https://veredes.es/vad/index.php/vad/issue/feedVAD. veredes, arquitectura y divulgación2023-12-14T23:22:24+01:00Alberto Alonso Oroalbertoao@veredes.esOpen Journal Systems<p style="text-align: justify;"><strong>VAD.<em> </em>veredes, arquitectura y divulgación</strong> es una revista científica internacional de periodicidad semestral y formato digital y físico que pretende ser un canal de difusión de trabajos y reflexiones centrados en la cultura, la teoría y el proyecto de arquitectura.</p> <p style="text-align: justify;"><strong>VAD </strong>acepta para su revisión y posible publicación artículos científicos (4000-5000 palabras), críticas de arquitectura (500-800 palabras) y reseñas de libros (400-500 palabras) propios de los campos de investigación, según su nomenclatura UNESCO:</p> <p style="text-align: justify; padding-left: 40px;">- 5506 Historia: por especialidades: Historia de la arquitectura.</p> <p style="text-align: justify; padding-left: 40px;">- 6201 Arquitectura: Diseño arquitectónico, Jardines y parques, Urbanismo.</p> <p style="text-align: justify;">Se evaluarán únicamente contenidos originales en español e inglés no publicados anteriormente, aspirando a alcanzar la mayor calidad posible en los trabajos, aplicando para ello los procedimientos habituales en las revistas científicas. La valoración de los revisores externos incidirá en el interés del artículo, el juicio crítico desarrollado, los referentes bibliográficos manejados, la calidad de la redacción, así como su contribución al conocimiento en el ámbito de la historia, de la teoría y del diseño arquitectónico y urbano.</p> <p style="text-align: justify;"><strong>VAD. v</strong><strong>eredes, a</strong><strong>rquitectura y divulgación</strong><em> </em>ofrece acceso abierto a todo el contenido publicado, con el objetivo de potenciar una investigación gratuita y accesible a todo el mundo, apoyando así un intercambio de conocimiento global. Se publica bajo el sistema de licencias <em><a href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es" target="_blank" rel="noopener">"Creative Commons Reconocimiento-No comercial 4.0" (CC-BY-NC-SA),</a></em> cumpliendo con la iniciativa de Acceso Abierto de Budapest (Budapest Open Access Initiative, BOAI). En este sentido, todos los autores/as tienen derecho a proteger y conservar la propiedad intelectual sobre sus trabajos, y así lo reconoce el Equipo Editorial.</p> <p style="text-align: justify;"><strong>VAD. veredes, arquitectura y divulgación</strong> no cobra tasas por el envío de trabajos, ni tampoco cuotas por la publicación de sus artículos.</p> <p style="text-align: justify;"><strong>ISSN 2659-9198</strong> Edición digital</p> <p style="text-align: justify;"><strong>ISSN 2659-9139 </strong>Edicion impresa</p> <p style="text-align: justify;"><strong>DL LU-78-2019 </strong>Depósito Legal</p>https://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/Arturo-Blanco-Herrero-Lo-crudo-y-lo-cocidoLo crudo y lo cocido2023-10-01T11:36:45+02:00Arturo Blanco Herreroarturoblancoherrero@gmail.com<p>Las tribus que no conocen la cocción de los alimentos por supuesto que no poseen en su lenguaje la palabra para decir “cocina” o “cocción”, en consecuencia, no utilizan la palabra para decir “crudo”, puesto que el concepto no puede caracterizarse. Del mismo modo los hombres permanecieron mucho tiempo sin imaginar el peso o la presión atmosférica de los rodeaba, a falta de una referencia a la cual compararlo. Por tanto, para alcanzar lo real, es necesario de antemano, poder hacer una abstracción de lo vivido. La observación puede prestarse al debate sobre ¿qué es lo real?, pero es evidente que las nuevas experiencias permiten desarrollar nuevos paradigmas. Los nuevos experimentos o descubrimientos condicionan no solo nuestros conocimientos, sino nuestra manera de pensar.</p>2023-12-14T00:00:00+01:00Derechos de autor 2023 Arturo Blanco Herrerohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/Carmen-Espegel-Alonso-La-materiaLa materia2023-10-01T03:36:00+02:00Carmen Espegelcarmen.espegel@upm.es<p>El idealismo y el materialismo, esas dos visiones antagónicas de la filosofía, se perciben sin cesar en la arquitectura. Juan Gris decía que un clavo se hacía con la idea de un clavo, mientras que Braque pensaba que un clavo se hacía con un hierro.</p> <p>Pensamiento y acción proyectual han sido para nosotros lo mismo, la materia de los proyectos. Coincidimos con la idea clásica de que poético es "lo hecho que hace, lo construido que construye". La <em>praxis</em> hace de la arquitectura la unión entre teoría y práctica, al entenderla como praxis-proceso. Proyectar sería el hacer más significativo de la <em>praxis</em> arquitectónica, pues es la sabia manera de construir que sea autorreferente con la propia esencia del proyecto. Consideramos que sería una ocasión de debate, de razonamiento continuo, algo más complejo y denso en su formación intelectual y cultural que la mera resolución atinada o sagaz de un problema.</p>2023-12-14T00:00:00+01:00Derechos de autor 2023 Carmen Espegel Alonsohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/D-Garcia-Asenjo-materias-arquitectura-termodinamicos-ensenanzaLas otras materias de la arquitectura2023-09-30T21:06:34+02:00David García-Asenjo Llanadavid.garciaasenjo@urjc.es<p>La evolución de los sistemas constructivos ha derivado en una nueva concepción de la belleza en arquitectura, cuyo factor determinante se ha trasladado desde la tectónica y la tradición hacia los aspectos que vienen dados por la transmisión de energía de los espacios que se generan con su entorno.<br />Esta nueva mirada sobre los edificios, entendidos como ambientes en lugar de como espacios limitados, no puede olvidar el contexto en el que se produce la arquitectura, condicionado por la crisis energética y la situación de emergencia climática.<br />Por eso en este texto se pretende señalar la necesidad de considerar las materias técnicas de la enseñanza de la arquitectura como una herramienta imprescindible para conseguir una arquitectura eficaz. Una arquitectura que consiga Integrar de un modo transversal todas las áreas de conocimiento será el modo de alcanzar esa belleza termodinámica.</p>2023-12-14T00:00:00+01:00Derechos de autor 2023 David García-Asenjo Llanahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/Vieira-Ferreira-De-que-estamos-hablando-arquitectos-PortugalCoyunturas2023-09-30T21:00:23+02:00Manuel José Vieira Ferreirapat.pedrosa@gmail.com<p>La arquitectura es un espejo de la sociedad, una expresión tangible de sus valores y aspiraciones. En el siglo XXI, los arquitectos portugueses se encuentran en un momento emocionante y desafiante, donde la tradición se entrelaza con la innovación, la sostenibilidad se convierte en un imperativo y la identidad cultural se funde con la globalización. Este artículo se sumerge en la coyuntura de la arquitectura contemporánea en Portugal, explorando las principales tendencias y desafíos que están definiendo el discurso de la profesión.