La casa Matos es un encargo de particular interés dentro de los proyectos de vivienda desarrollados por la sociedad Córdova – Williams. Se ubica en el tiempo entre los edificios para la Fuerza Aérea del Perú en Piura y Chiclayo (1959) y la sede en el Callao de la Escuela Naval del Perú (1962); ambos premiados por la crítica nacional de entonces. Los clientes son José Matos Mar y Rosalía Ávalos de Matos, amigos de ambos y miembro de la ya disuelta Agrupación Espacio.
La parcela donde se proyectaría el encargo era relativamente pequeña, 12,5 x 24 ml, entre medianeras, ubicada en el distrito de San Isidro, con frente a la calle Blas Cerdeña. La casa participa de la urbanidad de modo especial, si bien no se ubica en el retiro mínimo pautado buscando tomar un frente urbano, se refugia en el interior del predio y se comunica a través del verde y de un discreto muro y portón.
La casa está diseñada en base a una modulación adecuada a las dimensiones del terreno que se respeta en ambas plantas y a partir de la cual se organizan los muros y las carpinterías. Esto lo descubrí en el proceso de redibujo de la casa y estudio de proporciones, y luego fue confirmado por el arquitecto Córdova quien lo asumió como el proceso natural de diseño.
DISTRIBUCIÓN
Esta casa, abierta a sus patios e integrada entre sus espacios, reconoce los dos mundos que coexisten en el primer piso: la zona social y estudio, entendida espacialmente como una, y la zona de comer y de servicio. La jerarquía de la sala se percibe gracias al desnivel que la separa del estudio y que le permite a éste mirar al jardín por encima de la primera. Unas ligeras puertas corredizas inspiradas en la arquitectura tradicional japonesa separan visualmente los ambientes cuando es necesario, siendo la escalera de madera la que se encarga de hacerlo físicamente.
Entendiendo los tabiques como elementos ligeros, móviles, vemos entonces como el volumen generado por el baño de visitas y el depósito de servicio es el único elemento corpóreo, orientado en paralelo a las medianeras y hábilmente aprovechado para separar la zona de servicio del escritorio. El muro estructural sobre el que se apoya este volumen se prolonga en sus dos extremos acompañado por estantes, siempre debajo del cálido manto de la madera.
En la zona de dormitorios (segundo piso), se proyectan los tabiques que separan los ambientes del distribuidor como ligeros, haciendo énfasis en la masa del techo, piso y muro posterior de cierre, en contraposición de la abertura total de la cara frontal, que permite proyectar el dormitorio principal a la terraza.
Noto, en la modulación de las plantas y cerramientos y en el manejo de los volúmenes y planos, una posible influencia de Mies Van der Rohe que fue confirmada por el arquitecto Córdova. Si bien no recuerda haber tenido su obra como referente específico en éste proyecto reconoce la admiración que tenían al maestro y en especial al Pabellón Alemán de Barcelona (1929) al que visitaron durante su paso por esas tierras.
FACHADAS
La fachada frontal como ya la hemos ido relatando, está compuesta por dos franjas horizontales de color blanco de considerable corporeidad, y por una combinación de tabiques opacos y carpintería de madera de color oscuro. Las franjas blancas se adelantan al plano de la carpintería formando la terraza del primer piso y techando el balcón del segundo, teniendo mayor longitud y grosor la primera. Los muros laterales acusan su llegada levantándose para recibirlas con un gesto que nos hace recordar la arquitectura precolombina. Al respecto Córdova comenta que necesitaban resolver el paso del muro bajo que delimitaba el jardín al muro alto que contenía a la casa, la solución “funcionalista” hubiese sido levantar el muro recto donde corresponde; en esta casa optan por hacer un gesto hacia la arquitectura precolombina limeña, que estaba en esos años en una etapa de redescubrimiento y revisión a partir de la reconstrucción de “Puruchuco” por el Dr. Jiménez Borja, animado además por el trabajo arqueológico de Williams y el interés de Córdova.
