Espazos no baleiro | Jorge Gorostiza

5 (100%) 1 vote

La espectacular habitación de las secuencias finales de ´2001: una odisea del espacio´. L. O
A espectacular habitación das secuencias finais de ´2001: unha odisea do espazo´. L. O

Unha nave espacial da compañía aérea Pan Am (Pan American World Airways) atravesa a órbita terrestre, transporta só a un pasaxeiro e está a durmir, no respaldo do asento que ten diante hai unha pantalla acesa, parecida ás que teñen os avións actuais, é o Doutor Heywood Floyd e vai rumbo á Space Station V.

O que pode verse desta estación espacial, indica que é un lugar onde os humanos están de paso durante pouco tempo para ir a outros sitios, no caso do protagonista á Lúa, as súas funcións son tanto as dun aeroporto, como as dun hotel da cadea Hilton, con todas as características destes establecementos, no seu lobby hai un mostrador para o recepcionista, máquinas de venda de café e outras bebidas, así como un restaurante, o Earthlight Room, da coñecida cadea estadounidense de restaurantes durante as décadas dos sesenta e setenta Howard Johnson e cun nome inventado para a película, tendo en conta que a través das xanelas da estación pode verse unha Terra luminosa; ademais hai dous Picturephone de Bell, unhas cabinas cunha butaca e unha pantalla para comunicarse coa Terra, de feito, o Dr. Floyd entra nunha delas e fala coa súa filla, felicitándoa polos seus aniversarios.

En canto ao mobiliario do lobby, ao redor dunhas mesas baixas e circulares, hai uns asentos de cor entre rosa e magenta, que contrastan co branco brillante das súas paredes, chan e teito. Cando se estreou a película, estes mobles podíanse adquirir nas tendas, as mesas son as Tulip co seu taboleiro branco e a pata vermella, deseñadas polo arquitecto Eero Saarinen en 1956, e os asentos o modelo Djinn creado por Olivier Mourgue en 1965, cuxo nome vén da mitoloxía islámica e refírese a un xenio capaz de adoptar o aspecto dun humano ou dun animal, a pesar da súa forma innovadora, están feitas dun modo tradicional, cunha estrutura de tubos de aceiro, cuberta con escuma e sobre ela unha tea de punto; na película pódense ver a cadeira individual e o sofá de dúas prazas, pero ademais vendíanse unha otomá e un diván. O curioso é que estes asentos deixaron de fabricarse e os individuais que aínda existen véndense a un prezo aproximado de catro mil euros cada un, máis caros que outros desa época só por aparecer na película.

Toda a iluminación vén do teito, xa que todo el é unha gran luminaria, tan potente que os actores durante os ensaios tiñan que levar lentes escuras para poder soportala, e a estación ten outra peculiaridade, está continuamente virando para provocar que no seu interior haxa gravidade, evitando o baleiro do cosmos.

Mencionáronse unha serie de compañías que existían cando se rodou a película, como Bell e Pan Am, que tamén se pode ver en Blade Runner  (Ridley Scott, 1982) e Blade Runner 2049 (Denis Villeneuve, 2017), pero que desapareceran no ano 2001, con todo, outras como Hilton, Howard Johnson e Aeroflot, aínda perduran. Na fase de preprodución pedíuselle a varias empresas que imaxinasen como podería ser o futuro, entre elas as fabricantes cociñas Whirlpool, a cadea de hoteis Hilton, as plumas Parker, os reloxos Hamilton e as cámaras fotográficas Nikon e Kodak; ademais puxéronse en contacto con empresas químicas como a DuPont, aeroespacial como Honeywell e a entón avanzada de computadoras IBM, lémbrese que as siglas HAL do computador rebelde, está composta polas letras anteriores no alfabeto ás de IBM; así mesmo falouse cos grandes almacéns Macy’ s, que axudaron a crear unha escena na que o Dr. Floyd, desde a estación espacial, a través dunha videoconferencia, compráballe á súa filla, interpretada pola filla de Kubrick, unha mascota exótica, un gálago, secuencia que se rodou, pero finalmente foi descartada.

Base lunar e Discovery 1.

A base está situada no cráter Clavius, está formada por unha gran estrutura circular inacabada, parece que o seu maior parte está enterrada baixo a superficie lunar e do seu interior móstrase unha sala de conferencias cun pavimento e unhas butacas azuis, cuxa iluminación vén das súas catro paredes que son catro grandes luminarias, tamén se rodaron uns planos do que parece ser un colexio cuns nenos situados ao redor dun estanque redondo, pintando en lenzos colocados sobre caballetes, pero non se incluíron na montaxe final.

Todo o ámbito onde viven os dous astronautas da nave Discovery 1 está dentro dun mesmo espazo circular, que tamén vira para que haxa gravidade, alí están as súas camas, as tres cápsulas de hibernación onde dormen os seus compañeiros, a mesa de traballo enfrontada a varias pantallas, o dispensador da comida que podería considerarse a cociña, e o sofá onde comen cuns cubertos deseñados polo arquitecto Arne Jacobsen en 1957 e que aínda hoxe teñen un aspecto innovador. Tamén é un lugar para o lecer, xa que mentres comen ven nunhas tabletas as noticias da BBC, fan footing. toman raios UVA e un deles xoga ao xadrez con HAL, ademais propúxose que houbese unha mesa de pimpón, un piano e unha ducha, pero descartáronse ao final.

