Es fácil que muchos de los que lean estas líneas asocien el concepto de perspectiva a la lectura que de ella hizo Erwin Panofsky en el mítico La perspectiva como forma simbólica. Durante años, los estudios de representación visual han estado dominados por las interpretaciones de Panofsky. No es mala señal que Massimo Scolari rescate en Oblique Drawing una visión mucho más amplia que discuta la jerarquía de la perspectiva central en la historia.
Empezando por Panofsky y sus famosas “conferencias” del Instituto Warburg, podemos recuperar una idea fundamental: en la definición de la perspectiva de cada época tiene más importancia la concepción del mundo que la propia percepción visual.
Esta premisa, llevada a cualquier tipo de representación visual, es compartida por Scolari, quien considera las imágenes no solo como una forma de arte, sino como una forma de pensamiento. Al igual que Panofsky, el acercamiento de Scolari a la representación visual y conceptual es un acercamiento a las manifestaciones filosóficas e ideológicas de cada cultura.
[…]
David H. Falagán
+ artículo publicado en arquilectura
É fácil que moitos dos que lean estas liñas asocien o concepto de perspectiva á lectura que dela fixo Erwin Panofsky no mítico A perspectiva como forma simbólica. Durante anos, os estudos de representación visual estiveron dominados polas interpretacións de Panofsky. Non é malo sinal que Massimo Scolari rescate en Oblique Drawing unha visión moito máis ampla que discuta a xerarquía da perspectiva central na historia.
Empezando por Panofsky e as súas famosas “conferencias” do Instituto Warburg, podemos recuperar unha idea fundamental: na definición da perspectiva de cada época ten máis importancia a concepción do mundo que a propia percepción visual.
Esta premisa, levada a calquera tipo de representación visual, é compartida por Scolari, quen considera as imaxes non só como unha forma de arte, senón como unha forma de pensamento. Do mesmo xeito que Panofsky, o achegamento de Scolari á representación visual e conceptual é un achegamento ás manifestacións filosóficas e ideolóxicas de cada cultura.
[…]
David H. Falagán
+ artigo publicado en arquilectura
It is easy that many of that read these lines associate the concept of perspective with the reading that of her Erwin Panofsky did in the mythical one The perspective as symbolic form. For years, the studies of visual representation have been dominated by Panofsky’s interpretations. It is not a bad sign that Massimo Scolari rescues in Oblique Drawing a vision much more wide that it discusses the hierarchy of the central perspective in the history.
Beginning for Panofsky and his famous “conferences” of the Institute Warburg, we can recover a fundamental idea: in the definition of the perspective of every epoch more importance has the conception of the world that the own visual perception.
This premise led to any type of visual representation, is shared by Scolari, who considers the images to be not alone as a form of art, but as a form of thought. As Panofsky, Scolari’s approximation to the visual and conceptual representation is an approximation to the philosophical and ideological manifestations of every culture.
[…]
David H. Falagán
+ article is published in arquilectura
