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En un número de la revista Glamour of Hollywood de 1941, se publicó un artículo titulado «Chicas trabajando para Disney», con el subtítulo
«El gran dibujante abre una nueva carrera para chicas con talento en su estudio de Hollywood».
Este artículo comienza explicando:
«Hasta hace pocos meses el trabajo de animar personajes en los estudios de Walt Disney era solamente masculino. Hoy hay una clase de arte especial formada por jóvenes mujeres con talento de la organización, que están recibiendo la capacitación final en el trabajo de crear toda la galería de personajes de Disney, de animar efectos tan interesantes como nubes de humo, agua y otros fenómenos encantadores de Disney».
También cita otras labores que realizan mujeres:
«En los vastos y complejos talleres que conforman la organización Disney, las mujeres ocupan cargos importantes en el desarrollo de historias y personajes, fondos y montaje; la montadora musical que editó Fantasía es una mujer, Louisa Field».
Parece que el texto está a favor de este trabajo, pero al final se menciona algo inevitable en aquellos años:
«Los días hábiles se trabaja de 8:30 a 5:30, entre semana y los sábados se libra. Los salarios están desde 18$ a 75$ por semana, serían más altos si más chicas no trabajaran un par de años. Se casaran y renunciaran. Las oportunidades de un romance son casi las mismas que en una universidad mixta. Muchas de las chicas se han casado con empleados de Disney y se han quedado».
En fin, que el destino de las chicas, -se usa «girls» en vez de «women»- que ya es un término peyorativo, es casarse y por eso, por su culpa, no cobran más dinero, teniendo además en cuenta que «tienen la suerte» de conseguir marido sin salir de la Disney, eso si tenían la suerte de ser aceptadas en la productora, porque otras no lo consiguieron.
El artículo de dos páginas está ilustrado con ocho fotografías, entre ellas de Mary Welser, con un pie de foto que indica:
«Jefa eficaz del equipo todo de chicas del laboratorio de color de Disney»
«que diseño parte de la suite del Cascanueces de Fantasía»;
Mildred Rossi, animadora
«que ha demostrado que el suyo no es estrictamente un trabajo de hombres»;
«una artista japonesa que creó el programa de mano de Fantasía»;
la elefanta Mabel y Retta Scott,
«especialista en bocetos de animales»;
y de Sylvia Holland
«dibujante y única arquitecta mujer de Canadá»,
evidentemente esta es la arquitecta que se menciona en el título.
Debo reconocer que no la conocía, pero por suerte es muy conocida y aunque no fue la primera arquitecta canadiense, hay mucha información en Internet sobre ella, por ejemplo en el interesante blog Un día una arquitecta, este artículo de Eve Lazarus o incluso en Wikipedia, donde no se indica que fuera arquitecta y se le da más importancia a su etapa con Disney, aunque sí recuerda que fue expulsada de la productora después de la Segunda Guerra Mundial.
Como puede comprobarse, las arquitectas y los arquitectos no han trabajado en el cine solo como escenógrafos, sino que sus labores han sido mucho más complejas y abarcando muchas especialidades diferentes.
Jorge Gorostiza, Doctor arquitecto.
Santa Cruz de Tenerife, septiembre 2018
Autor del blog Arquitectura+Cine+Ciudad
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Nun número da revista Glamour of Hollywood de 1941, publicouse un artigo titulado «Mozas traballando para Disney», co subtítulo
«O gran debuxante abre unha nova carreira para mozas con talento no seu estudo de Hollywood».
Este artigo comeza explicando:
«Ata hai poucos meses o traballo de animar personaxes nos estudos de Walt Disney era soamente masculino. Hoxe hai unha clase de arte especial formada por novas mulleres con talento da organización, que están a recibir a capacitación final no traballo de crear toda a galería de personaxes de Disney, de animar efectos tan interesantes como nubes de fume, auga e outros fenómenos encantadores de Disney».
Tamén cita outros labores que realizan mulleres:
«Nos vastos e complexos talleres que conforman a organización Disney, as mulleres ocupan cargos importantes no desenvolvemento de historias e personaxes, fondos e montaxe; a montadora musical que editou Fantasía é unha muller, Louisa Field».
Parece que o texto está a favor deste traballo, pero ao final menciónase algo inevitable naqueles anos:
«Os días hábiles trabállase de 8:30 a 5:30, entre semana e os sábados líbrase. Os salarios están desde 18$ a 75$ por semana, serían máis altos se máis mozas non traballasen un par de anos. casasen e renunciasen. As oportunidades dun romance son case as mesmas que nunha universidade mixta. Moitas das mozas casáronse con empregados de Disney e quedáronse».
