[:es]Objet trouvé [02] : Eero Saarinen y las proporciones áureas de su intuición | Rodrigo Almonacid[:gl]Objet trouvé [02] : Eero Saarinen e as proporcións áureas da súa intuición | Rodrigo Almonacid[:en]Objet trouvé [02] : Eero Saarinen and the golden proportions of his intuition | Rodrigo Almonacid[:]

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Eero Saarinen nació en Finlandia, en 1910, pero a los 13 años su familia se trasladó a vivir a Chicago, precisamente gracias a la dotación económica que su padre Eliel (también arquitecto) había obtenido al ganar el segundo premio en el célebre concurso internacional del Chicago Tribune. El resto de su vida seguiría pasando los veranos con su familia en su país natal, y, como tantos arquitectos nórdicos de la época, visitaría los países del Mediterráneo aprendiendo las lecciones de arquitectura in situ, no por los libros.

Nadie discutiría la irreverente modernidad de su breve carrera profesional, dramáticamente cercenada por un tumor cerebral en 1961. Y, sin embargo, en esos años más fervientes de su oficina, no ocultó su interés por la Historia de la Arquitectura en general y de la medieval en particular:

“Durante la oscura Edad Media surgió una nueva arquitectura liberada de las proporciones canónicas. El Románico y el Gótico, la más bella arquitectura producida por el hombre occidental, fue el resultado”.¹

En 1947 inició su singladura en solitario, desligándose así del estudio de su padre a cuya sombra había aprendido la profesión. En ese año se presentó de forma independiente al concurso para el diseño del Jefferson National Expansion Memorial de San Luis. Diseñó una solución muy depurada al concentrar todo el interés de su proyecto en un gran arco a modo de icono urbano de escala monumental, auténtica “puerta” al territorio occidental estadounidense. El Mississippi es frontera natural entre los estados de Illinois y Missouri, y cruzar su cauce hacia San Luis es un acontecimiento que celebran sus numerosos puentes desde el siglo XIX, así que recurrir a la forma del arco favorecía la empatía con las formas de su paisaje urbano más característico, además de recuperar la semiótica del “arco de triunfo” romano para el panorama contemporáneo.

En la primera fase del concurso, el trazado del arco de San Luis fue dirigido por la precisión matemática, en forma de parábola exacta. Pero en la segunda fase, Saarinen alteró el diseño para ajustarlo a la “precisión del ojo” (según sus propias palabras), adoptando la forma de una catenaria invertida, es decir, una curva de origen más “natural” pues es función del peso propio del cable tendido entre dos extremos sujetos; y además estructuralmente es la más simple, al trabajar exclusivamente a compresión.

En dos de sus estudios geométricos del proyecto realizados en 1959 parece perseguir la curva perfecta a través de los cánones clásicos del hombre de Vitruvio dibujado por Leonardo da Vinci o del “modulor” contemporáneo de Le Corbusier. Trazó numerosas líneas inscritas en un cuadrado (pues no en vano su Gateway Arch era tan alto como ancho), y lo hizo para intentar justificar la procedencia de la forma divina al apoyarse en las reglas de la sección áurea que gobierna las proporciones de sendos modelos. Circunferencias, diagonales, paralelas y perpendiculares son los restos de una batalla ganada finalmente por la intuición, pues ésta es

“la única guía certera que tenemos para encontrar las proporciones en la actualidad. No dejemos que existan directrices artificiosas sobre nuestra intuición. Nuestra intuición es un instrumento muy refinado, comparable a uno de esos súper cerebros mecánicos de la IBM repletos de información correcta. (…) Si les hiciéramos caso a los defensores de las reglas de las proporciones supongo que rechazaríamos cualquier respuesta que no fuera con números redondos”.²

Saarinen destacó desde niño como dibujante. Su ojo fue educado para mirar. Y su arquitectura, esa que hoy admiramos, refleja en sus formas la alegría de soñar, de explorar nuevas posibilidades plásticas para la arquitectura. En cada nuevo proyecto se asomó al precipicio que otros nunca advirtieron o que simplemente no quisieron ver. Y así hoy tenemos ese Gateway Arch en San Luis, verdadero icono de la modernidad y descomunal objet trouvé solo al alcance de los osados, de los que vencen al temor a equivocarse. Lástima que él nunca pudiera encontrárselo (la obra concluyó en 1965), aunque sí pudo jugar con sus mock-ups como lo hacía de niño al colarse bajo los tableros de dibujo del estudio de su padre. Seguramente allí encontró su ojo esa intuición de proporciones doradas.

