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La Arquitectura Moderna se desarrolló en el Perú tardíamente, aproximadamente 20 años después de que se construyeran los primeros antecedentes europeos.
Para finales de la década de 1920 Le Corbusier había definido sus cinco puntos de la arquitectura moderna plasmados posteriormente en la Villa Savoye, y Mies van der Rohe ya había hecho lo propio demostrado las cualidades de una nueva arquitectura en el Pabellón Alemán para la Exposición Universal de Barcelona, en 1929. Sin embargo, en el Perú, se desarrollaba una arquitectura con estilos básicamente “neocoloniales” y “californianos” que permanecieron inamovibles hasta finales de la década de 1940.
Según historiadores, durante la década de 1930, el Perú logra una aproximación a esta modernidad – llamados por algunos “estilo internacional” – con algunas construcciones en la ciudad de Lima que correspondían a una tendencia a la que se le llamó “Estilo Buque”, estilo que se practicó de manera eventual, dejando en todo momento la supremacía del neocolonialismo existente.
Para mediados de la década de 1940 los arquitectos peruanos empiezan a vincularse con la arquitectura moderna. Las visitas de arquitectos como Richard Neutra, José Luís Sert y Walter Gropius en estos años sirvieron para sentar las bases del movimiento moderno en el Perú.
Dentro de las primeras manifestaciones modernas en proyectos de arquitectos peruanos llama la atención, por la fecha de su proyección, la modernidad con la que el Arquitecto Santiago Agurto presenta su tesis de grado publicada en 1945 por la revista “El Arquitecto Peruano”.
La revista El Arquitecto Peruano
Fundada por el arquitecto Fernando Belaunde Terry en 1937, es la publicación más importante en temas arquitectónicos y urbanos en el Perú en el siglo XX. Bajo la dirección de Fernando Belaúnde (1937-1963), la revista publicó un total de 202 números. Hasta 1950, fue una publicación mensual; luego, apareció cada dos meses y, desde 1958, cada cuatro.
Los años que Belaúnde dirigió la publicación coinciden con la primera fase de las grandes migraciones internas, el hecho demográfico más importante de la historia de nuestro país (y de Lima), que modificó el patrón histórico de ocupación del territorio. El Perú, básicamente rural y serrano hasta el censo de 1940, pasó a ser un país urbano y costeño.
La planificación implica la noción de una autoridad que impone prioridades que se hallan por encima de los intereses económicos individuales y por encima también de las reglas del libre mercado.
La revista abogó por la modificación de la norma liberal que había guiado al estado peruano desde los años de la “República Aristocrática”. La revista defendió la tesis de promover el desarrollo a través de un crecimiento hacia adentro; fue partidaria, por lo tanto, del proceso de “sustitución de importaciones” y contraria al modelo exclusivamente exportador. La revista EL Arquitecto Peruano llamaba a los empresarios a impulsar la inversión de capital para la ampliación del mercado interno. En este sentido, para el arquitecto Belaúnde había que producir en el Perú hierro, cemento, vidrio y madera, ya que un país sin industrias básicas no podía aspirar al desarrollo.
En las elecciones de 1945, en las que triunfó la opción reformista de Bustamante y Rivero, Belaúnde Terry salió elegido diputado por Lima. En esta primera responsabilidad política, el joven arquitecto impulsó, desde el Congreso, e inspirado en las ideas de su revista, cuatro importante leyes:
1. La propiedad horizontal del suelo.-De acuerdo a la ley vigente, solo podía haber un dueño por edificio, por lo que los departamentos solo podían alquilarse (por ello, había pocos en Lima). La nueva ley autorizaba al propietario de un departamento a inscribir su propiedad en forma independiente y compartir el suelo con los dueños de los otros departamentos de su edificio. Esta norma fue un mecanismo indispensable para estimular los edificios por departamentos en nuestra ciudad.
2. La constitución de la Oficina Nacional para la Planificación Urbana (ONPU).- Era la oficina del estado encargada de la formulación de los planes de desarrollo urbano de todas las ciudades del país, empezando por Lima; así, el estado se involucraba directamente en el desarrollo nacional. Esta institución fue el antecedente del Instituto Nacional de Planificación.
