El Jueves 8 de Marzo, a las 12:00, tendrá lugar la Mesa redonda en recuerdo de Manuel de Solà, en el Salón de Actos de la Escola Técnica Superior de Arquitectura de A Coruña, Campus de A Zapateira s/n. Contará con los siguientes participantes: José González-Cebrián Tello, Manuel Gallego Jorreto y José Manuel Vázquez Mosquera. Como parte de este acto de homenaje, se proyectará la grabación de una de las conferencias que Manuel de Solá impartió en la ETSAC [+ manueldesola.com]
Xoan M. Mosquera: «Graciñas a Guillermo Arias por el cartel. Hablando de sus ‘urbatas’ terminaba Manuel de Solà un escrito de 1994, titulado ‘ciudades cortadas’:
Urbanismo y sastrería
Hacer de la corbata corte de ciudad es pretender un bacará. Porque la corbata es, por lo pronto, retal, recorte de ciudad. ¿Cómo introducir la idea urbana en un retal alargado y doble, entre los 8,5 cm de anchura y el 1,10 m de longitud, donde el nudo marcará el cambio de ritmo y orientación, y donde la superposición de las dos palas habrá de sugerir -como en nuestro observar ciudadano- todo lo que continúa más allá de lo que recorremos?El plan urbano en la corbata es como una trampa. Es un momento fijo de una figura que, vista en el plano entero, tiene la pretensión de la totalidad y la sugerencia de lo inmóvil. Son bellos los planos urbanos -aquí los de Hendrik Petrus Berlage, Cerdà, Frederick Law Olmsted y Toni Garnier- en parte por ese insconsciente mensaje de fijar lo fluido, el tiempo y el espacio de Michel Butor, Gaston Bachelard, François Reichenbach y Galileo, de Elio Vittorini y Carl Schorske, en una sola imagen, más o menos compleja. Pero recortar el plano urbano añade morbo al asunto, y nos hace retenerlo, larguirucho y danzante sobre la incierta camisa, como una centella de totalidad estrellándose sobre nuestro cotidiano vestido. El recorte que ofrece la corbata es una nueva observación de la forma urbana total, ya conocida, por una lupa que sobre nuestro pecho acercará una mano sabia.
Ojo. No es igual cualquier corte de Central Park. La cuadrícula de Cerdà, al bies o al hilo es bien distinta. Las hileras de viviendas de la Citè Industrielle cortada en una banda transversal nos dice algo contrario a lo que el plano sistemático sugiere. Añadir corte a la ciudad es, en las corbatas, tan rico de significados como lo es en la calle. El corte de la ciudad es nuestra apropiación de ella, la manera expresiva de nuestra curiosidad. También, seguramente, del modo con el que la inteligencia hace, de lo común, lo diferente.
O Xoves 8 de Marzo, ás 12:00, terá lugar a Mesa redonda en recordo de Manuel de Solà, no Salón de Actos da Escola Técnica Superior de Arquitectura da Coruña, Campus da Zapateira s/n. Contará cos seguintes participantes: José González-Cebrián Tello, Manuel Galego Jorreto e José Manuel Vázquez Mosquera. Como parte deste acto de homenaxe, proxectarase a grabación dunha das conferencias que Manuel de Solá impartió na ETSAC [+ manueldesola.com]
Xoan M. Mosquera: «Graciñas a Guillermo Arias polo cartel. Falando dos seus ‘urbatas’ terminaba Manuel de Solà un escrito de 1994, titulado ‘cidades cortadas’:
Urbanismo e sastrería
Facer da gravata corte de cidade é pretender un bacará. Porque a gravata é, polo momento, retal, recorte de cidade. Como introducir a idea urbana nun retal alargado e dobre, entre os 8,5 cm de anchura e o 1,10 m de lonxitude, onde o nó marcará o cambio de ritmo e orientación, e onde a superposición das dúas palas haberá de suxerir -como no noso observar cidadán- todo o que continúa máis aló do que percorremos?
O plan urbano na gravata é como unha trampa. É un momento fixo dunha figura que, vista no plano enteiro, ten a pretensión da totalidade e a suxestión do inmóbil. Son belos os planos urbanos -aquí os de Hendrik Petrus Berlage, Cerdà, Frederick Law Olmsted e Toni Garnier- en parte por ese insconsciente mensaxe de fixar o fluído, o tempo e o espazo de Michel Butor, Gaston Bachelard, François Reichenbach e Galileo, de Elio Vittorini e Carl Schorske, nunha soa imaxe, máis ou menos complexa. Pero recortar o plano urbano engade morbo ao asunto, e fainos retelo, larguirucho e danzante sobre a incerta camisa, como un raio de totalidade estrelándose sobre o noso cotián vestido. O recorte que ofrece a gravata é unha nova observación da forma urbana total, xa coñecida, por unha lupa que sobre o noso peito achegará unha man sabia.
Ollo. Non é igual calquera corte de Central Park. A cuadrícula de Cerdà, ao través ou ao fío é ben distinta. As fileiras de vivendas da Citè Industrielle cortada nunha banda transversal dinos algo contrario ao que o plano sistemático suxire. Engadir corte á cidade é, nas gravatas, tan rico de significados como o é na rúa. O corte da cidade é a nosa apropiación dela, o xeito expresiva da nosa curiosidade. Tamén, seguramente, do modo co que a intelixencia fai, do común, o diferente.
The Thursday On March 8, at 12:00, will take place the round Table in Manuel de Solà’s recollection, in the Assembly hall of the Top Escola Técnica of Architecture of To Corunna, Campus of To Zapateira s/n. It will possess the following participants: Jose Gonzalez-Cebrián Tello, Manuel Gallego Jorreto and Jose Manuel Vázquez Mosquera. As part of this act of honoring, the recording will be projected of one of the conferences that Manuel de Solá gave in the ETSAC [+ manueldesola.com]
Xoan M. Mosquera: «Thanks to Guillermo Arias for the cartel. Speaking about his ‘urbatas’ Manuel de Solà was finishing a writing of 1994, titled ‘ cut cities ‘:
Urbanism and tailoring
To do of the tie court of city is to claim a baccarat. Because the tie is, for the prompt thing, remnant, a cut of city. How to introduce the urban idea in an elongated and double remnant, between 8,5 cm of width and 1,10 m of length, where the knot will mark the change of pace and orientation, and where the overlapping of both spades will will to suggest – as in ours citizen observes – everything what continues beyond what we cross?
The urban plan in the tie is like a trap. It is a fixed moment of a figure that, it dresses in the entire plane, has the pretension of the totality and the suggestion of the immobile thing. The city plans are beautiful – here those of Hendrik Petrus Berlage, Cerdà, Frederick Law Olmsted and Toni Garnier – partly for this insconsciente message of fixing the fluid thing, the time and the space of Michel Butor, Gaston Bachelard, François Reichenbach and Galilean, of Elio Vittorini and Carl Schorske, in an alone image, more or less complex. But to cut the city plan away adds illness to the matter, and makes us retain it, lanky and dancer on the uncertain shirt, as a spark of totality smashing on our daily garment. The cut that offers the tie is a new observation of the urban total, already known form, for a magnifying glass that on our chest will bring a wise hand over.
Eye. Any court of Central Park is not equal. Cerdà’s squared pattern, from the bies or from the thread it is different well. The rows of housings of the Citè Industrielle cut in a transverse band he us says something opposite to what the systematic plane suggests. To add court to the city is, in the ties, so rich of meanings like it it is in the street. The cut of the city is our appropriation of her, the expressive way of our curiosity. Also, surely, of the way with which the intelligence does, of the common thing, the different thing.
