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Incorporada a una trama determinante de la identidad local, la intervención de Rafael Moneo para el ayuntamiento de Murcia logra su consonancia contextual mediante la observancia del protagonismo de los edificios que componen el corazón histórico de la ciudad hasta alcanzar una complementación sin fracturas.
La operación de Moneo se focaliza en realzar las arquitecturas existentes, desarrollando un concepto que no pretende imponer la superioridad de un edificio sobre otro, sino que explora la relación entre ambos expresando un compromiso de concordancia tácita.
El nuevo edificio del Ayuntamiento ocupa un lugar clave en la Plaza Belluga. Se enfrenta a la Catedral de Murcia, un edificio diseñado por Jaime Bort y construido entre 1737 y 1764, que es portador de una fachada de exuberante carácter barroco articulada a la manera de un retablo con grandes columnas corintias para generar movimiento a través de las sombras. La catedral y el ayuntamiento representan el antiguo y el nuevo poder civil. Ambos ocupan extremos opuestos de una plaza que ofrece cuatro fachadas de diferente carácter.
Moneo propone un edificio virtualmente generado a partir de la idea de fachada, que se establece en función de la enmarcación visual de las arquitecturas existentes y la forma de relacionarse con el centro histórico, pero que también expresa la dignidad de la institución.1
Desde la plaza, el volumen se comprende como un estricto prisma regular que retrocede en su terreno para facilitar la conexión de las calles con la plaza. Pero no abre hacia ella, sino a un patio hundido que se encuentra en el lado derecho en un gesto que parece evitar entrar en competencia con la catedral.
La fachada precisa como ver la ciudad desde el edificio. Preserva una idea renovada de retablo pero establecida a modo de pantalla, para facilitar la contemplación de los hechos históricos enmarcados en la secuencia de vanos, mediando alegorías que hienden la historia de la arquitectura.
El plano de fachada tiene el carácter de una muralla, un perfil favorecido por la textura sedimentaria y el color amarillo fósil de las piedras de Hellín. En su grafía asume un carácter clásico al adoptar el concepto tripartito de un basamento denso, un desarrollo articulado y un remate ligero.
Evitando una grafía abstracta, la prevalencia de la verticalidad se ve equilibrada por la progresión asimétrica de rectángulos de diferentes anchos entre de vigas de hormigón armado que enmarcan en la fachada una sucesión de bandas horizontales.
Estas perforaciones conceden una dinámica tensionada producida por la articulación de luces y sombras, en un ritmo que recuerda el carácter etéreo de las columnatas de los teatros romanos y al Danteum de Terragni.
El tamaño de las aberturas está concebido para teatralizar los monumentos históricos que tiene alrededor, mediante una rítmica rememora las ondulatories diseñadas por Le Corbusier y Xenakis en La Tourette.2
El balcón adopta un carácter determinante en la fachada. Símbolo del poder cívico, está ubicado a la misma altura que el piso principal del palacio del cardenal, y en su ventanal se ve reflejada la silueta de la catedral. Posteriormente, cuando recibe el encargo de repavimentar la plaza completa el trabajo contextual poniendo en un plano de igualdad la totalidad de los edificios de la plaza.3
Moneo pone atención en el espacio urbano sin obviar el carácter representativo de su edificio, para el que asume un rol de espectador que no opaca el protagonismo del resto de los edificios. Su trabajo se apuntala en los esquemas tradicionales del oficio arquitectónico, mediando un procedimiento distintivo que no entiende el contexto como un suceso consumado, sino como un acontecimiento que requiere una interpretación particular.
Marcelo Gardinetti. Arquitecto
La Plata, Argentina. diciembre 2015
Notas:
1. “Me gusta trabajar en ciudades con carácter propio, sin importar el tamaño. El Ayuntamiento de Murcia está virtualmente generado a partir de la idea de fachada. El diseño de una fachada hermosa es una tarea que más pone en prueba a un arquitecto …..Esta fachada necesitaba expresar la dignidad de la institución y de ahí disponer un balcón principal desde el que las autoridades se asomen a la plaza al mismo nivel que el balcón del palacio del cardenal”. Rafael Moneo, Elogio de la luz.
2. “En el piso inferior, la sala de seminarios tiene paños de vidrio en toda la superficie exterior, dividido por montantes verticales de hormigón que siguen una secuencia diseñada por Xenakis. Esta modulación que proviene del modulor y de ritmos musicales, en los paños fijos es denominada “ondulatories”, y en los móviles “aérateurs”. Marcelo Gardinetti, Los atributos de La Tourette.
