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La Gran Vía de Madrid. Breve biografía crítica de una gran calle (IV) | Antón Capitel
El tercer tramo, descendiente, como si aludiera a los más apresurados nuevos tiempos, fue realizado como dijimos desde los años treinta hasta los cincuenta; esto es, dejando de por medio a la terrible guerra civil. La Gran Vía, inacabada, contempló y sufrió los bombardeos de los militares franquistas desde la Casa de Campo, y los de la aviación alemana, y el edificio de la Telefónica, aún reciente, sufrió por su altura las terribles heridas de la guerra fratricida. Hoy nada recuerda, ni siquiera un letrero, la dramática y criminal contienda, tal y como si el disimulo pudiera sustituir al olvido.
Una voluntad todavía ecléctica, pero en muy buena medida ya renovada –esto es, en la que la influencia de la arquitectura moderna se hacía ya sentir con bastante fuerza- construyó mayoritariamente este tercer tramo, con muchas obras interesantes de los años 30. Una de las últimas, el edificio del cine Coliseum (de viviendas y con un gran cine; arqtos Casto Fernández Shaw y Pedro Muguruza, 1931-33) clausuró con gran brillantez formal y urbana el tramo que el Capitol, su edificio estrictamente coetáneo, había iniciado, y dejó testimonio de la ecléctica pero buena arquitectura moderna que se había producido en la etapa republicana. Con su fachada protagonizada por la enfática expresión vertical de la estructura, el edificio Coliseum evocó las grandes ciudades estadounidenses y ayudó a caracterizar adecuadamente la avenida.
Entre ellos, toda clase de cosas; muchas de ellas, edificios pequeños y entre medianeras, los más significativos, y los que forman un mundo arquitectónico indeciso, que mezcla recursos académicos y racionalistas. En otras ocasiones, cosas bien diferentes, como la gran operación de arquitectura “franquista” hecha por los hermanos Joaquín y Julián Otamendi Machimbarrena, en el edificio que fue conocido como el de “Los sótanos”, que aloja el cine Lope de Vega (hoy Teatro) y que ocupa una gran manzana (1944-49). En su inmenso frente podemos observar con claridad el esfuerzo de un tensionado equilibrio –quizá algo ridículo- entre el intento de conservación de los lenguajes de anteguerra y la forzada mezcla con un vocabulario neo-historicista muy poco convincente, sobre todo para sus propios autores, lo que se transparenta en modo notable.
Los Otamendi construyeron también los dos grandes “monstruos” finales, el llamado “Edificio España” (1947-53) y el llamado “Torre de Madrid” (años 50), nuevas emulaciones de las ciudades estadounidenses, esta vez no demasiado cualificadas y bastante exageradas, fuera de escala. Tan fuera de escala que ambos han tenido problemas de supervivencia. Cuando se escriben estas líneas, el edificio “España” está cerrado, es de propiedad china y está amenazado por ser reformado por el arquitecto británico Foster, amenaza ésta última que a quien escribe le parece probablemente la peor de todas. Estas dos antiguas operaciones son testimonio tanto del provincianismo propio de la etapa de posguerra, intentando en vano hacer de Madrid una gran ciudad, como del nacimiento de la especulación del suelo como un muy importante negocio, sustitutivo de la verdadera industria, que nació y prosperó con la desafortunada dictadura militar, tan torpe y tan larga, y que se convirtió luego en una de las actividades económicas más propias de nuestro país, que convivió con el desarrollo de la democracia, con los resultados tan desastrosos que hemos comprobado ya en el siglo siguiente.
La ciudad es un mecanismo y un territorio de especulación económica, desde luego, pero no necesariamente feroz ni tan desafortunada como la que hemos vivido. Nos queda, sin embargo, la Gran Vía como un testimonio muy completo y muy complejo, donde la ciudad como un instrumento de negocio se ha visto compensada las más de las veces con el nacimiento de una calidad urbana y arquitectónica más que notable.
Antonio González-Capitel Martínez · Doctor arquitecto · catedrático en ETSAM
Madrid · enero 2016
Referencias:
– 100 años de Gran Vía. El Mundo.
– Gran Vía. Memoria de Madrid.
La Gran Vía de Madrid. Breve biografía crítica de una gran calle (VI) | Antón Capitel
O terceiro tramo, descendente, coma se aludise aos máis apresurados novos tempos, foi realizado como dixemos desde os anos trinta ata os cincuenta; isto é, deixando polo medio á terrible guerra civil. A Gran Vía, inacabada, contemplou e sufriu os bombardeos dos militares franquistas desde a Casa de Campo, e os da aviación alemá, e o edificio da Telefónica, aínda recente, sufriu pola súa altura as terribles feridas da guerra fratricida. Hoxe nada lembra, nin sequera un letreiro, a dramática e criminal contenda, tal e como se o disimulo puidese substituír ao esquecemento.
Unha vontade aínda ecléctica, pero en moi boa medida xa renovada –isto é, na que a influencia da arquitectura moderna facíase xa sentir con bastante forza- construíu maioritariamente este terceiro tramo, con moitas obras interesantes dos anos 30. Unha das últimas, o edificio do cinema Coliseum (de vivendas e cun gran cinema; arqtos Casto Fernández Shaw e Pedro Muguruza, 1931-33) clausurou con gran brillantez formal e urbana o tramo que o Capitol, o seu edificio estritamente coetáneo, iniciara, e deixou testemuño da ecléctica pero boa arquitectura moderna que se produciu na etapa republicana. Coa súa fachada protagonizada pola enfática expresión vertical da estrutura, o edificio Coliseum evocou as grandes cidades estadounidenses e axudou a caracterizar adecuadamente a avenida.
