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La reconstrucción del patrimonio arquitectónico demolido induce, afortunadamente, a interpretaciones que exceden la representación de la propia obra. Estas definiciones erigen posiciones paralelas o antagónicas causantes de distintas controversias, que generalmente acrecientan la idea de valor patrimonial.
La reconstrucción de las casas diseñadas por Walter Gropius para los maestros de la Bauhaus afectadas por acciones bélicas durante la segunda guerra ofreció una oportunidad para revalorar el patrimonio del Movimiento Moderno. Ante ella, Bruno Fioretti Márquez adopto criterios diferentes de acuerdo a las características encontradas en cada obra.
El proyecto de restauración comenzó en 1992 con la renovación de las casas que mantenían su estructura original. La puesta en valor de estas viviendas se ejecutó en acuerdo al diseño original, utilizando los mismos materiales, colores y texturas.
El carácter singular fue aplicado a la reconstrucción de las dos viviendas destruidas por completo, la casa del director y la vivienda de Moholy-Nagy. En estos casos se adoptó un criterio escultural que recompone las formas geométricas originales bajo parámetros de carácter neutro.
Este acuerdo minimalista mantiene las proporciones de las viviendas originales, pero reduce el diseño a una mínima expresión, empleando métodos constructivos contemporáneos. El trabajo fue realizado a partir de dibujos, maquetas y fotografías de las dos casas. Para su construcción se empleó hormigón vertido. Las ventanas están montadas a ras de las fachadas y fueron tratadas con un lavado opaco que acentúa la naturaleza plana de las formas.
Los espacios interiores fueron entregados al artista alemán Olaf Nicolai que realizó una instalación llamada El Color de la Luz, influenciada por las experimentaciones de color realizadas por Moholy-Nagy durante su estancia en la Bauhaus. La obra divide el interior en una serie de rectángulos y cuadrados que se asemejan a las pinturas geométricas del artista, pero evita el suo del color. Las paredes, los pisos y los techos tienen un acabado monocromático con texturas que responden de manera diferente al efecto de la luz del día según la forma de las habitaciones.
La intervención incluyó la reconstrucción de un quiosco de refrescos en una esquina del sitio, La Trinkhalle, diseñado por Mies van der Rohe en 1932 y demolido en 1970 para ampliar la traza de la autopista que bordea la Bauhaus.
La Trinkhalle fue construida en el punto más oriental de la escuela. Se trata de un pequeño cuarto adosado al muro exterior del predio con una cubierta plana que sobresale por encima del vano exterior. Este pequeño edificio era el único diseño de Mies van der Rohe realizado en Dessau.
Marcelo Gardinetti . arquitecto
La Plata. Octubre 2018
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A reconstrución do patrimonio arquitectónico demolido induce, afortunadamente, a interpretacións que exceden a representación da propia obra. Estas definicións erixen posicións paralelas ou antagónicas causantes de distintas controversias, que xeralmente acrecentan a idea de valor patrimonial.
A reconstrución das casas deseñadas por Walter Gropius para os mestres da Bauhaus afectadas por accións bélicas durante a segunda guerra ofreceu unha oportunidade para revalorar o patrimonio do Movemento Moderno. Ante ela, Bruno Fioretti Márquez adopto criterios diferentes de acordo ás características atopadas en cada obra.
O proxecto de restauración comezou en 1992 coa renovación das casas que mantiñan a súa estrutura orixinal. A posta en valor destas vivendas executouse en acordo ao deseño orixinal, utilizando os mesmos materiais, cores e texturas.
O carácter singular foi aplicado á reconstrución das dúas vivendas destruídas por completo, a casa do director e a vivenda de Moholy-Nagy. Nestes casos adoptouse un criterio escultural que recompón as formas xeométricas orixinais baixo parámetros de carácter neutro.
Este acordo minimalista mantén as proporcións das vivendas orixinais, pero reduce o deseño a unha mínima expresión, empregando métodos construtivos contemporáneos. O traballo foi realizado a partir de debuxos, maquetas e fotografías das dúas casas. Para a súa construción empregouse formigón vertido. As xanelas están montadas a niveis das fachadas e foron tratadas cun lavado opaco que acentúa a natureza plana das formas.
Os espazos interiores foron entregados ao artista alemán Olaf Nicolai que realizou unha instalación chamada A Cor da Luz, influenciada polas experimentacións de cor realizadas por Moholy- Nagy durante a súa estancia na Bauhaus. A obra divide o interior nunha serie de rectángulos e cadrados que se asemellan ás pinturas xeométricas do artista, pero evita o suo da cor. As paredes, os pisos e os teitos teñen un acabado monocromático con texturas que responden de maneira diferente para o efecto da luz do día segundo a forma das habitacións.
A intervención incluíu a reconstrución dun quiosco de refrescos nunha esquina do sitio, A Trinkhalle, deseñado por Mies van der Rohe en 1932 e demolido en 1970 para ampliar a traza da autoestrada que bordea a Bauhaus.
A Trinkhalle foi construída no punto máis oriental da escola. Trátase dun pequeno cuarto encostado ao muro exterior do predio cunha cuberta plana que sobresae por encima do van exterior. Este pequeno edificio era o único deseño de Mies van der Rohe realizado en Dessau.
Marcelo Gardinetti . arquitecto
La Plata. Outubro 2018
[:en]
The reconstruction of demolished architectural heritage induces, fortunately, interpretations that exceed the representation of the work itself. These definitions erect parallel or antagonistic positions that cause different controversies, which generally increase the idea of patrimonial value.
The reconstruction of the houses designed by Walter Gropius for the masters of the Bauhaus affected by war actions during the second war offered an opportunity to revalue the heritage of the Modern Movement. Before her, Bruno Fioretti Márquez adopted different criteria according to the characteristics found in each work.
The restoration project began in 1992 with the renovation of the houses that maintained their original structure. The value of these homes was executed according to the original design, using the same materials, colors and textures.
The singular character was applied to the reconstruction of the two completely destroyed houses, the director’s house and Moholy-Nagy‘s house. In these cases, a sculptural criterion was adopted that recomposed the original geometric shapes under neutral parameters.
This minimalist agreement maintains the proportions of the original homes, but reduces the design to a minimum expression, using contemporary constructive methods. The work was made from drawings, models and photographs of the two houses. For its construction, poured concrete was used. The windows are mounted flush with the facades and were treated with an opaque wash that accentuates the flat nature of the forms.
The interior spaces were handed over to the German artist Olaf Nicolai who made an installation called The Color of Light, influenced by the color experiments carried out by Moholy-Nagy during his stay at the Bauhaus. The work divides the interior into a series of rectangles and squares that resemble the artist’s geometric paintings, but avoids the suo of color. The walls, floors and ceilings have a monochromatic finish with textures that respond differently to the effect of daylight according to the shape of the rooms.
The intervention included the reconstruction of a refreshment kiosk in a corner of the site, La Trinkhalle, designed by Mies van der Rohe in 1932 and demolished in 1970 to extend the outline of the highway that borders the Bauhaus.
The Trinkhalle was built at the easternmost point of the school. It is a small room attached to the exterior wall of the property with a flat roof that protrudes above the exterior span. This small building was the only Mies van der Rohe design made in Dessau.
Marcelo Gardinetti . architect
La Plata. October 2018
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