3. La creación de la Corporación Nacional de Vivienda (CNV).- Tenía como propósito la construcción de viviendas para los sectores medios y populares. La principal obra, en estos años, de la CNV fue el proyecto global de las unidades vecinales.
4. Los centros climáticos de invierno.- Bajo esta ley se construyó la colonia vacacional de Huampaní.
La reforma estudiantil de 1946
En 1946, tanto alumnos como profesores de la Escuela de Ingenieros se organizaron para llevar a cabo una reforma estudiantil que nivele la enseñanza arquitectónica en relación a la nueva arquitectura desarrollada en el ámbito internacional. El cambio en los estudios estuvo complementado con las visitas de distintos arquitectos extranjeros entre quienes se contó a Walter Gropius y Josep Lluís Sert en 1953. En 1955, con la transformación de la Escuela Nacional de Ingenieros en Universidad Nacional de Ingeniería, el Departamento de Arquitectura quedó convertido en Facultad. La construcción de la actual Facultad de Arquitectura tuvo inicio en 1951 gracias a la participación del Estado, la empresa privada, profesores y alumnos. El edificio fue uno de los primeros en ser construidos en el campus, su diseño arquitectónico fue realizado por el arquitecto italiano Mario Bianco y su ejecución gracias a un esmerado y destacable esfuerzo conjunto liderado por el arquitecto Fernando Belaúnde, en ese entonces jefe del Departamento.
La Agrupación Espacio
En Mayo de 1947, un grupo de jóvenes estudiantes de arquitectura de la Escuela Nacional de Ingenieros, lideran a un grupo de intelectuales, arquitectos y artistas. Adoptan el nombre ESPACIO y, a la manera de las vanguardias europeas, lanzan un Manifiesto que marcará el inicio de sus actividades y de los cambios que propugnan.
Desde mediados de los años cuarenta, Lima vivía una vorágine modernizante auspiciada por la difusión de las imágenes de la modernidad, el fin de la segunda guerra mundial y por el optimista ambiente existente luego de la elección de José Luis Bustamante y Rivero como expresión de nuevos vientos en el país.
La radical transformación de la plaza de armas de Lima y los ensanches en las calles importantes de su centro histórico, testimoniaban el espíritu que animaba a los cambios promovidos, emulando lo ocurrido en otras metrópolis. Desde esa perspectiva, los paradigmas del cambio se mantenían marcadamente desactualizados.
El arte y la arquitectura transitaban los caminos signados por la pasiva mirada al pasado, aislados de los acontecimientos arquitectónicos prevalecientes en el mundo. Un mundo que salía de la segunda gran guerra y veía consolidar a Norteamérica como principal potencia. Un mundo que había vivido -décadas atrás-, el entusiasmo por la renovación total del arte y la arquitectura, y que pocos años después planteaba ya un cuestionamiento a las radicales formulaciones vanguardistas, vivía el inesperado viraje de los grandes maestros de la arquitectura y el surgimiento de propuestas abiertas, frescas e incluyentes.
En esta doble y contradictoria realidad, la de dos mundos paralelos y diacrónicos, se forma en el Perú una agrupación de intelectuales: artistas, estudiantes y profesionales, dispuestos a enfrentar a los defensores del adormecimiento de las manifestaciones culturales de nuestra sociedad. Reunidos en torno a la estimulante figura de Luis Miró Quesada, un grupo de jóvenes estudiantes de arquitectura de la Escuela Nacional de Ingenieros -la actual Universidad Nacional de Ingeniería-, surge hace medio siglo, la Agrupación ESPACIO, vehículo de las expectativas de algunos círculos de encuentro y discusión como manifestación específica de una sociedad preocupada por el presente y el futuro.
ESPACIO, se propone marcar distancias, señalando un derrotero; se plantea la tarea de repensar el arte del Perú y se enfrenta al dilema de combatir el origen de su propio estatus, revisando y cuestionando el desarrollo de nuestra cultura, entendiendo la misma de manera integral, como manifestación de un momento determinado, y de un hombre nuevo. Se constituye entonces en uno de los movimientos más importantes de nuestra modernidad y sin lugar a dudas, en el más conocido y trascendental en el mundo artístico. La arquitectura, asumiría en dicho proceso un decidido liderazgo.
