the construction of a building that it should answer to the royal needs of the neighbors. Since previous step activities of spreading develop on sustainable materials.

This initiative is inside TANGRAM, a program of social and cultural promotion, promoted by the Vicerreitoría do Campus of Pontevedra gives Universidade of Vigo, which possesses the collaboration of the Concellería of Culture do Concello of Pontevedra, which tries to fit the pieces in order that the network of specialized knowledge that represents the University and to be able to play the role of the cuidadanos they collaborate in a balanced, sustainable and permanent way.

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CTE: Nueva versión de la herramienta de cálculo del DB-HRCTE: Nova versión da ferramenta de cálculo do DB-HRCTE: New version of the tool of calculation of the DB-HR

Para facilitar la aplicación de la Opción General se ha desarrollado una herramienta informática que contiene y desarrolla la formulación del CTE DB HR y que permite verificar el cumplimiento de los casos más frecuentes.

La herramienta sirve para realizar uno a uno el chequeo del aislamiento acústico de parejas de recintos a ruido aéreo y de impactos o simultáneamente y para calcular la absorción acústica y tiempo de reverberación.

Es aplicable a los proyectos de rehabilitación y edificación existente.

Se trata de una reprogramación de la anterior versión de herramienta de cálculo que la convierte en una aplicación informática multiplataforma que puede ser ejecutada en los sistemas operativos MacOS, Windows y Linux. La aplicación incluye un manual de usuario que muestra de forma sencilla cómo se utiliza.

La herramienta incorpora los datos del Catálogo de Elementos Constructivos y el usuario puede añadir sus propias soluciones caracterizadas. Se han añadido además nuevos elementos constructivos que pueden ser habituales en edificación existente.

Se ha mejorado considerablemente la usabilidad de la herramienta con respecto a las versiones anteriores, superando muchas de las limitaciones que presentaban. La introducción de nuevos modos de selección de elementos constructivos y uniones, la agrupación de casos de cálculo en proyectos, así como el uso de otras tecnologías de bases de datos, proporcionan a la nueva versión una mejora una mejora sustancial en cuanto a la facilidad de uso.

La herramienta es libre y gratuita.

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To facilitate the application of the General Option there has developed an IT tool that contains and develops the formulation of the CTE DB HR and that allows to check the fulfillment of the most frequent cases.

The tool serves to realize one to one the checkup of the acoustic isolation of pairs of enclosures to air noise and of impacts or simultaneously and to calculate the acoustic absorption and time of reverberation.

It is applicable to the projects of rehabilitation and existing building.

It is a question of a rescheduling of the previous version of tool of calculation that it turns into an IT application multiplatform that can be executed in the operating systems MacOS, Windows and Linux. The application includes a user’s manual that shows of simple form how it is in use.

The tool incorporates the information of the Catalogue of Constructive Elements and the user can add his own characterized solutions. Have been added in addition new constructive elements that can be habitual in existing building.

The usabilidad of the tool has been improved considerably with regard to the previous versions, overcoming many of the limitations that they were presenting. The introduction of new manners of selection of constructive elements and unions, the group of cases of calculation in projects, as well as the use of other technologies of databases, provide to the new version an improvement a substantial improvement as for the facility of use.

The tool is free and free.

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Para facilitar a aplicación da Opción Xeral desenvolveuse unha ferramenta informática que contén e desenvolve a formulación do CTE DB HR e que permite verificar o cumprimento dos casos máis frecuentes.

A ferramenta serve para realizar un a un a revisión do illamento acústico de parellas de recintos a ruído aéreo e de impactos ou simultáneamente e para calcular a absorción acústica e tempo de reverberación.

É aplicable aos proxectos de rehabilitación e edificación existente.

Trátase dunha reprogramación da anterior versión de ferramenta de cálculo que a converte nunha aplicación informática multiplataform que pode ser executada nos sistemas operativos MacOS, Windows e Linux. A aplicación inclúe un manual de usuario que mostra de forma sinxela como se utiliza.

A ferramenta incorpora os datos do Catálogo de Elementos Construtivos e o usuario pode engadir as súas propias solucións caracterizadas. Engadíronse ademais novos elementos construtivos que poden ser habituais en edificación existente.

Mellorouse considerablemente a usabilidade da ferramenta con respecto ás versións anteriores, superando moitas das limitacións que presentaban. A introdución de novos modos de selección de elementos construtivos e unións, a agrupación de casos de cálculo en proxectos, así como o uso doutras tecnoloxías de bases de datos, proporcionan á nova versión unha mellora unha mellora substancial en canto á facilidade de uso.

A ferramenta é libre e gratuíta.

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Arquia/Maestros 01 · Oriol BohigasArquia/Maestros 01 · Oriol BohigasArquia/Maestros 01 · Oriol Bohigas

Oriol Bohigas. Entrevistado por Luis Fernández-Galiano

ORIOL BOHIGAS I GUARDIOLA (Barcelona, 1925) ha sido algo más que el autor intelectual de la Barcelona contemporánea: su fértil carrera desborda los límites de la arquitectura, y es inseparable de la cultura de Cataluña en la segunda mitad del siglo XX.

La extensa entrevista realizada por Luis Fernández-Galiano recorre su trayectoria desde sus inicios estudiantiles –con la trágica pausa de la Guerra Civil-, la creación del despacho MBM con Josep Martorell y David Mackay, y la fundación del renovador Grup R en los años cincuenta, y hasta los años de transformación urbana de Barcelona en vísperas de los juegos olímpicos de 1992, y el reconocimiento internacional que se extendería a los primeros compases del siglo XXI.

Entremedias, la prolífica obra de la oficina durante los desarrollistas años sesenta se comenta en relación a la no menos abundante producción crítica e histórica de Bohigas durante esa etapa, y los turbulentos setenta se reflejan en la renovación pedagógica de las obras escolares, en el compromiso intelectual con la Escuela de Arquitectura, y en un sinfín de aventuras editoriales y artísticas que llegan hasta nuestros días.

AUTOR DEL LIBRETO. Luis Fernández-Galiano
Es arquitecto, catedrático de Proyectos en la Escuela de Arquitectura de la Universidad Politécnica de Madrid y director de las revistas AV/Arquitectura Viva desde 1985. Entre 1993 y 2006 estuvo a cargo de la página semanal de arquitectura del diario El País, donde actualmente colabora en la sección de Opinión. Miembro de número de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y de la Real Academia de Doctores, es International Fellow del RIBA, ha sido Cullinan Professor en la Universidad de Rice, Franke Fellow en la Universidad de Yale, investigador visitante en el Centro Getty de Los Ángeles y crítico visitante en Harvard y Princeton, así como en el Instituto Berlage; y ha dirigido cursos de las universidades Menéndez Pelayo y Complutense. Fue también director de los congresos internacionales de arquitectura ‘Más por menos’ (2010) y ‘Lo común’ (2012). Presidente del jurado en la 9ª Bienal de Arquitectura de Venecia, experto y jurado del premio europeo Mies van der Rohe, ha sido comisario de las exposiciones El espacio privado, Eurasia Extrema (en Tokio y en Madrid), Bucky Fuller & Spaceship Earth y Jean Prouvé: belleza fabricada (estas dos últimas con Norman Foster), así como de Spain mon amour (en la 13ª Bienal de Arquitectura de Venecia y en Madrid) y The Architect is Present. Asimismo, ha formado parte del jurado de numerosos concursos internacionales en Europa, América y Asia, incluyendo los de la Biblioteca Nacional de México, el Museo Nacional de Arte de China y la Biblioteca Nacional de Israel, en este último caso como presidente. Entre sus libros se cuentan La quimera moderna, El fuego y la memoria (publicado en inglés con el título Fire and Memory), Spain Builds (con el MoMA en la versión inglesa, y presentado en su versión china con simposios en Shanghái y Pekín) y Atlas, arquitecturas del siglo XXI, una serie de cuatro volúmenes.

ORIOL BOHIGAS. Entrevistado por Luis Fernández-Galiano
Director del documental: Joan Úbeda y Gilbert Arroyo
Autor del libreto: Luis Fernández-Galiano
Año de Producción: 2013
Formato: DVD
Duración: 62′
Colección: arquia/maestros
Nº de la colección: 1
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Oriol Bohigas. Entrevistado por Luis Fernández-Galiano

ORIOL BOHIGAS I GUARDIOLA (Barcelona, 1925) foi algo máis que o autor intelectual da Barcelona contemporánea: a súa fértil carreira desborda os límites da arquitectura, e é inseparable da cultura de Cataluña na segunda metade do século XX.

A extensa entrevista realizada por Luis Fernández-Galiano percorre a súa traxectoria dende os seus inicios estudantís -coa tráxica pausa da Guerra Civil-, a creación do despacho MBM con Josep Martorell e David Mackay, e a fundación do renovador Grup R nos anos cincuenta, e ata os anos de transformación urbana de Barcelona en vésperas dos xogos olímpicos de 1992, e o recoñecemento internacional que se estendería aos primeiros compases do século XXI.

Entremedias, a prolífica obra da oficina durante os desarrollistas anos sesenta coméntase en relación á non menos abundante produción crítica e histórica de Bohigas durante esa etapa, e os turbulentos setenta reflíctense na renovación pedagóxica das obras escolares, no compromiso intelectual coa Escola de Arquitectura, e nunha morea de aventuras editoriais e artísticas que chegan ata os nosos días.

AUTOR do LIBRETO. Luis Fernández-Galiano

É arquitecto, catedrático de Proxectos na Escola de Arquitectura da Universidade Politécnica de Madrid e director das revistas AV/Arquitectura Viva dende 1985. Entre 1993 e 2006 estivo a cargo da páxina semanal de arquitectura do diario El País, onde actualmente colabora na sección de Opinión. Membro de número da Real Academia de Belas Artes de San Fernando e da Real Academia de Doutores, é International Fellow do RIBA, foi Cullinan Professor na Universidade de Rice, Franke Fellow na Universidade de Yale, investigador visitante no Centro Getty de Los Ángeles e crítico visitante en Harvard e Princeton, así como no Instituto Berlage; e dirixiu cursos das universidades Menéndez Pelayo e Complutense. Foi tamén director dos congresos internacionais de arquitectura ‘máis por menos’ (2010) e ‘O común’ (2012). Presidente do xurado na 9ª Bienal de Arquitectura de Venecia, experto e xurado do premio europeo Mies van der Rohe, foi comisario das exposicións El espazo privado, Eurasia Extrema (en Tokyo e en Madrid), Bucky Fuller & Spaceship Earth e Jean Prouvé: beleza fabricada (estas dúas últimas con Norman Foster), así como de Spain mon amour (na 13ª Bienal de Arquitectura de Venecia e en Madrid) e The Architect is Present. Así mesmo, formou parte do xurado de numerosos concursos internacionais en Europa, América e Asia, incluíndo os da Biblioteca Nacional de México, o Museo Nacional de Arte de China e a Biblioteca Nacional de Israel, neste último caso como presidente. Entre os seus libros cóntanse La quimera moderna, El lume e a memoria (publicada en inglés co título Fire and Memory), Spain Builds (co MoMA na versión inglesa, e presentado na súa versión chinesa con simposios en Shanghái e Beijing) e Atlas, arquitecturas do século XXI, unha serie de catro volumes.

ORIOL BOHIGAS. Entrevistado por Luis Fernández-Galiano

Director do documental: Joan Úbeda y Gilbert Arroyo

Autor do libreto: Luis Fernández-Galiano

Ano de Producción: 2013

Formato: DVD

Duración: 62′

Colección: arquia/maestros

Nº da colección: 1

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Oriole Bohigas. Interviewed by Luis Fernandez-Galiano

ORIOL BOHIGAS I GUARDIOLA (Barcelona, 1925) has been something more than the intellectual author of the contemporary Barcelona: his fertile career exceeds the limits of the architecture, and is inseparable of the culture of Catalonia in the second half of the 20th century.

The extensive interview realized by Luis Fernádez-Galiano crosses his path from his student beginnings – with the tragic pause of the Civil War-, the creation of the office MBM with Josep Martorell and David Mackay, and the foundation of the innovator Grup R in the fifties, and until the years of urban transformation of Barcelona just before the Olympian games of 1992, and the international recognition that extendería to the first compases of the 21st century.

Meanwhile, the prolific work of the office during the desarrollistas sixties is commented in relation to Bohigas’s not less abundant critical and historical production during this stage, and the turbulent ones seventy are reflected in the pedagogic renovation of the school works, in the intellectual commitment with the School of Architecture, and in an endless number of publishing and artistic adventures that come to the present day.

AUTHOR of the LIBRETTO. Luis Fernández-Galiano

He is an architect, project professor in the School of Architecture of the Technical University of Madrid and the director of the magazines AV/Arquitectura Viva from 1985. Between 1993 and 2006 it was at the expense of the weekly page of architecture of the diary El País newspaper, where nowadays he collaborates in the section of Opinion. Member of number of the Royal Academy of Fine arts of San Fernando and of the Doctors’ Royal Academy, is International Fellow of the RIBA, has been Cullinan Professor in the University of Curl, Franke Fellow in the University of Yale, investigative visitor in the Center Getty of Los Angeles and critical visitor in Harvard and Princeton, as well as in the Institute Berlage; and Menéndez Pelayo has directed courses of the universities and Complutensian. He was also the director of the international congresses of architecture ‘ More for less ‘ (2010) and ‘ The common thing ‘ (2012). President of the juror in 9 ª Biennial show of Architecture of Venice, expert and juror of the European prize Mies van der Rohe, has been a commissioner of the exhibitions The private space, Eurasia Carries to extremes (in Tokyo and in Madrid), Bucky Fuller and Spaceship Earth and Jean Prouvé: made beauty (these two last ones with Norman Foster), as well as of Spain mon amour (in 13 ª Biennial show of Architecture of Venice and in Madrid) and The Architect is Present.Likewise, it has formed a part of the juror of numerous international contests in Europe, America and Asia, including those of the National Library of Mexico, the National Museum of Art of China and Israel’s National Library, in the latter case as president. Between his books they tell themselves The modern chimera, The fire and the memory (published in English with the title Fire and Memory), Spain Builds (with the MoMA in the English version, and presented in his Chinese version with symposiums in Shanghái and Pekin) and Atlas, architectures of the 21st century, a series of four volumes.

