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Louis Kahn llegó a asegurar que un espacio donde no entrase la luz natural, no podría se considerado un espacio arquitectónico. La afirmación aunque tal vez algo exagerada, es sin duda sugerente.
De hecho la arquitectura en una de sus múltiples definiciones podría determinarse como el arte de controlar la luz, y controlarla además en función del clima y del uso de la caja.
En las latitudes más calurosas y luminosas la sombra ha sido siempre lo más deseado, y las celosías, tamices, toldos y pequeñas aperturas los mecanismos que la arquitectura ha utilizado para alejar el calor y definir la penumbra. Por el contrario en los países escandinavos, el claro en el bosque es el mito de la luz, de la claridad y los grandes ventanales orientados al mediodía las herramientas del arquitecto para buscar ese sueño.
Pero también el uso y la función determinan el tipo de iluminación de un espacio. Carlo Scarpa lo sabía bien. No es lo mismo iluminar el espacio que iluminar las paredes. En un museo de reproducciones de obras clásicas en yeso, una Gipsoteca, el problema suele ser la falta de densidad del material de las piezas. La luz no incide igual, no vibra y reverbera igual sobre el yeso que sobre el mármol pentélico.
Si en el mármol los brillos y las sombras construyen el peso de la materia, en el yeso la luz parece volver las piezas débiles, quebradizas y porosas, casi huecas.
La Gipsoteca Canoviana en Possagno construida entre 1955 y 1957, tiene una planta en la que se agrupan varias cajas ciegas, sin ventanas. Scarpa eliminó las esquinas superiores de las salas de exposiciones, en el encuentro de las paredes con el techo, construyendo unos pequeños prismas vidriados a modo de cajas de luz.
Este simple gesto baña de luz las paredes de la sala, dejando el centro en una sostenida penumbra. Mediante este artificio, los moldes de yeso cobran vida al contrastar su densidad oscura contra un fondo luminoso que parece desmaterializarse. Las banales piezas de yeso se vuelven sublimes bajo la luz. Si esto no es arquitectura, es difícil saber que podría serlo.
Íñigo García Odiaga. arquitecto
San Sebastián. Febrero 2017
[:gl]
Louis Kahn chegou a asegurar que un espazo onde non entrase a luz natural, non podería considerar un espazo arquitectónico. A afirmación aínda que talvez algo esaxerada, é sen dúbida suxestiva.
De feito a arquitectura nunha das súas múltiples definicións podería determinarse como a arte de controlar a luz, e controlala ademais en función do clima e do uso da caixa.
Nas latitudes máis calorosas e luminosas a sombra foi sempre o máis desexado, e as celosías, tamices, toldos e pequenas aperturas os mecanismos que a arquitectura utilizou para afastar a calor e definir a penumbra. Pola contra nos países escandinavos, o claro no bosque é o mito da luz, da claridade e as grandes ventás orientadas ao mediodía as ferramentas do arquitecto para buscar ese soño.
Pero tamén o uso e a función determinan o tipo de iluminación dun espazo. Carlo Scarpa sabíao ben. Non é o mesmo iluminar o espazo que iluminar as paredes. Nun museo de reproducións de obras clásicas en yeso, unha Gipsoteca, o problema adoita ser a falta de densidade do material das pezas. A luz non incide igual, non vibra e reverbera igual sobre o yeso que sobre o mármore pentélico.
Se no mármore os brillos e as sombras constrúen o peso da materia, no yeso a luz parece volver as pezas débiles, quebradizas e porosas, case ocas.
A Gipsoteca Canoviana en Possagno construída entre 1955 e 1957, ten unha planta na que se agrupan varias caixas cegas, sen xanelas. Scarpa eliminou as esquinas superiores das salas de exposicións, no encontro das paredes co teito, construíndo uns pequenos prismas vidriados a modo de caixas de luz.
Este simple xesto baña de luz as paredes da sala, deixando o centro nunha sostida penumbra. Mediante este artificio, os moldes de yeso cobran vida ao contrastar a súa densidade escura contra un fondo luminoso que parece desmaterializarse. As banais pezas de yeso vólvense sublimes baixo a luz. Se isto non é arquitectura, é difícil saber que podería selo.
Íñigo García Odiaga. arquitecto
San Sebastián. Febreiro 2017
[:en]
Louis Kahn managed to assure that a space where it should not enter the natural light, might not considered an architectural space. The affirmation though maybe slightly exagerate, it is undoubtedly suggestive.
In fact the architecture in one of his multiple definitions might decide as the art of controlling the light, and control her in addition depending on the climate and the use of the box.
In the warmest and luminous latitudes the shade has been always the most wished thing, and the lattices, sieves, tents and small openings the mechanisms that the architecture has used to remove the heat and to define the semidarkness. On the contrary in the Scandinavian countries, the clear one in the forest it is the myth of the light, of the clarity and the big large windows orientated to the midday the tools of the architect to look for this dream.
But also the use and the function determine the type of lighting of a space. Carlo Scarpa knew it well. It is not the same thing the space illuminates that to illuminate the walls. In a museum of reproductions of classic works in plaster, a Gipsoteca, the problem is in the habit of being the lack of density of the material of the pieces. The light does not affect equally, does not vibrate and is reflected equally on the plaster that on the marble pentélico.
If in the marble the sheens and the shades construct the weight of the matter, in the plaster the light seems to turn the weak, fragile and porous, almost hollow pieces.
The Gipsoteca Canoviana in Possagno constructed between 1955 and 1957, has a plant in which several blind boxes are grouped, without windows. Scarpa eliminated the top corners of the rooms of exhibitions, in the meeting of the walls with the ceiling, constructing a few small prisms glazed like boxes of light.
This simple gesture bathes of light the walls of the room, leaving the center in a supported semidarkness. By means of this artifice, the plaster casts receive life on having confirmed his dark density against a luminous bottom that seems desmaterializarse. The banal pieces of plaster become sublime under the light. If this is not an architecture, it is difficult to know that it it might be.
Íñigo García Odiaga. architect
San Sebastián. February 2017
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