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«El Laboratorio registra un extenso número de intentos y teorías que van desde las de Ruskin y Morris, a los racionalistas, constructivistas y productivistas rusos con su Vchutemas, y otros laboratorios, hasta las últimas experiencias de Bill, Maldonado, etc., pasando por el ejemplo más conocido en occidente del Bauhaus».

Fragmento del manifiesto del Laboratorio de Formas

Actualmente se expone en la galería José de la Mano de Madrid la muestra Monika Buch. Una española en la HfG de Ulm (1956-1958), un recorrido por los trabajos académicos de la única persona de nacionalidad española que realizó sus estudios en la célebre escuela alemana, dos años después de su fundación en 1953.

Como se recuerda en el catálogo de la exposición,

«El programa de estudios de la HfG —Hochschule für Gestaltung / HfG Ulm— comienza con un curso básico, Grundkurs, común para todos los alumnos, cuyo principal objetivo es la iniciación visual. Éste es posiblemente el cambio más significativo respecto a cualquier modelo precedente: se abandonan posiciones subjetivo-expresionistas (Itten, Klee, Kandinsky) o experimentos formalistas (Moholy-Nagy) a favor del estudio de la percepción y las leyes que la rigen».

Hace poco tiempo, otra exposición itinerante, llamada Modelos de Ulm 1953-1968. El diseño de la nueva Alemania, conmemoraba los cincuenta años de la fundación de la escuela, pionera en la enseñanza, la investigación y el desarrollo proyectual en todas las escalas del diseño: desde el tratamiento de la información gráfica a la arquitectura.

Entre otras sedes, los Modelos de Ulm se expusieron en las antiguas fábricas de Sargadelos (Cervo, Lugo). Allí pudimos observar el trabajo de ilustres profesores como Otl Aicher, Tomás Maldonado o Max Bill, y la herencia que recibieron, de una manera tan directa como crítica, desde la Bauhaus, de dónde también procedían algunos de los docentes, como Josef Albers, Johannes Itten, Walter Peterhans o el propio Max Bill, autor también de los edificios de la nueva escuela.

Resultaba simbólico disfrutar de esta exposición en un marco tan significativo como la antigua fábrica de Sargadelos, en el mismo lugar dónde durante los siglos XIX y XX se produjeron dos de los momentos más importantes en la historia del diseño industrial en Galicia: Inicialmente, el espíritu ilustrado de Antonio Raimundo Ibáñez logró, con su empresa de loza, satisfacer una necesidad de mercado vinculándola a los recursos propios de la zona, contando con la primera siderurgia integral de la península y convirtiéndose en una manufactura cerámica pionera al introducir en España los sistemas mecánicos de producción.

Después, en el año 1968, y como parte de un amplio proyecto iniciado con anterioridad en el exilio argentino de la mano de Isaac Díaz Pardo y Luis Seoane López, se restaura la actividad industrial en Sargadelos. Ese gran propósito, bajo el acertado nombre de «Laboratorio de Formas» incorporaba investigación, creación, debate, divulgación… desde el diseño editorial hasta la arquitectura de los nuevos centros de producción, ideas introducidas en un manifiesto fundacional que, además de sus intenciones, dejaba constancia de sus influencias y precedentes. Al igual que la  HfG de Ulm, el Laboratorio de Formas generó un modelo propio, que serviría para conducir a Galicia hacia la modernidad recuperando la industria desarrollada previamente en Sargadelos por Raimundo Ibáñez, quién dejó escrito:

«La población es la que constituye la riqueza y la fuerza de los Estados. No puede sostener el progresar sino por medio de la industria, fábricas, comercio y navegación, cuyos ramos son el poderoso agente de la industria, que es la primera, la más esencial e indispensable de las artes».

Antonio S. Río Vázquez . Doctor arquitecto
A Coruña. marzo 2015

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«El Laboratorio registra un extenso número de intentos y teorías que van desde las de Ruskin y Morris, a los racionalistas, constructivistas y productivistas rusos con su Vchutemas, y otros laboratorios, hasta las últimas experiencias de Bill, Maldonado, etc., pasando por el ejemplo más conocido en occidente del Bauhaus».

Fragment of the manifest of the Laboratory of Forms

Nowadays José de la Mano gallery in Madrid exposes the sample Monika Buch. A Spanish woman in the HfG of Ulm (1956-1958), a tour for the academic works of the only person of Spanish nationality who realized his studies in the famous German school, two years after his foundation in 1953.

Since it is remembered in the catalogue of the exhibition,

«The program of studies of the HfG –Hochschule für Gestaltung / HfG Ulm– begins with a basic course, Grundkurs, commonly for all the pupils, whose principal aim is the visual initiation. This one is possibly the most significant change with regard to any previous model: positions give up subjectively expressionists (Itten, Klee, Kandinsky) or formalist experiments (Moholy-Nagy) in favour of the study of the perception and the laws that govern it».

It does a little time, another itinerant exhibition, called Models of Ulm 1953-1968. The design of the new Germany, he was commemorating fifty years of the foundation of the school, pioneer in the education, the investigation and the development proyectual in all the scales of the design: from the design of the information to the architecture.

Between other headquarters, the Models of Ulm were exposed in Sargadelos’s former factories (Cervo, Lugo). There we could observe the work of illustrious teachers as Otl Aicher, Tomás Maldonado or Max Bill, and the inheritance that – already from his initial intentions – they were receiving, in a way as direct as critique, of the Bauhaus, wherefrom also there were coming some of the teachers, as Josef Albers, Johannes Itten, Walter Peterhans or the own Max Bill,, author also from the buildings of the new school.

