“Un pequeño mueble de 2.10 de diámetro contiene un escenario, un baúl, una Mesa y dos tallos que se expanden o se comprimen en función de las necesidades del guión y conforman la escenografía de La OTRA REALIDAD”
Recibimos el encargo para realizar la escenografía del espectáculo “La Otra Realidad”; un recorrido mágico a través de la ciencia, la historia y del humor ideado en el laboratorio de Martín Camina.
En las primera reuniones, se nos comenta que el espectáculo es un recorrido en el tiempo, con la ciencia como hilo conductor, con mucha presencia de las artes plásticas y la música como fondo... – todo cosido con la aguja del ilusionismo.-
Los condicionantes de partida impuestos por el ilusionista y por el director teatral, Marcos Orsi, pasaban por el versatilidad de la escenografía para adaptarse a la trama, además de dar cobijo a los distintos actos en la misma.
1. Un pequeño escenario elevado en el que se situará la música, la artista Marta Quintana.
2. Un baul que además de recoger los diferentes instrumentos que se habían empleado en la representación sirva para el transporte de la obra así como darle distintos sentidos dentro de la obra teatral.
3. Mesa y tallos en los que se harían los juegos de magia.
Estos elementos deberían dar respuesta a los diferentes necesidades:
1. Los componentes de la escenografía tenían que ser móviles y flexibles, y permitir con pocas piezas llenar escenarios de muy diversos tamaños.
2. Debían de ser facilmente transportables pues las actuaciones podrían realizarse en distintos lugares de la geografía española.
3. Todas las piezas debían ser lo suficientemente neutras para adaptarse a las distintas épocas por las que transcurre la acción.
Nuestro objetivo es que la pieza a proyectar tenga relación con el guión y la teatralidad de la obra, y que forme parte activa del espectáculo.
La respuesta son tres piezas que permitan la fusión en un elemento sólo procurando la centralidad de la escena, o que las partes se dilaten y se contraen, de forma que se adapten plenamente a la escenografía, y que llenen o liberen el espacio según las necesidades del momento de la obra en el que nos encontremos.
El resultado del trabajo después de escuchar a los distintos agentes de la obra de teatro, dan como resultado el Círculo Mágico, una pieza cilíndrica “troquelada” por un Trisquel que lo divide en tres partes: música, artes plásticas y ciencia. De este modo la música se alberga en un pequeño escenario del que surge una escalera. Las artes plásticas se recogen en un baúl, reflejadas en las formas de su tampa. La ciencia mostrara en la obra con unos mecanismos eléctricos que sirven como interruptores del hilo conductor de la obra teatral. La mesa y los tallos son el nexo de unión de la trama con el ilusionismo.
En definitiva el Círculo Mágico cumple con todos los requirimentos escenográficos (movilidad y versatilidad), y funcional (fácil transporte y almacenamiento), pero en el resultado final de la obra, felizmente observamos que logramos el objetivo de formar parte activa de la teatralidad, dándole sentido en su configuración a Magia como nexo de unión.
Obra: La otra realidad
Autores: trespes.arquitectos [Carlos Mosquera, Alberte Pérez, Enrique Iglesias]
Colaboradores: Martín Camiña (Ilusionista), A.C.E. 5 Ambientación (Construcción Escenográfica), Felipe Trillo (Diseño Gráfico)
Fotografías: Jacobo Remuñán, trespes.arquitectos (Construcción)
Año: 2009-2010
+ www.trespesarquitectos.com
http://youtu.be/R1Yjcmw2eww
“A small furniture of 2.10 of diameter contains a scene, a trunk, a Table and two stems that expand or control themselves depending on the needs of the script and shape the scenery of ANOTHER REALITY”
We receive the order to realize the scenery of the spectacle “Another Reality”; a magic tour across the science, the history and the humor designed in Martin Camina’s laboratory.
In the first meetings, comments us that the show is a route in the time, with the science like conductive thread, with a lot of presence of the plastic arts and the music like bottom… – All sewed with the needle of the ilusionism.-
The conditionings of game imposed by the illusionist and by the theatrical director, Marcos Orsi, went through the versatilidad of the scenography to adapt to the plot, in addition to giving receive to the distinct acts in the same.
1. A small high stage in which it will situate the music, the artist Marta Quintana.
2. A trunkthat in addition to collecting the different instruments that had employed in the representation serve for the transport of the work as well as give him distinct senses inside the theatrical work.
3. Table and tallos in which they would do the games of magic.
These elements would have to give answer to the different needs:
1. The components of the scenography had to be mobile and flexible, and allow with few pieces fill stages of very diverse sizes.
2. They owed to be facilmente transportables as the performances could realise in distinct places of the Spanish geography.