2. “Diseñando el suelo recordé lo aprendido en las plazas de Italia; una buena Piazza es rara vez plana, evita siempre la horizontalidad estricta”. Rafael Moneo, Elogio de la luz.
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Incorporada a unha trama determinante da identidade local, a intervención de Rafael Moneo para o concello de Murcia logra a súa consonancia contextual mediante a observancia do protagonismo dos edificios que compoñen o corazón histórico da cidade ata alcanzar unha complementación sen fracturas.
A operación de Moneo focalízase en realzar as arquitecturas existentes, desenvolvendo un concepto que non pretende impoñer a superioridade dun edificio sobre outro, senón que explora a relación entre ambos expresando un compromiso de concordancia tácita.
O novo edificio do Concello ocupa un lugar crave na Praza Belluga. Enfróntase á Catedral de Murcia, un edificio deseñado por Jaime Bort e construído entre 1737 e 1764, que é portador dunha fachada de exuberante carácter barroco articulada á maneira dun retablo con grandes columnas corintias para xerar movemento a través das sombras. A catedral e o concello representan o antigo e o novo poder civil. Ambos ocupan extremos opostos dunha praza que ofrece catro fachadas de diferente carácter.
Moneo pMoneo propón un edificio virtualmente xerado a partir da idea de fachada, que se establece en función da enmarcación visual das arquitecturas existentes e a forma de relacionarse co centro histórico, pero que tamén expresa a dignidade da institución.1
Desde a praza, o volume compréndese como un estrito prisma regular que retrocede no seu terreo para facilitar a conexión das rúas coa praza. Pero non abre cara a ela, senón a un patio afundido que se atopa no lado dereito nun xesto que parece evitar entrar en competencia coa catedral.
A fachada precisa como ver a cidade desde o edificio. Preserva unha idea renovada de retablo pero establecida a modo de pantalla, para facilitar a contemplación dos feitos históricos enmarcados na secuencia de vans, mediando alegorías que hienden a historia da arquitectura.
O plano de fachada ten o carácter dunha muralla, un perfil favorecido pola textura sedimentaria e a cor amarela fósil das pedras de Hellín. Na súa grafía asume un carácter clásico ao adoptar o concepto tripartito dun basamento denso, un desenvolvemento articulado e un remate lixeiro.
Evitando unha grafía abstracta, a prevalencia da verticalidad vese equilibrada pola progresión asimétrica de rectángulos de diferentes anchos entre de vigas de formigón armado que enmarcan na fachada unha sucesión de bandas horizontais.
Estas perforacións conceden unha dinámica tensionada producida pola articulación de luces e sombras, nun ritmo que lembra o carácter etéreo das columnatas dos teatros romanos e ao Danteum de Terragni.
O tamaño das aberturas está concibido para teatralizar os monumentos históricos que ten ao redor, mediante unha rítmica rememora as ondulatories deseñadas por Lle Corbusier e Xenakis na La Tourette.2
O balcón adopta un carácter determinante na fachada. Símbolo do poder cívico, está situado á mesma altura que o piso principal do palacio do cardeal, e na súa ventá vese reflectida a silueta da catedral. Posteriormente, cando recibe o encargo de repavimentar a praza completa o traballo contextual poñendo nun plano de igualdade a totalidade dos edificios da praza.3
Moneo pon atención no espazo urbano sen obviar o carácter representativo do seu edificio, para o que asume un rol de espectador que non opaca o protagonismo do resto dos edificios. O seu traballo apontóase nos esquemas tradicionais do oficio arquitectónico, mediando un procedemento distintivo que non entende o contexto como un suceso consumado, senón como un acontecemento que require unha interpretación particular.
Marcelo Gardinetti. Arquitecto
La Plata, Argentina. decembro 2015
Notas:
1. “Gústame traballar en cidades con carácter propio, sen importar o tamaño. O Concello de Murcia está virtualmente xerado a partir da idea de fachada. O deseño dunha fachada fermosa é unha tarefa que máis pon en proba a un arquitecto… Esta fachada necesitaba expresar a dignidade da institución e de aí dispoñer un balcón principal desde o que as autoridades se asomen á praza ao mesmo nivel que o balcón do palacio do cardeal”. Rafael Moneo, Eloxio da luz
2. “No piso inferior, a sala de seminarios ten panos de vidro en toda a superficie exterior, dividido por montantes verticais de formigón que seguen unha secuencia deseñada por Xenakis. Esta modulación que provén do modulor e de ritmos musicais, nos panos fixos é denominada “ondulatories”, e nos móbiles “aérateurs”. Marcelo Gardinetti, Los atributos de La Tourette.
