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A la escalera se la ha de mirar de frente. Acometer su trazado caminando de espaldas -o de costado- podría suponer una repentina pérdida del equilibrio1. Y la escalera es generosa, diríamos incluso desprendida en la aplicación de la suprema Ley de la Gravedad2. Toda escalera supone siempre un principio, una expectativa embarcación.
Quizá embarcar sea aquí la palabra adecuada: también de frente accedemos al barco, también vacila nuestro pie en el espacio a la hora de abandonar el firme. No obstante, toda escalera ofrece final y literalmente un desembarco.
Cada peldaño desemboca en el vacío, cada meseta supone una oportunidad. Más allá de la mera ordenación vertical y pautada del espacio, más allá del recorrido cerrado y funcional, la escalera supone siempre un acontecimiento en el vacío.
Bien conocían arquitectos tan distintos como Sota o Miralles -entre otros- la arquitectura de la escalera, en ocasiones gestionando sencillamente medios niveles, topografías conectadas por mínimas articulaciones ligeras y transparentes, como aquella que cuentan siempre fotografiaba Don Alejandro en la casa Guzmán, o las escaleras / rampa del colegio La Llauna diseñadas a modo de pantalanes por Enric Miralles y Carme Pinós en Badalona.
La escalera tiene tanto que ver con los principios como con la dignidad de los finales. De la escalera se sale igual que se abandona un barco, una iglesia o un verano: atrás quedará el espacio vacío. Espacios como la gran habitación de la escalera en el Hotel Guenegaud des Brosses, de Mansart, 1653; puntuales en la escalera «a la molinera» de Barba Corsini en los apartamentos de la Casa Milá, 1955; espacios fluidos tras los peldaños en la sala de exposiciones construida para Olivetti por Carlo Scarpa en Venecia, 1957-58, otro pantalán -en este caso de hormigón- sobre el mosaico vibrante de numerosas piezas cerámicas cuidadosamente (des)organizadas3.
Toda escalera supone siempre un principio, una expectativa embarcación. Conviene permanecer atentos a las oportunidades y habilitaciones de escaleras y desembarcos.
Miguel Ángel Díaz Camacho. Doctor Arquitecto
Madrid. Febrero 2016.
Autor de Parráfos de arquitectura. #arquiParrafos
1 «Instrucciones para subir una escalera«, Julio Cortázar en el libro Historias de Cronopios y Famas (1962).
2 En el mundo anglosajón, la medida horizontal del peldaño o «huella» es traducida por «going», valorando la acción del desplazamiento en lugar de la estática planta mensurable. La anchura de la huella, o distancia horizontal entre peldaños, se conoce como «nosing» haciendo referencia a la medida entre los puntos externos del mamperlán. Sobre esta identificación antropomórfica de la escalera volveremos en otra ocasión.
3 Todas las escaleras referidas en el texto estarían hoy prohibidas por no cumplir la legislación vigente. Ver «Mamperlán. La escalera sucumbe ante la normativa», por Ignacio Paricio, Arquitectura Viva nº35, marzo-abril 1994, págs. 114-115.
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Á escaleira halla de mirar de fronte. Acometer o seu trazado camiñando de costas -ou de costado- podería supoñer unha repentina perda do equilibrio1. E a escaleira é xenerosa, diriamos mesmo desprendida na aplicación da suprema Lei da Gravidade2. Toda escaleira supón sempre un principio, unha expectativa embarcación.
Quizá embarcar sexa aquí a palabra adecuada: tamén de fronte accedemos ao barco, tamén vacila o noso pé no espazo á hora de abandonar o firme. Con todo, toda escaleira ofrece final e literalmente un desembarco.
Cada banzo desemboca no baleiro, cada meseta supón unha oportunidade. Máis aló da mera ordenación vertical e pautada do espazo, máis aló do percorrido pechado e funcional, a escaleira supón sempre un acontecemento no baleiro.
Ben coñecían arquitectos tan distintos como Sota ou Miralles -entre outros- a arquitectura da escaleira, en ocasións xestionando sinxelamente medios niveis, topografías conectadas por mínimas articulacións lixeiras e transparentes, como aquela que contan sempre fotografaba Don Alejandro na casa Guzmán, ou as escaleiras / rampla do colexio A Llauna deseñadas a modo de pantaláns por Enric Miralles e Carme Pinós en Badalona.