</p>2023-12-14T00:00:00+01:00Derechos de autor 2023 Manuel José Vieira Ferreirahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/oscar-miguel-ares-arquitectura-y-dopamina-vision-arquitecturaArquitectura y dopamina2023-09-30T20:27:29+02:00Óscar Miguel Ares Álvarezoscarmiguel.ares@uva.es<p>La narración arquitectónica, desde la crisis del 2008, ha sufrido un proceso de transformación en la que determinados sectores han reformulado su credo creativo incorporando nuevos lenguajes que intentaron superar a los generados en las décadas de bonanza económica. Sin embargo, con el paso de los años, todo aquello que se quiso suplantar por una generosa idea más colectiva y próxima ha ido reduciendo su pujanza. La innovación y lo sorpresivo han pasado a glosar las estrategias proyectuales, en consonancia con un mundo mercantilizado que solo sabe de novedades, suplementado cualquier tipo de narración por toda una colección de imágenes donde lo que importa es la invención y la dopamina que genera su aceptación</p>2023-12-14T00:00:00+01:00Derechos de autor 2023 Óscar Miguel Ares Álvarezhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/G-Carabi-Bescos-Residuo-Materia-Arquitectura-tiempos-ModernidadResiduo, Materia y Arquitectura en tiempos de Modernidad2023-09-30T11:41:04+02:00Guillem Carabí-Bescósguillem.carabi@upc.edu<p>El residuo, como materia resultante del excedente de su continua transformación, y la inmaterialidad de la materia, como categoría que, en palabras de Ortega y Gasset, subsume la circunstancia de la misma materia a una circunstancia de carácter más general, son las dos posiciones liminares que el presente artículo se propone analizar.</p> <p>Se seguirán las relaciones que se establecen entre residuo, materia y arquitectura tomando como ejemplos algunas de las arquitecturas generadas durante el siglo XX. Una elección que, además de operativa por cuestiones claras de espacio, desea referirse especialmente a aquel momento a partir del cual se implica la industria en la arquitectura y que, arrancando a mediados del siglo XIX, se consolida durante el siglo XX y llega hasta nuestros días.</p>2023-12-14T00:00:00+01:00Derechos de autor 2023 Guillem Carabí-Bescóshttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/Marina-Blazquez-andamios-Nueva-York-caso-extremo-materializacionLos andamios de Nueva York2023-09-29T17:36:40+02:00Marina Blázquez Gonzálezhola@marinablazquez.com<p>Como hicieron Robert Venturi, Denise Scott Brown y Steven Izenour con Las Vegas; John Willson utiliza lo existente y su singularidad como hilo conductor. Abraza la realidad en lugar de negarla, y utiliza lo imprevisible como metodología de trabajo. Lo hace preguntándose en cada episodio sobre una temática concreta. En el segundo capítulo de la primera temporada (2020) de su serie documental How to… que se titula “¿Cómo montar un andamio?” se pregunta sobre la cantidad de andamios que hay en Nueva York y las causas de que esto sea así. Explica que en 1979 hubo un accidente donde una persona falleció a consecuencia de un desprendimiento de una fachada.</p> <p>Esta desgracia, tuvo como respuesta la aprobación de la Ordenanza municipal número 10 en 1980, y que, en 1998, se promulgara la Ley Local 11 que afecta aproximadamente a 16.000 edificios en toda la ciudad. En la teoría, un edificio con andamios está siendo inspeccionado o reparado activamente. En la práctica, en Nueva York, 285 andamios llevan “activos” más de 5 años.</p> <p>¿Cómo se ha llegado a esta situación? ¿Qué efectos tiene esta materialización? El presente artículo propone dar respuestas a estas cuestiones.</p>2023-12-14T00:00:00+01:00Derechos de autor 2023 Marina Blázquez Gonzálezhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/Jose-Jaraiz-Sin-fachadas-Idea-materia-pozos-La-IndiaSin fachadas2023-09-25T20:43:45+02:00Jose Jaraizjosejaraiz@hotmail.com<p>Los pozos hindúes han sido analizados desde diversos puntos de vista: histórico, religioso, cultural o constructivo. Sin embargo, un estudio en cuanto al espacio como materia de trabajo de la Arquitectura no ha sido realizado todavía y es éste el objetivo central del texto.</p> <p>Se expone una investigación hecha por el autor sobre los principales condicionantes espaciales: la tradición religiosa hindú y musulmana, el culto al Ganges, las consideraciones climáticas, resolver el almacenamiento del agua y la delimitación del espacio público para entender cómo una idea arquitectónica traduce una idea teológica a través del agua y de la sombra. Es por tanto el pozo un lugar de conexión entre el ser humano y su anhelo de trascendencia.</p> <p>Este inventario de las ideas arquitectónicas está refrendado por el levantamiento in situ de dos pozos arquetípicos por el autor que constituyen planos inéditos hasta la fecha. Estos planos y el entendimiento de la materia que da forma a la idea son el valor más importante del artículo.</p>2023-12-14T00:00:00+01:00Derechos de autor 2023 José Jaráiz Pérezhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/Eduardo-Delgado-Miguel-Fisac-de-arte-y-parteMiguel Fisac2023-09-22T14:48:23+02:00Eduardo Delgado Oruscoedelgado@resetland.com<p>Un extracto de esta conversación, celebrada hace ahora veinticinco años, fue publicado con motivo del centenario del nacimiento del entrevistado en la entrega número 4 de la revista Boletín Académico (BAC). Ahora ve la luz el resto de la conversación que aborda cuestiones de notable interés: la particular forma de abordar sus primeros pasos profesionales como arquitecto en la España de la posguerra, la personalísima visión de Fisac respecto a los arquitectos del Movimiento Moderno con particular atención al trabajo de Le Corbusier, o su toma de postura respecto a la arquitectura finisecular cuando la entrevista tuvo lugar. Para terminar el autor manchego hace una aproximación crítica a la arquitectura sacra del siglo XX —de la que el propio Fisac fue protagonista principal, como mínimo en nuestro país— y una interesante aproximación a los artistas plásticos con los que tuvo la ocasión de trabajar, desde Capuz o Stolz a Susana Polac y Jorge Oteiza.</p>2023-12-14T00:00:00+01:00Derechos de autor 2023 Eduardo Delgado Oruscohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/Rafael-a-Garcia-Lozano-Rudolf-Schwarz-Vom-Bau-der-KircheRudolf Schwarz. Construir una iglesia. Vom Bau der Kirche2023-09-14T19:49:11+02:00Rafael Ángel García-Lozanorafaglozano@hotmail.com<p>Vom Bau der Kirche (1938) marcó un antes y un después no tanto en la arquitectura cuanto en la reflexión sobre la arquitectura, y además la arquitectura al servicio del hombre, no en sí misma. Pareciera una enmienda constante la que acabamos de reflejar o incluso un cúmulo redundancias, pero la pretensión de Schwarz seguramente fue mucho más allá.