La casa contemporánea se ha convertido, entre otras cosas, en un gran almacén. La cultura occidental ha multiplicado la necesidad de armarios y trasteros donde ordenar de forma práctica todo el universo de accesorios domésticos corrientes: desde cajas de herramientas y escaleras plegables a disfraces y vestidos de fiesta; desde bicicletas y patines a cortinas, toallas y edredones; desde cajas con juguetes a muebles heredados que esperan su restauración almacenando a su vez artículos para la decoración navideña, cumpleaños y otras celebraciones o fiestas. Un verdadero backstage sobre el que no se ha prestado demasiada atención en el desarrollo evolutivo de la tipología doméstica. Salvo excepciones.
En 1977 Alison y Peter Smithson presentan la propuesta «Casa con dos grúas» 1, atendiendo la idea de almacenaje como instrumento que habilita la transformación interior del espacio doméstico:
«La casa con dos grúas está pensada para un hombre como yo, que a veces desearía guardar fácilmente las cosas que no utiliza en aquel momento. Un hombre de una familia que saca cosas con motivo de una fiesta o cuando alguien regresa a su casa y luego quiere volver a guardarlas. Una familia a la que le gusta decorar su hogar» 2.
La instalación de dos grúas permite la conexión de la última planta almacén con la calle y, a su vez, con cada una de las estancias interiores a través de un vacío central que conecta todos los niveles. Un montaje (en la imagen) muestra la capacidad de transformación también exterior de la casa, gracias a la instalación de estandartes, banderas, flores o tapices: la casa como un cuerpo y sus diferentes abrigos.
«Sacarlo todo en cada estación…mucho en invierno, poco en verano. Sacarlo todo para las fiestas…religiosas o familiares. Recogerlo para renovarse, por tristeza» 3.
Explosión e implosión. Alegría y tristeza. Transformación y abatimiento. La casa como el teatro mismo de la vida, con sus telones y sus máscaras, con el brillo de las funciones de estreno y la oscuridad o el silencio que exige la introspección del habitante actor4.
La casa como el centro mismo de la existencia y sus alteraciones. La casa como la verdadera fábrica de los sueños.
La casa y su tramoya doméstica.
Miguel Ángel Díaz Camacho. Doctor Arquitecto
Madrid. Diciembre 2014.
Autor de Parráfos de arquitectura. #arquiParrafos
Notas:
1. La propuesta «Casa con dos grúas» se presentó al concurso Shinkenchicu arbitrado por Peter Cook, obteniendo un premio especial. Ver Japan Architect, diciembre 1977 y febrero 1978; Architectural Design 11-12, 1978; ILA & UD Annual Report 1993-1994; Alison y Peter Smithson. De la casa del futuro a la casa de hoy. Dirk van der Heuvel, Max Risselada, Barcelona, Ediciones Polígrafa 2007.
2. Peter Smithson, 6 de abril de 2000. Notas del archivo A&P Smithson. Publicado en «De la casa del futuro a la casa de hoy«, Dirk van der Heuvel, Max Risselada, Barcelona, Polígrafa 2007, pág. 296.
3. Íbidem.
4. Interesa aquí el origen y significado doble de la palabra actor, por un lado como alguien que actúa o representa un papel (actor-oris, actuar), y por otro como autor que establece y dirige su propia existencia (agere, hacer).
The contemporary house has turned, among other things, into a department store. The western culture has multiplied the need of cupboards and lumber rooms where to arrange of practical form the whole universe of domestic current accessories: from tool boxes and folding stairs to disguises and dresses of holiday; from bicycles and skates to curtains, towels and comforters; from boxes with toys to inherited furniture that wait for his restoration storing in turn articles for the Christmas decoration, birthday and other celebrations or holidays. A real backstage on the one that has not given himself too many attention in the evolutionary development of the domestic typology. Except exceptions.
In 1977 Alyssum and Peter Smithson present the offer «House with two derricks» 1, attending to the idea of storage as instrument that enables the interior transformation of the domestic space:
«The house with two derricks is thought for a man as me, who sometimes would want to guard easily the things that it does not use in that moment. A man of a family who extracts things on the occasion of a holiday or when someone returns to his house and then it wants to return to guard them. A family to the one that likes to decorate his home» 2.
The installation of two derricks allows the connection of the last plant store with the street and, in turn, with each of the interior stays across a central emptiness that connects all the levels. An assembly (in the image) shows the capacity of transformation also exterior of the house, thanks to the installation of banners, flags, flowers or tapestries: the house like a body and his different coats.
«To extract everything on every station … much in winter, little in summer. To extract everything for the holidays … religious or familiar. To gather it to be renewed, for sadness» 3.