A escaleira ten tanto que ver cos principios como coa dignidade dos finais. Da escaleira sáese igual que se abandona un barco, unha igrexa ou un verán: atrás quedará o espazo baleiro. Espazos como a gran habitación da escaleira no Hotel Guenegaud deas Brosses, de Mansart, 1653; puntuais na escaleira «á molinera» de Barba Corsini nos apartamentos da Casa Milá, 1955; espazos fluídos tras os banzos na sala de exposicións construída para Olivetti por Carlo Scarpa en Venecia, 1957-58, outro pantalán -neste caso de formigón- sobre o mosaico vibrante de numerosas pezas cerámicas coidadosamente (deas)organizadas3.
Toda escaleira supón sempre un principio, unha expectativa embarcación. Convén permanecer atentos ás oportunidades e habilitacións de escaleiras e desembarcos.
Miguel Ángel Díaz Camacho. PhD Architect
Madrid. Febreiro 2016.
Autor de Parráfos de arquitectura. #arquiParrafos
1 «Instrucións para subir unha escaleira«, Julio Cortázar en el libro Historias de Cronopios e Famas (1962).
2 No mundo anglosaxón, a medida horizontal do banzo ou «pegada» é traducida por » going», valorando a acción do desprazamento en lugar da estática planta mensurable. A anchura da pegada, ou distancia horizontal entre banzos, coñécese como » nosing» facendo referencia á medida entre os puntos externos do mamperlán. Sobre esta identificación antropomórfica da escaleira volveremos noutra ocasión
3 Todas as escaleiras referidas no texto estarían hoxe prohibidas por non cumprir a lexislación vixente. Ver » Mamperlán. A escaleira sucumbe ante a normativa», por Ignacio Paricio, Arquitectura Viva nº35, marzo-abril 1994, páxs. 114-115.
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To the stairs one has to look at her abreast. To attack his tracing walking of backs – or of side – a sudden loss of the balance might suppose1. And the stairs is generous, we would say even detached in the application of the supreme Law of the Gravity2. Any stairs a beginning, an expectation supposes always craft.
Probably embarking is here the suitable word: also abreast we accede to the ship, also our foot hesitates in the space at the moment of leaving the road surface. Nevertheless, any stairs offers end and literally a disembarkation.
Every step ends in the emptiness, every plateau supposes an opportunity. Beyond the mere arrangement vertical and ruled of the space, beyond the closed and functional tour, the stairs supposes always an event in the emptiness.
Well there knew architects as different as Sota or Miralles -between others- the architecture of the stairs, in occasions managing simply half levels, topografías connected by minimal light and transparent joints, as that one that they count always Don Alejandro was coming out in photographs in the house Guzmán, or the stairs / ramp of the college La Llauna designed like dock for Enric Miralles and Carme Pinós in Badalona.
The stairs has so much that to see with the beginning as with the dignity of the ends. Of the stairs it leaves like one leaves a ship, a church or a summer: behind the empty space will stay. Spaces like the great room of the stairs in the Guenegaud Hotel des Brosses, of Mansart, 1653; punctual in the stairs «to the miller’s wife» of Beard Corsini in the apartments of the Milá House, 1955; fluid spaces after the steps in the room of exhibitions constructed for Olivetti for Carlo Scarpa in Venice, 1957-58, another dock – in this case of concrete – on the vibrant mosaic of numerous ceramic pieces carefully (des)organized3.
Any stairs a beginning, an expectation supposes always craft. It suits to remain attentive to the opportunities and qualifications of stairs and disembarkations.
Miguel Ángel Díaz Camacho. PhD Architect
Madrid. February 2016.
Author of the Parráfos de arquitectura. #arquiParrafos
1 «Instructions to raise a stairs«, Julio Cortázar en el libro Historias de Cronopios y Famas (1962).
2 In the Anglo-Saxon world, the horizontal measure of the step or «fingerprint» is translated for «going», valuing the action of the displacement instead of the static measurable plant. The width of the fingerprint, or horizontal distance between steps, is known like «nosing» referring to the measure between the external points of the mamperlán. On this anthropomorphic identification of the stairs we will return in another occasion.
3 All the stairs recounted in the text would be prohibited today for not fulfilling the in force legislation. To see » Mamperlán. The stairs succumbs before the regulation «, for Ignacio Paricio, Arquitectura Viva nº35, in March – April, 1994, págs. 114-115.
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