</p> <p> </p>2023-12-14T00:00:00+01:00Derechos de autor 2023 Rafael Ángel García-Lozanohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/Gonzalo-Mardones-encofrado-molde-poesia-huella-Whiteread-OteroEl encofrado, el molde, y la poesía de la huella2023-09-12T13:34:26+02:00Gonzalo Mardones Falconegmardonesf@gmail.com<p>Tanto en arquitectura como en escultura, la creación del encofrado o molde, según sea el caso, es de vital importancia, desde lo técnico hasta lo estético. Y tanto en las obras de Rachel Whiteread como de Jorge Otero-Pailos, el molde es capital. En la primera, como algo efímero que es parte del proceso de creación; y en el segundo como parte de la obra misma.</p> <p>Whiteread trata de manera indirecta con la arquitectura mediante la ejecución de obras que solidifican el espacio, conteniendo el vacío.</p> <p>Otero-Pailos, por su parte, trata directamente con la arquitectura, mediante la preservación de edificios y monumentos históricos, logrando como resultado de este trabajo, una obra artística que se desenvuelve en la búsqueda conceptual de la solidificación de la atmósfera, develando esta como objeto cultural.</p>2023-12-14T00:00:00+01:00Derechos de autor 2023 Gonzalo Mardones Falconehttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/Jorge-Tarrago-Masa-Notas-sobre-solido-y-ligero-en-arquitecturaMasa2023-10-13T23:41:16+02:00Jorge Tárrago Mingo jtarrago@unav.es<p style="font-weight: 400;">¿Qué entendemos por masa en arquitectura? ¿Estamos seguros de referirnos a la misma cosa? La polisemia que se le atribuye dentro y fuera de la disciplina hace que convenga aclararlo para evitar algunos equívocos, o acaso para aumentar más la confusión. Los diccionarios definen en sus primeras acepciones a la masa como la magnitud física que expresa la cantidad de materia de un cuerpo. Masa es distinto de peso. No son sinónimos, aunque nuestro uso común tienda a convertirlos en tales. Por masa también se entiende algo que se aplica en gran cantidad: producción en masa, cultura de masas, destrucción masiva, y también hormigón en masa, vivienda en masa.</p> <p style="font-weight: 400;">Este texto repasa brevemente algunos episodios históricos y propone unas notas breves sobre la cantidad de materia –lo sólido y lo ligero– en arquitectura, descubriendo una acepción olvidada pero más ajustada y convincente de lo que la masa significa para la arquitectura.</p>2023-12-14T00:00:00+01:00Derechos de autor 2023 Jorge Tárrago Mingo https://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/las-precursoras-casa-ucelay-cortaypega-recortables-de-arquitectuLa Casa Ucelay2023-05-08T10:53:42+02:00cortaypega recortables de arquitecturainfo@cortaypega.es<p>En la vivienda proyectada para su hermana Margarita en Long Island, Matilde Ucelay pudo explorar nuevas cuestiones formales más cercanas al Movimiento Moderno, sin apartarse del primoroso cuidado de los espacios interiores tan característico de sus proyectos residenciales.</p>2023-05-08T00:00:00+02:00Derechos de autor 2023 cortaypega, recortables de arquitecturahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/la-estetica-la-belleza-y-la-emergencia-climatica-ekain-jimenez-vLa belleza y la emergencia climática2023-05-08T09:19:51+02:00Ekain Jiménez Valenciaekain.jimenez@gmail.com<p>Muy al comienzo de la ‘Historia de la belleza’ nos advierte Eco que la belleza es cambiante a lo largo del tiempo. Y aquí nos encontramos, en un contexto difícil de guerras cercanas, y pandemias recientes; una economía frágil y, ante todo, una emergencia climática que sospecho le va a costar irse, si es que alguna vez se irá. Muchos paradigmas están cambiando y muchas percepciones sobre el mundo que nos rodea, y también sobre la arquitectura, se están reconsiderando.</p>2022-12-23T00:00:00+01:00Derechos de autor 2023 Ekain Jiménez Valenciahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/paez-calvo-artefactos-primitivos-seis-incognitas-mendes-da-rochaArtefactos primitivos2023-04-30T23:16:10+02:00Angelo Páez-Calvoapaezc@unal.edu.co<p>La posibilidad de entender el significado de la estrategia proyectual en arquitectura radica en descubrir cuáles son los principios abstractos que ordenan las operaciones concretas que determinan las características formales y espaciales de un hecho arquitectónico. El presente artículo busca poner de manifiesto el valor poético y estético que tiene el orden técnico como principio fundamental de una estrategia. Para esto se estudia la obra de Paulo Mendes da Rocha —como personaje relevante del contexto disciplinar iberoamericano—, y se plantean seis incógnitas que—a manera de indicios— ponen en evidencia la relación entre los órdenes técnico, diagramático y simbólico en arquitectura. Éste referente expresa de manera contundente dos aspectos fundamentales de la disciplina: 1. El sentido esencial de la arquitectura en su condición primitiva, es decir, el establecimiento de un lugar en el mundo como parte de una continuidad territorial; 2. El sentido presencial del proyecto como evidencia de un orden técnico, es decir, la tensión constructiva se traduce en el registro estético del hecho arquitectónico. En este orden de ideas, la estrategia proyectual de Mendes da Rocha deviene en una arquitectura de carácter paradigmático, es el resultado de una tensión dinámica entre una esencia representacional y una presencia diagramática.</p>2023-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2023 Angelo Páez-Calvohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/echarte-ramos-plan-1957-oportunidad-perdida-arquitectura-espanolLa disciplina ante interrogantes2023-04-30T23:03:53+02:00José María Echarte Ramosjmer73@gmail.com<p>El plan de estudios de 1957 supone, dentro de los sucesivos planes de estudios de los arquitectos en España desde que se creara la Escuela Especial de Arquitectura en 1844, una rareza. No solo es el primero que, junto al de 1956, elimina el acceso a través del curso selectivo, sino que es también, hasta la fecha, el único que ofrece un último año auténticamente diversificado en el que ya tienen cabida especializaciones tan vigentes hoy como la restauración y rehabilitación y los aspectos energéticos de la edificación.