En las últimas décadas del siglo pasado, la reformulación de la arquitectura del movimiento moderno estuvo asentada en la ruptura de la autonomía formal de la obra, señalando que la misma es una condición de un contexto urbano determinado. Sin abandonar totalmente estas premisas, posteriores desarrollos reaccionarios a la rigidez de las formas surgidas de procesos tipológicos, afianzaron la búsqueda en aspectos renovadores de la expresión del proyecto, tanto en la espacialidad como en la representación.
El camino transitado por OMA en los últimos años resulta ponderable respecto a la formulación de conceptos que, sin negar los postulados de los maestros modernos, construye una idea de arquitectura basada en la contemplación analítica de las necesidades de la sociedad afianzada en las posibilidades de la técnica actual.
Sin embargo, observar el Enlazado de Olé Scheeren dentro del contexto global de la obra de OMA resulta una producción singular, y en este sentido, la analogía del título con el film de Víctor Erice (nominal, no argumental) manifiesta las mismas inquietudes que tuvo el cineasta español respecto a la expresión de Maurice Maeterlinck 1 .
Para Scheeren, el conjunto «responde a las preocupaciones de espacio compartido y las necesidades sociales en una sociedad contemporánea”2 , una manifestación que, yuxtapuesta con las características del diseño, propone una concepción particular de su propia urbanidad.
El entrelazado resulta un conjunto determinado bajo una estrategia de diseño que entrelaza una serie repetitiva de módulos de vivienda en una disposición hexagonal. La estructura de 6 pisos de altura crea una aldea vertical que compone espacios comunes permeables y sucesivos en una trama integrada con el medio ambiente natural. Esta combinación es potenciada mediante la introducción de terrazas ajardinadas producidas en las superficies excedentes de la trama que el propio diseño formula.
El modo de asociación de las unidades empleada en este proyecto expresa un ideal cercano al agrupamiento Dom-ino. Ambos planes afrontan la escala urbana con un diseño que resulta de la combinatoria de unidades arquitectónicas idénticas, que se resuelven a sí mismas sin reparar en los problemas urbanos. Le Corbusier agrupa módulos en torno a un jardín que ensanchaba la vía pública para mejorar las condiciones de asoleamiento y ventilación. Este nuevo organismo mantiene el concepto de aquel agrupamiento pero altera las leyes compositivas, promueve un espacio común y pondera el concepto de tipología entendida como unidad componedora del conjunto.
El apilamiento propuesto alcanza un mérito superior al formularse entrelazado con la vegetación. El espacio central emergente de la trama está definido como lugar de tránsito ó espacio de intercambio mayoritariamente ocupado por espejos de agua y vegetación, actitud que responde al clima tropical de Singapur. La preocupación del diseño respecto a las necesidades de asoleamiento y ventilación entre las unidades de vivienda, excusa la decisión del espacio urbano.
Las siguientes expresiones de Koolhaas permiten disipar interrogantes sobre el carácter del diseño: “Ciertamente la ciudad no occidental es una ciudad oportunista, pero al mismo tiempo tiene la capacidad de desplegar por todos lados una cultura urbana mediante prototipos que entre nosotros no podrían funcionar con esa misma lógica”. 3
En este relato, Koolhaas declara una urbanidad propia para los países orientales que resulta de las características sociales y económicas de sus propias culturas. Esta condición de “ciudad oportunista” deja lugar a múltiples lecturas admitiendo deducciones que probablemente enuncien más enigmas que certezas.
En este contexto y sin la pretensión de establecer un juicio que desmerezca las cualidades arquitectónicas del Entrelazado, resulta difícil deducir el espíritu invocado por el propio Scheeren cuando cualifica al conjunto como generador de un nuevo espacio compartido de la sociedad contemporánea.
Marcelo Gardinetti. arquitecto
La Plata. noviembre 2013
Notas:
1 «El título, en realidad, no me pertenece. Está extraído de un libro, en mi opinión, el más hermoso que se ha escrito nunca sobre la vida de las abejas, y del que es autor el gran poeta y dramaturgo Maurice Maeterlinck. En esa obra, Maeterlinck utiliza la expresión ‘El espíritu de la colmena’ para describir ese espíritu todopoderoso, enigmático y paradójico al que las abejas parecen obedecer, y que la razón de los hombres jamás ha llegado a comprender». Víctor Erice, Director del Film.