ORIOL BOHIGAS. Interviewed by Luis Fernandez-Galiano

Director of the documentary: Joan Úbeda and Gilbert Arroyo

Author of the libretto: Luis Fernández-Galiano

Year of Production : 2013

Format: DVD

Duración: 62′

Collection: arquia/maestros

Nº of the collection: 1

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Premio Rafael Manzano Martos 2014 (convocatoria)Premio Rafael Manzano Martos 2014 (convocatoria)Rafael Manzano Martos Prize 2014 (summons)

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PREMIO RAFAEL MANZANO MARTOS DE ARQUITECTURA CLÁSICAY RESTAURACIÓN DE MONUMENTOS 2014

El Premio Rafael Manzano Martos de Arquitectura Clásica y Restauración de Monumentos se otorga a profesionales vivos cuya obra encarne los principios de la arquitectura y el urbanismo clásicos y tradicionales en el mundo contemporáneo. El conjunto de la obra del candidato elegido no sólo debe estar dirigida a la preservación y rehabilitación del patrimonio arquitectónico y urbano tradicional español, sino también a contribuir a la continuidad de las tradiciones constructivas y arquitectónicas que lo configuran.

El Premio toma su nombre del arquitecto Rafael Manzano Martos, quien ha dedicado su vida profesional a la preservación del patrimonio arquitectónico y urbano español a través, tanto de la restauración, como del diseño de nuevas arquitecturas basadas en ese patrimonio.

El Premio Rafael Manzano Martos 2014 está convocado por The Richard H. Driehaus Charitable Lead Trust y University of Notre Dame School of Architecture (Indiana, Estados Unidos), con la colaboración de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Madrid) y FUNDACIÓN MAPFRE. El ganador del premio recibirá 50.000 euros y una placa conmemorativa.

Los candidatos deberán presentar antes del 23 de mayo de 2014 la documentación.

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PREMIO RAFAEL MANZANO MARTOS DE ARQUITECTURA CLÁSICA e RESTAURACIÓN DE MONUMENTOS 2014

O Premio Rafael Manzano Martos de Arquitectura Clásica e Restauración de Monumentos outórgase a profesionais vivos cuxa obra encarne os principios da arquitectura e o urbanismo clásicos e tradicionais no mundo contemporáneo. O conxunto da obra do candidato elixido non só debe estar dirixida á preservación e rehabilitación do patrimonio arquitectónico e urbano tradicional español, senón tamén a contribuír á continuidade das tradicións construtivas e arquitectónicas que o configuran.

O Premio toma o seu nome do arquitecto Rafael Manzano Martos, quen dedicou a súa vida profesional á preservación do patrimonio arquitectónico e urbano español a través, tanto da restauración, coma do deseño de novas arquitecturas baseadas nese patrimonio.

O Premio Rafael Manzano Martos 2014 está convocado por The Richard H. Driehaus Charitable Lead Trust e University of Notre Dame School of Architecture (Indiana, Estados Unidos), coa colaboración da Real Academia de Belas Artes de San Fernando (Madrid) e FUNDACIÓN MAPFRE. O gañador do premio recibirá 50.000 euros e unha placa conmemorativa.

Os candidatos deberán presentar antes do 23 de maio de 2014 a documentación.

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RAPHAEL APPLE TREE MARTOS OF ARCHITECTURE CLÁSICAY RESTORATION OF MONUMENTS PRIZE 2014

The Prize Rafael Manzano Martos of Classic Architecture and Restoration of Monuments is granted to alive professionals whose work personifies the classic and traditional beginning of the architecture and the urbanism in the contemporary world. The set of the work of the chosen candidate not only must be directed the preservation and rehabilitation of the architectural and urban traditional Spanish heritage, but also to contribute to the continuity of the constructive and architectural traditions that form it.

El Premio toma su nombre del arquitecto Rafael Manzano Martos, quien ha dedicado su vida profesional a la preservación del patrimonio arquitectónico y urbano español a través, tanto de la restauración, como del diseño de nuevas arquitecturas basadas en ese patrimonio.

El Premio Rafael Manzano Martos 2014 está convocado por The Richard H. Driehaus Charitable Lead Trust y University of Notre Dame School of Architecture (Indiana, Estados Unidos), con la colaboración de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Madrid) y FUNDACIÓN MAPFRE. El ganador del premio recibirá 50.000 euros y una placa conmemorativa.

Los candidatos deberán presentar antes del 23 de mayo de 2014 la documentación.

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Oficinas Dardo | RVR ArquitectosOficinas Dardo | RVR ArquitectosDardo Offices | RVR Arquitectos

Se trataba de la habilitación de un local en planta baja de un edificio de viviendas en la periferia de Santiago para su uso como sede de la editorial Dardo.  El local, estrecho y largo tiene dos fachadas a dos calles de carácter peatonal que aprovechamos para plantear un acceso independiente desde cada una de ellas.

La propuesta de proyecto se definió mediante la construcción de una gran estantería para almacenar los libros tanto de consulta como de producción propia de la oficina.

Esta estantería de unos 14 metros de longitud y 2,30 metros de alto disecciona funcionalmente el local separando las zonas de trabajo de las de entrada, aseo y almacén.

Las zonas de trabajo se distribuyen en paralelo a la estantería con la ubicación de dos despachos vinculados a cada una de las dos fachadas a la calle y una zona central de trabajo en común que los conecta.

Los despachos y la zona central de trabajo reciben luz natural desde las dos fachadas mediante grandes huecos acristalados en la mitad alta de las mismas.

La parte baja de las fachadas es en cambio más opaca para conceder privacidad y un cierto anonimato a los espacios interiores de trabajo.

La construcción es de mínimos, regida por el mínimo coste posible: el interior está dominado por esa gran estantería que recorre el local, los suelos son de hormigón y las paredes son el propio ladrillo de obra pintado, las nuevas fachadas se construyeron mediante perfilería y planchas de aluminio anodinado natural.

Obra: Oficinas Dardo
Emplazamiento: Santiago de Compostela. Galicia. España
Autor: RVR Arquitectos (Alberto Redondo+José Valladares+Marcial Rodríguez)
Año: Proyecto: 2008. Construcción: 2009
Memoria:  RVR Arquitectos
Fotografías: RVR Arquitectos
+ rvr-arquitectos.es

Dart was treating itself about the fitting out of a place in ground floor of a building of housings in the periphery of Santiago for his use as headquarters of publishing. The place, strait and length has two fronts to two streets of pedestrian character of that we take advantage to raise an independent access from each of them.

The project offer was defined by means of the construction of a great rack to store the books both of consultation and of own production of the office.

This rack of approximately 14 meters of length and 2,30 meters of high place disecciona functionally the place separating the zones of work from those of entry, bathroom and store.

The zones of work distribute in parallel to the rack with the location of two offices linked to each of two fronts to the street and a central zone of work jointly that connects them.

The offices and the central zone of work receive natural light from both fronts by means of big glazed hollows in the high half of the same ones.

The low part of the fronts is on the other hand more opaque to grant privacy and a certain anonymity to the interior spaces of work.

The construction is of minimums, governed by the minimal possible cost: the interior is dominated by this great rack that crosses the place, the soils are of concrete and the walls are the own brick of work painted, the new fronts were constructed by means of perfilería and plates of aluminium anodinado naturally.

Work: Dardo Offices

Location: Santiago de Compostela. Galicia. Spain

Authors: RVR Arquitectos (Alberto Redondo+José Valladares+Marcial Rodríguez)

Year: Project: 2008. Construction: 2009

Report: RVR Arquitectos

Photography: RVR Arquitectos

+ rvr-arquitectos.es

Tratábase da habilitación dun local en planta baixa dun edificio de vivendas na periferia de Santiago para o seu uso como sede da editorial Dardo. O local, estreito e longo ten dúas fachadas a dúas rúas de carácter peonil que aproveitamos para formular un acceso independente dende cada unha delas.

A proposta de proxecto definiuse mediante a construción dun grande estante para almacenar os libros tanto de consulta coma de produción propia da oficina.

Este estante duns 14 metros de lonxitude e 2,30 metros de alto disecciona funcionalmente o local separando as zonas de traballo das de entrada, aseo e almacén.

As zonas de traballo distribúense en paralelo ao estante coa situación de dous despachos vinculados a cada unha das dúas fachadas á rúa e unha zona central de traballo en común que os conecta.

Os despachos e a zona central de traballo reciben luz natural dende as dúas fachadas mediante grandes ocos acritalar na metade alta destas.

A parte baixa das fachadas é en cambio máis opaca para conceder privacidade e certo anonimato aos espazos interiores de traballo.

A construción é de mínimos, rexida polo mínimo custo posible: o interior está dominado por ese grande estante que percorre o local, os chans son de formigón e as paredes son o propio ladrillo de obra pintado, as novas fachadas construíronse mediante perfilería e pranchas de aluminio anodinado natural.

Obra: Oficinas Dardo

Emprazamento: Santiago de Compostela. Galicia. España

Autor: RVR Arquitectos (Alberto Redondo+José Valladares+Marcial Rodríguez)

Ano: Proxecto: 2008. Construcción: 2009

Memoria: RVR Arquitectos

Fotografías: RVR Arquitectos

+ rvr-arquitectos.es

Paisajes con Alma. Inventario de lugares para rezar

«Los paisajes con alma que nos propone en este libro Eduardo Delgado Orusco, son paisajes del alma con calma, con la calma que concede a la arquitectura la presencia del espíritu. Estas arquitecturas son paisajes atravesados por el soplo de un aura suave, aquel rumor en el que Elías reconoció la presencia de Dios.

¿Cómo podríamos definir mejor la sagrada presencia que late en estas 7 obras que ahora se presentan en este libro? Desde las primeras Trazas Romanas hasta la última, la Columna de fuego, todas están impregnadas de ese algo sagrado, de ese algo sublime que impregna toda obra de arquitectura que merezca la pena.»

Alberto Campo Baeza

Paisajes con alma que nos propone en este libro de Eduardo Delgado Orusco, son paisajes del alma con calma, del alma calma, con la calma que concede a la arquitectura la presencia del espíritu. Estas arquitecturas son paisajes atravesados por el soplo de un aura suave, aquel rumor en el que Eías reconocío la presencia de Dios.

Este libro es un recorrido con Bernini y Borromini. Con Palladio y Miguel Angel. Con los grandes maestros constructores del románico y del gótico, pero también, con Le Corbusier o con Schwartz o con Mies Van der Rohe.

Un recorrido que no olvida la arquitectura española moderna, Sota y Oiza, Carvajal y Fisac de manera especialísima. Todos ellos acompañados por arquitecturas para la eternidad a través de sus iglesias maravillosas.

Título: Paisajes con Alma. Inventario de lugares para rezar
Autor del texto: Eduardo Delgado Orusco.
Prólogo: Alberto Campo Baeza
Idiomas: Castellano, Inglés.
Editor: RU Books
ISBN: 978-84-616-6566-2
PVP con IVA: 18 €
Nº de páginas: 160
Dimensiones: 170×210 mm
Cubierta: Blanda
Materia: Arquitectura, Historia de la arquitectura, Arte Contemporáneo, Espacios de culto

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[:es]Conferencia de Zef Hemel[:gl]Conferencia de Zef Hemel[:en]Conference by Zef Hemel[:]

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The Wiki City: Building buy-in at the planning stage. Conferencia de Zef HEMEL_Deputy Managing Director of the Urban Planning Department, City of Amsterdam

Zef Hemel

Director General Adjunto del Departamento de Planificación Urbana de la Ciudad de Amsterdam desde 2004.

Anteriormente fue Director de la Academia de Arquitectura de Rotterdam (2001 a 2004), miembro del grupo de expertos del Ministerio de Vivienda, Ordenación del Territorio y Medio Ambiente en los Países Bajos y secretario del Consejo Asesor de Ordenación del Territorio.

Desde enero de 2012 ocupa la Cátedra Wibaut en la Universidad de Ámsterdam como profesor de Cuestiones Urbanas. Escribió “Cómo construir el camello. Un nuevo museo de arquitectura para los Países Bajos” (1989), “El paisaje de los pólderes de IJsselmeer. Planificación, distribución y diseño” (1994), “¡Ciudades creativas!” (2001) y “Estado Libre de Amsterdam” (2010).

Zef Hemel estudió Geografía en la Universidad de Groningen y se doctoró en Literatura en la Universidad de Amsterdam (1994) sobre el trabajo de planificación urbana en Cornelis van Eesteren IJsselmeerpolders. Antes de recibir el Premio del Año Profesor Ter Veen 1994.

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The Wiki City: Building buy-in at the planning stage. Conferencia de Zef HEMEL_Deputy Managing Director of the Urban Planning Department, City of Amsterdam

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The Wiki City: Building buy-in at the planning stage. Zef HEMEL_Deputy’s conference Managing Director of the Urban Planning Department, City of Amsterdam.

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sOpA14 sOpA14 sOpA14

¿Qué es sOpA´14?
Educar en lo común, contactar, facilitar el acceso y la transmisión al patrimonio en el medio rural. Trabajar en el sentimiento colectivo, con gente que quiere comprometerse con la comunidad, que quiere cambiar las formas de relacionarnos con nuestra cultura. Emancipar el conocimiento mediante la expansión de los saberes y la cocreación de contenidos y metodologías.

Os presentamos la II Edición del sOpA: Congreso Internacional sobre Educación y sOcialización del pAtrimonio en el Medio Rural, que tendrá lugar en Celanova entre el 22 y el 27 de Septiembre de 2014.

Este año el congreso sOpA quiere serun foro de presentaciones tanto de profesionales como aquellas articuladas por otros agentes vinculados al patrimonio más un lugar de conversación, exploración teórica y metodológica + un lugar en donde experimentar mecanismos conjuntos de acción.

Esta convocatoria se ha estructurado en dos sesiones temáticas en las que deberán basarse la presentación de las distintas propuestas: teoría constructiva y metodologías participativas.

Educar en lo común, contactar, facilitar el acceso y la transmisión al patrimonio en el medio rural. Trabajar en el sentimiento colectivo, con gente que quiere comprometerse con la comunidad, que quiere cambiar las formas de relacionarnos con nuestra cultura. Emancipar el conocimiento mediante la expansión de los saberes y la cocreación de contenidos y metodologías. (…)”

Para más información os dejamos el enlace a la web del congreso y a su página de facebook. 

¿Que é sOpA´14?
Educar no común, contactar, facilitar o acceso e a transmisión ao patrimonio no medio rural. Traballar no sentimento colectivo, con xente que quere comprometerse coa comunidade, que quere cambiar as formas de relacionarnos coa nosa cultura. Emancipar o coñecemento mediante a expansión dos saberes e a cocreación de contidos e metodoloxías.

Presentámosvos a II Edición do sOpA: Congreso Internacional sobre Educación e sOcialización do pAtrimonio no Medio Rural, que terá lugar en Celanova entre o 22 e o 27 de Setembro de 2014.

Este ano o congreso sOpA quere serun foro de presentacións tanto de profesionais como aquelas articuladas por outros axentes vinculados ao patrimonio máis un lugar de conversación, exploración teórica e metodolóxica + un lugar onde experimentar mecanismos conxuntos de acción.