Rodrigo Almonacid [r-arquitectura] · doctor arquitecto
valladolid. febrero 2014

Notas:
¹ Extracto de una conferencia inédita de Saarinen pronunciada en 1953 y recogida en: PELKONEN, Eeva-Liisa y ALBRECHT, Donald (ed.): Eero Saarinen. Shaping the future.  Yale University Press. 2011. Véase el apéndice “Selected wrintings”, escritos del arquitecto finlandés, p. 342. (Traducción del inglés por el autor).
² A estas palabras seguían una crítica directa al academicismo mal entendido y al que Le Corbusier estaba contribuyendo con sus embaucadores juegos de proporciones. Íbidem, p. 343. (Traducción del inglés por el autor).

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Eero Saarinen naceu en Finlandia, en 1910, pero aos 13 anos a súa familia trasladouse a vivir a Chicago, precisamente grazas á dotación económica que o seu pai Eliel (tamén arquitecto) obtivera ao gañar o segundo premio no célebre concurso internacional do Chicago Tribune. O resto da súa vida seguiría pasando os veráns coa súa familia no seu país natal, e, como tantos arquitectos nórdicos da época, visitaría os países do Mediterráneo aprendendo as leccións de arquitectura in situ, non polos libros.

Ninguén discutiría a irreverente modernidade da súa breve carreira profesional, dramaticamente acernada por un tumor cerebral en 1961. E, non obstante, neses anos máis ferventes da súa oficina, non ocultou o seu interese pola Historia da Arquitectura en xeral e da medieval en particular:

“Durante a escura Idade Media xurdiu unha nova arquitectura liberada das proporcións canónicas. O Románico e o Gótico, a máis bela arquitectura producida polo home occidental, foi o resultado”.¹

En 1947 iniciou o seu singladura en solitario, desligándose así do estudo do seu pai a cuxa sombra aprendera a profesión. Nese ano presentouse de forma independente ao concurso para o deseño do Jefferson National Expansion Memorial de San Luis. Deseñou unha solución moi depurada ao concentrar todo o interese do seu proxecto nun grande arco a xeito de icona urbana de escala monumental, auténtica “porta” ao territorio occidental estadounidense. O Mississippi é fronteira natural entre os estados de Illinois e Missouri, e cruzar a súa canle cara a San Luis é un acontecemento que celebran as súas numerosas pontes dende o século XIX, así que recorrer á forma do arco favorecía a empatía coas formas da súa paisaxe urbana máis característica, ademais de recuperar a semiótica do “arco de triunfo” romano para o panorama contemporáneo.

Na primeira fase do concurso, o trazado do arco de San Luis foi dirixido pola precisión matemática, en forma de parábola exacta. Pero na segunda fase, Saarinen alterou o deseño para axustalo á “precisión do ollo” (segundo as súas propias palabras), adoptando a forma dunha catenaria invertida, é dicir, unha curva de orixe máis “natural” pois é función do peso propio do cable tendido entre dous extremos suxeitos; e ademais estruturalmente é a máis simple, ao traballar exclusivamente a compresión.

En dous dos seus estudos xeométricos do proxecto realizados en 1959 parece perseguir a curva perfecta a través dos canons clásicos do home de Vitruvio debuxado por Leonardo dá Vinci ou do “modulor” contemporáneo de Le Corbusier. Trazou numerosas liñas inscritas nun cadrado (pois non en van o seu Gateway Arch era tan alto como ancho), e fíxoo para intentar xustificar a procedencia da forma divina ao apoiarse nas regras da sección áurea que goberna as proporcións de senllos modelos. Circunferencias, diagonais, paralelas e perpendiculares son os restos dunha batalla gañada finalmente pola intuición, pois esta é

“a única guía atinada que temos para encontrar as proporcións na actualidade. Non deixemos que existan directrices artificiosas sobre a nosa intuición. A nosa intuición é un instrumento moi refinado, comparable a un deses super cerebros mecánicos do IBM repletos de información correcta. (…) Se lles fixésemos caso aos defensores das regras das proporcións supoño que rexeitariamos calquera resposta que non fose con números redondos”.²

Saarinen destacou dende neno como debuxante. O seu ollo foi educado para mirar. E a súa arquitectura, esa que hoxe admiramos, reflicte nas súas formas a alegría de soñar, de explorar novas posibilidades plásticas para a arquitectura. En cada novo proxecto asomouse ao precipicio que outros nunca advertiron ou que simplemente non quixeron ver. E así hoxe temos ese Gateway Arch en San Luis, verdadeira icona da modernidade e descomunal objet trouvé só ao alcance dos ousados, dos que vencen ao temor a equivocarse. Pena que el nunca puidese encontrarllo (a obra concluíu en 1965), aínda que si puido xogar cos seus mock-ups como o facía de neno ao coarse baixo os taboleiros de debuxo do estudo do seu pai. Seguramente alí encontrou o seu ollo esa intuición de proporcións douradas.

