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Aiwin: La imagen en un espejo, la imagen producida por la sombra
Aiwiñ: Mirar tu sombra
Aiwiñ Alewn: Reflejarse
Aiwiñ Filtruñ: Imagen de humo
Aiwiñtuwn: Mirarse en su propia sombra.1
AIWIÑ, Cámara Mirador es un proyecto de Arquitectura y Arte que reflexiona sobre la relación virtual que tenemos entre nosotros y con el mundo. Es una cámara obscura habitable, entendida como “Arquitectura de la Imagen”, al ser obra construida que permite percibir el fenómeno físico lumínico en su interior y que explica experiencialmente la aparición de la imagen técnica pre-fotográfica. La obra además intenta sensibilizar al visitante en la relación entre imagen y territorio, al enfrentarlo, en una aparición paulatina, a la imagen invertida del paisaje marítimo de la caleta Los Morros del sector de Coliumo en Tomé.
La instaurada predilección de la imagen, de la réplica, por sobre la experiencia directa con el original, tuvo un comienzo a partir de la instrumentalización de la “cámara obscura”. Habitaciones transformadas o creadas para producir tal fenómeno óptico-lumínico que tan solo con una pequeña perforación (estenopo) se logra obtener la imagen invertida y proyectada del entorno exterior iluminado dentro de tal habitación obscurecida. Original mecanismo óptico – lumínico que dio paso a la primera “máquina para ver” y que a su vez dio origen a las primeras representaciones pre-fotográficas. Estas proto-construcciones dieron comienzo a un tipo de Arquitectura de la Imagen. Rudimento constructivo que dio inicio a nuestra relación virtual y mediada con el mundo.
Hoy la vivencia de la cámara obscura nos permite remitirnos a la comprensión del origen de la imagen hiperreal que monopoliza nuestra cultura del consumo irreflexivo. Como una especie de arquitectura de la imagen podemos obtener una experiencia pre fotográfica, ya descrita por Aristóteles, percibida a ojos desnudos y sin mediador que no solo explica el fenómeno de nuestra visión, sino que también de la fotografía, instrumento que ha monopolizado y mantiene el poder hegemónico de nuestra manera de ver y reconocer el mundo. Construir este tipo de Arquitectura es una oportunidad de crear una experiencia didáctica para sus visitantes en torno a la comprensión de la imagen y del territorio donde se emplaza. Así su nombre permite además establecer un vínculo entre lenguaje (mapudungun), técnica (fotografía) y el territorio. Aiwiñ, que en mapudungun significa “mirar tu sombra” es una palabra que señala una auto observación y es la única en mapudungun que se relaciona con la palabra “imagen” que etimológicamente viene del latín imago (retrato, copia, imitación). Esta cámara mirador invita a sus visitantes a ver la sombra lumínica de su propio territorio como una manera de invitar a reflexionar sobre su concepción de paisaje… esta vez como paisaje invertido.
Obra: AIWIÑ, Cámara mirador
Autor: Nicolás Sáez Gutiérrez
Equipo de Diseño: Cristóbal Caro / Arquitecto colaborador
Ingeniería: Cristián Senoceain, Ingeniero UBB
Colaboradores: Ideación: Marcos Espinoza (Est. Arq UBB) / Diseño y modelación digital: Cristóbal Caro (Arq. UBB) / Modelación análoga: Sebastián Pinochet (Est. Arq. UBB) / Asesoría física óptica: Gustavo Lima, Gustavo Cañas (Físicos Ópticos UdeC) Construcción: Víctor Urrea (Encargado Taller Prototipos UBB); Juan Soto, Sebastián Pinochet (Est. Arq. UBB); Franco Van Der Molen (Est. Arte UdeC).