Esta convocatoria estruturouse en dúas sesións temáticas nas que deberán basearse a presentación das distintas propostas: teoría construtiva e metodoloxías participativas.

Educar no común, contactar, facilitar o acceso e a transmisión ao patrimonio no medio rural. Traballar no sentimento colectivo, con xente que quere comprometerse coa comunidade, que quere cambiar as formas de relacionarnos coa nosa cultura. Emancipar o coñecemento mediante a expansión dos saberes e a cocreación de contidos e metodoloxías. (…)”

Para máis información deixámosvos o enlace á web do congreso e a súa páxina de facebook.

What is a soup ‘ 14?

To educate in the common thing, to contact, to facilitate the access and the transmission to the heritage in the rural way. To be employed at the collective feeling, with people who wants to promise with the community, which wants to change the ways of relating to our culture. To emancipate the knowledge by means of the expansion of the saberes and the cocreación of contents and methodologies.

You let’s sense beforehand the Edition II of the sOpA: International Congress on Education and socialization of the heritage in the Rural Way, which will take place in Celanova between 22 and On September 27, 2014.

This year the congress soup wants serun forum of presentations so much of professionals as those articulated by other agents linked to the heritage more a place of conversation, theoretical and methodological exploration + a place where experiencing joint mechanisms of action.

These summons have been structured in two thematic meetings on which there will have to be based the presentation of the different offers: constructive theory and participative methodologies.

To educate in the common thing, to contact, to facilitate the access and the transmission to the heritage in the rural way. To be employed at the collective feeling, with people who wants to promise with the community, which wants to change the ways of relating to our culture. To emancipate the knowledge by means of the expansion of the saberes and the cocreación of contents and methodologies. (…)”

For more information we leave the link you to the web ongress and to his page of facebook.

Materfad, centro de materialesMaterfad, material CenterMaterfad, centro de materiais

Desde esta semana la base de datos de materiales innovadores de Materfad se puede consultar de manera totalmente libre y gratuita: más de 2000 materiales, información técnica, detalles de aplicaciones, información de contacto, un almacén de materiales favoritos y muchas funcionalidades más, al alcance de cualquier usuario interesado en descubrir nuevos materiales.

La base de datos, la primera de estas características en castellano, cuenta con un potente buscador de materiales con más de 150 criterios de búsqueda.

 

Esta nueva base de datos inicia su andadura al mismo tiempo que Materfad Barcelona abre sus puertas en su nueva sede del Disseny Hub Barcelona. En este nuevo espacio, la experiencia de consulta de nuevos materiales se centra en la relación entre las muestras físicas y la información asociada en la base de datos.

A través de un sistema de consulta RFID, los usuarios de la materioteca tienen a su disposición una serie de equipos (tablets, PC y lectores portátiles) para explorar la información de todos los materiales repartidos por el showroom. Este nuevo sistema de consulta ha sido implantado gracias al apoyo del Ayuntamiento de Barcelona – Instituto de Cultura.

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Desde esta semana la base de datos de materiales innovadores de Materfad se puede consultar de manera totalmente libre y gratuita: más de 2000 materiales, información técnica, detalles de aplicaciones, información de contacto, un almacén de materiales favoritos y muchas funcionalidades más, al alcance de cualquier usuario interesado en descubrir nuevos materiales.

La base de datos, la primera de estas características en castellano, cuenta con un potente buscador de materiales con más de 150 criterios de búsqueda.

Esta nueva base de datos inicia su andadura al mismo tiempo que Materfad Barcelona abre sus puertas en su nueva sede del Disseny Hub Barcelona. En este nuevo espacio, la experiencia de consulta de nuevos materiales se centra en la relación entre las muestras físicas y la información asociada en la base de datos.

A través de un sistema de consulta RFID, los usuarios de la materioteca tienen a su disposición una serie de equipos (tablets, PC y lectores portátiles) para explorar la información de todos los materiales repartidos por el showroom. Este nuevo sistema de consulta ha sido implantado gracias al apoyo del Ayuntamiento de Barcelona – Instituto de Cultura.

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A través de un sistema de consulta RFID, los usuarios de la materioteca tienen a su disposición una serie de equipos (tablets, PC y lectores portátiles) para explorar la información de todos los materiales repartidos por el showroom. Este nuevo sistema de consulta ha sido implantado gracias al apoyo del Ayuntamiento de Barcelona – Instituto de Cultura.

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La arquitectura moderna y el poder. España y el mundo en el s. XX | Antón Capitel

Construcción del Palazzo della Civiltà Italiana. Arquitectos Giovanni Guerrini, Ernesto Bruno La Padula y Mario Roman (Courtesy of Wikicommons)

Con alguna frecuencia he tenido que explicar, como profesor, la arquitectura de los años 40 en el franquismo, o la del nazismo en los 30. Siempre digo que tanto el nazismo como el franquismo tuvieron a la arquitectura moderna como un enemigo, lo que en realidad resulta insólito, pues la arquitectura moderna -dijeran lo que dijeran algunos críticos e historiadores, o digan lo que digan ahora- no tenía contenido ideológico directo alguno. Bien pudiera haber ocurrido que el dictador nazi hubiera sido un entusiasta de la modernidad, incluso por presumir de radical, y hubiera promovido una arquitectura que en buena medida podía considerarse alemana. En gran modo así se hizo en Italia, por ejemplo, y bajo el dictador fascista. Sin embargo, no era así en el nazismo; el jefe era partidario de la arquitectura clásica y académica, en lo que denunciaba su retraso y su falta de educación, y la impuso como tantas cosas.

En el dictador español la cosa era algo distinta, pues aquel ser no tenía mucho criterio en nada que no fuera político, y fueron algunos arquitectos -sobre todo uno- los que impusieron una política arquitectónica conservadora, lo que cuadraba con los gustos convencionales, de clase media baja, del dictador.

Bien, pero, en definitiva, ¿por qué la identificación de la arquitectura moderna como un enemigo, si éste en realidad no lo era, y su adopción hubiera permitido presumir de progresismo técnico y artístico?

En el caso de España quizá pueda esbozarse una contestación.

Sin olvidar la difícil situación a la que había llegado el país bajo el régimen republicano, en buena medida imposible de disculpar, y aunque aquélla no fuera una responsabilidad tan directa de los políticos como se suele decir, pues abundó el sabotaje de unos y de otros, la supuesta «salvación de la Patria» que decidieron llevar a cabo los militares y aquellos que les ayudaron, no se sostiene como razón, y aparece más bien como simple coartada.

La guerra civil no fue un simple golpe de Estado para enderezar el régimen republicano e imponer el orden, lo que podría haber sido. Fue una guerra cruenta, fratricida, artificialmente sostenida en su larga duración para liquidar al enemigo al máximo posible y cambiar por completo la estructura política del país. Si la guerra, según tantos, era inevitable, el resultado tras ella no lo era. Una república parlamentaria se sustituyó por una dictadura personal, al mando de un general de brigada africanista, sin otros méritos que su prestigio entre la extrema derecha, su astucia y su crueldad, ya exhibida con su acción al sofocar y reprimir la revolución de Asturias en 1934.

El oscuro y astuto general de brigada se libró por accidente de sus principales rivales, el general Sanjurjo, Marqués del Rif (africanista como él, que fue su jefe y ya anteriormente sublevado contra la república) y Emilio Mola Vidal (organizador de la rebelión), ambos más inteligentes y de pensamiento político menos limitado del de aquél que luego se las arregló, con trampas bien conocidas, para ser nombrado dictador.

El general de brigada se ascendió a sí mismo a capitán general y pasó a presidir una cruenta y despótica dictadura, apoyado en las derechas, en general, pero sobre todo en un ejército pretoriano, guardaespaldas y cómplice de la operación y pagado con la corrupción más absoluta. No salvaron la Patria, se limitaron a apoderarse de ella. Se apoderaron del Estado y de la sociedad y la pusieron a su servicio. Ello pasó por la destrucción del país, por la muerte y el asesinato de muchos cientos de miles, y por la instauración de la corrupción sistemática y de la entronización social de los negocios sucios.

Ahora, bien, todo esto ¿qué tiene que ver con la arquitectura moderna? Nada en absoluto, pero tampoco tenía nada que ver la arquitectura con la ideología de otros países que, sin embargo, reaccionaron fuertemente en relación a ella. Stalin suprimió violentamente la arquitectura rusa de vanguardia para dar paso a un academicismo decadente «al servicio del pueblo». De Hitler y de Mussolini ya hemos hablado. En Estados Unidos, lo más importante de la arquitectura oficial, las grandes obras en Washington construidas en los años 30, eran un «revival» del neoclásico. En Inglaterra, no sólo las obras oficiales, sino también muchas de las privadas, al menos en Londres, fueron obligadas a servir un clasicismo decadente, que pretendía aún representar al imperio, y que ya flaqueaba incluso en las hábiles manos de Lutyens. La sacralización de la arquitectura moderna como arquitectura de la democracia por parte de los aliados al acabar la segunda guerra mundial fue un apresurado invento, al comprobar que el viejo y vencido enemigo -el nazismo- y el inmediatamente antes aliado y ahora enemigo -el comunismo- practicaban el clasicismo, como ellos mismos también habían hecho. Era, preciso, pues, distinguirse y entronizar un nuevo icono capaz de representar a las «democracias».

En la España franquista, feroz régimen dictatorial, la propaganda era enormemente necesaria, por lo que ya se ha dicho, pues se trataba de justificar por sublimación el hecho de haberse apoderado del país y de haber provocado tal desastre material y tan incontable número de muertos entre los propios compatriotas. La arquitectura fue llamada así a unirse a la propaganda. Quizá el general de brigada devenido dictador y Pedro Muguruza Otaño, arquitecto guipuzcoano a quien el militar africanista había nombrado «Director General de Arquitectura», urdieron juntos la grosera trama de resucitar la arquitectura ecléctica, a la que se iba a llamar «Nacional» -no era la primera vez- y oponerse a los incipientes racionalismo y expresionismo, más o menos identificados con la república por simples razones temporales, y a la que se iba a llamar «arquitectura roja». Quizá el invento fue más bien de Muguruza, que se lo propuso al general de brigada, el cual aplaudiría la ocurrencia, que venía a coincidir con su mediocre gusto de hombre ineducado.

Se promovió, pues, la arquitectura historicista como «arquitectura española». Los arquitectos hubieron de desempolvar sus antiguos libros y manuales de principios de siglo, y tan sólo a uno, Luis Moya Blanco, no le tembló la mano al hacer clasicismo, jugando un papel comparable al de Lutyens en el Reino Unido de anteguerra, aunque más solitario aún.

La pesada broma no pasó de los años 40, salvo en el caso de Moya. Los jóvenes arquitectos franquistas convirtieron pronto la arquitectura moderna en la imagen del Estado y de la sociedad de la dictadura.

La arquitectura se usó así, por unos y por otros, al servicio de la ideología, sin que ésta pudiera verdaderamente contenerla. Fue, por parte de todos, un abuso con respecto a nuestro arte, que si había estado ya a lo largo de la historia al servicio del poder, como es lógico, nunca había sufrido, hasta el siglo XX, manipulaciones tan groseras y tan extraordinarias.

Antonio González-Capitel Martínez · Doctor arquitecto · catedrático en ETSAM
Madrid · febrero 2010

He gives shape to things to come | Jorge Gorostiza

Anuncio de International Projectionist, enero-diciembre 1950

Hace bastantes meses publiqué en este blog un anuncio de Kodak en el que se hablaba sobre el arquitecto y el cine. Ahora he encontrado otro, esta vez sobre el director artístico y su trabajo cinematográfico, en un número de la revista International Projectionist del año 1950. El texto es el siguiente:

«Él da forma a lo que vendrá…

SU habilidad para ver cada guión a través del ojo de la cámara… para pintar con pincel y lápiz los reflejos dramáticos de la historia… y, finalmente, transformar bocetos en escenarios de auténtico mérito.

Él es el director artístico de la pantalla, a la vez receptivo y responsable. No sólo debe ser sensible al ambiente de la historia… teniendo plenamente en cuenta, además, la personalidad de la estrella… pero también ha de ser consciente siempre de los aspectos prácticos de la producción cinematográfica, ser capaz de trabajar en estrecha colaboración con decenas de oficios con y sin el estudio.

Por encima de todo, el director artístico conoce la importancia de la reproducción fiel de los valores que crea… una misión que está muy contento de ver competentemente manejada por la famosa familia de películas cinematográficas Eastman.»

La verdad es que la fotografía de lo que parece ser un western con un actor parecido a Eli Wallach, no refleja la complejidad del trabajo que debe afrontar un escenógrafo cinematográfico; en cuanto al personaje del dibujo inferior, sentado en su tablero de dibujo y con un cigarrillo en la mano izquierda, podría ser cualquier diseñador o ilustrador, salvo porque está dibujando la escena que está en la fotografía, lo que no tiene sentido alguno, ya que debería estar ideando y luego representando los decorados que rodean a los personajes y no a éstos, aunque parece que tiene fijado el guión en el tablero. De todos modos siempre es interesante que se publicasen anuncios como éste, que informa y divulga el importantísimo trabajo de los directores artísticos, diseñadores de producción o como quieran autodenominarse los escenógrafos cinematográficos.

Jorge Gorostiza, arquitecto. Autor del blog Arquitectura+Cine+Ciudad
Santa Cruz de Tenerife, abril 2014

Mike Wallace entrevista: Frank Lloyd WrightMike Wallace entrevista: Frank Lloyd WrightMike Wallace Interview: Frank Lloyd Wright

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Esta entrevista fue registrada en dos partes. Frank Lloyd Wright, uno de los mayores arquitectos del siglo XX, charla con Mike Wallace sobre la religión, la guerra, la eutanasia, el arte, críticos, su rascacielos, la juventud de América, el sexo, la moralidad, la política, la naturaleza, y la muerte.