Para cumplir su misión organizan conferencias, exposiciones y publicaciones. Editan la revista ESPACIO y publican una sección en el diario EL COMERCIO. Pero sobre todo producirán, harán arte. Rápidamente, la aceptación del arte moderno se hace patente en la década del cincuenta, al final de la cual, los más activos miembros de la Agrupación, han arribado al campo político, persuadidos seguramente de la necesidad de modernizar también el país. Transcurrido el tiempo, el Perú ha cambiado notoriamente. Lima y el país han crecido y se han transformado. El mundo en la era post-moderna, lejos de ser el mismo vuelve a mirar hacia sus más cercanos orígenes: los de la modernidad. Hace un alto y se formula una serie de inquietantes interrogantes: tradición, cambio, globalización, pasado, futuro, país, nación…….; tratando de contestarlas en esta oportunidad a través de las manifestaciones del arte, estimuladas y realizadas por la Agrupación ESPACIO.
Primeras obras y proyectos de arquitectura moderna en el Perú
Fernando Freire Forga · Doctor Arquitecto
Lima · abril 2013 · Autor del Blog La Forma Moderna en Latinoamérica
Nota:
Ensayos Personales, 2012.Esta primera parte forma parte de un texto que se expone el resultado de casi 10 años de estudios relacionados al desarrollo de la arquitectura moderna en el Perú. Es importante mencionar que para lograr completar este ensayo relacionado a la arquitectura moderna en el Perú se han utilizado estudios y opiniones de destacados profesionales. Al final se hace una breve reseña bibliográfica.
1. Córdova, Adolfo “La Agrupación Espacio y la Arquitectura Peruana” – 2005.
2. blog.pucp.edu.pe
3. Ludeña, Wiley «Piqueras – Belaunde – La Agrupación Espacio: TRES BUENOS TIGRES. Vanguardia y Urbanismo en el Perú del Siglo XX». Editado por el CAP Regional Junín y Urbe ediciones – Huancayo 2004. Pag. 186.
4. José Bentín Diez Canseco Extracto de Libro: Enrique Seoane Ros, Una Búsqueda de raíces peruanas. Lima, 1989.
5. arqandina.com
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The Modern Architecture developed in Peru late, approximately 20 years after the first European precedents were constructed.
By the ends of the decade of 1920 Him Corbusier had defined his five points of the modern architecture formed later of the Villa Savoye, and Mies van der Rohe already had done the demonstrated own thing the qualities of a new architecture in the German Pavilion for the Universal Exhibition of Barcelona, in 1929. Nevertheless, in Peru, an architecture was developing with styles basically «neocoloniales» and «Californian» that remained unremovable until ends of the decade of 1940.
According to historians, during the decade of 1930, Peru achieves an approximation to this modernity – called by some » international style » – with some constructions in the city of Lima that they were corresponding to a trend to which called him «Buque Styl», I am used that was practised in an eventual way, leaving at all time the supremacy of the existing neocolonialism.
By the middle of the decade of 1940 the Peruvian architects start linking with the modern architecture. The architects’ visits like Richard Neutra, Jose Luís Sert and Walter Gropius in these years served to lay the foundations of the modern movement in Peru.
Inside the first modern manifestations in projects of Peruvian architects it is called the attention, in the date of his projection, the modernity with which the Architect Santiago Agurto presents his thesis of degree published in 1945 by the magazine «El Arquitecto Peruano».
El Arquitecto Peruano Magazine. Founded by the architect Fernando Belaunde Terry in 1937, it is the most important publication in architectural and urban topics in Peru in the 20th century. Under the direction of Fernando Belaúnde (1937-1963), the magazine published a total of 202 numbers. Until 1950, it was a monthly publication; then, it appeared every two months and, from 1958, every four.
The years that Belaúnde directed the publication coincide with the first phase of the big internal migrations, the most important demographic fact of the history of our country (and of Lima), that there modified the historical boss of occupation of the territory. Peru, basically rural and highland up to the census of 1940, happened to be an urban country and costeño.
The planning implies the notion of an authority that imposes priorities that are situated over the economic individual interests and above also of the rules of the free market.
