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La ciudad constituye una inagotable fuente de información sobre nosotros. Su observación detenida revela paisajes en continua transformación, paisajes en movimiento: paisajes transitorios. El dibujo como instrumento cognitivo del trasiego urbano, actúa desde una de las más antiguas herramientas que se conocen: la perspectiva, el punto de vista desde el cual se considera o analiza el asunto, un punto cualquiera y -por lo tanto- subjetivo, diríamos incluso engañoso o falaz.
Construido desde la subjetividad, un paisaje será un lugar con perspectiva.
El dibujo de la ciudad ha sido siempre la propuesta misma de la ciudad, el escenario de un determinado modelo de comportamiento, la explicación individual (o colectiva) de una cultura. Desde la simétrica Ciudad Ideal de Piero della Francesca a la Roma museográfica y estereométrica de Piranesi; desde las visiones aéreas de Leonidov para Magnitogorsk o Le Corbusier para Argel y Río de Janeiro, a la Florencia inundada de Superstudio o las Walking Cities de Archigram.
En todas ellas el Hombre será otro, como lo es ahora desde el punto de vista de los satélites y sus cartografías geo-localizadas; como lo es ahora para los turistas perdidos ante mapas saturados de colores y tiendas (para turistas). Modelos de comportamiento.
Álvaro Siza incorpora con frecuencia elementos tan solo interpretables desde su agitación y movimiento, desde su condición profundamente humana y temporal. Junto a la complaciente transparencia de la botella, las manos -protagonistas aquí- se abalanzan sobre el cuaderno desde el lápiz y el cigarro, aquello que se consume de manera fugaz se proyecta sobre la solidez de las ruinas que permanecen, o al menos desaparecen lentamente bajo la vibración de la luz y de los árboles.
Manos adolescentes, paisajes longevos. Como si para ver claro una ciudad fuese necesario identificar su implosión latente, sus arrugas y cicatrices junto a la madreselva, su andamiaje temporal de capas inclusivas e inextinguibles: la espesura de la ciudad dibujada.
Miguel Ángel Díaz Camacho. Doctor Arquitecto
Madrid. Enero 2016.
Autor de Parráfos de arquitectura. #arquiParrafos
Reflexión a partir de la participación en el IV Congreso Internacional «Ciudades Creativas», Universidad Complutense de Madrid, 13-15 de enero de 2016 – @creativasucm #CreativasUCM16
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A cidade constitúe unha inesgotable fonte de información sobre nós. A súa observación detida revela paisaxes en continua transformación, paisaxes en movemento: paisaxes transitorias. O debuxo como instrumento cognitivo da trasfega urbana, actúa desde unha das máis antigas ferramentas que se coñecen: a perspectiva, o punto de vista desde o cal se considera ou analiza o asunto, un punto calquera e -por tanto- subxectivo, diriamos mesmo enganoso ou falaz.
Construído desde a subxectividade, unha paisaxe será un lugar con perspectiva.
O debuxo da cidade foi sempre a proposta mesma da cidade, o escenario dun determinado modelo de comportamento, a explicación individual (ou colectiva) dunha cultura. Desde a simétrica Cidade Ideal de Piero della Francesca á Roma museográfica e estereométrica de Piranesi; desde as visións aéreas de Leonidov para Magnitogorsk ou Le Corbusier para Alxer e Río de Janeiro, á Florencia alagada de Superstudio ou as Walking Cities de Archigram.
En todas elas o Home será outro, como o é agora desde o punto de vista dos satélites e as súas cartografías xeo-localizadas; como o é agora para os turistas perdidos ante mapas saturados de cores e tendas (para turistas). Modelos de comportamento.
Álvaro Siza incorpora con frecuencia elementos tan só interpretables desde a súa axitación e movemento, desde a súa condición profundamente humana e temporal. Xunto á compracente transparencia da botella, as mans -protagonistas aquí- abalánzanse sobre o caderno desde o lapis e o cigarro, aquilo que se consome de maneira fugaz proxéctase sobre a solidez das ruínas que permanecen, ou polo menos desaparecen lentamente baixo a vibración da luz e das árbores.
Mans adolescentes, paisaxes lonxevas. Coma se para ver claro unha cidade fose necesario identificar o seu implosión latente, os seus engurras e cicatrices xunto á madreselva, a súa andamiaje temporal de capas inclusivas e inextinguibles: a espesura da cidade debuxada.
Miguel Ángel Díaz Camacho. Doutor Arquitecto
Madrid. Xaneiro 2016.
Autor de Parráfos de arquitectura. #arquiParrafos
Reflexión a partir da participación no IV Congreso Internacional «Cidades Creativas», Universidade Complutense de Madrid, 13-15 de xaneiro de 2016 – @creativasucm #CreativasUCM16
[:en]
The city constitutes an inexhaustible source of information on us. His arrested observation reveals landscapes in continuous transformation, landscapes in movement: transitory landscapes. The drawing as cognitive instrument of the urban decanting, acts from one of the most former tools that are known: the perspective, the point of view from which the matter, a point is considered or analyzes anyone and – for so much – subjectively, we would say even deceitfully or fallaciously.
Constructed from the subjectivity, a landscape will be a place with perspective.
The drawing of the city has been always the offer itself of the city, the scene of a certain model of behavior, the individual explanation (or collective) of a culture. From Piero della Francesca‘s symmetrical Ideal City to the Rome museográfica and estereométrica by Piranesi; from Leonidov‘s air visions for Magnitogorsk or Le Corbusier for Algiers and Rio de Janeiro, to the Florence flooded with Superstudio or Archigram‘s Walking Cities.
In all of them the Man will be different, since it it is now from the point of view of the satellites and his cartographies geo – located; since it it is now for the tourists lost before maps saturated of colors and shops (for tourists). Models of behavior.
Álvaro Siza incorporates often elements only interpretable from his agitation and movement, from his deeply human and temporary condition. Close to the complaisent transparency of the bottle, the hands – protagonists here – rush on the notebook from the pencil and the cigar, that one that is consumed in a fleeting way is projected on the solidity of the ruins that they remain, or at least they disappear slowly under the vibration of the light and of the trees.
Teen hands, long-lived landscapes. As if to see a city clear was necessary to identify his latent implosion, his wrinkles and scars close to the honeysuckle, his temporary scaffolding of inclusive and inextinguishable caps: the thickness of the drawn city.
Manos adolescentes, paisajes longevos. Como si para ver claro una ciudad fuese necesario identificar su implosión latente, sus arrugas y cicatrices junto a la madreselva, su andamiaje temporal de capas inclusivas e inextinguibles: la espesura de la ciudad dibujada.
Miguel Ángel Díaz Camacho. PhD Architect
Madrid. January 2016.
Author of the Parráfos de arquitectura. #arquiParrafos
Reflection from the participation in the Congress IV International «Creative Cities», Complutensian University of Madrid, on January 13-15, 2016 – @creativasucm #CreativasUCM16
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