2. “Deseñando o chan lembrei o aprendido nas prazas de Italia; unha boa Piazza é de cando en cando plana, evita sempre a horizontalidad estrita”. Rafael Moneo, Eloxio da luz.
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Incorporated into a determinant plot of the local identity, Rafael Moneo‘s intervention for the town hall of Murcia achieves his contextual agreement by means of the observance of the protagonism of the buildings that compose the historical heart of the city up to reaching a complementación without fractures.
The Moneo´s operation around it is focused in heightening the existing architectures, developing a concept that does not try to impose the superiority of a building on other one, but he explores the relation between both expressing a commitment of tacit conformity.
The new building of the Town hall occupies a key place in the Plaza Belluga. It faces the Cathedral of Murcia, a building designed by Jaime Bort and constructed between 1737 and 1764, which it is a carrier of a front of exuberant baroque character articulated like an altarpiece with big Corinthian columns to generate movement across the shades. The cathedral and the town hall represent the former one and the new civil power. Both occupy opposite ends of a square that offers four fronts of different character.
Moneo proposes a building virtually generated from the idea of front, which is established depending on the visual enmarcación of the existing architectures and the way of relating to the historical center, but that also expresses the dignity of the institution.1
From the square, the volume is understood as a strict regular prism that moves back in his area to facilitate the connection of the streets with the square. But it does not open towards her, but to a sunked court that one finds in the right side in a gesture that it seems to avoid to enter in competition with the cathedral.
The front is necessary like to see the city from the building. It preserves an idea renewed of altarpiece but established like screen, to facilitate the contemplation of the historical facts placed in the sequence of vain, happening allegories that split the history of the architecture.
The plane of front has the character of a wall, a profile favored by the sedimentary texture and the yellow fossil color of Hellín’s stones. In his grafía it assumes a classic character on having adopted the tripartite concept of a dense basement, an articulated development and a light auction.
Avoiding an abstract grafía, the prevalencia of the uprightness meets balanced by the asymmetric progression of rectangles of different broad between of girders of reinforced concrete that frame in the front a succession of horizontal bands.
These perforations grant a tensed dynamics produced by the joint of lights and shades, in a pace that remembers the ethereal character of the colonnades of the Roman theatres and to the Danteum de Terragni.
The size of the openings is conceived for teatralizar the historical monuments that it has around, by means of the rhythmic one the ondulatories recall designed by Le Corbusier and Xenakis in La Tourette.2
The balcony adopts a determinant character in the front. Symbol of the civic power, it is located to the same height that the principal floor of the palace of the cardinal, and in his large window the silhouette of the cathedral meets reflected. Later, when it receives the order of re-paving the square it completes the contextual work putting in a plane of equality the totality of the buildings of the square.3
Moneo puts attention in the urban space without obviating the representative character of his building, for the one that assumes spectator’s role that does not darken the protagonism of the rest of the buildings. His work is supported in the traditional schemes of the architectural trade, happening a distinctive procedure that does not understand the context as a perfect event, but as an event that needs a particular interpretation.
Marcelo Gardinetti. Architect
La Plata, Argentina. december 2015
Notes:
1. “I like to be employed at cities with own character, without importing the size. The Town hall of Murcia is virtually generated from the idea of front. The design of a beautiful front is a task that more puts in test an architect ….. This front needed to express the dignity of the institution and there to arrange a principal balcony from which the authorities appear to the square to the same level that the balcony of the palace of the cardinal”. Rafael Moneo, Elogio de la luz
2. “In the low floor, the room of seminars has glass cloths in the whole exterior surface, divided by vertical amounts of concrete that follow a sequence designed by Xenakis. This modulation that comes from the modulor and from musical paces, in the fixed cloths is named “ondulatories”, and in the mobiles “aérateurs”. Marcelo Gardinetti, Los atributos de La Tourette.
2. “Designing the soil I remembered the learned in the squares of Italy; a good Piazza is rarely flat, avoids always the strict horizontalidad”. Rafael Moneo, Elogio de la luz.
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