Pocos arquitectos han demostrado una preocupación por la imagen en movimiento tan explícita como la que demuestra la oficina neoyorquina Diller Scofidio + Renfo. Architecture after Images es una guía esencial para quienes tenga interés por acercarse a su singular universo narrativo.
Ruego se perdone mi ignorancia, pero no fue hasta hace pocos meses cuando descubrí que uno de los estudios de arquitectura que yo consideraba más jóvenes y propositivos del panorama actual estaba integrado por dos socios que no lo eran tanto (Elizabeth Diller nació en 1954 y Ricardo Scoficio en 1935). Y sin embargo, y a parte de la incorporación de Charles Renfro (1964) en 2004, ello no les resta un ápice de juventud a una de las propuestas arquitectónicas más coherentes con la época en que vivimos.
Muchos nos hemos fijado en Diller Scofidio + Renfro gracias al proyecto High Line en Nueva York, la recuperación como parque público de la línea ferroviaria elevada que atravesaba el West Side de Manhattan. Sin embargo, la trayectoria de DS+R arrancó en 1979 y sus trabajos han ido alternando las obras arquitectónicas o los proyectos de diseño urbano con trabajos de video arte, performances y exploraciones del lenguaje cultural de los medios.
[…]
David H. Falagán
Diller Scofidio + Renfro. Architecture after Images
Edward Dimendberg
The University of Chicago Press, 2013
+ artículo publicado en arquilecturas
Poucos arquitectos demostraron unha preocupación pola imaxe en movemento tan explícita como a que demostra a oficina neoyorquina Diller Scofidio + Renfo. Architecture after Images é unha guía esencial para quen teña interese por achegarse ao seu singular universo narrativo.
Rogo perdóese a miña ignorancia, pero non foi ata fai poucos meses cando descubrín que un dos estudos de arquitectura que eu consideraba máis novas e propositivos do panorama actual estaba integrado por dous socios que non o eran tanto (Elizabeth Diller naceu en 1954 e Ricardo Scoficio en 1935). E con todo, e a parte da incorporación de Charles Renfro (1964) en 2004, iso non lles resta un ápice de mocidade a unha das propostas arquitectónicas máis coherentes coa época en que vivimos.
Moitos nos fixamos en Diller Scofidio + Renfro grazas ao proxecto High Line en Nova York, a recuperación como parque público da liña ferroviaria elevada que atravesaba o West Side de Manhattan. Con todo, a traxectoria de DS+R arrincou en 1979 e os seus traballos han ir alternando as obras arquitectónicas ou os proxectos de deseño urbano con traballos de video arte, performances e exploracións da linguaxe cultural dos medios.
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David H. Falagán
Diller Scofidio + Renfro. Architecture after Images
Edward Dimendberg
The University of Chicago Press, 2013
+ artigo publicado en arquilecturas
Few architects have demonstrated a worry for the image in movement so explicit as the one that demonstrates the office of New York Diller Scofidio + Renfo. Architecture after Images is an essential guide for whom it has interest to approach his singular narrative universe.
Request excuses my ignorance to itself, but it was not until a few months ago when I discovered that one of the studies of architecture that I was considering to be younger and propositivos of the current panorama it was integrated by two partners who it were not so much (Elizabeth Diller was born in 1954 and Ricardo Scoficio in 1935). And nevertheless, and to part of the incorporation of Charles Renfro (1964) in 2004, it they does not reduce an apex of youth to one of the most coherent architectural offers with the epoch in which we live.
Many we have concentrated on Diller Scofidio + Renfro thanks to the project High Line on New York, the recovery as public park of the railway high line that was crossing the West Side of Manhattan. Nevertheless, the path of DS+R started in 1979 and his works have been alternating the architectural works or the projects of urban design with works of video art, performances and explorations of the cultural language of the means.
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David H. Falagán
Diller Scofidio + Renfro. Architecture after Images
Edward Dimendberg
The University of Chicago Press, 2013
+ article is published in arquilecturas