La entrevista entera, realizada 9/1/1957, puede ser vista en:: hrc.utexas.edu

Esta entrevista fue registrada en dos partes. Frank Lloyd Wright, uno de los mayores arquitectos del siglo XX, charla con Mike Wallace sobre la religión, la guerra, la eutanasia, el arte, críticos, su rascacielos, la juventud de América, el sexo, la moralidad, la política, la naturaleza, y la muerte.

http://youtu.be/nIWkdV38jNU
http://youtu.be/PQSXOMLJzT8

La entrevista entera, realizada 9/1/1957, puede ser vista en:: hrc.utexas.edu

This interview was recorded in two parts. Frank Lloyd Wright, one of the greatest architects of the 20th century, talks to Wallace about religion, war, mercy killing, art, critics, his mile-high skyscraper, America’s youth, sex, morality, politics, nature, and death.

http://youtu.be/nIWkdV38jNU
http://youtu.be/PQSXOMLJzT8

This is from the Mike Wallace Interview 9/28/1957. It is a straight-through clip that starts somewhere in the middle of the interview. The whole interview, plus the 9/1/1957 interview, can be viewed at: hrc.utexas.edu

Influencias en el dibujo de Aldo Rossi: matando al padre | Borja López Cotelo

Influencias en el dibujo de Aldo Rossi: matando al padre | Borja López Cotelo
Bocetos de Aldo Rossi

A menudo el tiempo diluye la certeza. Aldo Rossi emergió en la segunda mitad del siglo XX como el hombre llamado a iluminar una generación a la sombra de la modernidad. Iconoclasta precoz en su propuesta revisionista del urbanismo contemporáneo, muchos creyeron ver en su teoría el camino a seguir en la definición de una nueva arquitectura. Sus postulados sobre el valor de lo heredado o la capacidad semiológica de la forma, su crítica al ‘funcionalismo ingenuo’ o su firme defensa de la especificidad de la disciplina, sedujeron a sus coetáneos con la misma intensidad que su obra construida lo condenó ante las nuevas generaciones.

Pero pocos dudan aún hoy de la capacidad de sugestión de sus dibujos. Sus edificios transmiten, en ocasiones, una apática distancia con respecto a quien los mira y, en otras, una casi infantil voluntad de comunicar las obsesiones de quien los ha concebido. Rossi nos legó el hieratismo del cementerio de San Cataldo y la ingenuidad formal del Teatro del Mondo.

Sus dibujos, sin embargo, son capaces de evocar visiones sustraídas de una realidad extraordinariamente densa. Dibujaba sus recuerdos y deseos, los inventariaba en catálogos de imágenes que llamaba ‘objetos de afecto’ 1 : chimeneas industriales, viviendas reducidas a esqueletos extraídas de su infancia padana, enormes frontones que había reconocido a lo largo de su vida en teatros o casetas de playa, pilares que sugerían construcciones palafíticas del Adriático. Todos  reaparecían de manera obsesiva en los cuadernos de Rossi mucho antes de materializarse en Gallaratese, Broni o Segrate.

Estos bocetos desnudan al arquitecto milanés y lo muestran como un hombre permeable a otras artes y otros tiempos. Hasta sus planos se filtra la influencia de Boullée, del mismo modo que sus dibujos revelan su fascinación por la pintura de De Chirico.

Influencias en el dibujo de Aldo Rossi: matando al padre | Borja López Cotelo
Bocetos de Aldo Rossi

Rossi nunca lo aceptó. El único vínculo que reconocía con Boullée era haber sido responsable de la traducción de sus obras2. Pero las secciones que presentó al concurso del Cementerio de Módena, realizadas en 1971, se empeñan en llevarle la contraria. Es difícil no ver en ellas la herencia de las arquitecturas que, dos siglos antes, había dibujado Boullée. Sólo así se entiende su indefinición constructiva, su rotundidad geométrica o la solidez de las sombras arrojadas.

Influencias en el dibujo de Aldo Rossi: matando al padre | Borja López Cotelo
Cenotafio de Étienne-Louis Boullée, s.XVIII | Cementerio de Módena, 1972. A. Rossi y G. Braghieri

La pintura siempre había fascinado a Aldo Rossi. En su ‘Autobiografía Científica’ señala ciertas obras de Angelo Morbelli o Antonello da Messina como inspiración de su arquitectura. Pero en esta relación de pintores, lo más llamativo es la omisión de quien parece haber tenido una influencia más determinante, Giorgio de Chirico.

Sus escenas en las que sombras alargadas y colores intensos sugieren un ocaso permanente, sus edificios basados en la repetición secuencial de ventanas y pilares, sus alteraciones de la perspectiva alejadas de la composición renacentista, parecen haber condicionado el modo de ver el mundo de Rossi y, en última instancia, su manera de hacer arquitectura. El vínculo se hace aún más evidente cuando el arquitecto milanés dibuja escenografías pobladas por maniquíes, seres inanimados entre el sujeto y el objeto que habían caracterizado la obra de Giorgio de Chirico. Sin embargo, Rossi parecía empeñado no sólo en matar al padre, sino en hacerlo sin dejar huellas.

Influencias en el dibujo de Aldo Rossi: matando al padre | Borja López Cotelo
Cuadros de G. de Chirico | Dibujos de Aldo Rossi

No se distingue en el dibujo del arquitecto italiano ningún parentesco con Le Corbusier, con su línea serrada heredera del cubismo. Tampoco con los extraordinarios dibujos de Louis Kahn o Alvar Aalto, ni con las precisas perspectivas de Mies van der Rohe. Su voluntad de alejamiento de la ortodoxia moderna parece haber comenzado con el dibujo. Quizá por eso, en sus años de estudiante en el Politécnico de Milán, el profesor Sabbioni le recomendó el abandono de la carrera3. Rossi no sólo decidió seguir, sino que siempre pareció añorar la torpeza de esos croquis inexactos:

‘…hoy intento recuperar aquella felicidad del dibujo confundido con la impericia y la estupidez…4.

Borja López Cotelo. Doctor arquitecto
A Coruña. febrero 2011

Notas:

1 Rossi, Aldo, ‘La Arquitectura Análoga’, en 2C num.2, 1975. pp. 8-11
2 Rossi, Aldo, Autobiografía Científica, p.24 (Ed. Gustavo Gili, 1981)
3 Rossi, Aldo, Autobiografía Científica, p.50 (Ed. Gustavo Gili, 1981)
4 Rossi, Aldo, Autobiografía Científica, p.50 (Ed. Gustavo Gili, 1981)

App del COA de Sevilla para acceder a los servicios de visadoApp do COA de Sevilla para acceder aos servizos de visadoApp of the COA of Seville to accede to the services of visa

Aplicación oficial (App) del Colegio Oficial de Arquitectos de Sevilla para acceder a los servicios de visado. Entre las características de la aplicación se encuentran:

– Acceder a los expedientes visados.

– Consulta de expedientes por estado.

– Consultar PDFs de paralizaciones técnicas.

– Consultar costes de visado.

– Recibir notificaciones del departamento de visado en tiempo real de los cambios de estado de los documentos.

Captura de pantalla de la App

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Official application of the Colegio Oficial de Arquitectos de Sevilla to accede to the services of visa. Between the characteristics of the application they are:

– To accede to the processes visas.

– Consultation of processes for condition.

– PDFs Consults of paralizaciones technologies.

– To consult costs of visa.

– To receive notifications of the department of real time visa of the changes of condition of the documents.

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Aplicación oficial do Colexio Oficial de Arquitectos de Sevilla para acceder aos servizos de visado. Entre as características da aplicación encóntranse:

– Acceder aos expedientes visados.

– Consulta de expedientes por estado.

– Consultar PDFs de paralizacións técnicas.

– Consultar custos de visado.

– Recibir notificacións do departamento de visado en tempo real dos cambios de estado dos documentos.

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Shigeru Ban. Complete Works 1985-2010, Art EditionShigeru Ban. Complete Works 1985-2010, Art EditionShigeru Ban. Complete Works 1985-2010, Art Edition

El maestro de la innovación. Cada edificio jamás realizado por el renombrado maestro japonés. Limitada a 200 ejemplares numerados, entregados en un lujoso estuche con bisagras y cada uno firmado por el arquitecto, esta Edición de Arte presenta una portada especial personalizada hecha por Shigeru Ban, con una malla artesanal de madera pulida de samba africano (Triplochiton scleroxylon) inspirada en el diseño del techo del nuevo Centro Pompidou-Metz.

Shigeru Ban (n. Tokio, 1957) estudió en la SciArc de California y obtuvo su grado en la Escuela Cooper Union de Arquitectura en Nueva York. Establecido en Tokio y París, Ban desafía sistemáticamente las nociones aceptadas de arquitectura, diseñando una casa sin paredes o un espacio de exposición hecho de tubos de papel y contenedores. Esta monografía, reunida con la colaboración del arquitecto, recorre su trayectoria y presenta cada obra construida por Shigeru Ban, mostrando claramente por qué es uno de los arquitectos más innovadores e importantes del mundo. A diferencia de muchos de sus pares, Ban puede crear residencias excepcionales y aún encontrar tiempo para diseñar viviendas de emergencia para zonas catastróficas desde Kobe a Nueva Orleans. A menudo usando tubos de papel o cartón como elemento estructural, sus diseños dan un nuevo sentido al término «arquitecto de papel».

Sobre el autor:
Philip Jodidio (nacido en 1954) estudió historia del arte y economía en la Universidad de Harvard y fue editor jefe de la revista Connaissance des Arts durante más de veinte años. Entre sus publicaciones, encontramos la serie Architecture Now! de TASCHEN, así como las monografías sobre Tadao Ando, Norman Foster, Richard Meier, Jean Nouvel y Zaha Hadid. Es reconocido en todo el mundo como uno de los escritores de arquitectura más populares.

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O mestre da innovación. Cada edificio xamais realizado polo renomeado mestre xaponés. Limitada a 200 exemplares numerados, entregados nun luxoso estoxo con bisagras e cada un asinado polo arquitecto, esta Edición de Arte presenta unha portada especial personalizada feita por Shigeru Ban, cunha malla artesanal de madeira pulida de samba africano (Triplochiton scleroxylon) inspirada no deseño do teito do novo Centro Pompidou-Metz.

Shigeru Ban (n. Tokio, 1957) estudou na SciArc de California e obtivo o seu grao na Escola Cooper Union de Arquitectura en Nova York. Establecido en Tokyo e París, Ban desafía sistematicamente as nocións aceptadas de arquitectura, deseñando unha casa sen paredes ou un espazo de exposición feito de tubos de papel e colectores. Esta monografía, reunida coa colaboración do arquitecto, percorre a súa traxectoria e presenta cada obra construída por Shigeru Ban, mostrando claramente por que é un dos arquitectos máis innovadores e importantes do mundo. A diferenza de moitos dos seus pares, Ban pode crear residencias excepcionais e aínda encontrar tempo para deseñar vivendas de emerxencia para zonas catastróficas dende Kobe a Nova Orleans. A miúdo usando tubos de papel ou cartón como elemento estrutural, os seus deseños dan un novo sentido ao termo «arquitecto de papel».

Sobre o autor:

Philip Jodidio (nacido en 1954) estudou historia da arte e economía na Universidade de Harvard e foi editor xefe da revista Connaissance deas Arts durante máis de vinte anos. Entre as súas publicacións, encontramos a serie Architecture Now! de TASCHEN, así como as monografías sobre Tadao Ando, Norman Foster, Richard Meier, Jean Nouvel e Zaha Hadid. É recoñecido en todo o mundo como un dos escritores de arquitectura máis populares.

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The paper architect. Challenging the system with inventive repurposing of everyday materials is just the beginning of his genius. Limited to 200 numbered copies, delivered in a clamshell box and each signed by the architect, this Art Edition features a special cover custom made by Shigeru Ban, with a hand-crafted mesh of polished African Samba wood (Triplochiton scleroxylon), inspired by the roof design of the new Centre Pompidou-Metz.

Shigeru Ban (b. Tokyo, 1957) attended SciArc in California and earned his degree at the Cooper Union School of Architecture in New York. Based in Tokyo and Paris, Ban consistently challenges accepted notions of architecture, designing a house without walls, or an exhibition space made from paper tubes and shipping containers. This monograph, compiled with the architect’s collaboration, traces his career and features every built work of Shigeru Ban, showing clearly why he is one of the world’s most innovative and significant architects. Unlike many of his peers, Ban can create remarkable residences and still find time to design emergency relief housing for disaster areas from Kobe to New Orleans. Often using paper or cardboard tubes as a structural element, his designs give new meaning to the term «Paper Architect.»

The author:

Philip Jodidio (born 1954) studied art history and economics at Harvard, and edited Connaissance des Arts for over 20 years. His books include TASCHEN’s Architecture Now! series, and monographs on Tadao Ando, Norman Foster, Richard Meier, Jean Nouvel, and Zaha Hadid. He is internationally renowned as one of the most popular writers on the subject of architecture.

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Freepik: el buscador de recursos gráficos gratuitosFreepik: o buscador de recursos gráficos gratuitosFreepik: the seeker of graphical free resources

Freepik es un buscador de recursos gráficos gratuitos que ayuda a diseñadores gráficos y web a localizar imágenes de alta calidad, vectores, iconos, ilustraciones y PSD para sus proyectos creativos.

Se trata de una práctica herramienta que rastrea y localiza contenido gratuito en Internet y muestra todos los resultados de forma ordenada y unificada. Además cuenta con una gran cantidad de contenido propio, exclusivo y gratuito, diseñado por el equipo de Freepik y actualizado cada día.

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¿Cómo funciona?

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¿Por qué es gratis?

El trabajo duro en Freepik no lo hacen personas, sino que es el robot quien busca en Internet, manteniendo la base de datos actualizada en todo momento.

Además una vez que el usuario ha encontrado los archivos necesarios, se le redirige a la web donde está alojado el recursos, asegurándose así de que el creador también se beneficia.

El objetivo de Freepik es convertirse en una importante fuente de material gráfico gratuito y una herramienta imprescindible para diseñadores. Una vez que el usuario ha encontrado lo que necesita este es redirigido a la web que contiene el archivo original beneficiando así a los sitios proveedores donde se encuentran alojados los archivos.

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Freepik is a seeker of graphical free resources who helps graphical and web designers to locate images of high quality, vectors, icons, illustrations and PSD for his creative projects.

It is a question of a practical tool that it traces and locates free content in Internet and shows all the results of tidy and unified form. In addition it possesses a great quantity of own, content exclusive and free, designed by the equipment of Freepik and updated every day.

Freepik does that it is easier for you to find the files that he needs without having to look manually for dozens of web sites.

How does it work?

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Why is it free?

I work hard in Freepik persons do not do it, but it is the robot who searches in Internet, keeping the database updated at all time.

In addition as soon as the user has found the necessary files, he is forwarded to the web where the recursos is lodged, insuring itself this way that the creator also is of benefit.

Freepik’s aim is to turn into an important source of graphical free material and an indispensable tool for designers. As soon as the user has found what needs this one it is forwarded to the web that contains the original file benefiting this way to the sites suppliers where the files are lodged.

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Freepik é un buscador de recursos gráficos gratuítos que axuda a deseñadores gráficos e web a localizar imaxes de alta calidade, vectores, iconas, ilustracións e PSD para os seus proxectos creativos.

Trátase dunha práctica ferramenta que rastrexa e localiza contido gratuíto en Internet e mostra todos os resultados de forma ordenada e unificada. Ademais conta cunha gran cantidade de contido propio, exclusivo e gratuíto, deseñado polo equipo de Freepik e actualizado cada día.