Entre eles, toda clase de cousas; moitas delas, edificios pequenos e entre medianeiras, os máis significativos, e os que forman un mundo arquitectónico indeciso, que mestura recursos académicos e racionalistas. Noutras ocasións, cousas ben diferentes, como a gran operación de arquitectura “franquista” feita polos irmáns Joaquín e Julián Otamendi Machimbarrena, no edificio que foi coñecido como o de “Os sotos”, que aloxa o cinema Lope de Vega (hoxe Teatro) e que ocupa unha gran mazá (1944-49). Na súa inmensa fronte podemos observar con claridade o esforzo dun tensionado equilibrio –quizá algo ridículo- entre o intento de conservación das linguaxes de anteguerra e a forzada mestura cun vocabulario neo- historicista moi pouco convincente, sobre todo para os seus propios autores, o que se transparenta en modo notable.
Os Otamendi construíron tamén os dous grandes “monstros” finais, o chamado “Edificio España” (1947-53) e a chamado “Torre de Madrid” (anos 50), novas emulacións das cidades estadounidenses, esta vez non demasiado cualificadas e bastante esaxeradas, fóra de escala. Tan fóra de escala que ambos tiveron problemas de supervivencia. Cando se escriben estas liñas, o edificio “España” está pechado, é de propiedade chinesa e está ameazado por ser reformado polo arquitecto británico Foster, ameaza esta última que a quen escribe parécelle probablemente a peor de todas. Estas dúas antigas operacións son testemuño tanto do provincianismo propio da etapa de posguerra, tentando en balde facer de Madrid unha gran cidade, como do nacemento da especulación do chan como un moi importante negocio, sustitutivo da verdadeira industria, que naceu e prosperou coa desafortunada ditadura militar, tan torpe e tan longa, e que se converteu logo nunha das actividades económicas máis propias do noso país, que conviviu co desenvolvemento da democracia, cos resultados tan desastrosos que comprobamos xa no século seguinte.
A cidade é un mecanismo e un territorio de especulación económica, desde logo, pero non necesariamente feroz nin tan desafortunada como a que vivimos. Quédanos, con todo, a Gran Vía como un testemuño moi completo e moi complexo, onde a cidade como un instrumento de negocio viuse compensada as máis das veces co nacemento dunha calidade urbana e arquitectónica máis que notable.
Antonio González-Capitel Martínez · Doutor arquitecto · catedrático en ETSAM
Madrid · xaneiro 2016
Referencias:
– 100 años de Gran Vía. El Mundo.
– Gran Vía. Memoria de Madrid.
https://veredes.es/blog/gl/la-gran-via-madrid-breve-biografia-critica-una-gran-calle-vi-anton-capitel/[:en]https://veredes.es/blog/en/la-gran-via-madrid-breve-biografia-critica-una-gran-calle-iv-anton-capitel/
The third section, descendant, as if referring to the most hurried new times, was made as we said from the thirties to the fifties; that is, leaving the terrible civil war behind. The Gran Vía, unfinished, contemplated and suffered the bombings of the Franco military from the Casa de Campo, and those of German aircraft, and the Telefonica building, still recent, suffered by its height the terrible wounds of the fratricidal war. Today nothing remembers, not even a sign, the dramatic and criminal strife, as if dissimulation could replace oblivion.
A still eclectic will, but to a great extent already renewed – that is, in which the influence of modern architecture was already felt quite strongly – built this third section mostly, with many interesting works from the 30s. the last ones, the building of the Coliseum cinema (of houses and with a great cinema, arqtos Casto Fernández Shaw and Pedro Muguruza, 1931-33) closed with great formal and urban brilliance the section that the Capitol, its strictly contemporary building, had begun, and left testimony of the eclectic but good modern architecture that had taken place in the republican stage. With its facade starring the emphatic vertical expression of the structure, the Coliseum building evoked the great American cities and helped adequately characterize the avenue.
Among them, all kinds of things; many of them, small buildings and between medians, the most significant, and those that form an indecisive architectural world, that mix academic and rationalist resources. On other occasions, very different things, such as the great operation of “Francoist” architecture made by the brothers Joaquín and Julián Otamendi Machimbarrena, in the building that was known as “Los sótanos”, which houses the Lope de Vega cinema (today Theater) and occupying a large block (1944-49). On its immense front we can clearly see the effort of a stressed equilibrium – perhaps something ridiculous – between the intent to conserve prewar languages and the forced mixture with a very unconvincing neo-historicist vocabulary, especially for its own authors, what is transparent in remarkable way.
The Otamendi also built the two great final “monsters”, the so-called “Edificio España” (1947-53) and the so-called “Tower of Madrid” (50’s), new emulations of American cities, this time not too qualified and quite exaggerated, out of scale. So out of scale that both have had problems of survival. When these lines are written, the building “Spain” is closed, it is Chinese property and is threatened to be reformed by the British architect Foster, the latter threatens that who writes it seems probably the worst of all. These two old operations are testimony both of the provincialism of the post-war period, trying in vain to make Madrid a great city, and the birth of land speculation as a very important business, a substitute for true industry, which was born and prospered with the unfortunate military dictatorship, so clumsy and so long, and that later became one of the economic activities more typical of our country, which coexisted with the development of democracy, with the disastrous results that we have already proven in the last century. following.
The city is a mechanism and a territory of economic speculation, of course, but not necessarily fierce or as unfortunate as we have lived. We still have the Gran Vía as a very complete and very complex testimony, where the city as a business instrument has been compensated most of the time with the birth of an urban and architectural quality more than remarkable.
Antonio González-Capitel Martínez · PhD architect · professor at ETSAM
Madrid · january 2016
References:
– 100 años de Gran Vía. El Mundo.
