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La Gran Vía de Madrid. Breve biografía crítica de una gran calle (III) | Antón Capitel
En el final del segundo tramo y principio del tercero se produjo un episodio espacial y formal de alto interés, la plaza del Callao, que puede considerarse también como un “cuarto acto” del “teatro” total que la Gran Vía supone. O si se prefiere, y por su singularidad, un teatro propio. Una escena intensa e independiente, espacialmente puntual al tratarse en este caso de una plaza.
Allí -y contando con el tiempo- se produjo una intensa escena que se inició con unos importantísimos personajes. El primero fue el Palacio de la Prensa (arqto. Pedro Muguruza, 1924-28), en estilo más o menos neobarroco, pero tardío, nada emparentado con los edificios del primer tramo, y sí, y mucho, con las intenciones metropolitanas y de la evocación de los edificios en altura. Las estancias de Muguruza en Estados Unidos no fueron ajenas, naturalmente, a estas intenciones, que antes habíamos destacado ya en términos más generales.
Pero el segundo personaje, el edificio Capitol (o Carrión, tiene dos nombres; arqtos. Luis Martínez Feduchi y Vicente Eced y Eced, 1931-33), aunque se enlaza también con América, al menos a través de lo que tiene de la decoración con el estilo “Art-Dèco”, se relaciona sobre todo con el expresionismo alemán, y, muy concretamente, con la obra de Mendelshon, cuando este influyente arquitecto decidió suavizar el expresionismo con los rasgos y el vocabulario propio del racionalismo. Esto le permitió practicar una arquitectura muy atractiva y bastante práctica, lo que le valió importantes obras, de un lado, y también el ejercicio de una importante influencia internacional, de otro. Probablemente una de las obras más afortunadas del mundo dentro del entorno de esta influencia fuera precisamente este edificio Capitol, ganado por Feduchi y Eced en un concurso restringido (al que se presentaron también Muguruza y Gutiérrez Soto) y construido en un lugar en el que su elaborada propuesta formal sirve de imagen a la propia Gran Vía al ofrecerse como fondo de perspectiva del segundo tramo, el más importante tanto por su situación como por su horizontalidad.
Es muy destacable para los dos edificios citados, verdaderos protagonistas de la plaza, el hábil manejo de las distintas escalas y caracteres a los que se enfrentaron allí. En el Palacio de la Prensa son tres: el edificio se presenta ante la plaza en forma de torre, cuya configuración parece autónoma, aunque no lo sea, al tercer tramo de la avenida con un edificio de escala media y continuo, y a la parte de atrás, el casco antiguo, con la escala menor que el volumen ciego de la sala de cine permite. En el Capitol sólo hay dos escalas o caracteres, pero también muy claros y bien resueltos: la escala de torre, igualmente autónoma sólo en apariencia, explícita en la plaza y en diálogo intenso con el Palacio de la Prensa, y enormemente activa en el fondo de perspectiva antes citado. La segunda escala, también paralela a la del Palacio de la Prensa, es la más continua, de altura media y horizontal del desarrollo ligeramente descendente del tercer tramo de la avenida. Tanto el protagonismo de ambos edificios en la plaza como el habilidoso manejo de las escalas diferentes citadas hacen de estos ejemplares, y de su diálogo, uno de los más intensos y logrados episodios de este gran escenario.
El resto de los edificios de la plaza, y de esta misma época o anteriores, son tan sólo complementarios. Podría destacarse, si acaso, el edificio del cine Callao (arqto. Luis Gutiérrez Soto, 1926-27) y ello por su especializada dedicación –un edificio que es tan sólo un cine- como por la cúpula con la que se propuso entrar en diálogo tanto con los edificios más antiguos como con los dos grandes protagonistas futuros, que parecía adivinar.
Los demás edificios singulares son modernos. El que es hoy de la FNAC fue el de “Galerías Preciados” (también de Luis Gutiérrez Soto, realizado después de la guerra civil -años 40- y aumentado posteriormente de altura –años 50-; hoy aparece relativamente reformado para su nuevo uso). Su neutralidad de rascacielos abstracto completa bien la plaza al establecer un nuevo personaje en diálogo suave con las dos torres anteriores. Donde hoy está “El Corte Inglés” (que fue también “Galerías Preciados”, dos instituciones comerciales que fueron muy importantes para la ciudad, la segunda ya desaparecida) estuvo primero el “Hotel Florida” (arqto. Antonio Palacios, que era una referencia importante para los cubano-españoles vueltos a la metrópoli y que visitaban la capital), derribado para dar lugar a la ampliación de “Galerías Preciados” (arqtos. Antonio Perpiñá y Luis Iglesias, 1964-68). Con estas contribuciones, más modernas y de buena calidad, se ha renovado y completado un escenario muy importante, tanto que puede decirse que es por sí mismo toda una síntesis, y, así, el verdadero protagonista de la gran avenida.