Freepik fai que sexa máis doado para vostede encontrar os arquivos que necesita sen ter que buscar manualmente ducias de sitios web.

¿Como funciona?

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¿Por que é gratis?

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Abrimos nueva sección | AparejoAbrimos nova sección | AparelloOpened new section | Rigging

aparejo
1. m. Preparación, disposición para algo.
2. m. Prevención de lo necesario para conseguir un fin.
3. m. Arreo necesario para montar o cargar las caballerías.
4. m. Conjunto de objetos necesarios para hacer ciertas cosas.
5. m. Sistema de poleas, compuesto de dos grupos, fijo el uno y móvil el otro. Una cuerda, afianzada por uno de sus extremos en la armazón de la primera polea fija, corre por las demás, y a su otro extremo actúa la potencia.
6. m. Arq. Forma o modo en que quedan colocados los materiales en una construcción. Aparejo poligonal.
7. m. Mar. Conjunto de palos, vergas, jarcias y velas de un buque. Aparejo de cruz, de cuchillo, de abanico.
8. m. Pint. Preparación de un lienzo o tabla por medio de la imprimación.
9. m. pl. Instrumentos y cosas necesarias para cualquier oficio o maniobra.
10. m. pl. Materiales que usan los doradores para aparejar.

El objetivo de esta nueva sección es presentar nuevos «aparejos» que pudiesen ser útiles para desarrollar y facilitar la labor del arquitecto. Para ello mostraremos un abanico amplio que abarcarán distintos campos en las que el arquitecto puede estar inmerso.

Rigging

1. m. Preparación, disposición para algo.

2. m. Prevención de lo necesario para conseguir un fin.

3. m. Arreo necesario para montar o cargar las caballerías.

4. m. Conjunto de objetos necesarios para hacer ciertas cosas.

5. m. Sistema de poleas, compuesto de dos grupos, fijo el uno y móvil el otro. Una cuerda, afianzada por uno de sus extremos en la armazón de la primera polea fija, corre por las demás, y a su otro extremo actúa la potencia.

6. m. Arq. Forma o modo en que quedan colocados los materiales en una construcción. Aparejo poligonal.

7. m. Mar. Conjunto de palos, vergas, jarcias y velas de un buque. Aparejo de cruz, de cuchillo, de abanico.

8. m. Pint. Preparación de un lienzo o tabla por medio de la imprimación.

9. m. pl. Instrumentos y cosas necesarias para cualquier oficio o maniobra.

10. m. pl. Materiales que usan los doradores para aparejar.

The aim of this new section is to present new «rigging» that could be useful to develop and to facilitate the labor of the architect.  For it we will show a wide range that different fields will include in that the architect can be immersed.

aparello

1. m. Preparación, disposición para algo.

2. m. Prevención do necesario para conseguir un fin.

3. m. Arreo necesario para montar ou cargar as cabalarías.

4. m. Conxunto de obxectos necesarios para facer certas cousas.

5. m. Sistema de poleas, composto de dous grupos, fixo o un e móbil o outro. Unha corda, afianzada por un dos seus extremos na armazón da primeira polea fixa, corre polas demais, e ao seu outro extremo actúa a potencia.

6. m. Arq. Forma ou modo en que quedan colocados os materiais nunha construción. Aparello poligonal.

7. m. Mar. Conxunto de paus, vergas, enxarcias e velas dun buque. Aparello de cruz, de coitelo, de abano.

8. m. Pint. Preparación dun lenzo ou táboa por medio da imprimación.

9. m. pl. Instrumentos e cousas necesarias para calquera oficio ou manobra.

10. m. pl. Materiais que usan os doradores para aparellar.

O obxectivo desta nova sección é presentar novos «aparellos» que puidesen ser útiles para desenvolver e facilitar o labor do arquitecto. Para iso mostraremos un abano amplo que abranguerán distintos campos nas que o arquitecto pode estar inmerso.

Exposición ArchizinesExposición ArchizinesExhibition Archizines

ARCHIZINES celebra el resurgimiento de las revistas alternativas e independientes de arquitectura a nivel mundial. La exposición itinerante, curada por Elias Redstone en colaboración con Architectural Association, reúne 100 fanzines, revistas y boletines de más de 20 países que proveen una visión alternativa a la literatura arquitectónica establecida. Editado por arquitectos, artistas y estudiantes, estas publicaciones promueven nuevas plataformas para el comentario, la crítica y la investigación de los espacios en los que habitamos y practicamos la arquitectura. En ellas se logra hacer una importante, y mucha veces radical, adición al discurso arquitectónico además de demostrar el amor por la palabra impresa en medio de la era digital en la que nos encontramos.

La exposición muestra los ejemplares originales junto con entrevistas a sus realizadores en video. Se ha seleccionado un número para representar cada publicación, los cuales están disponibles para la consulta de los visitantes. El proyecto ARCHIZINES fue inicialmente presentado en línea para catalogar, celebrar y promover esta explosión de la actividad editorial. La página web y la exposición itinerante continúan evolucionando a medida que nuevas publicaciones se presentan o son descubiertas. Desde su lanzamiento en Londres en el 2011, el proyecto ha sido expuesto en Barcelona, Nueva York, Berlin, Tokyo, Osaka, en la bienal de Venecia (2013), entre otros.

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ARCHIZINES celebra o resurximento das revistas alternativas e independentes de arquitectura a nivel mundial. A exposición itinerante, curada por Elias Redstone en colaboración con Architectural Association, reúne 100 fanzines, revistas e boletíns de máis de 20 países que provén unha visión alternativa á literatura arquitectónica establecida. Editado por arquitectos, artistas e estudantes, estas publicacións promoven novas plataformas para o comentario, a crítica e a investigación dos espazos nos que habitamos e practicamos a arquitectura. Nelas lógrase facer unha importante, e moita veces radical, adición ao discurso arquitectónico ademais de demostrar o amor pola palabra imprimida en medio da era dixital na que nos encontramos.

A exposición mostra os exemplares orixinais xunto con entrevistas aos seus realizadores en video. Seleccionouse un número para representar cada publicación, os cales están dispoñibles para a consulta dos visitantes. O proxecto ARCHIZINES foi presentado inicialmente en liña para catalogar, celebrar e promover esta explosión da actividade editorial. A páxina web e a exposición itinerante continúan evolucionando a medida que novas publicacións se presentan ou son descubertas. Dende o seu lanzamento en Londres no 2011, o proxecto foi exposto en Barcelona, Nova York, Berlin, Tokyo, Osaka, na bienal de Venecia (2013), entre outros.

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ARCHIZINES celebrates the reappearance of the magazines alternative and independent from architecture worldwide. The itinerant exhibition treated by Elias Redstone in collaboration with Architectural Association, assembles 100 fanzines, magazines and bulletins of more than 20 countries that provide an alternative vision to the architectural established literature. Edited by architects, artists and students, these publications promote new platforms for the comment, the critique and the investigation of the spaces in which we live and practise the architecture. In them it is achieved one does important, and great times radically, addition to the architectural speech beside demonstrating the love for the word printed in the middle of the digital age in which we are.

The exhibition shows the original copies together with you interview his producers on video. A number has been selected to represent every publication, which are available for the consultation of the visitors. The project ARCHIZINES was initially presented on line to catalogue, to celebrate and to promote this explosion of the publishing activity. The web page and the itinerant exhibition continue evolving as new publications appear or are discovered. From his launch in London in 2011, the project has been exposed in Barcelona, New York, Berlin, Tokyo, Osaka, in the biennial show of Venice (2013), between others.

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Centro Civico de San Pablo | Ameneiros Rey · HH arquitectos-Jacobo FernándezCentro Civico de San Pablo | Ameneiros Rey · HH arquitectos-Jacobo FernándezSan Pablo Civic Center | Ameneiros Rey · HH arquitectos-Jacobo Fernández

Patio(s)+Centro Cívico

El ámbito se sitúa en la rúa Carballo, Polígono de San Pablo, Ferrol. Se trata de una actuación de viviendas sindicales realizadas a mediados del siglo pasado, de carácter unitario. Dentro de una cuadrícula ortogonal, que organiza el trazado de viales, se dispone una arquitectura de bloques sencillos. Existe un eje principal, que conecta el polígono con la carretera de Catabois y que a su vez comunica con Ferrol, trazándose el resto de viales siguiendo un esquema de espina de pez.

En esta cuadricula, en el eje principal, existe un espacio libre de referencia que da acceso a un espacio en el que se ubica la reserva de equipamiento del polígono. La parcela de esta dotación resulta de la supresión de uno de los bloques de edificación.

La parcela está definida por un rectángulo. En su lado sur está en contacto con el espacio libre antes mencionado. Al oeste da frente a un vial que actualmente está completando su urbanización, manteniendosu trazado para acceso rodado, mientras que en el este la urbanización indica un carácter más peatonal. Al norte la parcela linda con un camino de tierra, a una cota superior con respecto al resto.

La cota de parcela es superior a la de los viales que la rodean en tres de sus lados: sur, este y oeste, el encuentro se realiza mediante pequeños taludes. El camino del norte a una cota superior, quedando contenidas las tierras por el propio edificio del centro social.

El edificio que servía como centro social para el Polígono, se componía de dos edificaciones rectangulares, dispuestas en los extremos este y oeste, liberando un espacio central a modo de patio. Este patio está cubierto por una estructura metálica sencilla y una cubierta de fibrocemento, parcialmente translúcida.

En la edificación este se ubicaba la cafetería, cocina y biblioteca, mientras que en la edificación del oeste se disponían las aulas y enfermería, así como los aseos del centro. En el patio, un estrado y a sus lados dos campos de llave.

El aspecto general de las instalaciones era muy precario, construcción rudimentaria, con un aspecto que se asemeja más a un barracón que a un edificio público donde se desarrollan actividades sociales de manera intensa.

El nuevo centro aparece como un elemento cerrado, con vida interior. Fraccionando el programa en pequeños pabellones, articulados en torno a un gran espacio central, se rodean de un muro perimetral. Se busca una imagen de edificio compacto y austero, pero sin perder riqueza espacial o constructiva en el mismo.

De este modo, los pabellones generan patios de iluminación y ventilación, que fraccionando la pieza unitaria. Así, desde el acceso, una marquesina nos recoge para introducirnos en un claustro abierto, el cual, desde la entrada a la edificación, se convierte en un claustro cerrado que distribuye los distintos usos mediante una galería.

Se dispone el acceso al edificio desde el espacio libre, pero introduciendo una entrada en quiebro. Una vez en el interior el edificio se despliega desde la izquierda, siguiendo la marquesina que protege la cafetería, hasta la entrada propiamente dicha. Esta queda controlada, al mismo tiempo que lo son el patio y demás áreas del centro, por la oficina-despacho. En este punto el corredor abierto se convierte en cerrado. Las aulas quedan comunicadas por un corredor galería., con un patio que separa las aulas multiusos del aula principal o de reuniones. El programa se completa con la enfermería-dispensario, que queda ubicada en un área tranquila del edificio, dando su iluminación y ventilación a unos de los patios del edificio.

De manera complementaria se disponen una serie de almacenes para dar servicio a las actividades realizadas dentro del edificio. El principal se sitúa anexo al la cocina y cafetería, mientras que para las actividades del patio se dispone de un segundo almacén con acceso desde este. En el aula principal se habilita un pequeño local para este uso.

Las instalaciones se sitúan en una planta semisótano, aprovechando la diferencia de cota que presenta la urbanización hacia el este. El acceso se produce desde el exterior de la edificación, previéndose tan solo su entrada para realizar mantenimiento o almacenamiento no habitual. En el aula principal se dispone de un altillo de mantenimiento al que se accede por una escalera de caracol. Su acceso se reserva tan solo para el personal del edificio.

El patio queda circundado por la edificación y por el muro perimetral, matizado por una celosía de hormigón prefabricado. Esto mismo ocurre con los otros dos patios del edificio, que presentando un carácter mas doméstico y de función interna del edificio, también cuentan con este sistema de celosía.

La utilización del ladrillo como elemento protagonista en la construcción resalta el carácter de pieza domestica, de pequeño equipamiento. Se trata de mantener un carácter unitario, que se entiende como necesario para dar respuesta a un entorno duro, pero aquilatando esta imagen con un material de escala domestica.

La versatilidad de este material, combinado con piezas prefabricadas de hormigón de pequeña dimensión, permiten ir cualificando el perímetro del edificio. Ladrillo cara vsita, forjado mixto hormigon-madera, tableros de madera y terrazo. Cuando la construccion es el acabado.

obra: Centro Civico de San Pablo.
autor: Ameneiros Rey | HH arquitectos (Ismael Ameneiros y Santiago Rey), y Jacobo Fernandez Malde
colaborador: Daniel Dapena Gregorio
año: 2010-2012
emplazamiento: Catabois, Ferrol, Galicia, España
fotografías: Héctor Santos-Díez | BISimages
+ ameneirosrey.com

Court (s)+Civic Center

The area places in the rúa Carballo, Polygon of San Paul, Ferrol. It is a question of an action of union housings realized in the middle of last century, of unitary character. Inside an orthogonal squared pattern, which organizes the tracing of road, one arranges an architecture of simple blocks. There exists a principal axis, which connects the polygon with Catabois’s road and which in turn he communicates with Ferrol, the rest being planned of road following a scheme of thorn of fish.

In this squared pattern, in the principal axis, there exists a free space of reference that leads to a space in which there is located the reservation of equipment of the polygon. The plot of this endowment ensues from the suppression from one from the blocks of building.

The plot is defined by a rectangle. In his south side it is in touch with the free space before mentioned. In the western part it gives opposite to the road one that nowadays is completing his urbanization, manteniendosu tracing for rolled access, whereas in the East the urbanization indicates a more pedestrian character. In the northern part the plot borders on a dirt track, to a top level with regard to the rest.

The level of plot is superior to that of the road ones that surround it in three of his sides: south, this and west, the meeting is realized by means of small banks. The way of the north to a top level, remaining contained the lands for the own building of the community center.

The building that was serving as community center for the Polygon, was consisting of two rectangular buildings arranged in the ends this one and west, liberating a central space like court. This court is covered by a metallic simple structure and a cover of fibrocemento, partially translucent.

In the building this one was locating the cafeteria, kitchen and library, whereas in the building of the west they were arranging the classrooms and infirmary, as well as the bathrooms of the center. In the court, a drawing-room and to his sides two fields of key.

The general aspect of the facilities was very precarious, a rudimentary construction, with an aspect that is alike more a big hut than a public building where there develop social activities of an intense way.

The new center appears as a closed, alive interior element. Dividing the program in small pavilions articulated concerning a great central space, they surround themselves with a wall perimetral. There is looked an image of compact and austere building, but without losing spatial or constructive wealth in the same one.