Vemos en esta etapa de la sociedad Córdova-Williams la búsqueda de un matiz local para la arquitectura Moderna a la que estaban adscriptos. Ya Luis Miro Quesada había profundizado sobre este tema en su libro “Espacio en el Tiempo” afirmando que:
“Más si las exigencias climatológicas han originado una serie de dispositivos protectores que en su racionalismo determinan originales formas arquitectónicas, es esa misma racional adecuación a las diversas modalidades climáticas y la reutilización tecnificada de elementos tradicionales, las que determinan que la arquitectura moderna no se anule en una gris uniformidad internacional, sino que florezca en la diversidad atrayente y novedosa de lo nacional.” 1
En el proyecto para la Fuerza Área del Perú Córdova y Williams trabajan bajo estas pautas buscando minimizar los efectos del clima sobre los departamentos. Para ello utilizan un gran paño de celosías que da a un espacio semi-abierto en la orientación más expuesta para generar una barrera de aire que ayude al control térmico.
En la casa Matos esta búsqueda se manifiesta en ese gesto, que algunos críticos podrían llamar “manierista” y otros acusar de traición a la línea de pensamiento. Sin querer profundizar más en el tema yo lo interpreto como la necesidad de manifestar lo local como un gesto dentro de una arquitectura concebida desde lo universal.
Aldo G. Facho Dede · Arquitecto Autor del Blog Habitar: Ambiente+Arquitectura+Ciudad
Lima · agosto 2012
Notas:
1 Luis Miró Quesada Garland – “Espacio en el Tiempo – La Arquitectura Moderna como Fenómeno Cultural”. Compañía de Impresiones y Publicidad, Azangaro 1005 – Lima, Perú Febrero de 1945. Cáp. VII – Pág. 74.
The house Bushes is an order of particular interest inside the projects of housing developed by the company Córdova – Williams. It is located in the time between the buildings for the Air Force of Peru in Piura and Chiclayo (1959) and the headquarters in the Callao of the Naval School of Peru (1962); both rewarded by the national critique of then. The clients are Jose Matos Mar and Rosalía Ávalos of Bushes, friends of both and member of already Agrupación Espacio mixed.
The plot where the order would be projected was relatively small, 12,5 x 24 ml, between dividing, located in San Isidro’s district, with opposite to the Blas Cerdeña street. The house takes part of the urbanity of a special way, though it is not located in the minimal ruled retirement seeking to take an urban front, it shelters inside the land and communicates across the green one and of a discreet wall and inner door.
The house is designed on the basis of a modulation adapted to the dimensions of the area that is respected in both plants and from which the walls and the carpentries are organized. I discovered this in the process of redrawing of the house and study of proportions, and then it was confirmed by the architect Córdova who assumed it as the natural process of design.
DISTRIBUTION
This house opened for his courts and integrated between his spaces, recognizes both worlds that coexist in the first floor: the social zone and I study, understood spatially as one, and the zone of eating and of service. The hierarchy of the room perceives thanks to the difference that it separates it from the study and that it allows him this one to look at the garden over the first one. A few light sliding doors inspired by the traditional Japanese architecture separate visually the environments when it is necessary, being the stairs of wood the one that it it takes charge doing physically.
Understanding the partitions as light, mobile elements, we see then as the volume generated by the bath of visits and the warehouse of service is the only corporeal element, orientated in parallel to the dividing ones and skilfully taken advantage to separate the zone of service of the office. The structural wall on the one that rests this volume extends in his two ends accompanied by shelves, always under the hot mantle of the wood.
In the zone of bedrooms (the second floor), there are projected the partitions that separate the environments of the distributor as light, doing emphasis in the mass of the ceiling, floor and later wall of closing, in contraposition of the total opening of the frontal face, which allows to project the principal bedroom to the terrace.
I notice, in the modulation of the plants and closings and in the managing of the volumes and planes, a possible influence of Mies Van der Rohe that was confirmed by the architect Córdova. Though credit does not remember had his work as specific modal in this one project recognizes the admiration that they had to the teacher and especially to the German Pavilion of Barcelona (1929) to which they visited during his step along these lands.