Antonio González-Capitel Martínez · Doctor arquitecto · catedrático en ETSAM
Madrid · enero 2016
Referencias:
– 100 años de Gran Vía. El Mundo.
– Gran Vía. Memoria de Madrid.
La Gran Vía de Madrid. Breve biografía crítica de una gran calle (V) | Antón Capitel
No final do segundo tramo e principio do terceiro produciuse un episodio espacial e formal de alto interese, a praza do Callao, que pode considerarse tamén como un “cuarto acto” do “teatro” total que a Gran Vía supón. Ou se se prefire, e pola súa singularidade, un teatro propio. Unha escena intensa e independente, espacialmente puntual ao tratarse neste caso dunha praza.
Alí -e contando co tempo- produciuse unha intensa escena que se iniciou cuns importantísimos personaxes. O primeiro foi o Palacio da Prensa ( arqto. Pedro Muguruza, 1924-28), en estilo máis ou menos neobarroco, pero tardío, nada emparentado cos edificios do primeiro tramo, e si, e moito, coas intencións metropolitanas e da evocación dos edificios en altura. As estancias de Muguruza en Estados Unidos non foron alleas, naturalmente, a estas intencións, que antes destacaramos xa en termos máis xerais.
Pero o segundo personaxe, o edificio Capitol (ou Carrión, ten dous nomes; arqtos. Luís Martínez Feduchi e Vicente Eced e Eced, 1931-33), aínda que se enlaza tamén con América, polo menos a través do que ten da decoración co estilo “Art- Dèco”, relaciónase sobre todo co expresionismo alemán, e, moi concretamente, coa obra de Mendelshon, cando este influente arquitecto decidiu suavizar o expresionismo cos trazos e o vocabulario propio do racionalismo. Isto permitiulle practicar unha arquitectura moi atractiva e bastante práctica, o que lle valeu importantes obras, dun lado, e tamén o exercicio dunha importante influencia internacional, doutro. Probablemente una das obras máis afortunadas do mundo dentro da contorna desta influencia fóra precisamente este edificio Capitol, gañado por Feduchi e Eced nun concurso restrinxido (ao que se presentaron tamén Muguruza e Gutiérrez Soto) e construído nun lugar no que a súa elaborada proposta formal serve de imaxe á propia Gran Vía ao ofrecerse como fondo de perspectiva do segundo tramo, o máis importante tanto pola súa situación como pola súa horizontalidad.
É moi destacable para os dous edificios citados, verdadeiros protagonistas da praza, o hábil manexo das distintas escalas e caracteres aos que se enfrontaron alí. No Palacio da Prensa son tres: o edificio preséntase #ante a praza en forma de torre, cuxa configuración parece autónoma, aínda que non o sexa, ao terceiro tramo da avenida cun edificio de escala media e continuo, e á parte de atrás, o casco antigo, coa escala menor que o volume cego da sala de cinema permite. No Capitol só hai dúas escalas ou caracteres, pero tamén moi claros e ben resoltos: a escala de torre, igualmente autónoma só en aparencia, explícita na praza e en diálogo intenso co Palacio da Prensa, e enormemente activa no fondo de perspectiva antes citado. A segunda escala, tamén paralela á do Palacio da Prensa, é a máis continua, de altura media e horizontal do desenvolvemento lixeiramente descendente do terceiro tramo da avenida. Tanto o protagonismo de ambos os edificios na praza como o habilidoso manexo das escalas diferentes citadas fan destes exemplares, e do seu diálogo, un dos máis intensos e logrados episodios deste gran escenario.
O resto dos edificios da praza, e desta mesma época ou anteriores, son tan só complementarios. Podería destacarse, se seica, o edificio do cinema Callao (arqto. Luis Gutiérrez Soto, 1926-27) e iso pola súa especializada dedicación –un edificio que é tan só un cinema- como pola cúpula coa que se propuxo entrar en diálogo tanto cos edificios máis antigos como cos dous grandes protagonistas futuros, que parecía adiviñar.
Os demais edificios singulares son modernos. O que é hoxe da FNAC foi o de “Galerías Prezados” (tamén de Luís Gutiérrez Soto, realizado despois da guerra civil -anos 40- e aumentado posteriormente de altura –anos 50-; hoxe aparece relativamente reformado para o seu novo uso). A súa neutralidade de rañaceos abstracto completa ben a praza ao establecer un novo personaxe en diálogo suave coas dúas torres anteriores. Onde hoxe está “O Corte Inglés” (que foi tamén “Galerías Prezados”, dúas institucións comerciais que foron moi importantes para a cidade, a segunda xa desaparecida) estivo primeiro o “Hotel Florida” ( arqto. Antonio Palacios, que era unha referencia importante para os cubano-españois voltos á metrópole e que visitaban a capital), derrubado para dar lugar á ampliación de “Galerías Prezados” (arqtos. Antonio Perpiñá e Luís Iglesias, 1964-68). Con estas contribucións, máis modernas e de boa calidade, renovouse e completado un escenario moi importante, tanto que pode dicirse que é en por si toda unha síntese, e, así, o verdadeiro protagonista da gran avenida..