Año finalización construcción: 2019
Superficie construida: 2,5 mts
Ubicación: Caleta Los Morros, Coliumo – Tomé, Chile
Fotografía: Nicolás Sáez | Gustavo Burgos
+ nicolassaez.com
1 P. ERNESTO WILHELM DE MOESBACH “Vida y costumbres de los indígenas araucanos en la segunda mitad del siglo XIX” . Revista Chilena de Historia y Geografía, 1930. Pág 88 (Visto junio 2017)
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Aiwin: La imagen en un espejo, la imagen producida por la sombra
Aiwiñ: Mirar tu sombra
Aiwiñ Alewn: Reflejarse
Aiwiñ Filtruñ: Imagen de humo
Aiwiñtuwn: Mirarse en su propia sombra.1
AIWIÑ, Cámara Mirador es un proyecto de Arquitectura y Arte que reflexiona sobre la relación virtual que tenemos entre nosotros y con el mundo. Es una cámara obscura habitable, entendida como “Arquitectura de la Imagen”, al ser obra construida que permite percibir el fenómeno físico lumínico en su interior y que explica experiencialmente la aparición de la imagen técnica pre-fotográfica. La obra además intenta sensibilizar al visitante en la relación entre imagen y territorio, al enfrentarlo, en una aparición paulatina, a la imagen invertida del paisaje marítimo de la caleta Los Morros del sector de Coliumo en Tomé.
La instaurada predilección de la imagen, de la réplica, por sobre la experiencia directa con el original, tuvo un comienzo a partir de la instrumentalización de la “cámara obscura”. Habitaciones transformadas o creadas para producir tal fenómeno óptico-lumínico que tan solo con una pequeña perforación (estenopo) se logra obtener la imagen invertida y proyectada del entorno exterior iluminado dentro de tal habitación obscurecida. Original mecanismo óptico – lumínico que dio paso a la primera “máquina para ver” y que a su vez dio origen a las primeras representaciones pre-fotográficas. Estas proto-construcciones dieron comienzo a un tipo de Arquitectura de la Imagen. Rudimento constructivo que dio inicio a nuestra relación virtual y mediada con el mundo.
Hoy la vivencia de la cámara obscura nos permite remitirnos a la comprensión del origen de la imagen hiperreal que monopoliza nuestra cultura del consumo irreflexivo. Como una especie de arquitectura de la imagen podemos obtener una experiencia pre fotográfica, ya descrita por Aristóteles, percibida a ojos desnudos y sin mediador que no solo explica el fenómeno de nuestra visión, sino que también de la fotografía, instrumento que ha monopolizado y mantiene el poder hegemónico de nuestra manera de ver y reconocer el mundo. Construir este tipo de Arquitectura es una oportunidad de crear una experiencia didáctica para sus visitantes en torno a la comprensión de la imagen y del territorio donde se emplaza. Así su nombre permite además establecer un vínculo entre lenguaje (mapudungun), técnica (fotografía) y el territorio. Aiwiñ, que en mapudungun significa “mirar tu sombra” es una palabra que señala una auto observación y es la única en mapudungun que se relaciona con la palabra “imagen” que etimológicamente viene del latín imago (retrato, copia, imitación). Esta cámara mirador invita a sus visitantes a ver la sombra lumínica de su propio territorio como una manera de invitar a reflexionar sobre su concepción de paisaje… esta vez como paisaje invertido.
Obra: AIWIÑ, Cámara mirador
Autor: Nicolás Sáez Gutiérrez
Equipo de Diseño: Cristóbal Caro / Arquitecto colaborador
Ingeniería: Cristián Senoceain, Ingeniero UBB
Colaboradores: Ideación: Marcos Espinoza (Est. Arq UBB) / Diseño y modelación digital: Cristóbal Caro (Arq. UBB) / Modelación análoga: Sebastián Pinochet (Est. Arq. UBB) / Asesoría física óptica: Gustavo Lima, Gustavo Cañas (Físicos Ópticos UdeC) Construcción: Víctor Urrea (Encargado Taller Prototipos UBB); Juan Soto, Sebastián Pinochet (Est. Arq. UBB); Franco Van Der Molen (Est. Arte UdeC).