The magazine pleaded for the modification of the liberal norm that he had guided to the Peruvian condition from the years of the » Aristocratic Republic «. The magazine defended the thesis of promoting the development across a growth inward; it was partial, therefore, to the process of » substitution of imports » and it contradicts the exclusively exporting model. The magazine THE Peruvian Architect was calling the businessmen to stimulating the capital investment for the extension of the internal market. In this respect, for the architect Belaúnde it was necessary to produce in Peru iron, cement, glass and wood, since a country without basic industries could not aspire to the development.
In the choices of 1945, in which the option triumphed reformist of Bustamante and Rivero, Belaúnde Terry went out chosen deputy for Lima. In this first political responsibility, the young person architect stimulated, from the Congress, and inspired by the ideas of his magazine, four important laws:
1. The horizontal property of the land. – in agreement to the in force law, only there could be an owner for building, by what the departments only could be rented (for it, there were few ones in Lima). The new law was authorizing the owner of a department to inscribe his property in independent form and to share the soil with the owners of other departments of his building. This norm was an indispensable mechanism to stimulate the buildings for departments in our city.
3. The creation of the National Corporation of Housing (CNV).– Took the construction of housings as an intention for the average and popular sectors. The principal work, in these years, of the CNV was the global project of the local units.
4. The climatic centers of invierno. – Under this law there was constructed Huampaní’s vacation colony.
The student reform of 1946. In 1946, both pupils and teachers of the Engineers’ School organized to carry out a student reform that levels the architectural education in relation to the new architecture developed in the international area. The change in the studies was complemented by the visits of different foreign architects between whom one counted Walter Gropius y Josep Lluís Sert in 1953. In 1955, with the transformation of the Engineers’ National School in National University of Engineering, the Department of Architecture remained turned into Faculty. The construction of the current Faculty of Architecture had beginning in 1951 thanks to the participation of the State, the private company, teachers and pupils. The building was one of the first ones in being constructed in the campus, his architectural design was realized by the Italian architect Mario Bianco and his execution thanks to a careful and prominent joint effort led by the architect Fernando Belaúnde, in this chief at the time of the Department.
From middle of the forties, Lima was living through a maelstrom modernizante supported by the diffusion of the images of the modernity, the end of the second world war and by the optimistic existing environment after Jose Luis Bustamante y Rivero’s choice as expression of new winds in the country.
The art and the architecture were travelling the ways sealed by the passive look to the past, isolated of the architectural prevailing events in the world. A world that was going out of the second great war and saw to consolidate to North America as principal power. A world that had lived – decades behind-, the enthusiasm for the total renovation of the art and the architecture, and that a few years later was raising already a question to the radical ultramodern formulations, was living through the unexpected turn of the big teachers of the architecture and the emergence of opened, fresh and enclosing offers.
ESPACIO, it proposes to mark distances, indicating a course; there appears the task of rethinking the art of Peru and faces the dilemma of attacking the origin of his own status, checking and questioning the development of our culture, understanding the same one of an integral way, as manifestation of a certain moment, and of a new man. It is constituted then in one of the most important movements of our modernity and no doubt, in most known and transcendental in the artistic world. The architecture, it would assume in the above mentioned process a determined leadership.
To fulfill his mission they organize conferences, exhibitions and publications. They edit the ESPACIO magazine and they publish a section in the EL COMERCIO diary. But especially they will produce, will do art. Rapidly, the acceptance of the modern art becomes clear in the decade of fifty, at the end of which, the most active members of the Group, have arrived at the political field, persuaded surely of the need to modernize also the country. Passed the time, Peru has changed glaringly. It smooths and the country they have grown and have transformed. The world in the post-modern age, far from being the same returns to look at his more nearby origins: those of the modernity. It does a high place and there is formulated a series of worrying questions: tradition, change, globalization, past, future, country, nation …….; trying to answer them in this opportunity across the manifestations of the art, stimulated and realized for Espacio Group.
The first works and projects of modern architecture in Peru
Note:
Personal tests, 2012. This first part forms a part of a text that exposes the result of almost 10 years of studies related to the development of the modern architecture in Peru. It is important to mention that to manage to complete this test related to the modern architecture in Peru there have been in use studies and opinions of out-standing professionals. Ultimately a brief bibliographical review is done.