</p> <p>Analizararemos como los arquitectos españoles, cómodos en una inercia dorada que duraba desde poco después del final de la Guerra Civil y anteponiendo a cualquier otra cuestión la narrativa del creador individual de la que eran herederos, rechazaron esta incipiente diversificación profesional en aras del mantenimiento de una propiocepción idealizada que, pocos años después (de los 70) empezaría a mostrar evidentes signos de agotamiento. Lo harán, y este es el postulado principal del presente artículo, utilizando el proyecto arquitectónico idealizado, fruto del trabajo del creador heroico, como refugio al que retornar ante las inestabilidades y los interrogantes propios de la evolución profesional de la que, de alguna manera, siempre han procurado huir.</p>2023-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2023 José María Echarte Ramoshttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/garcia-librero-sanatorios-antituberculosos-espana-interrogantesLos sanatorios antituberculosos en España2023-04-30T22:45:06+02:00Javier García Librerojaviergarcialibrero@gmail.com<p>Desde que en 1882 se descubriera el bacilo de la tuberculosis, se desencadena una carrera científica por vencer a una enfermedad que se convirtió en la primera mitad del siglo XX en la primera causa de mortalidad en España. Una de las medidas para luchar contra esta enfermedad fue la puesta en marcha por parte del Patronato Nacional Antituberculoso de un ambicioso plan de construcciones que consiguiera crear una completa red de sanatorios donde alojar y atender en las mejores condiciones posibles a los enfermos. Estudios como los del doctor Bassols o Valenzuela comenzaron a crear las bases documentales para establecer y dar a conocer tanto a médicos como arquitectos los lugares y condiciones más idóneas para construir estos sanatorios.</p> <p>¿Dónde se construyeron finalmente estos gigantes de la sanidad española? ¿En qué situación se encuentra actualmente este legado arquitectónico y cultural de nuestra historia? Muchas de las piezas hoy heredadas y diseminadas por todo lo ancho del territorio español se encuentran en un alarmante estado de abandono. Este artículo pretende otorgar justicia a todo el conjunto de la operación de diseño y construcción del PNA sacando a la luz una obra realmente espectacular que recorre toda la geografía española.</p>2023-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2023 Javier García Librerohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/enrique-parra-arquitectura-pequenas-cosas-santiago-de-molinaArquitectura de las pequeñas cosas2023-04-30T18:26:04+02:00Enrique Parra Albarracínenrique.parra@urjc.es<p>Si “la arquitectura es el testigo insobornable de la historia”, la vivienda es, sin duda, la prueba irrefutable de cómo se ha vivido. La casa, concebida desde su óptica más cotidiana, ha sido siempre el marcador de los avances tanto técnicos como sociales. Desde su origen reveló el modo de vida de una época y, a pesar del esfuerzo de muchos, acabó revelando tanto de sus autores como de sus habitantes.</p> <p>En Arquitectura de las pequeñas cosas el autor nos invita a recorrer con él cada una de las formas de habitar, y también de mirar, cada uno de los rincones domésticos. El texto lejos de pretender ser un manifiesto es planteado como una entrevista a la historia del arte y la arquitectura de los últimos siglos. Pero es que, además, no hay respuesta correcta, únicamente formas de afrontar cada una de las cuestiones en su contexto temporal, social y económico.</p>2023-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2023 Enrique Parra Albarracínhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/nunez-gonzalez-manuel-pagola-casa-para-nicomedes-garciaLas incógnitas sobre la puesta en valor de la arquitectura del Movimiento Moderno en pequeñas capitales de provincias2023-04-30T14:18:50+02:00Darío Núñez dario.nunez.gonzalez@gmail.comCarlota González sf23arquitectos@gmail.com<p>1938, Segovia, pequeña capital de provincias, sometida a éxodo demográfico y abandono, embalsamada física y espiritualmente en el pasado. Con crecimiento urbano polarizado desde el norte, fortaleza sobre acantilado inexpugnable vigilante de la Vieja Castilla, recuerdo de grandezas; hacia el sur con la llegada del ferrocarril medio siglo antes como símbolo de oportunidad de progreso. Silvestre Manuel Pagola, arquitecto de provincias, con trayectoria de estilos eclécticos ligados a la fantasía del lugar. Nicómedes García, hombre masa, emprendedor y optimista. Una casa en la cabecera del ferrocarril, mirando allá en lugar de acá. Vivienda-hotel en homotecia a la fortaleza, nuevo mascarón de proa. Enorme oportunidad para reflejar los cambios sociales posibles en su época. Arquitectura libremente racionalista y piedra de toque de una trayectoria mayor. ¿Qué ocurriría con la obra de Pagola de no existir esta vivienda? ¿Qué historias contamos con las arquitecturas? ¿La puesta en valor de la arquitectura moderna radica en sus -ismos?</p>2023-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2023 Darío Núñez González, Carlotahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/MIGUEL-VILLEGAS-BALLESTA-La-poetica-de-lo-hiperconocidoLa poética de lo hiperconocido2023-04-29T22:09:58+02:00Miguel Villegas-Ballestaarquitextonica@gmail.com<p>La evolución de las tecnologías de la información, ha producido una corriente de pensamiento resistente, caracterizada por una actitud claramente romantizante de la violencia, lo desconocido, lo poético. En este artículo proponemos una estrategia capaz de operar sobre la realidad, ideal o material, con las herramientas de lo informacional, para volver a lo poético, al alma, y empoderarla con un espacio ampliado de creatividad.</p>2023-12-14T00:00:00+01:00Derechos de autor 2023 Miguel Villegas-Ballestahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/Angel-Daniel-Ramirez-Herrera-Arquitectura-del-paisaje¿Arquitectura del paisaje? 2023-04-29T18:43:31+02:00Ángel Daniel Ramírez Herreraaramirezh1806@alumno.ipn.mx<p>El término arquitectura del paisaje ha tenido gran auge en los últimos años. Por lo tanto, se busca realizar una crítica entorno al mismo para incentivar su conceptualización, ya que si tiene un origen epistemológico o un vocablo compuesto se debe ser enfático en su origen y significado.</p>2023-12-14T00:00:00+01:00Derechos de autor 2023 Angel Daniel Ramírez Herrerahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/montserrat-solano-rojo-iguales-ambiguas-110rooms-maioIguales, ambiguas. 2023-04-29T12:25:40+02:00Montserrat Solano Rojomsolanorojo@gmail.com<p>El habitar plantea múltiples y variadas incógnitas desde la contemporaneidad. La vivienda actual aspira, por tanto, a convertirse en un espacio doméstico con mayor grado de flexibilidad y de ambigüedad. 110 Rooms, edificio de 22 viviendas colectivas (Barcelona, 2016), realizado por el estudio de arquitectura MAIO es un buen ejemplo para observar estas cuestiones. 