[:es]El trabajador y la luz | Antonio S. Río Vázquez[:gl]O traballador e a luz | Antonio S. Río Vázquez[:en]The worker and the light | Antonio S. Río Vázquez[:]

[:es]

A comienzos de 1923 y por encargo de Walter Gropius, Edmund Lill realizó un reportaje fotográfico de la fábrica de hormas para zapatos Fagus en Alfeld a. d. Leine (Alemania), construida entre 1911 y 1913. Según explica Annemarie Jaeggi en su libro Fagus. Industriekultur zwischen Werkbund und Bauhaus (Jovis Berlin, 1998), se trata de la segunda ocasión en que el arquitecto solicita los servicios del fotógrafo, pues ya había documentado la finalización de la obra durante el año 1912. Ambas series se conservaron en el archivo de Gropius.

Entre todas las imágenes tomadas por Lill una alcanza especial relevancia, convirtiéndose en un símbolo de la arquitectura moderna y del progreso. En ella observamos el interior de uno de los principales edificios del conjunto, el dedicado a central eléctrica. Junto a unos grandes ventanales situados en la esquina del recinto fotografiado, un operario sentado trabaja sobre una mesa mientras la luz procedente del exterior inunda todo el espacio.

¿Por qué está fotografía puede resultar más reveladora que otras, tomadas incluso por el mismo fotógrafo, de las instalaciones de la fábrica? Lill nos está legando aquí un documento que pone de manifiesto los logros funcionales, estéticos y técnicos de la nueva arquitectura industrial, al introducirnos en un interior puro y luminoso, dónde hombre y máquina conviven en un ambiente agradable y racional, muy diferente de las sombrías fábricas de las décadas precedentes.

Incluso, si obviamos el artefacto tecnológico del primer plano, podríamos encontrarnos ante un interior arquetípico de la vivienda del Movimiento Moderno: la creación de un cubo de luz, la ruptura de la caja en su esquina o la independencia de la estructura liberando la fachada nos remiten a los atelieres corbuserianos y a la levedad industrial de las casas de Mies van der Rohe. Sin embargo nos encontramos dentro de una fábrica, en una empresa donde el trabajo pesado y manual ha sido substituido por la ingravidez de la electricidad y la precisión de la máquina. El hombre permanece solo como guía y controlador del proceso, libre de cargas y esfuerzos, como la propia arquitectura, a la que otorga medida y escala. Incluso se permite dar la espalda a los generadores y al fotógrafo: ajeno y sereno, reflexiona y se rodea del paisaje.

La cualidad doméstica de la fábrica moderna puesta en valor por la fotografía de Lill se hace todavía más patente en la actualidad, donde la antigua central eléctrica se ha convertido en el Fagus-Gropius-Café, lugar de encuentro y reposo de los trabajadores y de los numerosos visitantes que tiene el conjunto, especialmente desde su inclusión en el año 2011 en la lista de Patrimonio Mundial de la UNESCO. En el interior del local, una imagen en blanco y negro de gran formato nos recuerda la maquinaria que antaño ocupó ese espacio, hoy todavía más humano.

Antonio S. Río Vázquez . Doctor arquitecto
A Coruña. Noviembre 2016[:gl]

A comezos de 1923 e por encargo de Walter Gropius, Edmund Lill realizou unha reportaxe fotográfica da fábrica de hormas para zapatos Fagus en Alfeld a. d. Leine (Alemaña), construída entre 1911 e 1913. Segundo explica Annemarie Jaeggi no seu libro Fagus. Industriekultur zwischen Werkbund und Bauhaus (Jovis Berlin, 1998), trátase da segunda ocasión en que o arquitecto solicita os servizos do fotógrafo, pois xa documentara a finalización da obra durante o ano 1912. Ambas as series conserváronse no arquivo de Gropius.

Entre todas as imaxes tomadas por Lill unha alcanza especial relevancia, converténdose nun símbolo da arquitectura moderna e do progreso. Nela observamos o interior dun dos principais edificios do conxunto, o dedicado a central eléctrica. Xunto a unhas grandes ventás situadas na esquina do recinto fotografado, un operario sentado traballa sobre unha mesa mentres a luz procedente do exterior alaga todo o espazo.