It was turning out to be symbolic to enjoy this exhibition in a frame as significant as Sargadelos’s former factory, in the place where during the XIXth and XXth century there took place two of the most important moments in the history of the industrial design in Galicia: First, Antonio Raimundo Ibáñez‘s illustrated spirit managed, with his company of crockery, to satisfy a need of market linking her to the own resources of the zone, possessing the first integral siderurgy of the peninsula and turning into the first ceramic manufacture that introduced in Spain mechanical systems of production.

Later, in the year 1968, and as part of a wide project initiated previously in the Argentine exile of the hand of Isaac Díaz Pardo and Luis Seoane, the industrial activity is restored in Sargadelos. This great intention, under the guessed right name of » Laboratory of Forms » it was incorporating investigation, creation, debate, spreading … from the publishing design up to the architecture of the new centers of production, ideas got in a manifest fundacional that, besides his intentions, was leaving witness of his influences and precedents. As Ulm in Germany, the Laboratory of Forms generated an own model, who would serve to lead Galicia towards the modernity recovering the industry developed before in Sargadelos by Raimundo Ibáñez, who left writing:

«The population is the one that constitutes the wealth and the force of the States. It cannot support progress but by means of the industry, factories, trade and navigation, which branches are the powerful agent of the industry, who is the first one, the most essential and indispensable of the arts».

Antonio S. Río Vázquez . Doctor architect
A Coruña. march 2015

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«O Laboratorio rexistra un extenso número de intentos e teorías que van dende as de Ruskin e Morris, aos racionalistas, constructivistas e productivistas rusos co seu Vchutemas, e outros laboratorios, ata as últimas experiencias de Bill, Maldonado, etc., pasando polo exemplo máis coñecido en occidente do Bauhaus».

Fragmento do manifesto do Laboratorio de Formas

Actualmente exponse na galería José de la Mano de Madrid a mostra Monika Buch. Unha española na HfG de Ulm (1956-1958), un percorrido polos traballos académicos da única persoa de nacionalidade española que realizou os seus estudos na célebre escola alemá, dous anos despois da súa fundación en 1953.

Como se recorda no catálogo da exposición,

«O programa de estudos da HfG —Hochschule für Gestaltung / HfG Ulm— comeza cun curso básico, Grundkurs, común para todos os alumnos, cuxo principal obxectivo é a iniciación visual. Este é posiblemente o cambio máis significativo respecto a calquera modelo precedente: abandónanse posicións subxectivo-expresionistas (Itten, Klee, Kandinsky) ou experimentos formalistas (Moholy-Nagy) a favor do estudo da percepción e as leis que a rexen».

Fai pouco tempo, outra exposición itinerante, chamada Modelos de Ulm 1953-1968. O deseño da nova Alemaña, conmemoraba os cincuenta anos da fundación da escola, pioneira no ensino, a investigación e o desenvolvemento proyectual en todas as escalas do deseño: dende o deseño da información á arquitectura.

Entre outras sedes, os Modelos de Ulm expuxéronse nas antigas fábricas de Sargadelos (Cervo, Lugo). Alí puidemos observar o traballo de ilustres profesores como Otl Aicher, Tomás Maldonado ou Max Bill, e a herdanza que -xa dende as súas intencións iniciais- recibían, dun xeito tan directo como crítica, da Bauhaus, de onde tamén procedían algúns dos docentes, como Josef Albers, Johannes Itten, Walter Peterhans ou o propio Max Bill, autor tamén dos edificios da nova escola.

Resultaba simbólico gozar desta exposición nun marco tan significativo como a antiga fábrica de Sargadelos, no lugar onde durante os séculos XIX e XX se produciron dous dos momentos máis importantes na historia do deseño industrial en Galicia: Primeiro, o espírito ilustrado de Antonio Raimundo Ibáñez logrou, coa súa empresa de louza, satisfacer unha necesidade de mercado vinculándoa aos recursos propios da zona, contando coa primeira siderurxia integral da península e converténdose na primeira manufactura cerámica que introduciu en España sistemas mecánicos de produción.

Despois, no ano 1968, e como parte dun amplio proxecto iniciado con anterioridade no exilio arxentino da man de Isaac Díaz Pardo e Luis Seoane, restáurase a actividade industrial en Sargadelos. Ese gran propósito, baixo o acertado nome de «Laboratorio de Formas» incorporaba investigación, creación, debate, divulgación… dende o deseño editorial ata a arquitectura dos novos centros de produción, ideas introducidas nun manifesto fundacional que, ademais das súas intencións, deixaba constancia das súas influencias e precedentes. Ao igual que Ulm en Alemaña, o Laboratorio de Formas xerou un modelo propio, que serviría para conducir a Galicia cara á modernidade recuperando a industria desenvolvida previamente en Sargadelos por Raimundo Ibáñez, quen deixou escrito:

«A poboación é a que constitúe a riqueza e a forza dos Estados. Non pode soster o progresar senón por medio da industria, fábricas, comercio e navegación, cuxos ramos son o poderoso axente da industria, que é a primeira, a máis esencial e indispensable das artes».

Antonio S. Río Vázquez . Doutor arquitecto
A Coruña. marzo 2015

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