FRONTS
The frontal front since already we have been reporting it, it is composed by two horizontal striping of white color of considerable corporeidad, and by a combination of opaque partitions and carpentry of wood of dark color. The white striping go forward to the plane of the carpentry forming the terrace of the first floor and roofing in the balcony of the second one, having major length and thickness the first one. The lateral walls accuse his arrival getting up to receive them with a gesture that makes us remember the pre-Columbian architecture. In the matter Córdova comments that they needed to solve the step of the low wall that was delimiting the garden to the high wall that it was containing to the house, the solution «funcionalista» had been to raise the straight wall where it corresponds; in this house they choose to do a gesture towards the pre-Columbian of Lima architecture, which was in these years in a stage of rediscovery and review from the reconstruction of «Puruchuco» for the Dr. Jiménez Borja, encouraged in addition by Williams’s archaeological work and Córdova’s interest.
We see in this stage of the company Córdova-Williams the search of a local shade for the Modern architecture to which they were adscriptos. Already Luis Miró Quesada had penetrated on this topic into his book » I Spread in the Time » affirming that:
“More if the climatological requirements have originated a series of protective devices that in his rationalism determine original architectural forms, it is the same rational adequacy to the diverse climatic modalities and the reutilization tecnificada of traditional elements, which determine that the modern architecture does not annul in a gray international uniformity, but it blooms in the attractive and new diversity of the national thing.” 1
At the project for the Force Area of Peru Córdova and Williams they are employed under these guidelines seeking to minimize the effects of the climate on the departments. For it they use a great cloth of lattices that gives to a space semi-opened in the orientation most exposed to generate an air barrier that helps to the thermal control.
In the house Bushes this search demonstrates in this gesture, that some critics might call «manierista» and accuse others of perfidy to the line of thought. Accidentally I penetrate more into the topic I interpret it as the need to demonstrate the local thing as a gesture inside an architecture concebida from the universal thing.
Aldo G. Facho Dede · Architect Author of the Blog Habitar: Ambiente+Arquitectura+Ciudad
Lima · augusto 2012
Notes:
1 Luis Miró Quesada Garland – “Espacio en el Tiempo – La Arquitectura Moderna como Fenómeno Cultural”. Compañía de Impresiones y Publicidad, Azangaro 1005 – Lima, Perú Febrero de 1945. Cáp. VII – Pág. 74.
A casa Matos é un encargo de particular interese dentro dos proxectos de vivenda desenvolvidos pola sociedade Córdova – Williams. Sitúase no tempo entre os edificios para a Forza Aérea do Perú en Piura e Chiclayo (1959) e a sé no Callao da Escola Naval do Perú (1962); ambos premiados pola crítica nacional de entón. Os clientes son José Matos Mar e Rosalía Ávalos de Matos, amigos de ambos e membro da xa disolta Agrupación Espacioo.
A parcela onde se proxectaría o encargo era relativamente pequena, 12,5 x 24 ml, entre medianeras, situada no distrito de San Isidro, con fronte á rúa Blas Cerdeña. A casa participa da urbanidad de modo especial, aínda que non se sitúa no retiro mínimo pautado buscando tomar unha fronte urbana, refúxiase no interior do predio e comunícase a través do verde e dun discreto muro e portón.
A casa está deseñada en base a unha modulación adecuada ás dimensións do terreo que se respecta en ambas plantas e a partir da cal organízanse os muros e as carpinterías. Isto descubrino no proceso de redibujo da casa e estudo de proporcións, e logo foi confirmado polo arquitecto Córdova quen o asumiu como o proceso natural de deseño.
DISTRIBUCIÓN
Esta casa, aberta aos seus patios e integrada entre os seus espazos, recoñece os dous mundos que coexisten no primeiro piso: a zona social e estudo, entendida espacialmente como unha, e a zona de comer e de servizo. A xerarquía da sala percíbese grazas ao desnivel que a separa do estudo e que lle permite a este mirar ao xardín por enriba da primeira. Unhas lixeiras portas corredizas inspiradas na arquitectura tradicional xaponesa separan visualmente os ambientes cando é necesario, sendo a escaleira de madeira a que se encarga de facelo fisicamente.