En fin, que o destino das mozas, -úsase «girls» no canto de «women»- que xa é un termo peiorativo, é casar e por iso, pola súa culpa, non cobran máis diñeiro, tendo ademais en conta que «teñen a sorte» de conseguir marido sen saír da Disney, iso se tiñan a sorte de ser aceptadas na produtora, porque outras non o conseguiron
O artigo de dúas páxinas está ilustrado con oito fotografas, entre elas de Mary Welser, cun pé de foto que indica:
«Xefa eficaz do equipo todo de mozas do laboratorio de cor de Disney»
«que deseñou parte da suite do Crebanoces dee Fantasía»;
Mildred Rossi, animadora
«que demostrou que o seu non é estritamente un traballo de homes»;
«unha artista xaponesa que creou o programa de man de Fantasía»;
a elefanta Mabel e Retta Scott,
«especialista en bosquexos de animais»;
e de Sylvia Holland
«debuxante e a única arquitecta muller de Canadá»,
evidentemente esta é a arquitecta que se menciona no título.
Debo recoñecer que non a coñecía, pero por sorte é moi coñecida e aínda que non foi a primeira arquitecta canadense, hai moita información na internet sobre ela, por exemplo no interesante blogue Un día una arquitecta, este artigo de Eve Lazarus ou mesmo en Wikipedia, onde non se indica que fose arquitecta e dáselle máis importancia á súa etapa con Disney, aínda que si lembra que foi expulsada da produtora despois da Segunda Guerra Mundial
Como pode comprobarse, as arquitectas e os arquitectos non traballaron no cinema só como escenógrafos, senón que os seus labores foron moito máis complexas e abarcando moitas especialidades diferentes.
Jorge Gorostiza, Doutor arquitecto.
Santa Cruz de Tenerife, setembro 2018
Autor do blogue Arquitectura+Cine+Ciudad
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In an issue of the Glamor of Hollywood magazine of 1941, an article entitled «Girls at work for disney», was published, with the subtitle
«The great cartonist opens up new careers for talented girls in his Hollywood studio».
This article begins by explaining:
«Until a few months ago the work of animating characters in the Walt Disney studios was purely a man´s job. Today there is a special art class made up of talented young women of the organization, who are receiving the final training in the job of creating the whole gallery of Disney characters, of animating such interesting effects as smoke clouds, water and other Disney phenomena».
He also cites other tasks carried out by women:
«In the vast and complex workshops which go to make up the Disney organization, women are holding important posts in stories and characters development, backgrounds, layouts and cutting; the music editor who cut «Fantasia» is a woman, Louisa Field».
It seems that the text is in favor of this work, but in the end something inevitable was mentioned in those years::
«Working days are from 8:30 a.m. to 5:30 a.m, weekdays, every Saturdays off. Salaries are from $18 to $75 per week, would be higher if more girls didn´t work a couple of years, marry and quit. Romance oportunities are about the same as at a co-ed university. Many of the girls have married Disney employees and tstayed on».
In short, that the fate of the girls, -she uses «girls» instead of «women» – which is already a pejorative term, is to get married and that is why, because of her, they do not charge more money, also taking into account that «They are lucky» to get a husband without leaving Disney, if they were lucky enough to be accepted in the production company, because others did not.
The two-page article is illustrated with eight photographs, including Mary Welser, with a caption that states:
El artículo de dos páginas está ilustrado con ocho fotografías, entre ellas de Mary Welser, con un pie de foto que indica:
«Efficient head of all girls cream wich comprises the Disney color laboratory»
«who designed much of «Fantasia´s» Nutcraker Suite»;
«talented Disney animator, who has demostrated that hers is not strictly a man´s job»;
«a japanes artist, who designed the elaborate theater program od «Fantasia»
Mabel, an elephant model in Disney´s menagerie, poses for y Retta Scott,
«specialist in animal sketches»;
y de Sylvia Holland
«Disney sketcher, and formerly Canada´s sole woman architect»,
Obviously, this is the architect mentioned in the title.
I must admit that I did not know her, but luckily she is well known and although she was not the first Canadian architect, there is a lot of information on the Internet about her, for example in the interesting blog Un día una arquitecta, this Eve Lazarus´s article or even in Wikipedia, where it is not indicated that she was an architect and she gives more importance to her stage with Disney, although she does remember that she was expelled from the production company after the Second World War.
As can be seen, the architects and architects have not worked in the cinema only as set designers, but their work has been much more complex and covering many different specialties.
Jorge Gorostiza, PhD architect.
Santa Cruz de Tenerife, september 2018
Author of the blog Arquitectura+Cine+Ciudad
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