Antonio González-Capitel Martínez · Doutor arquitecto · catedrático en ETSAM
Madrid · xaneiro 2016
Referencias:
– 100 años de Gran Vía. El Mundo.
– Gran Vía. Memoria de Madrid.
https://veredes.es/blog/gl/la-gran-via-madrid-breve-biografia-critica-una-gran-calle-v-anton-capitel/
[:en]https://veredes.es/blog/en/la-gran-via-madrid-breve-biografia-critica-una-gran-calle-iii-anton-capitel/
At the end of the second section and beginning of the third there was a high-interest spatial and formal episode, the Plaza del Callao, which can also be considered as a “fourth act” of the total “theater” that Gran Vía supposes. Or if you prefer, and because of its uniqueness, a theater of your own. An intense and independent scene, spatially punctual in this case being a square.
There-and counting on time-there was an intense scene that began with some very important characters. The first was the Palacio de la Prensa (Arch. Pedro Muguruza, 1924-28), in a more or less neo-Baroque style, but late, not related to the buildings of the first section, and yes, and much, with the metropolitan intentions and the evocation of buildings in height. Muguruza’s stays in the United States were not, of course, foreign to these intentions, which we had already highlighted in more general terms.
But the second character, the Capitol building (or Carrión, has two names, Arch. Luis Martínez Feduchi and Vicente Eced y Eced, 1931-33), although it also links to America, at least through what it has of decoration with the style “Art-Dèco”, it is related mainly with the German expressionism, and, very concretely, with the work of Mendelshon, when this influential architect decided to soften the expressionism with the features and vocabulary of rationalism. This allowed him to practice a very attractive and practical architecture, which earned him important works, on the one hand, and also the exercise of an important international influence, on the other. Probably one of the most fortunate works in the world within the environment of this influence was precisely this Capitol building, won by Feduchi and Eced in a restricted contest (which was also presented by Muguruza and Gutiérrez Soto) and built in a place where its An elaborate formal proposal serves as an image for Gran Vía itself, offering itself as a perspective fund for the second section, the most important for its situation and its horizontality.
It is very remarkable for the two mentioned buildings, true protagonists of the square, the skillful handling of the different scales and characters they faced there. In the Palacio de la Prensa there are three: the building is presented in front of the square in the form of a tower, whose configuration seems autonomous, although it is not, to the third section of the avenue with a building of medium and continuous scale, and part of behind, the old town, with the smaller scale that the blind volume of the cinema allows. In the Capitol there are only two scales or characters, but also very clear and well resolved: the tower scale, equally autonomous only in appearance, explicit in the square and in intense dialogue with the Palace of the Press, and enormously active in the background of perspective cited above. The second scale, also parallel to that of the Palacio de la Prensa, is the most continuous, of medium and horizontal height of the slightly descending development of the third section of the avenue. Both the prominence of both buildings in the square and the skillful handling of the different scales mentioned make these copies, and their dialogue, one of the most intense and successful episodes of this great stage.
The rest of the buildings of the square, and from this same period or earlier, are only complementary. One could highlight, if anything, the building of the Callao cinema (architect Luis Gutiérrez Soto, 1926-27) and this because of its specialized dedication – a building that is only a cinema – and because of the dome with which it was proposed to enter into dialogue both with the oldest buildings and with the two great future protagonists, that seemed to guess.
The other unique buildings are modern. The one that is today of the FNAC was the one of “Galerías Preciados” (also of Luis Gutiérrez Soto, realized after the civil war -40 years and increased later of height -50 years-, today it appears relatively reformed for its new use). Its neutrality of abstract skyscraper completes well the square when establishing a new character in smooth dialogue with the two previous towers. Where today is “El Corte Inglés” (which was also “Galerías Preciados”, two commercial institutions that were very important for the city, the second one already disappeared) was first the “Hotel Florida” (Arch. Antonio Palacios, which was a reference important for the Cuban-Spaniards returned to the metropolis and who visited the capital), demolished to give rise to the expansion of “Galerías Preciados” (archives Antonio Perpiñá and Luis Iglesias, 1964-68). With these contributions, more modern and of good quality, a very important scene has been renewed and completed, so much so that it can be said that it is by itself a synthesis, and, thus, the true protagonist of the great avenue.
Antonio González-Capitel Martínez · PhD architect · professor at ETSAM
Madrid · january 2016
References:
– 100 años de Gran Vía. El Mundo.
– Gran Vía. Memoria de Madrid.