110 Rooms apuesta, como estrategia de proyecto, por una vivienda cambiante: un entramado de habitaciones (casi) iguales que permiten distintas combinaciones del habitar; una secuencia de habitaciones ambiguas que otorgan a los usuarios la posibilidad de habitarlas como deseen.</p>2023-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2023 Montserrat Solano Rojohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/eduardo-delgado-jaime-aparicio-recuerdos-de-cesar-ortiz-echagueEntrevista2023-04-29T11:13:22+02:00Eduardo Delgado Oruscoedelgado@resetland.comJaime Aparicio Fragajaimeapariciofraga@gmail.com<p>El meteórico paso de César Ortiz-Echagüe y de Rafael Echaide por la arquitectura española puede identificarse con la introducción del modo americano en el panorama profesional de nuestro país. Sin embargo, al cabo de sesenta años del grueso de su obra, resulta ejemplar su sensibilidad por el paisaje y por el medio natural. En esta conversación se abordan igualmente cuestiones pedagógicas, disciplinares y de organización del trabajo que podrían identificarse como respuesta a otros aspectos de su trabajo poco conocidos.</p> <p>César Ortiz-Echagüe, regresado a España hace pocos años, tras 40 años de ausencia —9 en Roma, donde fue ordenado sacerdote por san Juan Pablo II, y 31 en Alemania— nos recibe en una sencilla y luminosa residencia del Opus Dei en el madrileño barrio de Las Tablas, donde vive desde su llegada. Ha cumplido 96 años, pero su cabeza está totalmente lúcida. En sus primeros comentarios nos apunta que disfruta del barrio, relativamente reciente, por la cantidad de jóvenes familias que lo habitan. Hay abundantes colegios y, al regresar, todavía pudo ayudar, durante unos años, como sacerdote, en uno de esos colegios, promovido por miembros del Opus Dei.</p>2023-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2023 Eduardo Delgado Orusco, Jaime Aparicio Fragahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/eduardo-prieto-psicogeografia-arquitectura-urbanismo-guy-debordPsicogeografía, arquitectura y urbanismo 2023-04-26T19:36:16+02:00Eduardo Prietoeduardo_prieto_g@yahoo.es<p>El suicidio de Guy Debord en 1994 puso fin a una de esas vidas que pasan como un rayo, que explotan de hastío a fuerza de declinar todas las formas del “malditismo”. En Debord, el malditismo se dio en sesión continua y buscó las mil maneras que le ofrecían los tiempos. La gran oportunidad vino de las vanguardias huérfanas del París circa 1950, que recogieron el testigo de los dadaístas para proclamar el fin de un arte engullido por la vida y la llegada de una vida engullida por el arte. Embarcado en este dudoso proyecto, Debord pasó a militar en las filas de los Letristas, grupo oscuro que gustaba de disertar en los escenarios del París de Atget: aquellos lugares purulentos que el escalpelo del barón Haussmann no había conseguido sajar.</p>2023-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2023 Eduardo Prietohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/maria-auxiliadora-galvez-neuroarquitectura-ana-mombiedroNeuroarquitectura2023-04-26T19:10:46+02:00María Auxiliadora Gálvez Pérezinfo@psaap.com<p>Este texto viene a cubrir un espacio vacante en lengua española. Espacio que sí ha recibido más atención en ámbitos de habla anglosajona. También se nutre de una aproximación curiosa a un territorio que la propia autora – de forma acertada bajo mi punto de vista – duda en nombrar así: el de la Neuroarquitectura. Es esta falta de dogma la que me parece reseñable en el modo en el Ana Mombiedro despliega un conocimiento investigador que le ha llevado años. Este hueco que viene a cubrir el libro viene acompañado de un conjunto de referencias y recomendaciones para que los lectores puedan complementar el conocimiento que se propone. Es un texto por tanto iniciático y generoso.</p>2023-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2023 María Auxiliadora Gálvez Pérezhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/Carlos-Irisarri-Fray-Alberto-arquitecto-J-L-Garcia-Jm-munozFray Alberto arquitecto (1575 – 1635)2023-04-24T22:06:45+02:00Carlos J. Irisarriirimarca@gmail.com<p>Gran parte de la arquitectura barroca fue obra de religiosos de los que no sabemos su nombre, por ser quizá la humildad una de sus virtudes necesarias. Sorprende sin embargo esta ignorancia en el caso del carmelita Fray Alberto de la Madre de Dios, dada su enorme talla y obra, ignorancia que incluso en ocasiones se ha convertido en negación por parte de algún autor desinformado. Y es que aquel, de quien dijo Chueca Goitia que había sido el iniciador del Barroco en Castilla, es autor demostrado de cerca de ochenta obras y supuesto de otras tantas, como queda más que acreditado en el libro aquí reseñado.</p>2023-12-14T00:00:00+01:00Derechos de autor 2023 Carlos J. Irisarrihttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/la-periferia-mies-agustin-ferrer-casasMies2023-04-24T11:36:17+02:00Agustín Ferrer Casasaferrercasas@gmail.com<p>Puede que si no hubiese estudiado arquitectura nunca hubiera dibujado. Entiéndaseme. No es que no supiese dibujar. Creo que era lo único que sabía hacer antes de iniciar la carrera. Y si no me decanté por Bellas Artes fue por el prejuicio de no ver mucho futuro y prosperidad económica en esta última. Si bien es cierto que comprendí pronto que tarde, que el saber dibujar no llevaba aparejado el saber proyectar. Y viceversa.</p> <p>Comencé a dibujar historietas o tebeos de forma amateur años después de iniciar la carrera de Arquitectura, por un trabajo sobre el Noveno Arte para la asignatura de Estética. Dicho estudio despertó en mí un repentino interés por los cómics y, colateralmente, provocó una suerte de desafío. Quería probar si era sencillo crear una historia, empezando por algo pequeño. </p>2022-06-30T00:00:00+02:00Derechos de autor 2023 Agustín Ferrer Casashttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/antonio-estepa-dibujo-tecnico-principios-proyectual-jorn-utzonPrincipios de aproximación proyectual sobre la obra Jørn Utzon. Incógnitas e incertidumbres resueltas a través del dibujo2023-04-23T11:51:33+02:00Antonio Estepa Rubioaestepa@usj.es<p>En este artículo abordamos una mirada reflexiva sobre las estrategias proyectuales ensayadas por el arquitecto danés Jørn Utzon en algunas de sus obras más trascendentes y significativas.</p> <p>Así, planteamos la revisión crítica de su lenguaje para, desde un posicionamiento hermenéutico, comprender cómo hace uso, una y otra vez, de su vasto conocimiento sobre geometría descriptiva. Con ello consigue resolver importantes problemas, tanto de naturaleza escalar, programática y funcional, como de raíz mecánica y estructural, ejecutiva y de puesta en obra.