3. All the pieces had to be the sufficiently neutral to adapt to the distinct periods by which passes the action.
Our aim is that the piece to project have relation with the script and the teatralidad of the work, and that form active part of the show.
The answer are three pieces that allow the fusion in an element only procuring the centralidad of the scene, or that the parts dilate and contract , so that they adapt fully to the scenography, and that fill or free the space according to the needs of the moment of the work in which we find us.
The result of the work after listening to the distinct agents of the play, give like result the Magic Circle, a cylindrical piece “coined” by a Trisquel that divides it in three parts: music, plastic arts and science. In this way the music houses in a small stage of the that arises some stairs. The plastic arts collect in a baúl, reflected in the forms of his tampa. The science showed in the work with some electrical mechanisms that serve like switches of the conductive thread of the theatrical work. The table and the tallos are the link of union of the plot with the ilusionismo.
In definite the Magic Circle fulfils with all the requirimentos scenographical (mobility and versatilidad), and functional (easy transport and storage), but in the final result of the work, felizmente observe that we attain the aim to form active part of the teatralidad, giving him felt in his configuration to Magic like link of union.
Work: The another reality
Authors: trespes.arquitectos [Carlos Mosquera, Alberte Pérez, Enrique Iglesias]
Collaborators: Martín Camiña (Illusionist),A.C.E. 5 Ambientación (Scenographical Construction), Felipe Trillo (Graphic Design)
Photography: Jacobo Remuñán, trespes.arquitectos (Construction)
Year: 2009-2010
“Un pequeno moble de 2.10 de diámetro contén un escenario, un baúl, unha Mesa e dous tallos que se expanden ou se comprimen segundo as necesidades do guión e conforman a escenografía de A OUTRA REALIDADE”
Recibimos o encargo para realizar a escenografía do espectáculo “A Outra Realidade”; un percorrido máxico a través da ciencia, a historia e do humor ideado no laboratorio de Martín Camiña.
Nas primeira reunións, comentásenos que o espectáculo é un percorrido no tempo, coa ciencia como fío condutor, con moita presenza das artes plásticas e a música como fondo… – todo cosido coa agulla do ilusionismo.-
Os condicionantes de partida impostos polo ilusionista e polo director teatral, Marcos Orsi, pasaban polo versatilidade da escenografía para adaptarse a trama, ademais de dar acubillo ós distintos actos na mesma.
1. Un pequeno escenario elevado no que se situará a música, a artista Marta Quintana.
2. Un baúl que ademais de recoller os diferentes instrumentos que se empregaran na representación sirva para o transporte da obra así como darlle distintos sentidos dentro da obra teatral.
3. Mesa e tallos nos que se farían os xogos de maxia.
Estes elementos deberían dar resposta aos diferentes necesidades:
1. Os compoñentes da escenografía tiñan que ser móbiles e flexibles, e permitir con poucas pezas encher escenarios de moi diversos tamaños.
2. Debían de ser facilmente transportables pois as actuacións poderían realizarse en distintos lugares da xeografía española.
3. Tódalas pezas debían ser o suficientemente neutras para adaptarse as distintas épocas polas que transcorre a acción.
O noso obxectivo é que a peza a proxectar teña relación co guión e a teatralidade da obra, e forme parte activa do espectáculo.
A resposta son tres pezas que permitan a fusión nun elemento só procurando a centralidade da escena, ou que as partes se dilaten e se contraen, de xeito que se adapten plenamente a escenografía, e que enchan ou liberen o espazo segundo às necesidades do momento da obra no que nos atopemos.
O resultado do traballo despois de escoitar aos distintos axentes da obra de teatro, dan como resultado o Círculo Máxico, unha peza cilíndrica “troquelada” por un Trisquel que o divide en tres partes: música, artes plásticas e ciencia. Deste xeito a música albérgase nun pequeno escenario do que xurde unha escaleira. As artes plásticas recóllense nun baúl, reflexadas nas formas da súa tampa. A ciencia mostrase na obra cuns mecanismos eléctricos que serven como interruptores do fío condutor da obra teatral. A mesa e os tallos son o nexo de unión da trama co ilusionismo.
En definitiva o Círculo Máxico cumpre con todos os requirimentos escenográficos (mobilidade e versatilidade), e funcional (fácil transporte e almacenamento), pero no resultado final da obra, felizmente observamos que logramos o obxectivo de formar parte activa da teatralidade, dándolle sentido na súa configuración a Maxia como nexo de unión.
Obra: A outra realidade
Autores: trespes.arquitectos [Carlos Mosquera, Alberte Pérez, Enrique Iglesias]
Colaboradores: Martín Camiña (Ilusionista),A.C.E. 5 Ambientación (Construción Escenográfica), Felipe Trillo (Deseño Gráfico)
Fotografías: Jacobo Remuñán, trespes.arquitectos (Construción)
Ano: 2009-2010