Thus, the pavilions generate courts of lighting and ventilation, that dividing the unitary piece. This way, from the access, a marquee gathers us to get in an opened cloister, which, from the entry to the building, turns into a closed cloister that distributes the different uses by means of a gallery.

One arranges the access to the building from the free space, but introducing an entry in I fail. Once in the interior the building despliega from the left side, following the marquee that protects the cafeteria, up to the entry in strict sense. This one remains controlled, at the same time as they it are the court and other areas of the center, for the office – office. In this point the opened corridor turns into enclosure. The classrooms remain communicated by a corridor gallery., with a court that separates the classrooms multiuses of the principal classroom or of meetings. The program is completed by the infirmary-clinic, which remains located in a calm area of the building, giving his lighting and ventilation to some of the courts of the building.

In a complementary way they arrange a series of stores to give service to the activities realized inside the building. The principal one places annexe to the kitchen and cafeteria, whereas for the activities of the court he arranges of the second store with access from this one. In the principal classroom a small place is enabled for this use.

The facilities place in a plant semibasement, taking advantage of the difference of level that presents the urbanization eastward. The access takes place from the exterior of the building, his entry being foreseen just to realize maintenance or not habitual storage. In the principal classroom he arranges of a hillock of maintenance to which one accedes for a stairs of snail. His access is reserved only for the personnel of the building.

The court remains surrounded by the building and by the wall perimetral, tinted by a lattice of prefabricated concrete. This itself happens with other two courts of the building, that presenting a character mas domestic and of internal function of the building, also they possess this system of lattice.

The utilization of the brick like element protagonist in the construction highlights the character of piece domesticates, of small equipment. It is a question of supporting an unitary character, which is understood like necessarily to give response to a hard environment, but assaying this image with a material on a large scale it domesticates.

The versatility of this material, combined with prefabricated pieces of concrete of small dimension, they allow to be qualifying the perimeter of the building. Brick face vsita, wrought mixed concrete – wood, boards of wood and terrazo. When the construction is the finished one.

work: San Pablo Civic Center

author: Ameneiros Rey | HH arquitectos (Ismael Ameneiros y Santiago Rey), and Jacobo Fernandez Malde

collaborator: Daniel Dapena Gregorio

year: 2010-2012

location: Catabois, Ferrol, Galicia, España

photography: Héctor Santos-Díez | BISimages

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Patio(s)+Centro Cívico

O ámbito sitúase na rúa Carballo, Polígono de San Pablo, Ferrol. Trátase dunha actuación de vivendas sindicais realizadas a mediados do século pasado, de carácter unitario. Dentro dunha cuadrícula ortogonal, que organiza o trazado de viais, disponse unha arquitectura de bloques sinxelos. Existe un eixe principal, que conecta o polígono coa estrada de Catabois e que á súa vez comunica con Ferrol, trazándose o resto de viais seguindo un esquema de espiña de pez.

Nesta cuadricula, no eixe principal, existe un espazo libre de referencia que dá acceso a un espazo no que se sitúa a reserva de equipamento do polígono. A parcela desta dotación resulta da supresión dun dos bloques de edificación.

A parcela está definida por un rectángulo. No seu lado sur está en contacto co espazo libre antes mencionado. Ao oeste dá fronte a un vial que actualmente está a completar a súa urbanización, manteniendosu trazado para acceso rodado, mentres que no leste a urbanización indica un carácter máis peonil. Ao norte a parcela linda cun camiño de terra, a unha cota superior con respecto ao resto.

A cota de parcela é superior á dos viais que a rodean en tres dos seus lados: sur, leste e oeste, o encontro realízase mediante pequenos noiros. O camiño do norte a unha cota superior, quedando contidas as terras polo propio edificio do centro social.

O edificio que servía como centro social para o Polígono, se compoñía de dúas edificacións rectangulares, dispostas nos extremos leste e oeste, liberando un espazo central a xeito de patio. Este patio está cuberto por unha estrutura metálica sinxela e unha cuberta de fibrocemento, parcialmente translúcida.

Na edificación este situábase a cafetaría, cociña e biblioteca, mentres que na edificación do oeste se dispoñían as aulas e enfermaría, así como os aseos do centro. No patio, un estrado e aos seus lados dous campos de chave.

O aspecto xeral das instalacións era moi precario, construción rudimentaria, cun aspecto que se asemella máis a un barracón que a un edificio público onde se desenvolven actividades sociais de xeito intenso.

O novo centro aparece como un elemento pechado, con vida interior. Fraccionando o programa en pequenos pavillóns, articulados en torno a un grande espazo central, rodéanse dun muro perimetral. Búscase unha imaxe de edificio compacto e austero, pero sen perder riqueza espacial ou construtiva neste.

Deste modo, os pavillóns xeran patios de iluminación e ventilación, que fraccionando a peza unitaria. Así, dende o acceso, unha marquesiña recóllenos para introducirnos nun claustro aberto, o cal, dende a entrada á edificación, se converte nun claustro pechado que distribúe os distintos usos mediante unha galería.

Disponse o acceso ao edificio dende o espazo libre, pero introducindo unha entrada en caneo. Unha vez no interior o edificio desprégase dende a esquerda, seguindo a marquesiña que protexe a cafetaría, ata a entrada propiamente dita. Esta queda controlada, ao mesmo tempo que o son o patio e demais áreas do centro, pola oficina-despacho. Neste punto o corredor aberto convértese en pechado. As aulas quedan comunicadas por un corredor galería., cun patio que separa as aulas multiúsos da aula principal ou de reunións. O programa complétase coa enfermaría-dispensario, que queda situada nunha área tranquila do edificio, dando a súa iluminación e ventilación a uns dos patios do edificio.

De xeito complementario dispóñense unha serie de almacéns para dar servizo ás actividades realizadas dentro do edificio. O principal sitúase anexo ao a cociña e cafetaría, mentres que para as actividades do patio se dispón dun segundo almacén con acceso dende este. Na aula principal habilítase un pequeno local para este uso.

As instalacións sitúanse nunha planta semisoto, aproveitando a diferenza de cota que presenta a urbanización cara ao leste. O acceso prodúcese dende o exterior da edificación, prevéndose tan só a súa entrada para realizar mantemento ou almacenamento non habitual. Na aula principal disponse dun alzadeiro de mantemento ao que se accede por unha escaleira de caracol. O seu acceso resérvase tan só para o persoal do edificio.

O patio queda circundado pola edificación e polo muro perimetral, matizado por unha celosía de formigón prefabricado. Isto mesmo acontece cos outros dous patios do edificio, que presentando un carácter mais doméstico e de función interna do edificio, tamén contan con este sistema de celosía.

A utilización do ladrillo como elemento protagonista na construción resalta o carácter de peza domestica, de pequeno equipamento. Trátase de manter un carácter unitario, que se entende como necesario para dar resposta a un ámbito duro, pero aquilatando esta imaxe cun material de escala domestica.

A versatilidade deste material combinado con pezas prefabricadas de formigón de pequena dimensión, permiten ir cualificando o perímetro do edificio. Ladrillo cara vsita, forxado mixto hormigon-madeira, taboleiros de madeira e terrazo. Cando a construccion é o rematado.

obra: Centro Civico de San Pablo.

autor: Ameneiros Rey | HH arquitectos (Ismael Ameneiros y Santiago Rey), e Jacobo Fernandez Malde

colaborador: Daniel Dapena Gregorio

ano: 2010-2012

emprazamento: Catabois, Ferrol, Galicia, España

fotografías: Héctor Santos-Díez | BISimages

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ara arquitectura – ara crítica · Enric Llorachara arquitectura – ara crítica · Enric Llorachara arquitectura – ara crítica · Enric Llorach

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Con esta sesión, se abre un paréntesis llamado ARA CRÍTICA, que tendrá lugar de junio a diciembre, para volver luego al formato habitual.

Si hasta el momento se han  invitado a 20 equipos de arquitectos que han explicado su manera de hacer y pensar la arquitectura, ahora se  hace una pausa para ver qué piensan seis arquitectos, críticos, divulgadores,… del panorama actual y, de alguna manera, del estado general de la cuestión.

Ciclo de conferencias ARA ARQUITECTURA – ARA CRÍTICA
Sesión 15 – Noviembre 2013: ENRIC LLORACH
Organizado por ArqinFAD y TRESPA – Trespa Design Centre Barcelona
Comiariado por Eugeni Bach

Con esta sesión, ábrese un paréntesis chamado ARA CRÍTICA, que terá lugar de xuño a decembro, para volver logo ao formato habitual.

Si ata o momento invitáronse a 20 equipos de arquitectos que explicaron o seu xeito de facer e pensar a arquitectura, agora faise unha pausa para ver que pensan seis arquitectos, críticos, divulgadores,… do panorama actual e, dalgún xeito, do estado xeral da cuestión.

Ciclo de conferencias ARA ARQUITECTURA – ARA CRÍTICA
Sesión 15 – Novoembro 2013: ENRIC LLORACH
Organizado por ArqinFAD y TRESPA – Trespa Design Centre Barcelona
Comiariado por Eugeni Bach

With this session, there is opened a parenthesis called ARA CRÍTICA, which will take place from June to December, to return then to the habitual format.

If up to the moment they have been invited to 20 equipments of architects who have explained his way of making and thinking the architecture, now a pause is done to see what think six architects, critics, utterers, … of the current panorama and, somehow, of the general condition of the question.

Cycle of conferences ARA ARQUITECTURA – ARA CRÍTICA
Session15 – Noveember 2013: ENRIC LLORACH
Organized for ArqinFAD y TRESPA – Trespa Design Centre Barcelona
Curator Eugeni Bach

El horror cristalizadoO horror cristalizadoThe crystallized horror

Hamlet. Don Quijote. Fausto mueren al final de la representación.

También es desguazado el Pabellón de Alemania, al mismo tiempo escenario y actor de una representación, necesariamente, pieza a pieza.

Porque desde sus inicios, el proyecto moderno ha encontrado en la descomposición de la forma – del individuo, de los valores – un paradójico refugio, bien distinto a la fatalidad del destino clásico: sólo es capaz de permanecer aquello que se adelanta en busca de su propia dispersión. En su desaparición, disuelto en sus propios reflejos, el Pabellón deja y da lugar a la presencia de un clamoroso vacío, una ausencia llena de sentido, una arquitectura íntegra, que ha podido seguirse visitando en Barcelona en su propio emplazamiento, hasta haber sido substituida recientemente por un parque temático de apariencia miesiana.

“El trabajo de Barcelona fue un instante luminoso en mi vida”

Ludwig Mies van der Rohe. 1957.

El horror cristalizado. Imágenes del pabellón de Alemania de Mies van der Rohe
Josep Quetglas Riusech
Actar, Barcelona; 1º edición, 2001
Español
Encuadernación rústica
192 páginas
16,5 x 15,5 x 2 cm
fotos
ISBN 978-84-95273-52-9

Hamlet. Don Quixote. Fausto morren ao final da representación.

Tamén é despezado o Pavillón de Alemaña, ao mesmo tempo escenario e actor dunha representación, necesariamente, peza a peza.

Porque dende os seus inicios, o proxecto moderno encontrou na descomposición da forma – do individuo, dos valores – un paradoxal refuxio, ben distinto á fatalidade do destino clásico: só é capaz de permanecer aquilo que se adianta en busca da súa propia dispersión. Na súa desaparición, disolto nos seus propios reflexos, o Pavillón deixa e dá lugar á presenza dun clamoroso baleiro, unha ausencia chea de sentido, unha arquitectura íntegra, que puido seguir visitándose en Barcelona na súa propia localización, ata ser substituída recentemente por un parque temático de aparencia miesiana.

“O traballo de Barcelona foi un instante luminoso na miña vida”

Ludwig Mies van der Rohe. 1957.

O horror cristalizado. Imaxes do pavillón de Alemania de Mies van der Rohe

Josep Quetglas Riusech

Actar, Barcelona; 1º edición, 2001

Castelán

Encuadernación rústica

192 páxinas

16,5 x 15,5 x 2 cm

fotos

ISBN 978-84-95273-52-9

Hamlet. Don Quijote. Faust they die at the end of the representation.

Also the Pavilion of Germany is dressed, at the same time scene and actor of a representation, necessarily, piece to piece.

Because from his beginnings, the modern project has found in the decomposition of the form – of the individual, of the values – a paradoxical refuge, good different from the fatality of the classic destination: only it is capable of remaining that one that goes forward in search of his own dispersion. In his disappearance, disuelto in his own reflections, the Pavilion leaves and gives place to the presence of a clamorous emptiness, an absence fills of sense, a complete architecture, which it could have followed visiting in Barcelona in his own emplacement, up to having being replaced recently by a theme park of appearance miesiana.

“The work of Barcelona was a luminous instant in my life”

Ludwig Mies van der Rohe. 1957.

The crystallized horror. Images of the pavilion of Germany of Mies van der Rohe

Josep Quetglas Riusech

Actar, Barcelona; 1º edition, 2001

Spanish

Rustic binding

192 pages

16,5 x 15,5 x 2 cm

photos

ISBN 978-84-95273-52-9

Sorteo de 3 ejemplares de Small Architecture Now!Sorteo de 3 exemplares de Small Architecture Now!Drawing of 3 copies Small Architecture Now!

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Desde veredes, y gracias a la editorial Taschen, queremos agradecer a nuestros lectores su fidelidad con el sorteo de 3 ejemplares de Small Architecture Now!.

¿Cómo ganar un ejemplar?

Para participar en el sorteo simplemente tendréis que dejar un comentario al final del post, y los ganadores serán elegidos por sorteo entre todos los participantes.

El sorteo estará abierto desde el 1 de abril 2014 hasta el 21 de abril de 2014 a las 00.00 horas.

Small Architecture Now!
Ahorrar espacio. Grandes ideas para edificios pequeños. A lo largo de la historia, los arquitectos de mayor talento se han entretenido puntualmente con el reto de diseñar edificios pequeños, pero perfectamente construidos. En la actualidad, la escasez de presupuestos ha llevado a muchos arquitectos a concentrarse en la creación de edificios de dimensiones quizá diminutas, pero basados en ideas magníficas además de pioneras. Tanto en las urbes japonesas (donde escasean los grandes solares) como en la difusa frontera entre el arte y la arquitectura, los edificios pequeños ofrecen numerosas ventajas y obligan a sus creadores a hacer más con menos.

+ info

From veredes, and thanks to the publishing house Taschen, we want to be grateful for his loyalty to our readers with the drawing of 3 Small Architecture’s copies Now!.

How to gain a copy?

To take part in the drawing simply you will have to leave a comment at the end of the post, and the winners will be chosen by drawing between all the participants.