2 Ole Scheeren, presentación del proyecto, 2009
3 Rem Koolhaas, entrevista, a+t, 2009
In the last decades of last century, the reformulation of the architecture of the modern movement was seated in the break of the formal autonomy of the work, indicating that the same one is a condition of an urban certain context. Without leaving totally these premises, later reactionary developments the inflexibility of the forms arisen from processes tipológicos, there guaranteed the search in aspects innovators of the expression of the project, both in the espacialidad and in the representation.
The way passed along OMA in last years proves ponderable with regard to the formulation of concepts that, without denying the postulates of the modern teachers, he constructs an idea of architecture based on the analytical contemplation of the needs of the company guaranteed in the possibilities of the current technology.
Nevertheless, observes the Olé Scheeren’s Connected one inside the global context of OMA’s work it turns out to be a singular production, and in this respect, the analogy of the title with Víctor Erice’s film (nominal, not plot) demonstrates the same worries that the Spanish filmmaker had with regard to Maurice Maeterlinck‘s expression 1 .
For Scheeren, the set «answers to the worries of shared space and the social needs in a contemporary company”2, one manifestation that, juxtaposed with the characteristics of the design, he proposes a particular conception of his own urbanity.
The interlaced one turns out to be a set determined under a strategy of design that interlaces a repetitive series of modules of housing in a hexagonal disposition. The structure of 6 floors of height creates a vertical village that composes common permeable and successive spaces in a plot integrated with the natural environment. This combination is promoted by means of the introduction of landscaped terraces produced in the excessive surfaces of the plot that the own design formulates.
The way of association of the units used in this project expresses the ideal near one to the grouping I dominate. Both plans confront the urban scale with a design that ensues from the combinatorial analysis of architectural identical units, which are solved to yes same without repairing in the urban problems. Le Corbusier groups modules concerning a garden that was expanding the thoroughfare to improve the conditions of asoleamiento and ventilation. This new organism supports the concept of that grouping but it alters the laws compositivas, promotes a common space and weights the concept of typology understood as unit componedora of the set.
The proposed apilamiento manages a superior merit to be formulated interlaced by the vegetation. The central emergent space of the plot is defined as a place of traffic ó space of exchange for the most part occupied by mirrors of water and vegetation, attitude that answers to the tropical climate of Singapore. The worry of the design with regard to the needs of asoleamiento and ventilation between the units of housing, it excuses the decision of the urban space.
Koolhaas’s following expressions allow to remove questions on the character of the design: “Certainly the not western city is a city opportunist, but at the same time the aptitude to open has as all sides an urban culture by means of prototypes that strictly between ourselves might not work with the same logic”. 3
In this statement, Koolhaas declares an own urbanity for the oriental countries that it ensues from the social and economic characteristics of his own cultures. This condition of “city opportunist” leaves place to multiple readings admitting deductions that probably should enunciate more cruxes that certainties.
In this context and without the pretension to establish a judgment that is unworthy of the architectural qualities of the Interlaced one, it turns out difficult to deduce the spirit invoked by the own Scheeren when it qualifies to the set as generator of a new shared space of the contemporary company.
Marcelo Gardinetti. architect
La Plata. november 2013
Notes:
1 «The title, actually, me does not belong. It is extracted from a book, in my opinion, more beautiful than he has never written on the life of the bees, and of the one that is an author the great poet and playwright Maurice Maeterlinck. In this work, Maeterlinck uses the expression ‘ The spirit of the beehive ‘ to describe this all-powerful, enigmatic and paradoxical spirit which the bees seem to obey, and that the reason of the men has never managed to understand». Víctor Erice, Director of the Film.
2 Ole Scheeren, presentation of the project, 2009
3 Rem Koolhaas, interview, a+t, 2009
Nas últimas décadas do século pasado, a reformulación da arquitectura do movemento moderno estivo asentada na ruptura da autonomía formal da obra, sinalando que esta é unha condición dun contexto urbano determinado. Sen abandonar totalmente estas premisas, posteriores desenvolvementos reaccionarios á rixidez das formas xurdidas de procesos tipolóxicos, afianzaron a busca en aspectos renovadores da expresión do proxecto, tanto na espacialidad coma na representación.
