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Es evidente que lo construido marca el lugar, lo acota y define, por lo que su rastro es plausible y permanente en el tiempo, la masa de lo edificado puede ser incluso palpada. No es una huella, no es el vestigio que alguien o algo ha dejado allí, sino la presencia duradera de lo construido. Pero además la arquitectura también deja huellas allí por donde pasa, al igual que lo hace el pie al caminar por el territorio. Una huella anuncia, da pistas de la ausencia de una presencia, y esa presencia ausente es el vacío.
Al entrar en la Piazza de Jacopo della Quercia de Siena el visitante atento tendrá una sensación extraña, contradictoria. Llamativamente a pesar de encontrarse en un exterior, ciertos detalles y rastros le indicarán la existencia de un antiguo interior. Como si el espacio urbano se hubiese vuelto reversible y se le hubiese dado la vuelta como un calcetín. En el suelo de la plaza permanecen en piedra blanca los arranques cruciformes de unos pilares. Las fachadas de las edificaciones que conforman la plaza han absorbido columnas y arcos que parecen los vestigios de una gran construcción que no encaja con la escala actual de lo allí erigido. Ese vacío urbano es el legado de una arquitectura fallida, de la ampliación interrumpida de la catedral de Siena, debido a la peste negra que paralizó la ciudad en 1348. La nave actual iba a convertirse en el crucero de un templo tres veces mayor, en la que la Piazza de Jacopo della Quercia sería la futura nave central.
Las huellas están ahí para quien quiera verlas, al igual que lo están en la plaza del Seagram Building en el 375 de Park Avenue. Mies van der Rohe retranqueó la torre, dando una lección y una oportunidad al urbanismo de New York. A cambio de incentivos para los promotores en la zonificación urbana, se creó esta plaza que construye un espacio público en propiedad privada.
Allí están los trazos de esta decisión, incrustadas en la acera unas placas de bronce delinean los límites de la propiedad. Son las huellas de un vacío proyectado por Mies, son las pistas para aquellos que quieran seguir el rastro de la arquitectura.
Íñigo García Odiaga. arquitecto
San Sebastián. enero 2016
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É evidente que o construído marca o lugar, acoútao/acóutao e define, polo que o seu rastro é plausible e permanente no tempo, a masa do edificado pode ser mesmo palpada. Non é unha pegada, non é o vestixio que alguén ou algo deixou alí, senón a presenza duradeira do construído. Pero ademais a arquitectura tamén deixa pegadas alí por onde pasa, do mesmo xeito que o fai o pé ao camiñar polo territorio. Unha pegada anuncia, dá pistas da ausencia dunha presenza, e esa presenza ausente é o baleiro.
Ao entrar na Piazza de Jacopo della Quercia de Siena o visitante atento terá unha sensación estraña, contraditoria. Llamativamente a pesar de atoparse nun exterior, certos detalles e rastros indicaranlle a existencia dun antigo interior. Coma se o espazo urbano volveuse reversible e déuselle a volta como un calcetín. No chan da praza permanecen en pedra branca os arranques cruciformes duns alicerces. As fachadas das edificacións que conforman a praza absorberon columnas e arcos que parecen os vestixios dunha gran construción que non encaixa coa escala actual do alí erixido. Ese baleiro urbano é o legado dunha arquitectura errada, da ampliación interrompida da catedral de Siena, debido á peste negra que paralizou a cidade en 1348. A nave actual ía converterse no cruceiro dun templo tres veces maior, na que a Piazza de Jacopo della Quercia sería a futura nave central.
As pegadas están aí para quen queira velas, do mesmo xeito que o están na praza do Seagram Building no 375 de Park Avenue. Mies van der Rohe retranqueó a torre, dando unha lección e unha oportunidade ao urbanismo de New York. A cambio de incentivos para os promotores na zonificación urbana, creouse esta praza que constrúe un espazo público en propiedade privada.
Alí están os trazos desta decisión, incrustadas na beirarrúa unhas placas de bronce delinean os límites da propiedade. Son as pegadas dun baleiro proxectado por Mies, son as pistas para aqueles que queiran seguir o rastro da arquitectura.
Íñigo García Odiaga. arquitecto
San Sebastián. xaneiro 2016
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It is evident that the constructed marks the place, annotates and defines it, for what his track is commendable and permanent in the time, the mass of the built-up thing can be even felt. It is not a fingerprint, is not the vestige that anybody or something has left there, but the lasting presence of the constructed. But in addition the architecture also leaves fingerprints there where it happens, as the foot does it on having walked along the territory. A fingerprint announces, gives tracks of the absence of a presence, and this absent presence is the emptiness.
When Quercia de Siena enters the Piazza de Jacopo della the attentive visitor will have a strange, contradictory sensation. Llamativamente in spite of being in an exterior, certain details and tracks will indicate him the existence of a former interior. As if the urban space had become reversible and the return had been given him as a sock. In the soil of the square they remain in white stone the cruciform take-offs of a few props. The fronts of the buildings that shape the square have absorbed columns and arches that look like the vestiges of a great construction that does not fit with the current scale of there raised. This urban emptiness is the legacy of an unsuccessful architecture, of the extension interrupted of Siena’s cathedral, due to the Black Death that paralyzed the city in 1348. The current ship was going to turn into the cruise of a temple three times major, into that the Piazza de Jacopo della Quercia would be the future central ship.
The fingerprints are there for the one who wants to see them, as they it are in the square of the Seagram Building in 375 of Park Avenue. Mies van der Rohe limped the tower, giving a lesson and an opportunity to the urbanism of New York. In exchange for incentives for the promoters in the urban zoning, there was created this square that constructs a public space in private property.
There there are the outlines of this decision, incrusted in the sidewalk a few plates of bronze delineate the limits of the property. They are the fingerprints of an emptiness projected by Mies, are the tracks for those that want to follow the track of the architecture.
Íñigo García Odiaga. architect
San Sebastián. january 2016
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