Entendendo os tabiques como elementos lixeiros, móbiles, vemos entón como o volume xerado polo baño de visitas e o depósito de servizo é o único elemento corpóreo, orientado en paralelo ás medianeiras e habilmente aproveitado para separar a zona de servizo do escritorio. O muro estrutural sobre o que se apoia este volume prolóngase nos seus dous extremos acompañado por estantes, sempre debaixo do cálido manto da madeira.
Na zona de dormitorios (segundo piso), proxéctanse os tabiques que separan os ambientes do distribuidor como lixeiros, facendo énfase na masa do teito, piso e muro posterior de peche, en contraposición da abertura total da cara frontal, que permite proxectar o dormitorio principal á terraza.
Noto, na modulación das plantas e cerramentos e no manexo dos volumes e planos, unha posible influencia de Cereal Van der Rohe que foi confirmado polo arquitecto Córdova. Se ben non recorda ter tido a súa obra como referente específico neste proxecto recoñece a admiración que tiñan o mestre e en especial ao Pavillón Alemán de Barcelona (1929) ao que visitaron durante o seu paso por esas terras.
FACHADAS
A fachada frontal como xa fómola relatando, está composta por dúas franxas horizontais de cor branca de considerable corporeidade, e por unha combinación de tabiques opacos e carpintaría de madeira de cor escura. As franxas brancas adiántanse ao plano da carpintaría formando a terraza do primeiro piso e teitando o balcón do segundo, tendo maior lonxitude e grosor a primeira. Os muros laterais acusan a súa chegada levantándose para recibilas cun xesto que nos fai recordar a arquitectura precolombina. Ao respecto Córdova comenta que necesitaban resolver o paso do muro baixo que delimitaba o xardín ao muro alto que contiña á casa, a solución «funcionalista» tería sido levantar o muro recto onde corresponde; nesta casa optan por facer un xesto cara á arquitectura precolombina limeña, que estaba neses anos nunha etapa de redescubrimento e revisión a partir da reconstrución de «Puruchuco» polo Dr. Jiménez Borja, animado ademais polo traballo arqueolóxico de Williams e o interese de Córdova.
Vemos nesta etapa da sociedade Córdova-Williams a busca dun matiz local para a arquitectura Moderna á que estaban adscriptos. Xa Luis Miro Quesada afondara sobre este tema no seu libro «Espazo no Tempo» afirmando que:
“Máis se as esixencias climatolóxicas orixinaron unha serie de dispositivos protectores que no seu racionalismo determinan orixinais formas arquitectónicas, é esa mesma racional adecuación ás diversas modalidades climáticas e a reutilización tecnificada de elementos tradicionais, as que determinan que a arquitectura moderna non se anule nunha gris uniformidade internacional, senón que floreza na diversidade atraente e novidosa do nacional.” 1
No proxecto para a Forza Área do Perú Córdova e Williams traballan baixo estas pautas buscando minimizar os efectos do clima sobre os departamentos. Para iso utilizan un gran pano de celosías que dá a un espazo semi-aberto na orientación máis exposta para xerar unha barreira de aire que axude ao control térmico.
Na casa Matos esta busca maniféstase nese xesto, que algúns críticos poderían chamar «manierista» e outros acusar de traizón á liña de pensamento. Sen querer afondar máis no tema eu interprétoo como a necesidade de manifestar o local como un xesto dentro dunha arquitectura concibida dende o universal.
Aldo G. Facho Dede · Arquitecto Autor do Blogue Habitar: Ambiente+Arquitectura+Ciudad
Lima · agosto 2012
Notas:
1 Luis Miro Quesada Garland – “Espacio no Tempo – A Arquitectura Moderna como Fenómeno Cultural”. Compañía de Impresións e Publicidade, Azangaro 1005 – Lima, Perú Febreiro de 1945. Cáp. VII – Páx. 74.
