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Hace unos meses escribí una entrada sobre el cartel de la película Los últimos días en el que aparecía la Torre Agbar de Jean Nouvel y bastante antes publiqué otra entrada sobre la persistencia del Edificio Gherkin en la realidad alternativa donde sucede La brújula dorada.
Ahora mirando detenidamente uno de los carteles de Star Trek into Darkness, he descubierto de nuevo la silueta del Gherkin, pero esta vez entre las monstruosas torres de un futuro Londres en ruinas.
Tanto este cartel como el mencionado de Los últimos días tienen una composición parecida con unos personajes de pie y de espaldas observando una metrópoli desvastada con una mirada, suponemos que perpleja, que busca la complicidad del espectador, porque también es su mirada.
Volviendo al Gherkin, es evidente que se ha convertido en un icono que representa a la ciudad como antaño podrían haberlo hecho la Catedral de San Pablo, la torre del Parlamento con el Big Ben o el Tower Bridge, por cierto, la primera aparece en uno de los trailers de esta película, empequeñecida entre los rascacielos futuristas, uno de ellos muy parecido y casi como una versión extendida de la Hearst Tower que construyó Norman Foster en Nueva York, sobre el teatro que había diseñado el gran escenógrafo Joseph Urban para William Randolph Hearst.
Es indudable la categoría icónica del Gherkin, creado por Lord Norman Foster, que incluso aparece en un reciente anuncio de ginebra, sin embargo, esta categoría no le garantiza su aparición en todos los medios, por ejemplo en uno de los carteles de Fast and Furious 6, se pueden ver a todos los personajes principales sobre una colina y detrás el skyline de Londres, con la Noria del Milenio, la Abadía de Westminster y otros edificios, pero no aparece aún -quizás lo haga en otros carteles posteriores- el Gherkin; también es significativo que en este cartel no se haya recurrido a un paisaje tinerfeño -la película también se rodó en la isla de Tenerife-, pero es lógico que frente a la Capital del antiguo Imperio, unos peñascos perdidos en medio del Atlántico tengan menos poder icónico.
Jorge Gorostiza, arquitecto. Autor del blog Arquitectura+Cine+Ciudad
Santa Cruz de Tenerife, mayo 2013
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A few months ago I wrote an entry on the cartel of the Los últimos días movie in that was appearing the Agbar Tower by Jean Nouvel and enough before I published another entry on the persistence of the Gherkin Building in the alternative reality where La brújula dorada.
Now looking held up one of caterls of Star Trek into Darkness, I have discovered again the silhouette of the Gherkin, but this time between the monstrous towers of a future London in ruins.
Both this cartel and the mentioned one of Los últimos díass have a similar composition with a few prominent figures of foot and of backs observing a metropolis desvastada with a look, we suppose that perplex, that it looks for the complicity of the spectator, because also it is his look.
Returning to the Gherkin, it is evident that it has turned into an icon that it represents to the city since long ago they it might have done San Paul’s Cathedral, the tower of the Parliament with the Big Ben or the Tower Bridge, certainly, the first one appears in one of the trailers of this movie minimized between the futurist skyscrapers, one of them very similarly and almost as a widespread version of the Hearst Tower that Norman Foster constructed in New York, on the theatre that there had designed the great set designer Joseph Urban for William Randolph Hearst.
The category is undoubted icónica of the Gherkin created by Lord Norman Foster, who enclosed appears in a recent advertisement of gin, nevertheless, this category does not guarantee his appearance in all the means, for example in one of the cartels of Fast and Furious 6, all the principal prominent figures can be seen on a hill and behind the skyline of London, with the Treadmill of the Millenium, the Abbey of Westminster and other buildings, but it does not appear still-probably do it in other later cartels – the Gherkin; also it is significant that in this cartel one has not resorted to a landscape tinerfeño – the movie also was rolled in the island of Tenerife-, but it is logical that opposite to the Capital of the former Empire, a few crags lost in the middle of the Atlantic Ocean have less power icónico.
Jorge Gorostiza, architect. Author of the blog Arquitectura+Cine+Ciudad
Santa Cruz de Tenerife, may 2013
[:gl]
Hai uns meses escribín unha entrada sobre o cartel da película Os derradeiros días no que aparecía a Torre Agbar de Jean Nouvel e bastante antes publiquei outra Jean Nouvel sobre a persistencia do Edificio Gherkin na realidade alternativa onde sucede A compás dourada.
Agora mirando detidamente un dos carteis de Star Trek into Darkness, descubrín de novo a silueta do Gherkin, pero esta vez entre as monstruosas torres dun futuro Londres en ruínas.
Tanto este cartel como o mencionado de Os derradeiros días teñen unha composición parecida cuns personaxes de pé e de costas observando unha metrópole desvastada cunha mirada, supoñemos que perplexa, que busca a complicidade do espectador, porque tamén é a súa mirada.
Volvendo ao Gherkin, é evidente que se converteu nunha icona que representa á cidade como antano poderían telo feito a Catedral de San Pablo, a torre do Parlamento co Big Ben ou o Tower Bridge, por certo, a primeira aparece nun dos trailers desta película, empequenecida entre os rañaceos futuristas, un deles moi parecido e case como unha versión estendida da Hearst Tower que construíu Norman Foster en Nova York, sobre o teatro que deseñara o grande escenógrafo Joseph Urban para William Randolph Hearst.
Es indudable la categoría icónica del Gherkin, creado por Lord Norman Foster, que incluso aparece en un reciente anuncio de ginebra, sin embargo, esta categoría no le garantiza su aparición en todos los medios, por ejemplo en uno de los carteles de Fast and Furious 6, se pueden ver a todos los personajes principales sobre una colina y detrás el skyline de Londres, con la Noria del Milenio, la Abadía de Westminster y otros edificios, pero no aparece aún -quizás lo haga en otros carteles posteriores- el Gherkin; también es significativo que en este cartel no se haya recurrido a un paisaje tinerfeño -la película también se rodó en la isla de Tenerife-, pero es lógico que frente a la Capital del antiguo Imperio, unos peñascos perdidos en medio del Atlántico tengan menos poder icónico.
Jorge Gorostiza, arquitecto. Autor del blog Arquitectura+Cine+Ciudad
Santa Cruz de Tenerife, mayo 2013
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