The drawing will be opened from April 1, 2014 until April 21, 2014 at 00.00 hours.

Small Architecture Now!

Ahorrar espacio. Grandes ideas para edificios pequeños. A lo largo de la historia, los arquitectos de mayor talento se han entretenido puntualmente con el reto de diseñar edificios pequeños, pero perfectamente construidos. construidos. En la actualidad, la escasez de presupuestos ha llevado a muchos arquitectos a concentrarse en la creación de edificios de dimensiones quizá diminutas, pero basados en ideas magníficas además de pioneras. Tanto en las urbes japonesas (donde escasean los grandes solares) como en la difusa frontera entre el arte y la arquitectura, los edificios pequeños ofrecen numerosas ventajas y obligan a sus creadores a hacer más con menos.

igan a sus creadores a hacer más con menos.

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Dende veredes, e grazas á editorial Taschen, queremos agradecer aos nosos lectores a súa fidelidade co sorteo de 3 exemplares Small Architecture Now!.

¿Como gañar un exemplar?

Para participar no sorteo simplemente teredes que deixar un comentario ao final do post, e os gañadores serán elixidos por sorteo entre todos os participantes.

O sorteo estará aberto dende o 1 de abril 2014 ata o 21 de abril de 2014 ás 00.00 horas.

Small Architecture Now!
Aforrar espazo. Grandes ideas para edificios pequenos. Ao longo da historia, os arquitectos de maior talento entretivéronse puntualmente co reto de deseñar edificios pequenos, pero perfectamente construídos. Na actualidade, a escaseza de presupostos levou moitos arquitectos a concentrarse na creación de edificios de dimensións quizais diminutas, pero baseou en ideas magníficas ademais de pioneiras. Tanto nas urbes xaponesas (onde escasean os grandes soares) coma na difusa fronteira entre a arte e a arquitectura, os edificios pequenos ofrecen numerosas vantaxes e obrigan os seus creadores a facer máis con menos.

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The Architecture Gallery Opening ExhibitionThe Architecture Gallery Opening ExhibitionThe Architecture Gallery Opening Exhibition

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Se inaugura The Architecture Gallery, un concepto de galería dedicado a obras de arquitectos y artistas trabajando entorno a la arquitectura.Tiene como singularidad ser una galería solidaria : se asigna un 20% de los beneficios de cada obra vendida a proyectos de arquitectura social. Su otra singularidad reside en ser una galería itinerante, que viaja a diferentes ciudades para presentar las obras y los proyectos sociales.

Representa arquitectos, interioristas, diseñadores y artistas de diferentes nacionalidades, que crean piezas en formatos que van desde fotografía, ilustración y pintura al diseño de mobiliario pasando por piezas volumétricas.
La galería ofrece originales y series limitadas, en ocasiones editadas por la misma.

En esta primera presentación colectiva exponen 12 creadores, tanto nacionales como internacionales: Enric Miralles/EMBT (Barcelona), Raumlabor (Berlin), Santiago Cirugeda (Sevilla), Assemble Studio (Londres), Collectif etc (Marsella), Simona Rota (Madrid), Adría Goula (Barcelona), Pilar Líbano (Barcelona), Esther Planas (Londres), Anna Bach (Barcelona), Cadelasverdes (A Coruña) y Edouard Decam (Barcelona – Burdeos).

En esta ocasión, las ventas apoyarán el proyecto Comunidad Vivex*, una Asociación Civil iniciativa de S-AR (un taller colaborativo de arquitectura con base en Monterrey, México) cuyo objetivo es acercar la arquitectura y sus procesos de diseño, planeación y trabajo social a familias de escasos recursos, comunidades marginadas o proveer de infraestructura básica a instituciones que brindan apoyo social.

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Inaugúrase The Architecture Gallery, un concepto de galería dedicado a obras de arquitectos e artistas traballando entorno á arquitectura. Ten como singularidade ser unha galería solidaria: asígnase un 20% dos beneficios de cada obra vendida a proxectos de arquitectura social. A súa outra singularidade reside en ser unha galería itinerante, que viaxa a diferentes cidades para presentar as obras e os proxectos sociais.

Representa arquitectos, interioristas, deseñadores e artistas de diferentes nacionalidades, que crean pezas en formatos que van dende fotografía, ilustración e pintura ao deseño de mobiliario pasando por pezas volumétricas.
A galería ofrece orixinais e series limitadas, en ocasións editadas por esta.

Nesta primeira presentación colectiva expoñen 12 creadores, tanto nacionais coma internacionais: Enric Miralles/EMBT (Barcelona), Raumlabor (Berlin), Santiago Cirugeda (Sevilla), Assemble Studio (Londres), Collectif etc (Marsella), Simona Rota (Madrid), Adría Goula (Barcelona), Pilar Líbano (Barcelona), Esther Planas (Londres), Anna Bach (Barcelona), Cadelasverdes (A Coruña) e Edouard Decam (Barcelona – Burdeos).

Nesta ocasión, as vendas apoiarán o proxecto Comunidad Vivex*, unha Asociación Civil iniciativa de S-AR (un taller colaborador de arquitectura con base en Monterrey, México) cuxo obxectivo é achegar a arquitectura e os seus procesos de deseño, planeamento e traballo social a familias de escasos recursos, comunidades marxinadas ou prover de infraestrutura básica a institucións que brindan apoio social.

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There is inaugurated The Architecture Gallery, a concept of gallery dedicated to works of architects and artists working I half-close to the architecture. It has as singularity be a solidary gallery: there is assigned 20 % of the benefits of every work sold at projects of social architecture. His another singularity resides in being an itinerant gallery, which travels to different cities to present the works and the social projects.

It represents architects, interioristas, designers and artists of different nationalities, who believe pieces in formats that go from photography, illustration and painting to the design of furniture happening for volumetric pieces. The gallery offers original and limited series, in occasions edited by the same one.

In this first collective presentation there exhibit 12 creators, both national and international: Enric Miralles/EMBT (Barcelona), Raumlabor (Berlin), Santiago Cirugeda (Sevilla), Assemble Studio (Londres), Collectif etc (Marsella), Simona Rota (Madrid), Adría Goula (Barcelona), Pilar Líbano (Barcelona), Esther Planas (Londres), Anna Bach (Barcelona), Cadelasverdes (A Coruña) and Edouard Decam (Barcelona – Burdeos).

In this occasion, the sales will support the project Community Vivex *, S-AR’s Civil initiatory Association (a collaborative workshop of architecture with base in Monterrey, Mexico) whose aim is to bring over the architecture and his processes of design, planeación and social work to families of scanty resources, isolated communities or to provide from basic infrastructure to institutions that offer social support.

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La gestión de lo impredecible | Miguel Ángel Díaz Camacho

Revolution Montreal. Bikes and Lesbian Haircuts  | Fotografía: Meera Margaret Singh
Revolution Montreal. Bikes and Lesbian Haircuts  | Fotografía: Meera Margaret Singh

En ocasiones hemos argumentado sobre el “programa” como un elemento comprometedor del  proyecto de arquitectura. Los arquitectos hemos presumido de conocer, incluso mejor que los propios usuarios, aquello que ellos precisamente necesitan, haciendo de la “reinterpretación” del programa una de nuestras más valiosas aportaciones al encargo. Sin embargo, el tiempo nos suele arrebatar la razón y el uso que habitualmente vinculamos a un espacio a menudo es superado de alguna manera por las mareas de la vida.

¿No se desplegarán sobre cada proyecto múltiples configuraciones de uso generadas ante la diversidad y las necesidades cambiantes de los propios usuarios? ¿Se podría entonces proyectar lo impredecible? Veamos.

Sin duda, una de las cualidades fenomenológicas del entorno actual es su carácter impredecible. Hace pocos días una ola de frío polar sin precedentes paralizaba Estados Unidos hasta el punto de que algunos presos, felizmente fugados, regresaban voluntariamente a sus celdas de castigo: la naturaleza aún guarda secretos que la libertad desconoce. Cualquier análisis que realicemos sobre el mundo actual acabará arrojando una densa niebla sobre el futuro, y tal vez ésta sea una constante presente en cada momento de la historia del ser humano:

«Mientras la historia fluye, no es historia para nosotros. Nos lleva hacia un país desconocido, y rara vez podemos lograr un destello de lo que tenemos delante».1

Una mirada hacia el pasado nos enseña que la historia se construye como una secuencia ininterrumpida de sorpresas, una montaña rusa que nos lleva de la admiración al pasmo ante el discurrir ordinario de la cosas. Sin embargo, la gestión de lo impredecible puede constituir no solo una valiosa herramienta en el proyecto arquitectónico, sino una referencia imprescindible para la construcción de la ciudad adhocrática2.

Cuenta Kazuhiro Kojima cómo el Gobierno de China le propuso la idea de proyectar un edificio de oficinas para las Olimpiadas de Beijing (2008) cuyo uso posterior se definía como impredecible3. Esta situación, aceptada para las ceremonias deportivas globales y exposiciones universales varias, se puede extrapolar al conjunto de la producción arquitectónica. El caso de la vivienda resulta paradigmático, el hecho de habitar exprime las más recónditas variables de lo impredecible: crecimiento o desintegración familiar, rejuvenecimiento o envejecimiento, permanencia o itinerancia, fortuna o bancarrota4. El uso que hacemos de la arquitectura siempre es impredecible. Más aún el edificio público, financiado con el patrimonio común, que debe responder con la máxima eficacia y responsabilidad ante su destino incierto, ligado de manera indisoluble a la dinámica del cambio: ¿quién iba a decir a Don Antonio Palacios que su “Palacio de Comunicaciones de Madrid” (1919) iba a quedar obsoleto ante el declive del uso del correo postal? ¿Quién iba a pensar entonces que un alcalde, con una idea bastante “clara” de lo que significa la representación del Poder, iba a instalar allí la sede del Ayuntamiento de Madrid?

Alejandro de la Sota contaba con ironía cómo su proyecto para el Museo Provincial de León se instalaba sobre el antiguo edificio del Obispado, que se había mudado al imponente edificio histórico de Correos al mudarse éstos a su vez a su conocido “container” de chapa color León5. Como en un ejercicio de auténtico trilero, los programas cambiaban de vaso ante la mirada socarrona de Don Alejandro: la arquitectura como un baile desenfrenado en el que la única regla (no escrita) será el placentero, por aleatorio, intercambio de parejas. La idea viene de lejos y el mismísimo Frank Lloyd Wright en 1939 se atrevió a definir como inmutable esta apasionante condición “promiscua” de la arquitectura:

“La ley del cambio es una ley inmutable y es la única ley que no hemos tomado en cuenta. Hemos tratado de detener y contener las mareas de la vida. […]En el momento en que tenemos cualquier interés establecido o sentimental, creemos que debemos protegerlo, cuidarlo, defenderlo de los enemigos, reteniéndolo intacto. Nuestro pensamiento, nuestra filosofía, todo lo que tenemos, se resume en ‘tener y guardar’. Estoy seguro que les sorprendería ver lo efectivo que sería invertir el proceso” 6.

Miguel Ángel Díaz Camacho. Doctor Arquitecto
Madrid. enero 2014

Notas:

1 Friedrich A. Hayek, ‘Camino de servidumbre’, Alianza Editorial, Madrid, 2010.
2 Ver “Adhocracia” en el Glosario Abierto. Queda para un segundo post el análisis sobre la gestión de lo impredecible en el espacio público, cuestión trascendental abordada por Anatxu Zabalbeascoa en el artículo “La calle en venta” (20 de diciembre 2013)
3 Kazuhiro Kojima, “Nexus. Dirección fluida”, Revista 2G, nº43.
4 Recordamos aquí la anécdota de Cedric Price en la que, después de largas reuniones con un cliente para proyectar una vivienda para él y su familia, y después de conocer a fondo su dinámica y situación vital, tras largos meses de paréntesis para la reflexión se reunió de nuevo con su cliente y, para su sorpresa, en lugar de encontrar un proyecto de arquitectura, Price le recomendó abiertamente el divorcio: el mejor “programa” que pudo encontrar en este caso.
5 Alejandro de la Sota, Pronaos, Madrid, 1989.
6 Frank Lloyd Wright, Segunda velada de las conferencias en Londres, 1939, incluida en Frank Lloyd Wright, ‘El futuro de la arquitectura’, Poseidón, Barcelona, 2008.

Retratos a través de los ojos de un miope (III) | epR

El ave nocturna

Se han dicho muchas cosas de Alvar Aalto.

Que fue racionalista, que fue organicista, que luchó por la independencia de Finlandia en 1917.

Que le gustó el vino, la noche y las mujeres jóvenes.

Tal vez todas sean verdad.

Eso explicaría Viipuri, Paimio, la Mairea, Otaniemi, Säynätsalo, sus ojeras y sus dos matrimonios.

Siempre recuerdo aquella foto en la que Alvar hace un fuego en Muuratsalo, a pocos metros de la orilla helada del Päijänne. Me hace pensar que, de todos los maestros modernos, es el único con quien el gran Hemingway habría compartido mesa alguna noche.

Y entonces, al calor de un vodka carelio, dos hombres habrían intercambiado opiniones acerca de aquel suizo que decía ser francés y de aquel alemán tan estricto.

Retratos a través de los ojos de un miope (III) epR Alvar Aalto 1960
Alvar Aalto, 1960 | Fuente: wikipedia

El primo Ramón
Nantucket, primavera de 2014

Falamos de arquitectura · Jornadas sobre arquitecturaFalamos de arquitectura · Xornadas sobre arquitecturaFalamos de arquitectura · Days on architecture

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La ETSAC organiza las jornadas FALAMOS DE ARQUITECTURA en las que nuestros invitados (gallegos, portugueses y brasileños) expondrán un trabajo reciente y participarán en una mesa redonda a la que estáis todos invitados. En estas jornadas se pondrá en evidencia la utilidad de nuestra lengua en un amplio contexto, el de la lusofonía.

Jornada 01: viernes 04.04.2014 a las 11:00h
Manolo Gallego y Alexandre Alves Costa

Jornada 02: viernes 25.04.2014 a las 11:00h
Alfonso Salgado y Silvana Rodrigues de Oliveira

A ETSAC organiza as xornadas FALAMOS DE ARQUITECTURA nas que os nosos invitados (galegos, portugueses e brasileiros) exporán un traballo recente e participarán nunha mesa redonda á que estades todos convidados. Nestas xornadas se poñerá en evidencia a utilidade da nosa lingua nun amplo contexto, o da lusofonía.

Xornada 01: venres 04.04.2014 ás 11:00h

Manolo Gallego e Alexandre Alves Costa

Xornada 02: venres 25.04.2014 ás 11:00h

Alfonso Salgado e Silvana Rodrigues de Oliveira

The ETSAC organizes the FALAMOS DE ARQUITECTURA daysin that our guests (Galicians, Portuguese and Brazilians) will expose a recent work and all guests will take part in a round table to which you are. In these days it will put in evidence on the usefulness of our language in a wide context, that of the lusophony.