Rodrigo Almonacid [r-arquitectura] · doutor arquitecto

valladolid. febreiro 2014

Notas:

¹ Extracto dunha conferencia inédita de Saarinen pronunciada en 1953 e recollida en: PELKONEN, Eeva-Liisa y ALBRECHT, Donald (ed.): Eero Saarinen. Shaping the future. Yale University Press. 2011. Vésase o apéndice “Selected wrintings”, escritos do arquitecto finés, p. 342. (Traducción do inglés polo autor).

² A estas palabras seguían unha crítica directa ao academicismo mal entendido e ao que Le Corbusier estaba a contribuír cos seus enganadores xogos de proporcións. Íbidem, páx. 343. (Tradución do inglés polo autor).[:en]

Eero Saarinen was born in Finland, in 1910, but at the age of 13 his family moved to live through Chicago, precisely thanks to the economic endowment that his father Eliel (also architect) had obtained on having gained the second prize in the famous international contest of the Chicago Tribune. The rest of his life would continue happening the summers with his family in his natal country, and, as so many northern architects of the epoch, would visit the countries of the Mediterranean learning the lessons of architecture in situ, not for the books.

Nobody would discuss the irreverent modernity of his brief professional career, dramatically cut by a cerebral tumor in 1961. And, nevertheless, in these more fervent years of his office, it did not conceal his interest for the History of the Architecture in general and of the medieval one especially:

“During the dark Middle Ages there arose a new architecture liberated of the canonical proportions. The Romanesque one and the Gothic, the most beautiful architecture produced by the western man, was the result”.¹

In 1947 it initiated his day_s run in solitarily, coming undone this way from the study of his father to whose shade had learned the profession. In this year one presented of independent form to the contest for the design of the Jefferson National Expansion Memorial in San Luis. He designed a solution very purified on having concentrated all the interest of his project in a great arch like urban icon on a large scale monumentally, authentic “door” to the western American territory. The Mississippi is a natural border between the conditions of Illinois and Missouri, and to cross his riverbed towards San Luis is an event that his numerous bridges celebrate from the 19th century, so to resort to the form of the arch was favoring the empathy with the forms of his most typical urban landscape, beside Roman recovers the semiótica of the “arch of victory” for the contemporary panorama.

In the first phase of the contest, the tracing of San Luis’ arch was directed by the mathematical precision, in the shape of exact parable. But in the second phase, Saarinen altered the design it to fit to the “precision of the eye” (according to his own words), adopting the form of a reversed chain, that is to say, a curve of more “natural” origin since it is a function of the own weight of the cable stretched between two fastened ends; and in addition structurally it is the simplest, on having worked exclusively to compression.

In two of his geometric studies of the project realized in 1959 it seems to chase the perfect curve across the classic cánones of the man of Vitruvio drawn by Leonardo Vinci gives or of the contemporary “modulor” of Him Corbusier. It planned numerous lines inscribed in a square (since not uselessly his Gateway Arch was so high as a width), and it did it to try to justify the origin of the divine form on having rested on the rules of the golden section that governs the proportions of sendos models. Circumferences, diagonal, parallel and perpendicular they are the remains of a battle gained finally by the intuition, since this one is

“the only accurate guide that we have to find the proportions at present. Let’s not allow that artful directives should exist on our intuition. Our intuition is a very refined instrument, comparable to one of these super mechanical brains of IBM replete with correct information. (…) If we were noticing the defenders of the rules of the proportions I suppose that we would reject any response that was not with round numbers”.²

Saarinen stood out from child as draftsman. His eye was educated to look. And his architecture, this that today we admire, reflects in his forms the happiness of dreaming, of exploring new plastic possibilities for the architecture. In every new project it appeared to the precipice that others never warned or that simply they did not want to see. And this way today we have this Gateway Arch in San Luis, real icon of the modernity and extraodinary alone objet trouvé within reach of the daring ones, of which they win to the dread of being wrong. A pity that he it could never be (the work concluded in 1965), though yes it could play with his mock-ups since he it was playing the role of a child on having slipped past under the boards of drawing of the study of his father. Surely there his eye found this intuition of golden proportions.

Rodrigo Almonacid [r-arquitectura] · doctor architect

valladolid. february 2014

Notes:

¹ Extract of Saarinen’s unpublished conference declared in 1953 and gathered in: PELKONEN, Eeva-Liisa y ALBRECHT, Donald (ed.): Eero Saarinen. Shaping the future. Yale University Press. 2011. See the appendix “Selected wrintings”, written of the Finnish architect, p. 342. (Translation of the Englishman for the author).

² To these words they were following a direct critique to the academicismo understood evil and to that Him Corbusier was contributing with his swindlers games of proportions. Íbidem, p. 343. (Translation of the Englishman for the author).

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