Solemos “hacer memoria” para tratar de recordar eventos pasados. Al intentarlo, nos vemos obligados a “refrescar la memoria”, a recuperar aquello que tenemos “grabado en la memoria”; y eso “si la memoria no nos falla”, y con más posibilidades de éxito si acaso “lo aprendimos de memoria”. En la esencia del ser humano está la conciencia de ser y de haber sido, y, por tanto, de recordar sus experiencias vitales y de darles un sentido para orientarnos en el futuro. Más allá de ser una facultad psicológica del recuerdo, la memoria es, verdaderamente, el fundamento de la “razón histórica”, esa a la que tanta atención prestó Ortega y Gasset por la que distinguimos al memorioso ser humano del (casi) amnésico orangután. De ahí que podamos tener un “historial” (médico, académico, policial, digital, etc.), y que seamos capaces de elaborar relatos biográficos o históricos, según el objetivo se centre más en un individuo o en un colectivo.
La potencialidad de la memoria para lograr un cierto nivel de progreso es evidente: uno aprende de sus errores y, al corregirlos, mejora el resultado, optimiza recursos, aprovecha más el tiempo… El aprendizaje empírico por prueba y error, en arquitectura, resulta decisivo, tanto en el nivel constructivo como en el compositivo: el éxito o fracaso de una obra condiciona la manera de abordar el siguiente proyecto debido a un inevitable propósito de superación. Desgraciadamente, a veces este afán de experimentación acaba en un estancamiento por la imposibilidad de seguir mejorando o simplemente por la comodidad de haber dado con una fórmula solvente, cayendo en la autocomplacencia y pérdida de originalidad. No obstante, conviene siempre ser crítico con la idea de progreso histórico, como ya nos advirtió Walter Benjamin usando la metáfora visual del “Angelus Novus” pintado por Paul Klee en 1920.
Desde otro punto de vista, en el arte en general y en arquitectura en particular, la memoria puede resultar frustrante y hasta paralizante, por el dolor que supone reconocer la enorme valía de las obras maestras del pasado con las que es inútil tratar de compararse, como certeramente supo retratar el prerromántico Füssli en su dibujo conocido como “El artista desesperado ante la grandeza de las ruinas antiguas”. En ese momento la memoria deja de servir para el acto creativo y apenas permite poco más que procesos miméticos, alejando así al proyecto del zeitgeist. Como el protagonista de Funes el memorioso de Borges, el exceso de memoria atrofia la vida presente y las expectativas de futuro se anulan. Mucha de la arquitectura de los regímenes fascistas o de la alternativa postmodern podríamos situarla en este marco teórico de vitalidad impostada.
En sentido contrario, podríamos pensar que la amnesia, en tanto que ausencia completa de memoria, conduciría a un estadio absolutamente innovador por la liberación de ese peso de la historia. Esa cualidad disruptiva fue reclamada por muchos de los pioneros de la arquitectura moderna, y aún más por quienes contribuyeron a difundirla, si bien la historiografía ha sabido reconocer las pautas de continuidad con su etapa precedente…
Al fin y al cabo, Kafka no quiso negarle el tiempo vivido a Gregor Samsa tras haberse transfigurado en una suerte de extraño insecto en La metamorfosis, si bien apenas le sirvió ni para sus nuevos hábitos diarios ni para sostener las relaciones familiares en su propia casa.
En un contexto como el actual, donde la arquitectura se alinea por pereza y resignación con el “pensamiento líquido” de Zygmunt Bauman, el valor de la memoria como herramienta de proyecto ha quedado muy devaluada: en muchas ocasiones se apela a ella con insulsos argumentos deslavazados que, apoyados en un supuesto “regionalismo crítico” de validez universal, justifican la arbitrariedad de la propuesta arquitectónica, bien para hacer referencia al lugar, a la tipología tradicional, o a los materiales con el que supuestamente hacer avanzar la arquitectura vernácula, sin esforzarse por entender la razón antropológica, tecnológica y hasta bioclimática que subyace en esos precedentes históricos, incluso aunque sean recientes.
Con el propósito de indagar en el papel de la memoria en Arquitectura, en el presente número se presentan posturas críticas a través de análisis de casos de estudio o reflexiones teóricas que tratan de perfilar una idea sobre cómo ha servido, como sirve y cómo puede servir la memoria para explorar nuevos horizontes disciplinares a diversas escalas, desde el territorio hasta el dormitorio. Conocer cómo ha operado la memoria o la amnesia en la producción arquitectónica, ya sea realmente construida, fallida o incluso utópica, puede servirnos de estímulo a reconsiderar la operatividad del pasado en el planeamiento urbano o en el proyecto arquitectónico del futuro. En la medida que, como arquitectos, deseamos contribuir a la cultura de la humanidad,
¿Podemos permitirnos dejar que la inteligencia artificial actúe como centinela de la memoria y, aún peor, como herramienta de diseño del porvenir?
SUMARIO
– Entrevista. Entrevista a Arturo Franco Díaz. Carlos Pita Abad
Prólogo
– La memoria. Rodrigo Almonacid Canseco
Editorial
– Las memorias de la arquitectura. Javier Pérez Gil
Artículos de investigación
– Roca, árbol y cueva: La Naturaleza como patrimonio en Can Lis. José Jaráiz Pérez | Cristian De Jong Larrarte
– Fragmentos de una memoria en construcción: Diálogos entre la arquitectura peruana y el legado. Octavio Montestruque Bisso
– Patrimonio, demolición y recreación desde la iglesia de El Carmen del Camino (Zamora). Rafael Ángel García-Lozano
– El trinquet, jugando con el espacio. Sergio Varea Giménez
– Memoria y pensamiento moderno en Aragón: La capilla de los Marianistas en Zaragoza, obra de José de Yarza García. Antonio Estepa Rubio
– Habitar los paisajes de la memoria: El Espacio Barberí de RCR arquitectes en Olot. Jaume Prat Ortells
– La memoria materializada en el territorio: Perspectiva de género y participación ciudadana en la legislación urbanística asturiana. Sonia Puente Landázuri
Artículos de crítica
– Coyunturas: ¿De qué estamos hablando las arquitectas en Estados Unidos? Inés Sánchez de Madariaga
– Ancla de Memoria Involuntaria. Teresa Sánchez Táboas
– Home movies: Escribiendo las imágenes de un patrimonio diferente en As Pontes (A Coruña, España). Cristina Souto Pita
– Memoria protésica: Arquitectura después del recuerdo. Yago Vaillo Usón
– Plantas, orientación y memoria estelar. Juan Diego López-Arquillo | Martín Antonio Perea Álvarez de Eulate | Alejandro Ramón Ballesta
Reseñas
– Juan Navarro Baldeweg: Intersezioni e confluenze. Antonello Marotta. Carmen Martínez Arroyo
– Hermes y la modernidad expuesta: Urbanismos feriales y arquitecturas expositivas en América del Sur y el Caribe entre 1954 y 1960. José Javier Alayón González. Alberto Ruiz Colmenar
– Umbrales urbanos en Madrid: Paisajes desde la memoria hacia la nueva ciudad. AA.VV. María Auxiliadora Gálvez Pérez
– Arquitetas e a construção da visibilidade: Percursos a partir do contexto português. Patrícia Santos Pedrosa. Maria Neto
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