</p> <p>Al ver los dibujos de Utzon, por ser tan finos, sintéticos y elegantes, nos pueden pasar desapercibidas las complicadas consideraciones que éstos encierran. Utzon transforma en algo sencillo y legible situaciones que son realmente complicadas.</p> <p>Con nuestro análisis extraemos las ideas sustanciales que dirimen la importancia del dibujo técnico como plataforma comunicativa desde donde trabaja este arquitecto para, de acuerdo con la profundidad abstracta de su pensamiento, comprender el valor pedagógico de su forma de ejercer la profesión.</p>2023-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2023 Antonio Estepa Rubiohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/Cesar-sellitto-ciudad-de-quien-pensar-el-futuro-desde-el-futuro¿La ciudad de quién?2023-04-22T18:51:40+02:00César Sellittosellittoc@gmail.com<p>La ciudad como tema tiende al infinito, nada más cerca de la naturaleza humana que su conglomerado urbano, un continuo de cambio y expansión. A finales del siglo XX surgieron nuevas configuraciones urbanas producto de la sobrepoblación y su crisis socio económica para lo cual surgieron alternativas de autogobierno, focos caóticos, espacio basura, espacio vago, espacio semi público, y así sucesivamente se crearon piezas de un ajedrez alternativo, que aún estamos aprendiendo a jugar. Debemos pensar el futuro desde el futuro.</p> <p><strong> </strong></p>2023-12-14T00:00:00+01:00Derechos de autor 2023 cesar sellittohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/luis-burriel-bielza-coyunturas-que-estamos-hablando-en-franciaCoyunturas2023-04-18T08:21:32+02:00Luis Burriel Bielzalburri76@gmail.com<p>La temática del presente número, “Las incógnitas”, no podía casar mejor con la actualidad de la escena arquitectónica gala, cargada de movilizaciones orientadas precisamente a identificar los desafíos del futuro y las estrategias a implementar para superarlos.</p> <p>Esta agitación toca todos sus frentes, empezando por el más básico, el de la formación, que se ha visto gravemente afectado por las últimas reformas de las estructuras académicas. Las Escuelas de Arquitectura son un lugar estratégico desde donde orquestar una serie de debates relacionados con la urgencia medioambiental imperante, con el reconocimiento de la investigación académica y con la mejora de las condiciones de vida, no sólo en las grandes ciudades, sino también, en los núcleos periurbanos de un país fuertemente centralizado.</p> <p>La veintena de escuelas públicas existentes han tomado conciencia de la necesidad de renovar las materias impartidas, las modalidades pedagógicas, los medios de producción y el rol del arquitecto para dar respuesta a estas incógnitas.</p>2023-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2023 Luis Burriel Bielzahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/prologo-maria-purificacion-moreno-morenoLas incógnitas2023-04-17T20:07:29+02:00María Pura Moreno Morenomariap.moreno@urjc.es<p>Bajo el lema “Unknown Unknowns. An introduction to mysteries” la comisaria de la reciente XXIII Trienal de Milán de 2022, Ersilia Vaudo —astrofísica y directora de la Oficina de la Diversidad en la Agencia Espacial Europea (ESA)— solicitó a artistas, arquitectos y científicos plantear proyectos que abordaran aquello que no sabemos o que ignoramos no saber.</p> <p>Una convocatoria con la que invitaba a reflexionar de manera interdisciplinar en torno a la inmensidad de conocimientos por descubrir entendidos como el motor del pensamiento. Idea que remite a la necesaria e imprescindible desorientación previa a cualquier descubrimiento.</p> <p><em>(…) Lo necesario es tener tan solo desconocimiento y nada más...</em></p> <p>Dicha solicitud se materializó en una constelación de instalaciones, perfomances, eventos y debates que reflexionaban a propósito de aspectos como la gravedad, la luz o los emergentes desafíos relativos al espacio profundo. Todos ellos factores a los que también se enfrenta la arquitectura y cuyas respuestas, como ha sucedido a lo largo de la historia, han anticipado las intuiciones o revelaciones de artistas, filósofos y científicos.</p>2023-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2023 MARÍA PURA MORENO MORENOhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/carmen-martinez-arroyo-parole-parole-paroleParole, parole, parole2023-04-17T19:50:21+02:00Carmen Martínez Arroyoarroyopemjean@movistar.es<p>Italia, 1972: Mina Mazzini y Alberto Lupo cantan a dúo la canción “Parole, Parole”, un lamento sobre las mentiras que ella ha tenido que escuchar de él. Una forma melódica de expresar el “Verba volant, scripta manent” de Cayo Tito o nuestra popular frase en castellano “Las palabras se las lleva el viento”.</p> <p>Hoy seguimos acudiendo a las palabras para expresar las incógnitas, las incertidumbres, nuestras preguntas y nuestras respuestas. Crisis, emigración, pobreza, cambio climático… encuentran su eco en palabras como reciclaje, solidaridad, reparto justo o sostenibilidad. Pero ¿son algo más que palabras vacías?</p>2023-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2023 Carmen Martínez Arroyohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/antonio-s-rio-vazquez-espacio-sagrado-expresiones-artisticasEl espacio sagrado y sus expresiones artísticas2023-04-16T11:34:24+02:00Antonio S. Río Vázquezantonio.rio.vazquez@udc.es<p>La historia se construye, en gran medida, de sencillas historias particulares, de aquellas aportaciones que no tienen grandes pretensiones y se sitúan dignamente al margen, en los límites y las periferias, pero que, cada vez más, y gracias al buen resultado alcanzado, se pueden entender como una parte fundamental del conjunto.</p>2023-12-14T00:00:00+01:00Derechos de autor 2023 Antonio S. Río Vázquezhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/antonio-rio-vazquez-teresa-couceiro-pioneros-arquitectura-modernPioneros de la arquitectura moderna española 2023-04-16T01:39:59+02:00Antonio S. Río Vázquezantonio.rio.vazquez@udc.es<p>Este libro, séptimo de la serie que recoge las actas de los congresos internacionales Pioneros de la arquitectura moderna española, recopila las once ponencias seleccionadas para su exposición en el Círculo de Bellas Artes de Madrid durante los días 27 y 28 de mayo de 2022, junto con los artículos Orsina Simona Pierini, María Dolores Sánchez Moya y Juan Domingo Santos, encargados de moderar los tres debates en los que se organizaron las sesiones.