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Bice Curiger plantea para la 54ª Bienal de Venecia una perspectiva algo ingenua, alejada del palpitar del mundo actual. Ha construido un espacio seguro para un arte poco conflictivo. Sobre el anaranjado del crepúsculo veneciano, la 54ª bienal que dirige Bice Curiger se dibuja con una lucidez imprecisa, y hasta se podría decir que resulta ilegítima su parcial rehabilitación del exultante optimismo de los años ochenta, aunque el lugar de la máscara y el brío sean el Palazzo delle Esposizioni Della Biennale (el histórico pabellón italiano) y el Arsenale, que, como en los escenarios mágicos de las fábulas, nos permiten distraernos de la seriedad de la vida. El presidente de la Biennale, Paolo Baratta, afirmó recientemente en un tono neodadá que «estos últimos años, desde la primera bienal de Szeemann, en 1999, han sido un hermoso viaje desde las barbas de Harald al pintalabios carmesí de Bice». Harald Szeemann sentía respeto y cordialidad por la vida, sabía que ésta no era un valor absoluto, sino una apuesta, un coup de dés. Fue quizá su intuición más penetrante. Bice Curiger, suiza como Szeemann, tampoco se ha dejado dominar por el pathos del presente, en la creencia de que al arte no le hace falta un prontuario de indignación, simplemente la belleza y el mundo. El título de su bienal, IlumiNaciones, responde a su tenaz creencia de que el artista es capaz de encontrar los valores y sondear sus abismos con una inocente efusión de los pálpitos del deseo, la vibración de la vida.
Parapavilion, instalación de Song Dong en la Bienal de Venecia | Francesco Galli | elpais
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Ángela Molina
+ artículo publicado en elpais.com
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Bice Curiger expón para o 54ª Bienal de Venecia unha perspectiva algo inxenua, afastada do palpitar do mundo actual. Construíu un espazo seguro para unha arte pouca conflitivo. Sobre o alaranxado do crepúsculo veneciano, o 54ª bienal que dirixe Bice Curiger debúxase cunha lucidez imprecisa, e ata se podería dicir que resulta ilexítima a súa parcial rehabilitación do exultante optimismo dos anos oitenta, aínda que o lugar da máscara e o brío sexan o Palazzo delle Esposizioni Della Biennale (o histórico pavillón italiano) e o Arsenale, que, como nos escenarios máxicos das fábulas, permítennos distraernos da seriedade da vida. O presidente da Biennale, Paolo Baratta, afirmou recentemente nun ton neodadá que «estes últimos anos, desde a primeira bienal de Szeemann, en 1999, foron unha fermosa viaxe desde as barbas de Harald ao pintalabios carmesí de Bice». Harald Szeemann sentía respecto e cordialidade pola vida, sabía que esta non era un valor absoluto, senón unha aposta, un coup de dés. Foi quizá a súa intuición máis penetrante. Bice Curiger, suíza como Szeemann, tampouco se deixou dominar polo pathos do presente, na crenza de que á arte non lle fai falta un prontuario de indignación, simplemente a beleza e o mundo. O título do seu bienal, Iluminacións, responde á súa tenaz crenza de que o artista é capaz de atopar os valores e sondar os seus abismos cunha inocente efusión dos pálpitos do desexo, a vibración da vida.
Parapavilion, instalación de Song Dong na Bienal de Venecia | Francesco Galli | elpais
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Ángela Molina
+ artigo publicado en elpais.com
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Bice Curiger considers for 54 ª Biennial of Venice a slightly ingenuous, remote perspective of fluttering of the current world. He has constructed a sure space for a slightly troubled art. On the orange one of the Venetian twilight, 54 ª biennial that Bice Curiger directs shows itself with a vague brilliancy, and even it might say that there turns out to be illegitimate his partial rehabilitation of the exultant optimism of the eighties, though the place of the mask and the vigor they are the Palazzo delle Esposizioni Della Biennale (the historical Italian pavilion) and the Arsenale, which, since in the magic scenes of the fables, they allow us to distract us of the seriousness of the life. The president of the Biennale, Paolo Baratta, affirmed recently in a tone neodadá that » the latter years, from the Szeemann’s first biennial, in 1999, have been a beautiful trip from Harald’s beards to Bice’s crimson lipstick «. Harald Szeemann was feeling respect and warmth for the life, knew that this one was not an absolute value, but a bet, a coup of dés. It was probably his more penetrating intuition. Bice Curiger, Swiss as Szeemann, has not also been left to dominate for the pathos of the present, in the belief of which to the art he does not need a prontuario of indignation, simply the beauty and the world. The title of his biennial show, Lightings, it answers to his tenacious belief of which the artist is capable of finding the values and of exploring his abysses with an innocent effusion of the feelings of the desire, the vibration of the life.
Parapavilion, Song Dong’s installation in the Biennial of Venice | Francesco Galli | elpais
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Ángela Molina
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