O camiño transitado por OMA nos últimos anos resulta ponderable respecto á formulación de conceptos que, sen negar os postulados dos mestres modernos, constrúe unha idea de arquitectura baseada na contemplación analítica das necesidades da sociedade afianzada nas posibilidades da técnica actual.
Non obstante, observar o Enlazado de Olé Scheeren dentro do contexto global da obra de OMA resulta unha produción singular, e neste sentido, a analoxía do título co filme de Víctor Erice (nominal, non argumental) manifesta as mesmas inquietudes que tivo o cineasta español respecto á expresión de Maurice Maeterlinck 1 .
Para Scheeren, o conxunto «responde ás preocupacións de espazo compartido e as necesidades sociais nunha sociedade contemporánea»2, unha manifestación que, xustapoñer coas características do deseño, propón unha concepción particular da súa propia urbanidade.
O entrelazado resulta un conxunto determinado baixo unha estratexia de deseño que entrelaza unha serie repetitiva de módulos de vivenda nunha disposición hexagonal. A estrutura de 6 pisos de altura crea unha aldea vertical que compón espazos comúns permeables e sucesivos nunha trama integrada co medio natural. Esta combinación é potenciada mediante a introdución de terrazas axardinadas producidas nas superficies excedentes da trama que o propio deseño formula.
O modo de asociación das unidades empregada neste proxecto expresa un ideal próximo ao agrupamento Dom-ino. Ambos os dous plans afrontan a escala urbana cun deseño que resulta da combinatoria de unidades arquitectónicas idénticas, que se resolven a si mesmas sen reparar nos problemas urbanos. Le Corbusier agrupa módulos en torno a un xardín que ensanchaba a vía pública para mellorar as condicións de asoleamiento e ventilación. Este novo organismo mantén o concepto daquel agrupamento pero altera as leis compositivas, promove un espazo común e pondera o concepto de tipoloxía entendida como unidade compoñedora do conxunto.
O amoreamento proposto alcanza un mérito superior ao formularse entrelazado coa vexetación. O espazo central emerxente da trama está definido como lugar de tránsito ou espazo de intercambio maioritariamente ocupado por espellos de auga e vexetación, actitude que responde ao clima tropical de Singapore. A preocupación do deseño respecto ás necesidades de asoleamiento e ventilación entre as unidades de vivenda, escusa a decisión do espazo urbano.
As seguintes expresións de Koolhaas permiten disipar interrogantes sobre o carácter do deseño: “Certamente a cidade non occidental é unha cidade oportunista, pero ao mesmo tempo ten a capacidade de despregar por todos lados unha cultura urbana mediante prototipos que entre nós non poderían funcionar con esa mesma lóxica”. 3
Neste relato, Koolhaas declara unha urbanidade propia para os países orientais que resulta das características sociais e económicas das súas propias culturas. Esta condición de “cidade oportunista” deixa lugar a múltiples lecturas admitindo deducións que probablemente enuncien máis enigmas que certezas.
Neste contexto e sen a pretensión de establecer un xuízo que desmereza as calidades arquitectónicas do Entrelazado, resulta difícil deducir o espírito invocado polo propio Scheeren cando cualifica ao conxunto como xerador dun novo espazo compartido da sociedade contemporánea.
Marcelo Gardinetti. arquitecto
La Plata. novembro 2013
Notas:
1 «O título, en realidade, non me pertence. Está extraido dun libro, na miña opinión, o máis fermoso que se escribiu nunca sobre a vida das abellas, e do que é autor o gran poeta e dramaturgo Maurice Maeterlinck. Nesa obra, Maeterlinck utiliza a expresión ‘O espírito da colmea’ para describir ese espírito todopoderoso, enigmático e paradoxal ao que as abellas parecen obedecer, e que a razón dos homes xamais chegou a comprender». Víctor Erice, Director del Film.
2 Ole Scheeren, presentación do proxecto, 2009
3 Rem Koolhaas, entrevista, a+t, 2009
Excelente y creativa solucion habitacional, especialmente por la integracion de espacios verdes y agua en lo quiebres , para «refrescar» el ambiente, tanto en clima como en paisaje. La disposicion de los modulos propone una volumetria interesante, aun siendo paralelepipedos simples.