</p>2023-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2023 Antonio S. Río Vázquezhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/carlos-pou-transiciones-carlos-villanueva-urbanismo-frances-nortTransiciones modernas2023-04-16T13:32:23+02:00Carlos Pou-Ruancarlospouruan@gmail.com<p>En el contexto de una progresiva norteamericanización de Venezuela, Carlos Raúl Villanueva (1900-1975), que se formó en la Escuela de Bellas Artes de París, desarrolla en Caracas, entre los años 1943 y 1945, la Reurbanización de “El Silencio”. En esa oportunidad, Villanueva organiza el espacio público en consonancia con la idea de ciudad que promueve el Plan Monumental de Caracas (1939), del francés Maurice Rotival (1892-1980). Posteriormente, entre 1952 y 1956, Villanueva, como director de la Sala Técnica del Banco Obrero, desarrolla el conjunto de urbanizaciones del Plan Cerro Piloto que, en el contexto de la idea de ciudad fragmentada y de suburbios, sigue el espíritu del Plan Regulador de Caracas (1951), del californiano Francis Violich (1911-2005). Los desajustes y contradicciones que se terminarían de expresar en Caracas, una ciudad de origen hispano, a la que la modernidad le llegaría, primero, vía urbanismo francés y, luego, en forma de urbanismo norteamericano, fueron motivo para que Villanueva, en los últimos años de su vida, nunca dejara de lamentarse por aquello que él mismo llamó el caos urbano de la ciudad de Caracas.</p>2023-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2023 Carlos Pou Ruanhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/cordero-cerda-arquitectura-moderna-sur-chile-revolucion-colorIncógnitas de la arquitectura moderna en el sur de Chile2023-04-16T14:30:36+02:00Elisa Cordero Jahrelisacordero@uach.clGonzalo Andrés Cerda Brintrupgcerda@ubiobio.cl<p>El desarrollo de la arquitectura moderna en Latinoamérica, y en particular en Chile, plantea incógnitas que distan mucho de estar resueltas. No obstante, en medio del gran caudal de investigaciones, publicaciones y estudios sobre el tema, es posible vislumbrar nuevas miradas que contribuirían a una comprensión más amplia y profunda del fenómeno que marcó por completo el desarrollo de la arquitectura y la ciudad en el siglo XX.</p> <p><br />El presente texto indaga en un aspecto que, desde nuestra perspectiva, no ha sido suficientemente estudiado en el desarrollo de la arquitectura del siglo recién pasado en Chile: el color en la arquitectura moderna. Preguntas como: ¿Cuál es rol del color en la arquitectura moderna?, ¿Cómo se manifiesta el color en las diversas etapas del desarrollo de dicha arquitectura? no han sido aun suficientemente abordadas y menos aún respondidas. Estimamos que estas preguntas son necesarias, por cuanto advertimos, como hipótesis, que la Primera Modernidad en Chile (décadas de 1930 y 1940) es de una arquitectura fundamentalmente monocroma, y la Segunda Modernidad (décadas de 1950 y 1960), es policromática. Este fenómeno, que transformó por completo la expresión de la obra moderna, lo hemos denominado "la revolución del color".</p>2023-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2023 Elisa Cordero Jahr, Gonzalo Andrés Cerda Brintruphttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/Ana-Mombiedro-Tuning-Architecture-Humans-Neuroscience-D-RuzzonTuning Architecture With Humans2023-03-21T17:58:57+01:00Ana Mombiedromombiedroana@gmail.com<p><span style="font-weight: 400;">Davide Ruzzon, arquitecto y director del Máster de Neurociencias Aplicadas a la Arquitectura de la Universidad Iuav de Venecia, es uno de los autores que nos ha deleitado con su recién publicado “</span><em><span style="font-weight: 400;">Tuning Architecture with Humans</span></em><span style="font-weight: 400;">”.</span></p> <p><span style="font-weight: 400;">Un ensayo que ofrece una perspectiva del impacto que el espacio construido tiene en los humanos desde la Antropología, la Psicología y la Neurociencia. Ruzzon pone de manifiesto la actual urgencia por poner el foco del diseño en la experiencia del usuario, para así devolver aspectos como la escala humana o los materiales naturales a los proyectos de Arquitectura.</span></p>2023-12-14T00:00:00+01:00Derechos de autor 2023 Ana Mombiedrohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/Maria-Gomez-Martinez-Alcoba-cocina-salita-vivienda-obrera-ElcheAlcoba, cocina y salita2023-04-16T14:26:17+02:00María Rosa Gómez Martínezmariarosa.gomez@um.es<p>En los años veinte la higiene social se sirvió de los constructos ideales de familia higiénica, arquitectura y cultura higiénica para ser vista como una ciencia social referida al homo hygienicus. El higienismo es el protagonista de la implantación de la sanidad provincial y municipal en el desarrollo de la “arquitectura de salud”. Dentro de la estrategia populista de Primo de Rivera es destacable la política de construcción de casas baratas para mejorar las condiciones de vida de las clases más humildes, así como la creación de escuelas de primera enseñanza en los municipios, en el intento de evitar los conflictos sociales.</p> <p>Exponemos el caso de la ciudad de Elche como representativa del mediterráneo para explicar cómo la vivienda-taller se extiende al resto del hábitat y se funde el contexto personal y familiar con el laboral, con consecuencias importantes para la salud. Por tanto, como objetivo de la investigación pretendemos establecer la conexión entre vivienda y salud en el período de 1923 a 1930.</p>2023-12-14T00:00:00+01:00Derechos de autor 2023 María Rosa Gómez Martínezhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/daniel-gomez-magide-la-ciudad-del-homo-ludensLa ciudad del homo ludens2023-02-21T11:26:11+01:00Daniel Gómez Magidedmagide@hotmail.com<p>El hecho de que Constant <em>Nieuwenhuys </em>perteneciera a la generación que tuvo que encargarse de la reconstrucción de Europa tras la Segunda Guerra Mundial tuvo una importancia capital en el desarrollo del proyecto de la Nueva Babilonia. La ciudad planteada por Constant es un nuevo modelo urbano que pretende dar una respuesta arquitectónica a las aspiraciones vitales de su generación, rompiendo por completo con la ciudad tal y como se había entendido hasta ese momento. Una nueva ciudad para el homo ludens, el hombre de las teorías de Johan Huizinga, que se vio liberado de la enajenación de la especialización del trabajo para dedicar su vida al arte y al juego.</p>2023-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2023 Daniel Gómez Magidehttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/jesus-garcia-herrero-clesa-futuro-imperfectoCLESA2023-02-12T10:18:00+01:00Jesús García Herrerojesus.garciah@upm.es<p>En 2022 perdimos dos obras de dos maestros: el monasterio de Santa Inés (1964), de Coello de Portugal, y la casa Vallet de Goytisolo (1956), de Coderch. Llevábamos un tiempo sin sobresaltos. Ya habían transcurrido cinco años desde que, en enero de 2017, supimos de la demolición de la casa Guzmán (1972) de Sota y su sustitución por un edificio mucho más ajustado a los gustos de su nuevo propietario.