Como sabemos, la arquitectura del movimiento moderno brasileño emanaba de tropos extraídos de la sintaxis del purismo de Le Corbusier, principalmente el uso de pilotis y la circulación mediante rampas. Ambos elementos adquirirían una papel destacado en la evolución de la arquitectura de Vilanova Artigas una vez se distanció de Wright; una influencia que todavía estaba presente en su propia casa, de 1942, y en la casa Rio Branco Paranhos, de 1943. Las rampas como tema clave de su arquitectura aparecen por primera vez en el Hospital de São Lucas, construido en Curitiba en 1945, en el que sirven para unir las alas de un pequeño sanatorio. Una rampa de acceso combinada conpilotis determinaría el perfil de la sección de la casa Czapski, construida en 1949.
Como Vilanova Artigas admitiría, la apropiación de esos tropos provenía del modo en que se habían utilizado en la arquitectura de Río de Janeiro durante la segunda mitad de la década de 1930, sobre todo en la brillante obra temprana de Oscar Niemeyer, en la que la severidad de la sintaxis de Le Corbusier se veía en parte atenuada por los paisajes sensuales de Roberto Burle Marx. Lo que la Escuela Paulista añadía a este exuberante lenguaje topográfico era una actitud tectónicamente más rigurosa hacia la articulación de la forma estructural. Dicha actitud se hace evidente en la cubierta inclinada de la casa Czapski, cuya pendiente es paralela, casi hasta constituir una caricatura, a la de la rampa de acceso que cobija; ambos elementos aparecen como un recorte en la superficie del muro cortina del edificio.
Esta combinación de una cubierta a un agua con una rampa ya aparecía en el proyecto para la casa Errazuris de Le Corbusier en 1930, y Niemeyer la elaboró en el club náutico de Pampulha, Belho Horizonte, 1942. En la obra de Vilanova Artigas, este binomio adquiere un carácter de mayor estridencia escultural, confiriendo simultáneamente, tanto a la rampa como a la cubierta, una dimensión monumental.
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Como sabemos, a arquitectura do movemento moderno brasileiro emanaba de tropos extraídos da sintaxe do purismo de Lle Corbusier, principalmente o uso de pilotis e a circulación mediante ramplas. Ambos os elementos adquirirían un papel destacado na evolución da arquitectura de Vilanova Artigas unha vez distanciouse de Wright; unha influencia que aínda estaba presente na súa propia casa, de 1942, e na casa Rio Branco Paranhos, de 1943. As ramplas como tema clave da súa arquitectura aparecen por primeira vez no Hospital de São Lucas, construído en Curitiba en 1945, no que serven para unir as ás dun pequeno sanatorio. Unha rampla de acceso combinada conpilotis determinaría o perfil da sección da casa Czapski, construída en 1949.
Como Vilanova Artigas admitiría, a apropiación deses tropos proviña do modo en que se utilizaron na arquitectura de Río de Janeiro durante a segunda metade da década de 1930, sobre todo na brillante obra temperá de Óscar Niemeyer, na que a severidade da sintaxe de Lle Corbusier víase en parte atenuada polas paisaxes sensuais de Roberto Burle Marx. O que a Escola Paulista engadía a esta exuberante linguaxe topográfico era unha actitude tectónicamente máis rigorosa cara á articulación da forma estrutural. Dita actitude faise evidente na cuberta inclinada da casa Czapski, cuxa pendente é paralela, case ata constituír unha caricatura, á da rampla de acceso que acubilla; ambos os elementos aparecen como un recorte na superficie do muro cortina do edificio.
Esta combinación dunha cuberta a unha auga cunha rampla xa aparecía no proxecto para a casa Errazuris de Lle Corbusier en 1930, e Niemeyer elaborouna no club náutico de Pampulha, Belho Horizonte, 1942. Na obra de Vilanova Artigas, este binomio adquire un carácter de maior estridencia escultural, conferindo simultaneamente, tanto á rampla como á cuberta, unha dimensión monumental.
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Since we know, the architecture of the modern Brazilian movement was coming from tropes extracted from the syntax of the purism from Him Corbusier, principally the use of pilotis and the traffic by means of ramps. Both elements would acquire one paper emphasized in the evolution of Vilanova Artigas’s architecture once drifted apart from Wright; an influence that still was present in his own house, of 1942, and in the house Rio Branco Paranhos, of 1943. The ramps like key topic of his architecture appear for the first time in São Lucas’s Hospital, constructed in Curitiba in 1945, in which they serve to join the wings of a small sanatorium. A ramp of access combined conpilotis would determine the profile of the section of the house Czapski, constructed in 1949.
As Vilanova Artigas would admit, the appropriation of these tropes was coming from the way in which they had been in use in the architecture of Rio de Janeiro during the second half of the decade of 1930, especially in Oscar Niemeyer’s brilliant early work, in which the severity of the syntax of Le Corbusier was meeting partly attenuated by Roberto Burle Marx’s sensual landscapes. What the School Paulista was adding to this exuberant topographic language was an attitude tectónicamente more rigorous towards the joint of the structural form.The above mentioned attitude becomes evident in the sloping cover of the house Czapski, whose slope is parallel, almost up to constituting a cartoon, to that of the ramp of access that he shelters; both elements appear as a cut in the surface of the wall curtain of the building.
This combination of a cover to a water with a ramp already was appearing in the project for the house Errazuris of Him Corbusier in 1930, and Niemeyer elaborated it in the nautical club of Pampulha, Belho Horizonte, 1942. In Vilanova Artigas’s work, this binomial acquires a character of major sculptural stridency, confiriendo simultaneously, both to the ramp and to the cover, a monumental dimension.
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