Brasilia: Unha gran máquina para habitar ou unha utopía feita de realidade? [V] | Cristina García-Rosales

5 (100%) 1 vote

Brasilia: Unha gran máquina para habitar ou unha utopía feita de realidade? [IV] | Cristina García-Rosales

Percorrido por algúns edificios de Niemeyer.

Vaiamos agora a facer un curto percorrido polos edificios máis destacados, coma se atopásemonos/atopásemosnos en Brasilia visitando a cidade e tivésemos acceso a entrar neles. Edificios planeados todos polo arquitecto Niemeyer. Penso a cidade de Brasilia non se pode comprender senón coñecemos máis a fondo, algunhas das súas pezas destacadas, que se converteron en paradigmáticas dentro da arquitectura moderna, estéticamente falando.

Niemeyer non pretendeu cambiar o rumbo da sociedade. Entendía a arquitectura como unha arte plástica e ao arquitecto como creador de formas. Cría que eran os enxeñeiros os que debían de encargarse da eficiencia, a funcionalidad ou a economía. Por iso, achegábase máis á beira poético de Le Corbusier e non tanto ao seu lado práctico e funcional. A súa revolución é unha revolución estética, de formas e de materiais, especialmente no uso do hormigón armado, que lle permitía facer voar a súa imaxinación a base de figuras e estruturas antes imposibles de construír.

Interior da Catedral de Brasilia

A Catedral vai ser nosa primeira visita, situada no Eixe Monumental. Nela Niemeyer concilia a teatralidad e o sentido poético do lugar nunha soa peza. En realidade, proxecta un obxecto escultórico, o que en definitiva fai en todos os seus edificios, cunha estrutura que brota desafiante da terra, chea de simbolismo espiritual como ocorría nas catedrais góticas. Os 16 nervios de hormigón de sección hiperboloide e as paredes de cristal formando vidrieras, nas que predomina a cor azul, combínanse creando unha especie de flor tropical que se abre cara ao ceo. O resto do conxunto, ademais do santuario principal circular, constitúeo un baptisterio subterráneo conectado a través dun túnel, así como un campanario que apunta ao alto por encima da coroa que remata o edificio.

Tal vez o máis significativo do monumento é a súa estrutura a base de nervios de hormigón, que fai honor ás palabras do arquitecto:

“cando a estrutura está montada, o edificio pódese dar por terminado”.

Pero tamén é importante o acceso subterráneo á Igrexa, que mergulla ao visitante baixo terra para logo facerlle emerger cara ao gran espazo central repleto de luz. Revela, en parte, a concepción da arquitectura de Neimeyer, entendida case como dunha forma de redención. Non se poderá seguramente cambiar á sociedade pero si transportar aos que sofren, a través da beleza, cara a un reino elevado de transcendencia espiritual.

Palacio da Alvorada en Brasilia, 1960 | Fotografía: Marcel Gautherot

 O Palacio da Alvorada ou do Amencer, residencia no seu momento do presidente Kubitschek, vai ser nosa segunda visita. Lonxe do Eixe Monumental, atopámosnos/atopámonos agora a beiras dunha península sobre o lago Paranoá, un lugar idílico onde se ergue o edificio presidencial, impresionante na súa concepción, e unha das primeiras construcións que foron terminadas xunto co próximo Hotel Palace.

O edificio subliña a importancia da iniciativa presidencial, orixe da nova cidade. Foi o propio Kubitschek quen puxo o nome ao edificio, un verdadeiro palacio contemporáneo.

“Que outra cousa podería ser Brasilia para o país, que o amencer dun novo día?”,

dicía Kubitschek.

 Niemeyer crea a peza como unha caixa de cristal enmarcada por unha gran marquesina ou beirado. Este remátase a través dunha galería aberta, cunha columnata curvilínea paralela á fachada, que se reflicte nas augas do lago e suxire a ilusión de apoiar o edificio sobre arcos parabólicos. De novo a estrutura, enorme e majestuosa, outorga sentido e ligereza ao conxunto, conseguindo unha perfecta simbiosis entre a forma e a estrutura. O edificio, magnífico no seu exterior, aseméllase a unha nave espacial que se pousou suavemente sobre a terra. O resultado é tan etéreo que parece que a construción flotase.

O interior, de 7000 m2, é a antítesis do que se ve por fóra e o propio Zevi criticouno polo seu exceso de formalismo. Deseñada con luxosa profusión pola filla de Niemeyer, utiliza espellos, revestimientos de mármore e paneles metálicos que reforzan as perspectivas, rampas, galerías e outros espazos que se articulan con materiais moi caros e de superficies brillantes. En edificios adxacentes atópanse unha capela e un heliporto.

