La misma efeméride que hoy celebramos con la casa Robie la tendríamos que compartir con los siguientes edificios: La fábrica de turbinas de la A.E.G. de Behrens, la casa Milá de Gaudí, la terminación de la Escuela de Arte de Glasgow de Mackintosh o la casa Steiner de Loos, por citar algunos… No es una mala competencia. Sin embargo, la mayoría de libros, los libros por los que muchos conocemos a la casa Robie, nos sitúan a la vivienda de Chicago aparentemente por encima del resto, algo que esta exposición parece refrendar.
Me gustaría plantearles cuatro reflexiones: dos de ellas previas a la realización de la exposición y otras dos posteriores a la misma. Las dos primeras proceden precisamente de esos libros que hablan sobre la casa Robie y que quisiera recordar.
Sigfried Giedion, en Espacio, tiempo y arquitectura, nos habla de cómo la casa fue rechazada en su origen por los habitantes de Chicago. Trataron de ridiculizarla comparándola con un barco de vapor –el gran referente de la modernidad–. Así, estaban dando a entender que la casa era un producto de su época, igual que el barco de vapor había surgido como expresión de su tiempo. Dice Giedion:
«Lo que es decisivo en ella no una similitud superficial y mal entendida con un barco de vapor, sino su relación interna con los edificios de su tiempo».
También es decisivo en la casa –y pasaría ahora al segundo testimonio, del profesor Norberg-Schulz– su entendimiento en términos de contraste. Contrastes que se continuarán y desarrollarán en la modernidad posterior que, mientras mira a los barcos, se reconforta «al ver como el fuego arde en el interior de la sólida mampostería» (En palabras de Wright). El contraste, o más bien tendríamos que hablar de la síntesis de contrastes, se establece entre interior y exterior; entre oriente y occidente; entre las predominantes líneas horizontales –la pradera– y la rotunda chimenea vertical –el hogar–. En definitiva, entre la casa como máquina y la casa como refugio, o en los términos que estos días debatimos en clase de primer curso, entre la casa como cueva y la casa como menhir, dialéctica presente desde la cabaña primitiva hasta la vivienda actual.
Paso ahora a los dos testimonios que no proceden de los libros, y que son posteriores a la creación de la exposición. Me han llegado a través de dos personas, que siendo ajenas al mundo profesional de la arquitectura, han querido acercarse a él a través de esta casa.
Una me comentaba:
«Viendo la exposición me parece que la casa sea algo vivo».
Resulta curioso como determinadas obras trascienden su uso original, sus habitantes y muchas veces a su creador, generando su propia historia. La casa adquiere vida propia, nace, se transforma e incluso sobrevive estando a punto de desaparecer. De pocas arquitecturas podríamos contar tantas vicisitudes.
Otro testimonio añadía:
«La explicación de la vivienda se ofrece de una manera sencilla, clara y amena. La casa se entiende».
Ésa quizá sea la mejor lección de esta exposición y de la casa Robie en Oak Park. Que aún cien años después de terminarse siga siendo capaz de decir cosas, no sólo a los arquitectos, sino transmitiendo a todos lo que significa un auténtico espacio doméstico, una arquitectura viva y para vivir.
antonio s. río vázquez . arquitecto
Autor del blog, El tiempo del lobo
a coruña. octubre 2010
Parte de la intervención en la mesa redonda que se ha celebrado en la E.T.S. de Arquitectura de la Universidad de A Coruña con motivo de la exposición del centenario de la casa Robie.
The same ephemeris that today celebrate with the house Robie would have to share it with the following buildings: The factory of turbines of the To.And.G. Of Behrens, the house Milá of Gaudí, the terminación of the School of Art of Glasgow of Mackintosh or the house Steiner of Loos, for quoting some… is not a bad competition. However, the majority of books, the books by which a lot of know to the house Robie, situate us to the house of Chicago apparently above the rest, something that this exhibition seems to confirm.
It would like me pose them four reflections: two of them previous to the realisation of the exhibition and other two back to the same. The two first proceed precisely of these books that speak on the house Robie and that it wanted to remember.
Sigfried Giedion, in Space, time and architecture, speaks us of how the house was refused in his origin by the inhabitants of Chicago. They treated to ridicule it comparing it with a ship of steam –the big referent of the modernity–. Like this, they were giving to understand that the house was a product of his period, the same that the ship of steam had arisen like expression of his time. It says Giedion:
«What is decisive in her no a superficial similarity and badly understood with a ship of steam, but his internal relation with the buildings of his time».
Also it is decisive in the house – and it would go on now to the second testimony, of the teacher Norberg-Schulz-his understanding in terms of contrast. Contrasts that will continue and develop in the later modernity that, while it looks at the ships, fortifies itself «on having seen as the fire it burns inside the solid masonry» (In Wright’s words). The contrast, or rather we would have to speak about the synthesis of contrasts, it is established between interior and exterior; between east and west; between the predominant horizontal lines – the meadow – and the round vertical chimney – the home-. Definitively, between the house like machine and the house as refuge, or in the terms that these days we debate in class of the first course, between the house as cave and the house as megalith, present dialectics from the primitive cabin up to the current housing.