Explosion and implosion. Happiness and sadness. Transformation and discouragement. The house as the theatre itself of the life, with his curtains and his masks, with the sheen of the functions of premiere and the darkness or the silence that demands the introspection of the inhabitant actor4.
The house like the center itself of the existence and his alterations. The house like the real factory of the dreams.
The house and his domestic intrigue.
Miguel Ángel Díaz Camacho. PhD Architect
Madrid. December 2014.
Author of the Parráfos de arquitectura. #arquiParrafos
Notes:
1. The offer «House with two derricks » he appeared to the contest Shinkenchicu arbitrated by Peter Cook, obtaining a special prize. To see Japan Architect, December, 1977 and February, 1978; Architectural Design 11-12, 1978; ILA & UD Annual Report 1993-1994; Alison and Peter Smithson. From the house of the future to the today house. Dirk van der Heuvel, Max Risselada, Barcelona, Ediciones Polígrafa 2007.
2. Peter Smithson, on April 6, 2000. Notes of the file A&P Smithson. Published in «From the house of the future to the today house«, Dirk van der Heuvel, Max Risselada, Barcelona, Polígrafa 2007, pág. 296.
3. Íbidem.
4. Actor is interested here in the origin and double meaning of the word, on the one hand as someone who operates or represents a paper (actor – oris, in acting), and for other one as author who establishes and directs his own existence (agere, in doing).
A casa contemporánea converteuse, entre outras cousas, nun gran almacén. A cultura occidental multiplicou a necesidade de armarios e trasteiros onde ordenar de forma práctica todo o universo de accesorios domésticos correntes: desde caixas de ferramentas e escaleiras plegables a disfraces e vestidos de festa; desde bicicletas e patines a cortinas, toallas e edredones; desde caixas con juguetes a mobles herdados que esperan a súa restauración almacenando á súa vez artigos para a decoración navideña, aniversario e outras celebracións ou festas. Un verdadeiro backstage sobre o que non se prestou demasiada atención no desenvolvemento evolutivo da tipoloxía doméstica. Salvo excepcións.
En 1977 Alison e Peter Smithson presentan a proposta «Casa con dous guindastres» 1, atendendo a idea de almacenaje como instrumento que habilita a transformación interior do espazo doméstico:
«A casa con dous guindastres está pensada para un home como eu, que ás veces desexaría gardar fácilmente as cousas que non utiliza naquel momento. Un home dunha familia que saca cousas con motivo dunha festa ou cando alguén regresa á súa casa e logo quere volver gardalas. Unha familia á que lle gusta decorar o seu fogar» 2.
A instalación de dous guindastres permite a conexión da última planta almacén coa rúa e, á súa vez, con cada unha das estancias interiores a través dun baleiro central que conecta todos os niveis. Unha montaxe (na imaxe) mostra a capacidade de transformación tamén exterior da casa, grazas á instalación de estandartes, bandeiras, flores ou tapices: a casa como un corpo e os seus diferentes abrigos.
«Sacalo todo en cada estación…moito no inverno, pouco no verán. Sacalo todo para as festas…relixiosas ou familiares. Recollelo para renovarse, por tristeza» 3.
Explosión e implosión. Alegría e tristeza. Transformación e abatimiento. A casa como o teatro mesmo da vida, coas súas telones e as súas máscaras, co brillo das funcións do trinque e a escuridade ou o silencio que esixe a introspección do habitante actor4.
A casa como o centro mesmo da existencia e as súas alteracións. A casa como a verdadeira fábrica dos soños.
A casa e a súa tramoya doméstica.
Miguel Ángel Díaz Camacho. Doutor Arquitecto
Madrid. Decembro 2014.
Autor de Parráfos de arquitectura. #arquiParrafos
Notas:
1. A propuesta «Casa con dous guindastres» presentouse o concurso Shinkenchicu arbitrado por Peter Cook, obtendo un premio especial. Ver Japan Architect, decembro 1977 e febreiro 1978; Architectural Design 11-12, 1978; ILA & UD Annual Report 1993-1994; Alison y Peter Smithson. Da casa do futuro a casa de hoxe. Dirk van der Heuvel, Max Risselada, Barcelona, Ediciones Polígrafa 2007.
2. Peter Smithson, 6 de abril de 2000. Notas do arquivo A&P Smithson. Publicado en «Da casa do futuro a casa de hoxe«, Dirk van der Heuvel, Max Risselada, Barcelona, Polígrafa 2007, pág. 296.
3. Íbidem.
4. Interesa aquí a orixe e significado doble da palabra actor, polo lado como alguén que actúa o representa un papel (actor-oris, actuar), e por outro como autor que establece e dirixe a súa propia existencia (agere, hacer).