Año finalización construcción: 2019
Superficie construida: 2,5 mts
Ubicación: Caleta Los Morros, Coliumo – Tomé, Chile
Fotografía: Nicolás Sáez | Gustavo Burgos
+ nicolassaez.com
1 P. ERNESTO WILHELM DE MOESBACH “Vida y costumbres de los indígenas araucanos en la segunda mitad del siglo XIX” . Revista Chilena de Historia y Geografía, 1930. Pág 88 (Visto junio 2017)
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Aiwin: A mirror image, The image produced by shadows
Aiwiñ: To see your shadow
Aiwiñ Alewn: To be reflected
Aiwiñ Filtruñ: An image made of smoke
Aiwiñtuwn: To see oneself in one’s own shadow.1
AIWIÑ, Viewpoint Camera is an Art and Architecture project that reflects on our virtual relation to one another and to the world. It is an inhabitable camera obscura, understood as “Architecture of Image”, being it a construction that, inside, allows perception of the physical phenomena of light, explaining experientially the rise of pre-photographic technical image. The construction also intends to sensitize the guest to the relationship between image and territory, confronting him, in gradual appearance, to the inverted image of the maritime landscape from Caleta Los Morros located in Tomé’s Coliumo area.
The established predilection of image, of replica, above direct experience with the source, had a start with the instrumentalization of the “camera obscura”. Rooms were transformed or built to produce such an optical phenomenon, within which with only a small perforation (pinhole) the inverted image of the illuminated exterior could be achieved and projected inside a such darkened room. Original optical mechanism through which the first “seeing machine” was conceived, which in turn originated the first pre-photographic representations. These proto-constructions gave start to a type of Architecture of Image. Rudiment construct that initiated our virtual and mediated relation to the world.
Today experiencing the camera obscura allows us to comprehend the origins of the hyperrealistic image that holds a monopoly on our culture of unthinking consumerism. As a sort of architecture of image, we can achieve a pre photographic experience, previously described by Aristotle, perceived by the naked eye, with no mediator, which not only explains the phenomenon of our vision, but also that of photography, instrument that monopolizes and holds hegemonical power over our way of seeing and recognizing the world. Building this type of Architecture is an opportunity to create a didactic experience for its visitors about the comprehension of image and the territory that holds it. Thus, its name also allows for the establishment of a link between language (Mapudungun), technique (photography) and territory. Aiwiñ which in Mapudungun means “to see your shadow” is a word that notes self-observation, and is the only word in Mapudungun related to the word “image” which etymologically comes from the Latin imago (a copy, likeness, imitation). This viewpoint camera invites its visitors to see the illuminated shadow of their own territory as a way of inviting reflection about their conception of landscape… this time as an inverted landscape.
Work: AIWIÑ, Viewpoint Camera
Author: Nicolás Sáez Gutiérrez
Design Team: Cristóbal Caro / Collaborating Architect
Engineering: Cristián Senoceain, UBB Engineer
Collaborators: Ideation: Marcos Espinoza (Est. Arq. UBB) / Design and digital modeling: Cristóbal Caro (Arq. UBB) / Analog modeling: Sebastián Pinochet (Est. Arq. UBB) / Optical physical advice: Gustavo Lima, Gustavo Cañas (Physicists Optics UdeC) Construction: Víctor Urrea (Manager of Prototypes Workshop UBB); Juan Soto, Sebastián Pinochet (Est. Arq. UBB); Franco Van Der Molen (Est. Arte UdeC).
Construction completion year: 2019
Builded surface: 2,5 mts
Location: Caleta Los Morros, Coliumo – Tomé, Chile
Photography: Nicolás Sáez | Gustavo Burgos
+ nicolassaez.com
1 P. ERNESTO WILHELM DE MOESBACH “Vida y costumbres de los indígenas araucanos en la segunda mitad del siglo XIX” . Revista Chilena de Historia y Geografía, 1930. Pág 88 (Visto junio 2017)
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