I spend now to both testimonies that do not come from the books, and that are later to the creation of the exhibition. They have come to me across two persons, that being foreign to the professional world of the architecture, have wanted to approach him across this house.
One was commenting to myself:
«Seeing the exhibition it seems to me that the house is something alive».
It turns out to be curious as certain works they come out his original use, his inhabitants and often to his creator, generating his own history. The house acquires own life, is born, transforms and even it survives being on the verge of disappearing. Of few architectures we might count so many vicissitudes.
Another testimony was adding:
«The explanation of the housing offers in a simple, clear and pleasant way. The house is understood».
That one probably is the best lesson of this exhibition and of the house Robie in Oak Park. That still hundred years finishing continues being capable of saying things, not only to the architects, but transmitting to all what means an authentic domestic space, an alive architecture and to live.
antonio s. río vázquez . architect
Author of the blog, El tiempo del lobo
a coruña. october 2010
Part of the intervention in the round table that has celebrated in the And.T.S. Of Architecture of the University of A Coruña with reason of the exhibition of the centenarian of the house Robie.
A mesma efeméride que hoxe celebramos coa casa Robie teriámola que compartir cos seguintes edificios: A fábrica de turbinas da A.E.G. de Behrens, a casa Milá de Gaudí, a terminación da Escola de Arte de Glasgow de Mackintosh ou a casa Steiner de Loos, por citar algún… Non é unha mala competencia. Con todo, a maioría de libros, os libros polos que moitos coñecemos á casa Robie, sitúannos á vivenda de Chicago aparentemente por encima do resto, algo que esta exposición parece referendar.
Gustaríame exporlles catro reflexiones: dous delas previas á realización da exposición e outras dous posteriores á mesma. As dúas primeiras proceden precisamente deses libros que falan sobre a casa Robie e que quixese lembrar.
Sigfried Giedion, en Espazo, tempo e arquitectura, fálanos de como a casa foi rexeitada na súa orixe polos habitantes de Chicago. Trataron de ridiculizarla comparándoa cun barco de vapor –o gran referente da modernidade–. Así, estaban a dar a entender que a casa era un produto da súa época, igual que o barco de vapor xurdira como expresión do seu tempo. Di Giedion:
«O que é decisivo nela non unha similitude superficial e mal entendida cun barco de vapor, senón a súa relación interna cos edificios do seu tempo».
Tamén é decisivo na casa -e pasaría agora ao segundo testemuño, do profesor Norberg-Schulz- o seu entendemento en termos de contraste. Contrastes que se continuarán e desenvolverán na modernidade posterior que, mentres mira aos barcos, se reconforta «ao ver como o lume arde no interior da sólida cachotaría» (En palabras de Wright). O contraste, ou máis ben teriamos que falar da síntese de contrastes, establécese entre interior e exterior; entre oriente e occidente; entre as predominantes liñas horizontais -a pradaría- e a rotunda cheminea vertical -o fogar-. En definitiva, entre a casa como máquina e a casa como refuxio, ou nos termos que estes días debatemos en clase de primeiro curso, entre a casa como cova e a casa como menhir, dialéctica presente dende a cabana primitiva ata a vivenda actual.
Paso agora aos dous testemuños que non proceden dos libros, e que son posteriores á creación da exposición. Chegáronme a través de dúas persoas, que sendo alleas ao mundo profesional da arquitectura, quixeron achegarse a el a través desta casa.
Unha comentábame:
«Vendo a exposición paréceme que a casa sexa algo vivo».
Resulta curioso como determinadas obras transcenden o seu uso orixinal, os seus habitantes e moitas veces ao seu creador, xerando a súa propia historia. A casa adquire vida propia, nace, transfórmase e mesmo sobrevive estando a punto de desaparecer. De poucas arquitecturas poderiamos contar tantas vicisitudes.
Outro testemuño engadía:
«A explicación da vivenda ofrécese dun xeito sinxelo, claro e ameno. A casa enténdese».
Esa quizais sexa a mellor lección desta exposición e da casa Robie en Oak Park. Que aínda cen anos despois de rematarse siga sendo capaz de dicir cousas, non só aos arquitectos, senón transmitindo a todos o que significa un auténtico espazo doméstico, unha arquitectura viva e para vivir.
antonio s. río vázquez . arquitecto
Autor do blogue, El tiempo del lobo
a coruña. outobro 2010
Parte da intervención na mesa redonda que se celebrou na E.T.S. de Arquitectura da Universidade da Coruña con motivo da exposición do centenario da casa Robie.
