[:es]
Frank Gehry diseñó y remodeló en el año 1978 un viejo bungaló de 2 pisos y 60 años de antigüedad en California, para adaptarlo como su casa familiar. Gehry tenía unos 40 años, se había divorciado de su primera mujer, y acaba de arrancar con su propio estudio de arquitectura. Vivía en un pequeño apartamento con su nueva esposa, Berta, y su hijo, Alejandro. Cuando Berta se quedó embarazada de Sam, los Gehry decidieron que necesitaban una nueva vivienda.
“Le dije a Berta que no tenía tiempo para encontrar una nueva casa. Nos gustaba Santa Mónica. El agente inmobiliario encontró este bungaló de color rosa en una esquina, que en ese momento, era la única casa de dos pisos en el barrio. Podríamos haber vivido en lo que era. La parte de arriba era lo suficientemente grande para nuestro dormitorio y un cuarto para el bebé. Pero se necesitaba una nueva cocina y el comedor era tan pequeño como un armario.”
Contrariamente a la creencia popular de que el diseño fue aleatorio y planeado durante la marcha de los trabajos de construcción, la reforma fue totalmente planeada y detallada por adelantado. No obstante, la impresión material y formal que la casa sugiere en primera instancia es la de una obra aún en construcción, como si la casa estuviera sin terminar. La casa original es reducida a su marco esencial, gran parte de las paredes interiores fueron eliminadas. Una crujía completamente nueva, envuelve las fachadas noreste y noroeste del edificio original.
La cocina se encuentra en esta nueva banda al oeste con suelo sencillo de asfalto, mientras que la sala de estar es en el centro de la casa original ahora separado de la fachada, por la cocina. Un marco de cristal angulado, construido con montantes de madera crea una gran ventana sobre la cocina, de modo que la luz invade ésta y a su vez llega hasta la sala de estar. El fuerte sol de California ofrece luz más que suficiente para llenar ambas habitaciones.
La construcción utiliza materiales baratos, inéditos en la construcción residencial, si se quiere indignos para el habitar, pero sacados de su contexto. Esto le otorga al edificio una condición misteriosa y experimental.
“Mi casa no se podía construir en cualquier lugar, pero en California, debido a su clima, se podía hacer con un solo cristal. Y yo estaba experimentando con los materiales que se utilizan aquí. Tampoco es una técnica de construcción cara. Decidí usarlos para aprender el oficio, para tratar de averiguar cómo usar esos materiales, esa fuerza.”
En toda la construcción lo viejo y lo nuevo se van maclando, haciendo que en la lectura final, no sea sencillo diferencias las diferentes historias de cada parte de la casa.
Gehry ha creado un mundo en una casa existente, que desdibuja totalmente los límites y los roles de la planta original. En el fondo es un trabajo que se mueve en los límites difusos entre lo construido y lo de-construido. Tiene tanta importancia en el proyecto, lo borrado y eliminado, lo de-configurado como lo añadido y construido. Si las condiciones de la vida cambian, habrá que construir o reconstruir y reconstruir de nuevo si es necesario.
“Yo no tenía mucho dinero para jugar. No podía darme el lujo de arreglarlo todo, y yo estaba tratando de usar la fuerza de la casa original, por lo que cuando se terminó la casa, su valor real era que no sabías lo que era intencional y lo que no lo era. No se podía contar. Tomé todas esas pistas, y en mi opinión eso es lo que hizo que la gente se emocionase.”
Íñigo García Odiaga. arquitecto
San Sebastián. junio 2014
[:gl]
Frank Gehry deseñou e remodelou no ano 1978 un vello bungaló de 2 pisos e 60 anos de antigüidade en California, para adaptalo como a súa casa familiar. Gehry tiña uns 40 anos, divorciouse da súa primeira muller, e acaba de arrincar co seu propio estudo de arquitectura. Vivía nun pequeno apartamento coa súa nova esposa, Berta, e o seu fillo, Alejandro. Cando Berta quedou embarazada de Sam, os Gehry decidiron que necesitaban unha nova vivenda
“Díxenlle a Berta que non tiña tempo para atopar unha nova casa. Gustábanos Santa Mónica. O axente inmobiliario atopou este bungaló de cor rosa nunha esquina, que nese momento, era a única casa de dous pisos no barrio. Poderiamos vivir no que era. A parte de arriba era o suficientemente grande para o noso dormitorio e un cuarto para o bebé. Pero necesitábase unha nova cociña e o comedor era tan pequeno como un armario.”
Contrariamente á crenza popular de que o deseño foi aleatorio e planeado durante a marcha dos traballos de construción, a reforma foi totalmente planeada e detallada por adiantado. Con todo, a impresión material e formal que a casa suxire en primeira instancia é a dunha obra aínda en construción, coma se a casa estivese sen terminar. A casa orixinal é reducida ao seu marco esencial, gran parte das paredes interiores foron eliminadas. Unha crujía completamente nova, envolve as fachadas nordés e noroeste do edificio orixinal.
