LA FICCIÓN COMO REGISTRO [Found Footage Inmobiliario]. Ficción Inmobiliaria recopila material formado por películas de ficción donde las problemáticas asociadas a la cuestión de la vivienda aparecen en la trama principal o cruzadas con ésta. La ficción rara vez trata sobre lugares; en la ficción importa la historia. Pero si atendemos a la localización, sin dejar de prestar atención a la trama, podremos acceder a parte del conocimiento fílmico almacenado en la imagen audiovisual. Analicemos ese residuo de conocimiento objetivo del contexto filmado:
Algunas ciudades resultan un escenario paradigmático para las tramas inmobiliarias. Nueva York, Londres o Los Ángeles son escenarios en transformación constante, de los que algunas películas suponen un registro de lo que borró el progreso.
¿Qué queda hoy del edificio que consiguió resistir a la demolición gracias a la ayuda de unos pequeños platillos volantes en Batteries not includes (estrenada en España como Nuestros maravillosos aliados)? Dado que la historia transcurre en un edificio solitario en medio de los escombros, explicaba el productor Ronald Schwary , teníamos que encontrar un terreno baldío con edificios quemados alrededor. Finalmente nos decidimos por un edificio real en la 8th Street entre las avenidas C y D en el Lower East Side de Nueva York. El edificio ya no existe. En su lugar se encuentra hoy la subestación de la Oficina de Vivienda, en un entorno bien diferente. El Lower East Side ha sido el escenario de grandes transformaciones urbanas.
Pocos años antes de la filmación de Batteries not includes, ese mismo escenario fue testigo de una fuerte alianza entre la industria cultural y mercado inmobiliario. Comenzaba el proceso de gentrificación del Lower East Side, acompañado y potenciado por una rápida mercantilización de la subcultura local. Downtown 81 es un caso singular: una ficción representada por los mismos protagonistas de la vida real. Más interesante que su biopic Basquiat, esta ficción deja entrever cierta consciencia del artista instrumentalizado. Sin duda, no la suficiente, como ya manifestaran coetáneos menos marketinianos: Por más contracultural que parezca su pose, la usencia total de auto-reflexión política condenó al arte del Lower East Side a la reproducción de la cultura dominante.
http://vimeo.com/museodelosdesplazados/ficcioninmobiliaria
THE FICTION LIKE RECORD [Found Footage Inmobiliario]. Real-estate fiction compiles material formed by movies of fiction where the problematic ones associated with the question of the housing appear in the plot principal or crusades with this one. The fiction rarely treats on places; in the fiction it imports the history. But if we attend to the location, without stopping paying attention to the plot, we will be able to accede to part of the movie knowledge stored in the audio-visual image. Let’s analyze this residue of objective knowledge of the filmed context:
Some cities turn out to be a paradigmatic scene for the real-estate plots. New York, London or Los Angeles are scenes in constant transformation, of which some movies suppose a record of what erased the progress.
What does stay today of the building that it managed to resist to the demolition thanks to the help of a few small flying saucers in Batteries not includes (released in Spain like Our wonderful allies)? Provided that the history passes in a solitary building in the middle of the rubbles, was making clear the producer Ronald Schwary, we had to find an uncultivated area with buildings burned around. Finally we decide on a royal building in her 8th Street between the avenues C and D in the Lower East Side of New York. The building already does not exist. In his place one finds today the substation of the Office of Housing, in a different well environment. The Lower East Side has been the scene of big urban transformations.
A few years before the filming of Batteries not includes, the same scene was a witness of a strong alliance between the cultural industry and real-estate market. It began the process of gentrificación of the Lower East Side, accompanied and promoted by a rapid mercantilización of the local subculture. Downtown 81 is a singular case: a fiction represented by the same real-life protagonists. More interesting than his biopic Basquiat, this fiction stops to guess certain conscience of the carried out artist. Undoubtedly, not the sufficient one, as already contemporaries were demonstrating fewer marketinianos: For more alternative that it seems his pose, the total usencia of political auto-reflection condemned to the art of the Lower East Side to the reproduction of the dominant culture.
A FICCIÓN COMO REXISTRO [Found Footage Inmobiliario]. Ficción Inmobiliaria recompila material formado por películas de ficción onde as problemáticas asociadas á cuestión da vivenda aparecen na trama principal ou cruzadas con esta. A ficción rara vez trata sobre lugares; na ficción importa a historia. Pero se atendemos á localización, sen deixar de poñer atención á trama, poderemos acceder a parte do coñecemento fílmico almacenado na imaxe audiovisual. Analicemos ese residuo de coñecemento obxectivo do contexto filmado:
Algunhas cidades resultan un escenario paradigmático para as tramas inmobiliarias. Nova York, Londres ou Los Ángeles son escenarios en transformación constante, dos que algunhas películas supoñen un rexistro do que borrou o progreso.
¿Que queda hoxe do edificio que conseguiu resistir á demolición grazas á axuda duns pequenos pratos voantes en Batteries not includes (estreada en España como Os Nosos marabillosos aliados)? Dado que a historia transcorre nun edificio solitario en medio dos entullos, explicaba o produtor Ronald Schwary, tiñamos que encontrar un terreo baldío con edificios queimados arredor. Finalmente decidímonos por un edificio real na 8th Street entre as avenidas C e D no Lower East Side de Nova York. O edificio xa non existe. No seu lugar encóntrase hoxe a subestación da Oficina de Vivenda, nun ámbito ben diferente. O Lower East Side foi o escenario de grandes transformacións urbanas.
Poucos anos antes da filmación de Batteries not includes, ese mesmo escenario foi testemuña dunha forte alianza entre a industria cultural e mercado inmobiliario. Comezaba o proceso de gentrificación do Lower East Side, acompañado e potenciado por unha rápida mercantilización da subcultura local. Downtown 81 é un caso singular: unha ficción representada polos mesmos protagonistas da vida real. Máis interesante que o seu biopic Basquiat, esta ficción deixa entrever certa consciencia do artista instrumentalizado. Sen dúbida, non a suficiente, como xa manifestasen coetáneos menos marketinianos: Por máis contracultural que pareza a súa pose, a usencia total de auto-reflexión política condenou a arte do Lower East Side á reprodución da cultura dominante.