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A Arquitectura Moderna desenvolveuse no Perú tardíamente, aproximadamente 20 anos despois de que se construísen os primeiros antecedentes europeos.
Para finais da década de 1920 Lle Corbusier definira os seus cinco puntos da arquitectura moderna plasmados posteriormente na Vila Savoye, e Mies van der Rohe xa fixera o propio demostrado as calidades dunha nova arquitectura no Pabellón Alemán para a Exposición Universal de Barcelona, en 1929. Con todo, no Perú, desenvolvíase unha arquitectura con estilos basicamente “neocoloniales” e “californianos” que permaneceron inamovibles ata finais da década de 1940.
Segundo historiadores, durante a década de 1930, o Perú logra unha aproximación a esta modernidad – chamados por algúns “estilo internacional” – con algunhas construcións na cidade de Lima que correspondían a unha tendencia á que se lle chamou “Estilo Buque”, estilo que se practicou de xeito eventual, deixando en todo momento a supremacía do neocolonialismo existente.
Para mediados da década de 1940 os arquitectos peruanos empezan a vincularse coa arquitectura moderna. As visitas de arquitectos como Richard Neutra, José Luís Sert e Walter Gropius nestes anos serviron para sentar as bases do movemento moderno no Perú.
Dentro das primeiras manifestacións modernas en proxectos de arquitectos peruanos chama a atención, pola data da súa proxección, a modernidad coa que o Arquitecto Santiago Agurto presenta a súa tese de grado publicada en 1945 pola revista “El Arquitecto Peruano”.
A revista El Arquitecto Peruano. Fundada polo arquitecto Fernando Belaunde Terry en 1937, é a publicación máis importante en temas arquitectónicos e urbanos no Perú no século XX. Baixo a dirección de Fernando Belaúnde (1937-1963), a revista publicou un total de 202 números. Ata 1950, foi unha publicación mensual; logo, apareceu cada dous meses e, desde 1958, cada catro.
Os anos que Belaúnde dirixiu a publicación coinciden coa primeira fase das grandes migraciones internas, o feito demográfico máis importante da historia do noso país (e de Lima), que modificou o patrón histórico de ocupación do territorio. O Perú, basicamente rural e serrano ata o censo de 1940, pasou a ser un país urbano e costeño.
A planificación implica a noción dunha autoridade que impón prioridades que se achan por encima dos intereses económicos individuais e por encima tamén das regras do libre mercado.
A revista abogó pola modificación da norma liberal que guiara ao estado peruano desde os anos da “República Aristocrática”. A revista defendeu a tese de promover o desenvolvemento a través dun crecemento cara a dentro; foi partidaria, polo tanto, do proceso de “sustitución de importaciones” e contraria ao modelo exclusivamente exportador. A revista O Arquitecto Peruano chamaba aos empresarios a impulsar o investimento de capital para a ampliación do mercado interno. Neste sentido, para o arquitecto Belaúnde había que producir no Perú ferro, cemento, vidro e madeira, xa que un país sen industrias básicas non podía aspirar ao desenvolvemento.
Nas eleccións de 1945, nas que triunfou a opción reformista de Bustamante e Rivero, Belaúnde Terry saíu elixido deputado por Lima. Nesta primeira responsabilidade política, o novo arquitecto impulsou, desde o Congreso, e inspirado nas ideas da súa revista, catro importante leis:
1. A propiedade horizontal do chan.-De acordo á lei vigente, só podía haber un dono por edificio, polo que os departamentos só podían alugarse (por iso, había poucos en Lima). A nova lei autorizaba ao propietario dun departamento a inscribir a súa propiedade en forma independente e compartir o chan cos donos dos outros departamentos do seu edificio. Esta norma foi un mecanismo indispensable para estimular os edificios por departamentos na nosa cidade.
3. A creación da Corporación Nacional de Vivenda (CNV).– Tiña como propósito a construción de vivendas para os sectores medios e populares. A principal obra, nestes anos, da CNV foi o proxecto global das unidades vecinales.