Palacio de Planalto o de la Meseta

Mentres que o Palacio da Alvorada está illado da parte monumental, separando a vida privada do Presidente, da pública, o Palacio de Planalto ou da Meseta, que a continuación visitaremos, está integrado no conxunto máis simbólico da cidade: a Praza dos tres Poderes. É o lugar de traballo da Presidencia da Nación.

Neste edificio, de novo a estrutura é a protagonista principal. Separándose do edificio rectangular, os xigantescos arbotantes que sosteñen o beirado, son perpendiculares á fachada e non paralelos como no caso do Palacio da Aurora. Acentúan, a través da súa delicada forma, a caixa de cristal e de hormigón que, elevada do chan, rodéana polos seus dous costados maiores. A percepción do ceo -marabilloso en Brasilia á tardiña- e das nubes, a través da galería porticada, así como do resto da praza, fúndese co edificio. Niemeyer manipulou estes ángulos de visión para que as distintas vistas dos Palacios que forman o conxunto reforzasen o seu equilibrio grazas a sutís variacións de escala.

Hai que destacar a escalinata de acceso presidencial, situado nun dos costados longos, símbolo de democracia e progreso. As esculturas monumentales que rodean ao Palacio e ao resto da Praza, contrastan coa planitud circundante, outorgan ao conxunto unha escala máis próxima -o que xa de seu é difícil- e serven para enmarcar as pezas arquitectónicas. O palacio ten catro pisos de altura e unha superficie total de 36.000 m2. Estamos falando dun gran contenedor usado para o Goberno da Nación.

Congreso e Senado en Brasilia

Dirixámonos agora a visitar o Congreso Nacional, cerca do anterior ou, polo menos, situado na mesma Praza dos Tres Poderes, para finalizar a nosa visita co Complexo Cultural da República. Non pretendo que percorramos todos os edificios, deixando isto para que o posible lector fágao nunha data que desexe.

O Congreso Nacional, bicameral, está composto polo Senado (Cámara Alta) e a Asemblea (Cámara Baixa).

Os contrastes entre as liñas curvas e rectas e entre os volumes sinxelos, rectangulares, cóncavos e convexos, atópanse na base do deseño deste conxunto. Os edificios administrativos fórmano dúas torres de 28 plantas cada unha, que se relacionan entre si formando unha H, letra pola que empezan as palabras Home, Honra e Honestidade. A ambos os dous lados, aínda que adiantadas, están as semiesferas que conteñen ás dúas cámaras. A máis pequena, cóncava, é a sé do Senado, e a maior, convexa ou en forma de vasija aberta cara ao ceo, é a da Asemblea. Ambas semiesferas corresponden en tamaño e en carácter aos dous grupos que traballan no seu interior. No Senado debe de prevalecer a reflexión, o equilibrio, a meditación e a serenidade. A Cámara de Deputados, ou Asemblea, está aberta ao impacto de todas as ideoloxías e ás inquietudes do pobo. As formas de ambas e as súas funcións, están pois íntimamente ligadas e son simples investimentos dunha esfera virtual común, de tal forma que si se superpusieran compoñerían un círculo, símbolo do equilibrio universal.

Accédese á entrada principal subindo unha rampa que atravesa un estanque. A Cámara de Senadores é pequena e transmite unha sensación de tranquilidade. No Plenario ou Cámara da Asemblea todo ten unha tonalidad amarelo -verdosa que chega desde a iluminación do vitral do teito e transmítese a toda a sala.

A visión exterior do conxunto é capaz de proxectar unha imaxe de modernidad, a través da arquitectura, para os órganos consultivos máis importantes do país.

O gusto polas esferas afundíndose na terra é un clásico de Neimeyer. Non só o utiliza no anterior conxunto, faio no seguinte que visitaremos e, recientemente proxectou en Avilés (España) o Centro Internacional da Cultura, onde volveu a erigir unha cúpula brotando da terra.

Complexo Cultural de la República

O Complexo Cultural da República, é o último do noso periplo. Está situado no Eixe Monumental, preto da Catedral. Consta da Biblioteca Nacional de Brasilia e o Museo Nacional da República, os máis grandes complexos culturais de Brasil. O Museo, formado por unha semiesfera branca á que se accede por unha pasarela que entra no edificio para logo saír e bordealo, como quen rodea un fío no ovillo do que forma parte. Foi construído con case 50 anos de atraso, é dicir en 2006, para celebrar os 99 anos do arquitecto, e así homenajear o seu traballo e a súa vida. Con esta pequena homenaxe a Niemeyer terminamos o percorrido.

Cristina García-Rosales. Arquitecta
Madrid. Abril 2012

Cristina García-Rosales

Soy arquitecta (1980). Mis proyectos son muy diversos. En 1995 fundo el grupo La Mujer Construye, en el que ocupo la Presidencia. 

follow me

Arquivado en: artigos, Cristina García-Rosales

Tags: , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,