[:es]https://www.youtube.com/watch?v=3_O8qzWQUQs
“NETWORK”, La expresión del malestar en el espacio público
En 1976 se estrenó “Network. Un mundo implacable” de Sidney Lumet. La película resultó visionaria en varios aspectos. Por un lado, avanzaba ya la voracidad de los medios para captar telespectadores más allá de cualquier consideración ética. En ella podemos ver la transición de los programas informativos hacia una versión mediática de los sucesos y del espectáculo, observando la rentabilidad del delirio y la extravagancia.
En el fragmento escogido, el veterano presentador Howard Beale, en la que prevé que será su última aparición en los medios, realiza un discurso sobre la indignación contenida de los ciudadanos, exigiendo visualizar su malestar para de ese modo hacerlo tangible. El mensaje difundido en directo por varias televisiones logra burlar la censura. Sin embargo, y allí es donde aparece la dimensión cínica de la televisión, los productores pronto ven que esa alteración de las masas puede resultar comercialmente rentable, con lo que dejan espacio al presentador para que continúe con sus apariciones airadas.
“NETWORK”. La ira del ciudadano indignado
Resulta interesante constatar el poder de sugestión del medio televisivo que en este caso logra canalizar la ira del ciudadano indignado en un acto colectivo expresado en el espacio público. Un espacio público que se va desplazando cada vez más a un escenario virtual, lo que Zygmunt Bauman denominaría como
«la conversión de la vida social en una vida electrónica».1
El presentador consigue recuperar el escenario urbano como medio de expresión, si bien se intuye que se trata de la crónica de una muerte avanzada. El acto de traspasar los límites del hogar (la apertura de las ventanas) para dotar de una dimensión pública a la protesta resulta elocuente. La unión producida por la pantalla da un salto hacia la conciencia de grupo materializada en un escenario físico común. La calle, en pocos momentos, pasa a ser entendida como un flujo de gritos y ecos. El poder de los media estaba ya presente en la ciudad, esperando a Facebook y Twitter, que estaban todavía por venir.
Ignacio Grávalos – Patrizia Di Monte. Arquitectos (estonoesunsolar)
Zaragoza-Venezia. diciembre 2016.
Notas:
1 BAUMAN, Zygmunt. Vida de consumo. Fondo de Cultura Económica. Madrid, 2007.
[:gl]https://www.youtube.com/watch?v=3_O8qzWQUQs
En 1976 estreouse “Network. Un mundo implacable” de Sidney Lumet. A película resultou visionaria en varios aspectos. Por unha banda, avanzaba xa a voracidade dos medios para captar telespectadores máis aló de calquera consideración ética. Nela podemos ver a transición dos programas informativos cara a unha versión mediática dos sucesos e do espectáculo, observando a rendibilidade do delirio e a extravagancia.
No fragmento escollido, o veterano presentador Howard Beale, na que prevé que será a súa última aparición nos medios, realiza un discurso sobre a indignación contida dos cidadáns, esixindo visualizar o seu malestar para dese modo facelo tanxible. A mensaxe difundida en directo por varias televisións logra burlar a censura. Con todo, e alí é onde aparece a dimensión cínica da televisión, os produtores pronto ven que esa alteración das masas pode resultar comercialmente rendible, co que deixan espazo ao presentador para que continúe coas súas aparicións airadas.
Resulta interesante constatar o poder de sugestión do medio televisivo que neste caso logra canalizar a ira do cidadán indignado nun acto colectivo expresado no espazo público. Un espazo público que se vai desprazando cada vez máis a un escenario virtual, o que Zygmunt Bauman denominaría como
Resulta interesante constatar el poder de sugestión del medio televisivo que en este caso logra canalizar la ira del ciudadano indignado en un acto colectivo expresado en el espacio público. Un espacio público que se va desplazando cada vez más a un escenario virtual, lo que Zygmunt Bauman denominaría como
«a conversión da vida social nunha vida electrónica».1
O presentador consegue recuperar o escenario urbano como medio de expresión, aínda que se intúe que se trata da crónica dunha morte avanzada. O acto de traspasar os límites do fogar (a apertura das xanelas) para dotar dunha dimensión pública á protesta resulta elocuente. A unión producida pola pantalla dá un salto cara á conciencia de grupo materializada nun escenario físico común. A rúa, en poucos momentos, pasa a ser entendida como un fluxo de berros e ecos. O poder dos media estaba xa presente na cidade, esperando a Facebook e Twitter, que estaban aínda por vir.
Ignacio Grávalos – Patrizia Di Monte. Arquitectos (estonoesunsolar)
Zaragoza-Venezia. decembro 2016.
Notas:
1 BAUMAN, Zygmunt. Vida de consumo. Fondo de Cultura Económica. Madrid, 2007.
[:en]https://www.youtube.com/watch?v=3_O8qzWQUQs
In 1976 it had the premiere “Network. An implacable world” of Sidney Lumet. The movie turned out to be visionary in several aspects. On the one hand, it was advancing already the voracity of the means to catch viewers beyond any ethical consideration. In her we can see the transition of the informative programs towards a media version of the events and of the spectacle, observing the profitability of the delirium and the extravagancy.
In the select fragment, the veteran presenter Howard Beale, in that it foresees that it will be his last appearance in the means, realizes a speech on the indignation contained of the citizens, demanding to visualize his discomfort thereby to make it tangible. The spread live message for several televisions manages to deceive the censorship. Nevertheless, and there it is where the cynical dimension of the television appears, the producers soon see that this alteration of the masses can turn out to be commercial profitable, with what they leave space the presenter in order that it continues with his angry appearances.
It turns out interesting to state the power of suggestion of the television way that in this case manages to canalize the ire of the citizen infuriated in a collective act expressed in the public space. A public space that is moving increasingly to a virtual scene, which Zygmunt Bauman would name as
«the conversion of the social life in an electronic life».1
The presenter manages to recover the urban as average scene of expression, though there is felt that it is a question of the chronicle of an advanced death. The act of penetrating the limits of the home (the opening of the windows) to provide with a public dimension to the protest turns out to be eloquent. The union produced by the screen gives a jump towards the conscience of group materialized in a physical common scene. The street, in few moments, happens to be understood as a flow of shouts and echoes. The power of the media was already present in the city, waiting for Facebook and Twitter, which were still for coming.
Ignacio Grávalos – Patrizia Di Monte. Architects (estonoesunsolar)
Zaragoza-Venezia. december 2016.
Notes:
1 BAUMAN, Zygmunt. Vida de consumo. Fondo de Cultura Económica. Madrid, 2007.
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