4. Os centros climáticos de inverno.- Baixo esta lei construír a colonia vacacional de Huampaní.
A reforma estudiantil de 1946. n 1946, tanto alumnos como profesores da Escola de Enxeñeiros organizáronse para levar a cabo unha reforma estudiantil que nivele o ensino arquitectónica en relación á nova arquitectura desenvolvida no ámbito internacional. O cambio nos estudos estivo complementado coas visitas de distintos arquitectos estranxeiros entre quen se contou a Walter Gropius e Josep Lluís Sert en 1953. n 1955, coa transformación da Escola Nacional de Enxeñeiros en Universidade Nacional de Ingeniería, o Departamento de Arquitectura quedou convertido en Facultade. A construción da actual Facultade de Arquitectura tivo inicio en 1951 grazas á participación do Estado, a empresa privada, profesores e alumnos. O edificio foi un dos primeiros en ser construídos no campus, o seu deseño arquitectónico foi realizado polo arquitecto italiano Mario Bianco e o seu ejecución grazas a un esmerado e destacable esforzo conxunto liderado polo arquitecto Fernando Belaúnde, nese entón xefe do Departamento.
Desde mediados dos anos corenta, Lima vivía un vórtice modernizante auspiciada pola difusión das imaxes da modernidad, o fin da segunda guerra mundial e polo optimista ambiente existente logo da elección de José Luís Bustamante e Rivero como expresión de novos ventos no país.
A radical transformación da praza de armas de Lima e os ensanches nas rúas importantes do seu centro histórico, testemuñaban o espírito que animaba aos cambios promovidos, emulando o ocorrido noutras metrópolis. Desde esa perspectiva, os paradigmas do cambio mantíñanse marcadamente desactualizados.
A arte e a arquitectura transitaban os camiños signados pola pasiva mirada ao pasado, illados dos acontecementos arquitectónicos prevalecientes no mundo. Un mundo que saía da segunda gran guerra e vía consolidar a Norteamérica como principal potencia. Un mundo que vivira -décadas atrás-, o entusiasmo pola renovación total da arte e a arquitectura, e que poucos anos despois suscitaba xa un cuestionamiento ás radicais formulaciones vanguardistas, vivía o inesperado viraje dos grandes mestres da arquitectura e o surgimiento de propostas abertas, frescas e incluyentes.
ESPACIO, proponse marcar distancias, sinalando un derrotero; suscítase a tarefa de repensar a arte do Perú e enfróntase ao dilema de combater a orixe do seu propio estatus, revisando e cuestionando o desenvolvemento da nosa cultura, entendendo a mesma de xeito integral, como manifestación dun momento determinado, e dun home novo. Constitúese entón nun dos movementos máis importantes da nosa modernidad e sen dúbida, no máis coñecido e trascendental no mundo artístico. A arquitectura, asumiría en devandito proceso un decidido liderado.
Para cumprir a súa misión organizan conferencias, exposicións e publicacións. Editan a revista ESPACIO e publican unha sección no diario EL COMERCIO. Pero sobre todo producirán, farán arte. Rápidamente, a aceptación da arte moderna faise patente na década do cincuenta, ao final da cal, os máis activos membros da Agrupación, arribaron ao campo político, persuadidos seguramente da necesidade de modernizar tamén o país. Transcorrido o tempo, o Perú cambiou notoriamente. Lima e o país creceron e transformáronse. O mundo en éraa post-moderna, lonxe de ser o mesmo volve mirar cara aos seus máis próximas orixes: os da modernidad. Fai un alto e formúlase unha serie de inquietantes interrogantes: tradición, cambio, globalización, pasado, futuro, país, nación…….; tratando de contestalas nesta oportunidade a través das manifestacións da arte, estimuladas e realizadas pola Agrupación ESPACIO.
Primeiras obras e proxectos de arquitectura moderna no Perú
Fernando Freire Forga · Doutor Arquitecto
Lima · abril 2013 · Autor do Blogue La Forma Moderna en Latinoamérica
Nota:
Ensaios Persoais, 2012. Esta primeira parte forma parte dun texto que se expón o resultado de case 10 anos de estudos relacionados ao desenvolvemento da arquitectura moderna no Perú. É importante mencionar que para lograr completar este ensaio relacionado á arquitectura moderna no Perú utilizáronse estudos e opinións de destacados profesionais. Ao final faise unha breve apunta bibliográfica.
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