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2. Lever House, New York City (1950-51), SOM: Gordon Bunshaft
El sueño de la «torre de cristal «, cuyo origen se encuentra vinculado a la figura y obra de Mies Van der Rohe desde que en 1919 dibujara el visionario rascacielos de la Friedrichstrasse, iba a tener en su resolución un inconveniente tan prosaico como inesperado.
En 1950, cuando Gordon Bunshaft (SOM) y la Lever House de Charles Luckman se erguían en la Park Avenue de Nueva York, y su nunca antes vista fachada acristalada demandaba una estanqueidad no resuelta hasta entonces, surgió la ineludible necesidad de idear un modo de posibilitar la limpieza exterior.
La eficiente oficina de los SOM dedicó seis meses de esfuerzo continuado para encontrar el modo de resolver el problema en semejante escala. Fue en vano. Tuvieron que recurrir finalmente a los ingenieros de Jaros, Baum & Bolles, encargados de las instalaciones del edificio, en colaboración con la Otis Elevator Company para inventar la solución.
Un ingenioso aparato móvil sobre raíles consiguió suspender en el perímetro exterior una plataforma de limpieza con los operarios dentro.
Es probable que se acertara a bautizarla «góndola» tiempo después por sus esbeltas proporciones y sus suaves movimientos oscilantes.
La prensa y los curiosos transeúntes de la ciudad de aquellos años no dejaron de hacerse eco de semejante espectáculo. Tan sorprendente como único.
Se iniciaba entonces la arquitectura denominada de «skin and bones», un lenguaje de matices y fina dialéctica entre etéreos cerramientos y nuevas soluciones volumétricas y estructurales. Las grandes superficies de vidrio iban a imponerse en todo el mundo occidental como referente cultural y económico.
La solución en aquel tiempo ideada, por sencilla y eficaz, hoy pasa desapercibida. Pero no ha podido ser mejorada.
Algunas máquinas sí cuentan.
Sergio de Miguel, arquitecto
Madrid, mayo 2010
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O soño da «torre de cristal», cuxo orixe se atopa vinculado á figura e obra de Mies Van der Rohe desde que en 1919 debuxase o visionario rañaceos da Friedrichstrasse, ía ter na súa resolución un inconveniente tan prosaico como inesperado.
En 1950, cando Gordon Bunshaft (SOM) e a Lever House de Charles Luckman erguíanse na Park Avenue de Nova York, e a súa nunca antes vista fachada acristalada demandaba unha estanqueidad non resolta até entón, xurdiu a ineludible necesidade de idear un modo de posibilitar a limpeza exterior.
A eficiente oficina dos SOM dedicou seis meses de esforzo continuado para atopar o modo de resolver o problema en semellante escala. Foi en balde. Tiveron que recorrer finalmente aos enxeñeiros de Jaros, Baum & Bolles, encargados das instalacións do edificio, en colaboracón coa Otis Elevator Company para inventar a solución.
Un enxeñoso aparello móbil sobre raíles conseguiu suspender no perímetro exterior unha plataforma de limpeza cos operarios dentro.
É probable que se acertase a bautizala «góndola» tempo despois polas súas esveltas proporcións e os seus suaves movementos oscilantes.
A prensa e os curiosos transeúntes da cidade daqueles anos non deixaron de facerse eco de semellante espectáculo. Tan sorprendente como único.
Iniciábase entón a arquitectura denominada de «skin and bones», unha linguaxe de matices e fina dialéctica entre etéreos cerramentos e novas solucións volumétricas e estruturais. As grandes superficies de vidro ían impoñerse en todo o mundo occidental como referente cultural e económico.
A solución naquel tempo ideada, por sinxela e eficaz, hoxe pasa desapercibida. Pero non puido ser mellorada.
Algunhas máquinas si contan.
Sergio de Miguel, arquitecto
Madrid, maio 2010
[:en]
The dream of the «tower of glass», whose origin finds linked to the figure and Mies Van der Rohe´s work since in 1919 drew the visionario skyscraper of the Friedrichstrasse, went to have in his resolution a problem so prosaico like unexpected.
In 1950, when Gordon Bunshaft (SOM) and the Lever House of Charles Luckman heaved in the Park Avenue of New York, and his never before seen façade glazed sued an estanqueidad unsolved until then, arose the ineludible need to contrive a way to make possible the external cleaning.
The efficient office of the SOM devoted six months of effort continued to find the way to resolve the problem in similar scale. It was in vain. They had to resort finally to the engineers of Jaros, Baum & Bolles, commissioned of the installations of the building, in colaboracón with the Otis Elevator Company to invent the solution.
An ingenious mobile device on rails managed to suspend in the exterior perimeter a platform of cleanliness with the operatives inside.
It is probable that one was happening to baptize «gondola» time later for his slender proportions and his soft oscillating movements.
The press and the curious transients of the city of those years did not stop echoing similar spectacle. So surprising as only one.
The architecture called was beginning then of «skin and bones», a language of shades and thin dialectics between ethereal closings and new volumetric and structural solutions. The big surfaces of glass were going to be imposed in the whole western world as cultural and economic modal.
The solution in that time designed, for simple and effective, today happens unnoticed. But she could not have been improved.
Some machines yes count.
Sergio de Miguel, architect
Madrid, may 2010
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