Day 01: on Friday, the 04.04.2014th to them 11:00h

Manolo Gallego and Alexandre Alves Costa

Day 02: on Friday, the 25.04.2014th to them 11:00h

Alfonso Salgado e Silvana Rodrigues de Oliveira

Estadio de atletismo en Olot, de RCR | Halldóra Arnardóttir – Javier Sánchez Merina

Rafael Aranda (n. 1961), Carme Pigem (n. 1962), y Ramón Vilalta (n. 1960) son los miembros del grupo de arquitectura RCR y arquitectos consejeros del Parque Natural en la zona volcánica de la Garrotxa

 Recuerdan los autores de este lugar para el ocio y el deporte:

“vivimos el proyecto en medio de grandes confrontaciones entre los atletas por un lado y los ecologistas por otro. Los primeros no querían ningún árbol, los segundos no querían que ningún árbol fuera derribado.”

El proyecto ha recibido prestigiosos premios como el FAD de Espacios Exteriores y el de Opinión, Finalista de los Premios Mies van der Rohe 03 y Finalista de la Bienal Europea de Paisaje 03

Olot, un pequeño pueblo al norte de Gerona, está rodeado por un parque natural volcánico con tupidos bosques de robles centenarios. Debido a un planeamiento urbanístico redactado en un pasado cercano que aún no contemplaba criterios medioambientales, se preveía la construcción de un estadio de atletismo dentro de la masa de robles albar, una especie de muy lento crecimiento. Hace poco más de una década, esta propuesta llegó a generar un conflicto entre la Federación de Deportes y los intereses de los ecologistas. Unos demandaban unas pistas de atletismo en la que los jueces de carrera no tuviesen restricción de vistas a causa de los árboles, mientras los otros luchaban contra la tala de robles. Por otro lado, de no seguir las normativas, la Federación no reconocería las competiciones allí organizadas. Ante esta situación el ayuntamiento pidió al equipo de arquitectos RCR un proyecto que hiciese de mediador entre las dos partes.

El Estadio de Atletismo Tussols-Basil en Olot es una arquitectura que valora los atributos del lugar

Naturaleza de los Juegos

En lugar de comenzar a negociar, y antes de dibujar línea alguna, el equipo de arquitectos RCR (Rafael Aranda, Carme Pigem y Ramón Vilalta) indagó sobre la conducta humana en relación con el atletismo. Para ello se remontaron directamente a la constitución de los Juegos en la antigua Grecia. Los primeros datos de las Olimpiadas son del año 776 a. C., cuando se organizaron en Olimpia como homenaje a Zeus, y muestran que los juegos se celebraban en la naturaleza. Desde entonces y hasta el decreto del emperador Teodosio I el Grande, cuando, en el año 394 d. C. se abolió su celebración, las Olimpiadas se caracterizaron por un carácter dual entre la religión y la salud física. Los juegos fueron, sin embargo, restablecidos a finales del siglo XIX para potenciar la educación física y seguir la creencia en que la moral y el desarrollo intelectual están basados en la salud.

RCR recuperó el origen de los juegos en la naturaleza y lo propuso como escenario contemporáneo para el atletismo y la reunión social. Su primera tarea fue por tanto buscar el lugar que pudiese establecer un diálogo entre los dos papeles designados al estadio de atletismo: cómo crear un entorno donde naturaleza y deporte no pudiesen ser separados.

Emplazada en un entorno natural, la pista de atletismo enfatiza los valores paisajísticos además de acercar las carreras a la naturaleza
El nuevo valor del robledal

La ubicación del proyecto se propuso en un claro del bosque que correspondía a dos antiguos campos de cultivo. Aunque ambos estaban separados por una masa vegetal, la superficie total era suficientemente amplia para acomodar un anillo de 400 metros con seis pistas y las instalaciones anejas para la práctica de atletismo. Si, a priori, ese programa difería bastante de las reivindicaciones ecologistas, se consiguió trazar las pistas respetando los robles a la vez de cumplir con los estrictos controles federativos sobre la visibilidad de las pistas.

El estadio fue proyectado en 1991, con una primera fase inaugurada en 1999 y concluido en 2002, manteniendo siempre los robles y las líneas de visión de los jueces de pista

A pesar de los árboles, los jueces pueden observar correctamente las salidas y llegadas de las diferentes competiciones, con lo cual todas las carreras están supervisadas.

El ver a los atletas aparecer y desaparecer entre los árboles añade diversión e incrementa el suspense

Por otro lado, al ver a los atletas apareciendo y desapareciendo entre los árboles se añade una diversión entre los espectadores que incrementa el suspense.

El juego de aparecer y desaparecer ya está presente desde el mismo momento en el que se llega al bosque y se abandona el vehículo. Sin todavía ver el estadio, el camino hacia lugar conduce al visitante, introduciéndolo a través de la vista, oído, olfato y tacto, en un acto que nos prepara para un escenario insólito. Los espectadores están sentados en unas gradas realizadas como pequeños taludes, con bloques de hormigón color basalto, que parecen conformar pequeños bancales entre los claros.

Unas altas torres de iluminación actúan como elementos que conversan con los árboles y establecen referencias en el espacio. Mientras, un pequeño elemento de hierro se despliega para acomodar un bar y almacén. El bosque ya es un lugar donde los espectadores pueden disfrutar tanto como los deportistas, mirando la práctica del atletismo y la competición, o incluso nadando en el río Fluvia, junto al pabellón de baño diseñado por estos mismos arquitectos. Ésta es otra sencilla estructura de hierro y acero, con un pequeño bar, vestuarios y, entre ellos, un gran porche que permite a los árboles formar parte de la fachada.

RCR ya han construido parte de un camino, la pista de atletismo y un pabellón del baño, que forman parte de un planeamiento global del entorno natural Tussols-Basil

El bosque hace que el espacio de la pista pueda percibirse y esto es, precisamente, el elemento que ha dirigido el proceso de diseño del proyecto. ¿Cuál es aquí el límite entre lo natural y lo artificial? El espectador no puede dar una respuesta precisa, pero puede sentir que se identifica con el lugar, mirando los entrenamientos y las competiciones en la naturaleza, o viniendo con la familia para disfrutar de las pistas entre los robles. Los árboles también participan, juegan con el viento, cambian según las estaciones, llegan a perder sus lobuladas hojas de envés plateado, y, a principios de octubre, llenan las pistas de bellotas. Los viejos robles han sido los materiales de construcción utilizados en este proyecto y, con ellos, se ha creado una nueva realidad que concilia la visión ecologista y deportiva de sus visitantes.

Halldóra Arnardóttir + Javier Sánchez Merina
doctora en historia del arte. doctor arquitecto
Murcia. marzo 2014

Eso dicen · ARKB – Arrokabe arquitectos Eso din · ARKB – Arrokabe arquitectos So they say · ARKB – Arrokabe arquitectos

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El próximo jueves 3 de abril tendrá lugar una nueva sesión de la sesión coloquio de arquitectura, Eso dicen. En esta ocasión, el invitado será ARKB – Arrokabe arquitectos. La sesión se dividirá en media hora de presentación del arquitecto y otros treinta minutos de coloquio informal con el público.

Eso dicen es un ciclo de sesiones-coloquio que se celebra el primer y tercer jueves de cada mes entre las 20:00h y las 21:00h en la planta baja del Taller Creativo No Importa (calle San Andrés, 46); en él participan arquitectos gallegos pertenecientes a distintas generaciones con la intención de presentar un amplio espectro de enfoques de la disciplina, siempre con una reflexión acerca del papel del arquitecto en el momento actual como telón de fondo.

ARKB – Arrokabe arquitectos
El estudio está formado por Óscar Andrés Quintela e Iván Andrés Quintela.
+ arrokabe.com

ESO DICEN · ARKB – Arrokabe arquitectos
Jueves 3 de abril 20:00 – 21:00h
aforo limitado – entrada gratuita
[NO IMPORTA] taller creativo
C/San Andrés 46 planta Baja
A Coruña [España]

Organiza:
Alberto Alonso Oro [veredes.es]
Maria Olmo Béjar + Borja López Cotelo [lasonceymedia.com]

Next Thursday, the 3th of april a new session of the session will take place colloquium of architecture, So they say. In this occasion, the guest will be a ARKB – Arrokabe arquitectos. The session will divide in the half hour of presentation of the architect and other thirty minutes of informal colloquium with the public.

So they say is a cycle of meetings – colloquia that is celebrated on the first and third Thursday of every month between them 20:00h and them 21:00h in the ground floor of the No Importa Creative Workshop (street San Andrés, 46); in him there take part Galician architects belonging to different generations with the intention of presenting a wide spectrum of approaches of the discipline, always with a reflection it brings over of the paper of the architect in the current moment as backdrop.

ARKB – Arrokabe arquitectos

The study is formed by Óscar Andrés Quintela and Iván Andrés Quintela.

+ arrokabe.com

SO THEY SAY · ARKB – Arrokabe arquitectos

Thursday on april 20:00 – 21:00h

Limited appraisal – admission free

[NO IMPORTA] taller creativo

C/San Andrés 46 Ground floor

A Coruña [Spain]

Organize:

Alberto Alonso Oro [veredes.es]

Maria Olmo Béjar + Borja López Cotelo [lasonceymedia.com]

O próximo xoves 3 de abril terá lugar unha nova sesión de sesións coloquio de arquitectura, Eso din. Nesta ocasión, o convidado será ARKB – Arrokabe arquitectos. A sesión dividirase en media hora de presentación do arquitecto e outros trinta minutos de coloquio informal co público.

Iso din é un ciclo de sesións-coloquio que se celebra o primeiro e terceiro xoves de cada mes entre as 20:00h e as 21:00h na planta baixa do Taller Creativo No Importa (rúa San Andrés, 46); nel participan arquitectos galegos pertencentes a distintas xeracións coa intención de presentar un amplo espectro de enfoques da disciplina, sempre cunha reflexión acerca do papel do arquitecto no momento actual como pano de fondo.

ARKB – Arrokabe arquitectos

Está formado por Óscar Andrés Quintela e Iván Andrés Quintela.

+ arrokabe.com

ESO DIN · ARKB – Arrokabe arquitectos

Xoves 3 de abril 20:00 – 21:00h

aforo limitado – entrada gratuita

[NO IMPORTA] taller creativo

C/San Andrés 46 pranta Baixa

A Coruña [España]

Organiza:

Alberto Alonso Oro [veredes.es]

Maria Olmo Béjar + Borja López Cotelo [lasonceymedia.com]

Recorridos Arquitectónicos en México (serie documental)Recorridos Arquitectónicos en México (serie documental)Architectural tours in Mexico (documentary series)

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Serie de videos de obras arquitectónicas que busca el reconocimiento de los valores nacionales haciendo recorridos por algunos de los espacios más significativos de México.

En Recorridos Arquitectónicos de México nos hemos propuesto realizar una serie de videos documentales sobre algunas obras arquitectónicas especialmente significativas de México.

La propuesta es realizar una serie de recorridos que abarquen las etapas históricas más representativas de nuestro país pasado por las creaciones prehispánicas, las virreinales y las modernas, desde el siglo XVIII hasta nuestros días, así como de lugares naturales significativos en nuestro país.

La serie se plantea como una experiencia audiovisual que explora los diversos aspectos propios de las obras arquitectónicas y las experiencias espaciales que éstas generan, no solo a través de la configuración de los elementos que la conforman, sino también en el efecto que éstas tienen en su contexto. Bajo este enfoque también se exploran las relaciones que surgen entre la arquitectura y otras disciplinas, como la música, la pintura y la literatura.

Es evidente que en México podemos encontrar una gran cantidad de obras y de lugares asombrosos, de sitios sorprendentes, de valores profundos y con frecuencia insospechados.  Están ahí, en espera de que nuestra sensibilidad los descubra y los reconozca. Al apreciarlos aprenderemos a enorgullecernos de su existencia y a enriquecernos con sus enseñanzas. La apuesta del proyecto es que, través de la difusión de nuestra cultura arquitectónica, se sienten las bases para su payor apreciación, respeto y conservación.

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Serie de videos de obras arquitectónicas que busca o recoñecemento dos valores nacionais facendo percorridos por algúns dos espazos máis significativos de México.

En Percorridos Arquitectónicos de México propuxémonos realizar unha serie de videos documentais sobre algunhas obras arquitectónicas especialmente significativas de México.

A proposta é realizar unha serie de percorridos que abrangan as etapas históricas máis representativas do noso país pasado polas creacións prehispánicas, as virreinales e as modernas, dende o século XVIII ata os nosos días, así como de lugares naturais significativos no noso país.

A serie formúlase como unha experiencia audiovisual que explora os diversos aspectos propios das obras arquitectónicas e as experiencias espaciais que estas xeran, non só a través da configuración dos elementos que a conforman, senón tamén no efecto que estas teñen no seu contexto. Baixo este enfoque tamén se exploran as relacións que xorden entre a arquitectura e outras disciplinas, como a música, a pintura e a literatura.

É evidente que en México podemos encontrar unha gran cantidade de obras e de lugares asombrosos, de sitios sorprendentes, de valores profundos e con frecuencia insospeitados. Están aí, en espera de que a nosa sensibilidade os descubra e os recoñeza. Ao aprecialos aprenderemos a compracernos da súa existencia e a enriquecernos coas súas ensinanzas. A aposta do proxecto é que, través da difusión da nosa cultura arquitectónica, se senten as bases para o seu payor apreciación, respecto e conservación.

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Series of videoes of architectural works for that there looks the recognition of the national values doing crossed by some of the most significant spaces of Mexico.

In Architectural Tours of Mexico we have proposed to realize a series of documentary videoes on some architectural specially significant works of Mexico.

The offer is to realize a series of tours that include the most representative historical stages of our country spent by the pre-Hispanic creations, the viceregal ones and the modern ones, from the 18th century to the present day, as well as of natural significant places in our country.

The series appears as an audio-visual experience that explores the diverse own aspects of the architectural works and the spatial experiences that these generate, not only across the configuration of the elements that shape it, but also in the effect that these have in his context. Under this one focus also there are explored the relations that arise between the architecture and other disciplines, as the music, the painting and the literature.

It is evident that in Mexico we can find a great quantity of works and of amazing places, of surprising sites, of deep values and often unsuspected. They are there, in wait of which our sensibility discovers them and recognizes them. On having estimated them we will learn to be proud of his existence and to prospering with his educations. The bet of the project is that, slant of the diffusion of our architectural culture, appraisal, respect and conservation are laid the foundations for his payor.

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