Con eles viaxa está o supercomputador HAL da serie 9000, que está en todas partes grazas aos seus “ollos” circulares e luminosas que poden observalo todo, mesmo ler os beizos dos astronautas, e cuxo cerebro está nunha curiosa dependencia vermella que é violada polo ser humano para asasinalo.

A habitación.

Segundo Kubrick, está en “outra parte da galaxia” onde instalan ao astronauta Bowman en

“un zoo humano, parecido ao ambiente dun hospital terrestre sacado das súas propias ilusións e fantasía”,

na película a habitación non parece a dun hospital, aínda que tampouco se sabe exactamente que é e, de feito, foi descrita de moitas maneiras, entre elas varias relacionadas con Francia, como

“estilo Louis XV”,

“estilo Louis XVI brillantemente-iluminado”,

“suite de hotel Louis XVI”,

“dormitorio período francés”,

“habitación decorada nun estilo Imperio modificado”,

tamén se lle aplicaron outras cualificacións máis vagas:

“habitación de hotel como do século dezaoito”,

“magnífico palacio de mármore”,

“estraña habitación colonial”

e mesmo unha moi estadounidense:

“elegante hotel de Miami Beach”…

Pódenselle atribuír tantos cualificativos, porque os espectadores puidérona describir de moitas maneiras e esa é unha das súas virtudes, podería ser calquera lugar, ou empregando un termo que xa se volveu tópico, un non-lugar no sentido que lle dá Marc Augé.

Ás veces as palabras son máis concretas e definen mellor as cousas que as imaxes, leste é o caso da novela 2001: Unha odisea espacial, escrita por Arthur C. Clarke en 1968, e que respecto desta habitación escribe:

“a cápsula espacial estaba a descansar sobre o pulido piso dunha elegante e anónima suite de hotel, que ben podía acharse en calquera gran cidade da Terra”.

Esta suite é maior que a habitación da película, e mesmo ten unha cociña, nela hai libros que non poden sacarse dos andeis, como tampouco poden abrirse os caixóns dos armarios e todas as latas que están na neveira conteñen o mesmo material azul, que Bowman come con apetito, tamén hai un televisor que si funciona e onde o humano ve unha serie de programas de fai tres anos, entre eles descobre un cun soado actor que acusa con furia a unha amante infiel nunha suite de hotel exactamente igual onde el está,

“así era, pois como fora preparada para el aquela zona de recepción; os seus hóspedes basearan as súas ideas da vida terrestre nos programas da televisión. A súa sensación de acharse no estudio dunha película era case literalmente verdadeira”,

hai unha identificación entre ficción e realidade e ademais dentro dunha obra de ficción, que se produce en lle vida real, na que os cidadáns desexan vivir nos ámbitos que ven nas películas ou nos seus televisores. Clarke escribe que Bowman déitase e dorme e

“non sendo de máis utilidade, o mobiliario da suite volveu disolverse na mente do creador. Só a cama permanecía…”.

O espazo arquitectónico existe para cumprir unha función, porque é necesario para adestrar ao ser humano, pero cando esa función terminou, xa non é necesario e desaparece.

Volvendo á película, a habitación podería ser a de calquera serie televisiva, as súas dimensións en planta son case as dun cadrado e Bowman percórrea dúas veces en diagonal polo centro, ao principio aínda co seu traxe espacial coma se estivésea estudando, e a segunda en bata con máis familiaridade ata a mesa onde come e que ocupa o mesmo lugar onde estaba a nave espacial na que chegou ata alí.

O cuarto está cheo de mobles non demasiado notables, cadeiras, bancos, mesillas, un buró, aparadores, armarios e a cama onde morre e renace o protagonista; o mesmo sucede co cuarto de baño contiguo, que ten uns aparellos sanitarios, accesorios e toallas correntes e vulgares.

Bowman recoñece todo o que lle rodea e non lle asombra, porque ese espazo construíuse coa intención de confinalo nun lugar coñecido, cheo de elementos anodinos, coma se fose un turista dun hotel pretencioso en calquera cidade vacacional, con todo, como o turista, é un intruso porque todo é artificial e creouse para non inquietalo.

Todo parece correcto e normal, excepto a iluminación que vén de abaixo, dun pavimento luminoso, lémbrese que na estación espacial a luz viña do teito e na sala de conferencias das paredes; tamén hai outra peculiaridade estraña, o recinto carece de porta de entrada ou de saída, só se pode acceder a el dunha forma inmaterial, a través duns paramentos que limitan o espazo dun modo virtual.

Non se debe esquecer que o cosmonauta chegou a esta habitación atravesando un dos ámbitos máis abstractos e orixinais que apareceron nunha pantalla, o corredor lumínico e sonoro da Porta das Estrelas, que a pesar do seu nome, é un espazo completamente inmaterial situado no medio do baleiro interestelar.

Jorge Gorostiza, Doutor arquitecto.
Santa Cruz de Tenerife, decembro 2012
Autor do blogue Arquitectura+Cine+Ciudad

Publicado o pasado 13 de xaneiro o xornal A Provincia, dedicou todo o seu suplemento Cultura, a 2001: unha odisea do espazo, por mor dos cincuenta anos da súa estrea, este monográfico, coordinado por Claudio Utrera, incluíu artigos de Luis MirandaAntonio WeinrichterJesús PalaciosElio QuirogaFrancisco PonceJuan Ezequiel Morales e o propio Utrera.

Arquivado en: arquitectos, arte, capturas, cine, Jorge Gorostiza

Tags: , , , , , , ,