A cociña atópase nesta nova banda ao oeste con chan sinxelo de asfalto, mentres que a sala de estar é no centro da casa orixinal agora separado da fachada, pola cociña. Un marco de cristal angulado, construído con montantes de madeira crea unha gran xanela sobre a cociña, de modo que a luz invade esta e á súa vez chega ata a sala de estar. O forte sol de California ofrece luz máis que suficiente para encher ambas as habitacións.
A construción utiliza materiais baratos, inéditos na construción residencial, se se quere indignos para o habitar, pero sacados do seu contexto. Isto outórgalle ao edificio unha condición misteriosa e experimental.
“A miña casa non se podía construír en calquera lugar, pero en California, debido ao seu clima, podíase facer cun só cristal. E eu estaba a experimentar cos materiais que se utilizan aquí. Tampouco é unha técnica de construción cara. Decidín usalos para aprender o oficio, para tratar de pescudar como usar eses materiais, esa forza.”
En toda a construción o vello e o novo vanse maclando, facendo que na lectura final, non sexa sinxelo diferenzas as diferentes historias de cada parte da casa.
Gehry creou un mundo nunha casa existente, que desdibuja totalmente os límites e os roles da planta orixinal. No fondo é un traballo que se move nos límites difusos entre o construído e o de-construído. Ten tanta importancia no proxecto, o borrado e eliminado, o de-configurado como o engadido e construído. Se as condicións da vida cambian, haberá que construír ou reconstruír e reconstruír de novo se é necesario.
“Eu non tiña moito diñeiro para xogar. Non podía darme o luxo de arranxalo todo, e eu estaba a tratar de usar a forza da casa orixinal, polo que cando se terminou a casa, o seu valor real era que non sabías o que era intencional e o que non o era. Non se podía contar. Tomei todas esas pistas, e na miña opinión iso é o que fixo que a xente se emocionase.”
Íñigo García Odiaga. arquitecto
San Sebastián. xuño 2014
[:en]
Frank Gehry designed and remodelled in the year 1978 an old man bungaló of 2 floors and 60 years of antiquity in California, to adapt it as his familiar house. Gehry had approximately 40 years, one had got divorced from his first wife, and it has just started with his own study of architecture. It was living in a small apartment with his new wife, Berta, and his son, Alejandro. When Berta remained a pregnant woman of Sam, the Gehry decided that they needed a new housing.
“I said to Berta that it did not have time to find a new house. We liked Santa Monica. The real-estate agent found this bungaló of pink color in a corner, which in this moment, was the only house of two floors in the neighborhood. We might have lived what was. The part of above was the sufficiently big thing for our bedroom and a quarter for the baby. But a new kitchen was needed and the dining room was so small as a cupboard.”
Contrary to the popular belief of which the design was random and planned during the march of the constructed works, the reform was totally planned and detailed in advance. Nevertheless, the material and formal impression that the house suggests in the first instance is that of a work still in construction, as if the house was without ending. The original house is reduced to his essential frame, great part of the interior walls they were eliminated. One was squeaking completely new, it wraps the fronts North-East and northwest of the original building.
The kitchen meets in this new band in the western part simple soil of asphalt, whereas the room of being is in the center of the original house now separated from the front, for the kitchen. A frame of crystal angulado, constructed with amounts of wood believe a great window on the kitchen, so that the light invades this one and in turn it comes up to the room of being. The strong Sun of California offers light more than sufficient to fill both rooms.
The construction uses cheap, unpublished materials in the residential construction, if it is wanted unworthy for to live, but extracted of his context. This grants him to the building a mysterious and experimental condition.
“My house could construct no him in any place, but in California, owed one his climate, swindle could make to him a crystal the alone one. And I was experimenting they defraud materials those that are in use here. Neither it is a technology of expensive construction. I them decided to use paragraph to learn trade-, paragraph to try to quarrel how to use these materials, this force.”
In the whole construction the old thing and the new thing go away maclando, doing that in the final reading, is not simple you differentiate the different histories of every part of the house.
Gehry has created a world in an existing house, which blurs totally the limits and the roles of the original plant. In the bottom it is a work that moves in the diffuse limits between the constructed and it of constructed. It has so much importance in the project, the erased and eliminated, it of formed as the added and constructed. If the conditions of the life change, it will be necessary to construct or to reconstruct and to reconstruct again if it is necessary.
“I did not have a lot of money to play. It could not give me the luxury of arranging everything, and I was trying to use the force of the original house, for what when the house finished, his royal value was that you did not know what was intentional and what was not. It was not possible to count. I took all these tracks, and in my opinion it is what did that the people were getting excited.”
Íñigo García Odiaga. architect
San Sebastián. juny 2014
[:]