Por que está fotografía pode resultar máis reveladora que outras, tomadas mesmo polo mesmo fotógrafo, das instalacións da fábrica? Lill está a legarnos aquí un documento que pon de manifesto os logros funcionais, estéticos e técnicos da nova arquitectura industrial, ao introducirnos nun interior puro e luminoso, onde home e máquina conviven nun ambiente agradable e racional, moi diferente das sombrías fábricas das décadas precedentes.

Mesmo, se obviamos o artefacto tecnolóxico do primeiro plano, poderiamos atoparnos ante un interior arquetípico da vivenda do Movemento Moderno: a creación dun cubo de luz, a ruptura da caixa na súa esquina ou a independencia da estrutura liberando a fachada remítennos aos atelieres corbuserianos e á levedad industrial das casas de Mies van der Rohe. Con todo atopámonos dentro dunha fábrica, nunha empresa onde o traballo pesado e manual foi substituido pola ingravidez da electricidade e a precisión da máquina. O home permanece só como guía e controlador do proceso, libre de cargas e esforzos, como a propia arquitectura, á que outorga medida e escala. Mesmo se permite dar as costas aos xeradores e ao fotógrafo: alleo e sereno, reflexiona e rodéase da paisaxe.

A calidade doméstica da fábrica moderna posta en valor pola fotografía de Lill faise aínda máis patente na actualidade, onde a antiga central eléctrica converteuse no Fagus-Gropius-Café, lugar de encontro e repouso dos traballadores e dos numerosos visitantes que ten o conxunto, especialmente desde a súa inclusión no ano 2011 na lista de Patrimonio Mundial da UNESCO. . No interior do local, unha imaxe en branco e negro de gran formato lémbranos a maquinaria que outrora ocupou ese espazo, hoxe aínda máis humano.

Antonio S. Río Vázquez . Doutor arquitecto
A Coruña. Novembro 2016[:en]

At the beginning of 1923 and for order by Walter Gropius, Edmund Lill it realized a photographic article of the factory of molds for shoes Fagus in Alfeld a. d. Leine (Germany) constructed between 1911 and 1913. As Annemarie Jaeggi explains in his book Fagus. Industriekultur zwischen Werkbund und Bauhaus (Jovis Berlin, 1998), treats itself about the second occasion in which the architect requests the services of the photographer, since already it had documented the ending of the work during the year 1912. Both series remained in Gropius’s file.

Between all the images thought by Lill one reaches special relevancy, turning into a symbol of the modern architecture and of the progress. In her we observe the interior of one of the principal buildings of the set, the dedicated one to electric power station. Close to a few big large windows placed on the corner of the photographed enclosure, a seated operative works on a table while the light proceeding from the exterior floods the whole space.

Why it is can photography prove more rewatching than different, taken even for the same photographer, of the facilities of the factory? Lill us is bequeathing here a document that reveals the functional, aesthetic and technical achievements of the new industrial architecture, on having got in a pure and luminous interior, where man and machine coexist in an environment agreeable and rational, very different from the shaded factories of the previous decades.

Even, if we obviate the technological appliance of the first plane, we might be before an archetypal interior of the housing of the Modern Movement: the creation of a bucket of light, the break of the box in his corner or the independence of the structure liberating the front they us send to the Le corbusier´s ateliers and to the industrial levity of the houses of Mies van der Rohe. Nevertheless we are inside a factory, in a company where the donkey-work and manual has been replaced by the weightlessness of the electricity and the precision of the machine. The man remains alone as guide and controller of the process, free of loads and efforts, as the own architecture, to which it grants measure and scale. Even it is allowed give the back to the generators and to the photographer: foreign and serene, he thinks and surrounds itself with the landscape.

The domestic quality of the modern factory put in value by Lill’s photography becomes even more clear at present, where the former electric power station has turned into the Fagus-Gropius-Café, place of meeting and rest of the workers and of the numerous visitors that has the set, specially from his incorporation into the year 2011 into the list of World heritage of the UNESCO. Inside the place, an image in black and white of great format us remembers the machinery that long ago occupied this space, today even more human.

Antonio S. Río Vázquez . PhD arquitecto
A Coruña. November 2016[:]