</p> <p>En aquella ocasión la desaparición se produjo de manera sorpresiva. En los casos de Coello y Coderch fueron muertes anunciadas, a pesar de varios intentos fallidos de evitarlo.</p>2023-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2023 Jesús García Herrerohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/jara-calabuig-arquitectura-y-escenografia-estetica-espacio-escenArquitectura y escenografía 2022-11-19T23:46:17+01:00Aarón Jara Calabuigaajaca@doctor.upv.es<p>La escenografía, cuyo fin es generar espacios para la representación teatral, es una disciplina vinculada a la arquitectura. Aunque diferentes autores han desarrollado proyectos en este campo a lo largo de la historia, lo cierto es que los arquitectos de hoy se mantienen, por lo general, alejados de él. Por ello, este artículo se detiene en el estudio de los principales conceptos alrededor de la plástica teatral, prestando especial atención a la estética en relación con el espacio escénico.</p> <p>Se plantea el análisis crítico de cuatro casos con el fin de examinar de manera transversal el perfil del arquitecto-escenógrafo y de evaluar la estrategia estética estilística de cada una de las propuestas. En concreto, se estudian escenificaciones diseñadas por Gae Aulenti, João Mendes Ribeiro, Concha Fernández Montesinos y Juan Ruesga, cuyos trabajos se enmarcan en el panorama teatral del último siglo. La investigación permitirá conocer con mayor profundidad cuál es el valor de la estética en el diseño escenográfico y cómo influye en la comunicación entre el equipo creativo y el público.</p>2022-12-23T00:00:00+01:00Derechos de autor 2022 Aarón Jara Calabuighttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/el-gusto-es-mio-sobre-la-estetica-real-miguel-angel-baldellouEl gusto es mío2022-09-30T22:02:24+02:00Miguel Ángel Baldellou Santolariamabaldellou@yahoo.es<p>La disciplina de Estética forma parte desde siempre de los planes de estudio de la carrera de Arquitectura. Su inclusión parece tan natural y lógica que ningún legislador ha osado eliminarla. Sin embargo, su carga docente es muy pequeña. Se enseña en una sola asignatura que, además, comparte tiempo con otra materia afín, la Composición, de forma que se ha consolidado como una sola, Estética y Composición. Esta última, en los últimos tiempos se ha independizado e incluso da nombre en muchas escuelas a un departamento, de Composición arquitectónica.</p>2022-12-23T00:00:00+01:00Derechos de autor 2022 Miguel Ángel Baldellou Santolariahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/less-esthetics-more-aesthetics-aestetica-moderna-o-el-fondo-comoLess esthetics, more aesthetics2022-10-22T21:32:03+02:00Francisco Muñoz Carabiasfrancisco.munoz@traza-arquitectura.com<p>Se habla, como en el título, de juegos de palabras y referencias cruzadas. Sí la estética estudia la manera de interpretar los estímulos sensoriales que recibimos del mundo, dicho conocimiento sensible obedece a un modo determinado de ser adquirido por los sentidos. Hemos establecido juicios estéticos desde lo clásico a obras modernas, cuando lo conveniente sería reconocer y aplicar los valores nacidos de la Modernidad. Frente a la experiencia de lo sublime, la estética de lo cotidiano de Yuriko Saito; frente a la belleza del objeto de arte exclusivo, la sensibilidad de valorar el fondo como entidad equivalente a ese objeto. Es decir, una estética negativa, A-estética, fundamentada en este “fondo” como condensador de una alternativa que responde a la complejidad exponencial de lo real. Lo negativo se abre así a la multiplicidad frente a la unicidad positiva de los parámetros estéticos tradicionales. El objeto arquitectónico se disuelve de ese modo en el fondo de un espacio vacío como marco común de lo cotidiano. Abierto, transformable, indeterminado son ahora los valores de referencia. Menos estética kantiana y más no-estética moderna podría ser la estrategia hacia una nueva conciencia medioambiental.</p>2022-12-23T00:00:00+01:00Derechos de autor 2022 Francisco Muñoz Carabiashttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/carlos-eduardo-comas-coyunturas-que-estamos-hablando-en-brasilCoyunturas 2022-09-30T14:26:01+02:00Carlos Eduardo Comasccomas@uol.com.br<p>Los pabellones nacionales en las exposiciones universales tienen una doble condición, al mismo tiempo son casetas y banderas; por una parte, entrañan la celebración de lo efímero y, por otra, manifiestan el retrato de un país. El Pabellón de Brasil en la Exposición Universal de Dubái 2020 de Ben Avid, JPG.Arq y MMBB Arquitetos, es la cuarta de una serie de obras en las que se explora una estética moderna explícitamente diversa e inclusiva en términos de geometría, materialidad y figuración.</p>2022-12-23T00:00:00+01:00Derechos de autor 2022 Carlos Eduardo Comashttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/cesar-sellitto-estetica-en-una-sociedad-liquidaEstética en una sociedad líquida2022-09-30T02:09:28+02:00César Sellittosellittoc@gmail.com<p>La estética debe ser un juicio de valor inconsciente relacionado con el conocimiento, sin bien debe estar al servicio del deleite de la obra, requiere de un mínimo de educación estética para ser más genuina la experiencia. La promesa de belleza en las intenciones del autor no está codificada para expertos, pero tampoco es parte de nuestra cotidianidad. La relación entre arquitectura y sociedad está rota.</p>2022-12-23T00:00:00+01:00Derechos de autor 2022 César Sellittohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/ana-esteban-maluenda-la-esteticaLa Estética2022-09-29T20:41:01+02:00Ana Esteban Maluendaana.esteban.maluenda@gmail.com<p>La estética, en tanto que reflexión sobre la imagen, no se puede entender como una disciplina inmutable. La percepción de los valores estéticos, sean estos relativos a la belleza o la fealdad, a la armonía o al desequilibrio, han venido determinados históricamente por condicionantes sociales, científicos o filosóficos.</p>2022-12-23T00:00:00+01:00Derechos de autor 2022 Ana Esteban Maluendahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/alberto-ruiz-colmenar-quod-oculus-fallit-lo-que-el-ojo-enganaQuod oculus fallit2022-09-29T20:20:03+02:00Alberto Ruiz Colmenaralberto.ruiz@urjc.es<p>Disculpen la osadía de titular este texto con un culto latinajo. En mi descargo diré que es una frase muy conocida, que aparece en uno de los diez libros de Vitruvio —el tercero en concreto—, donde, al describir los tipos de templos griegos, el tratadista romano trataba de explicar el sistema de correcciones ópticas que los helenos aplicaban a la construcción de las columnas. Y afirmaba "<em>Lo que se percibe erróneamente (lo que el ojo engaña) debe solventarse por medio del razonamiento</em>".</p>2022-12-23T00:00:00+01:00Derechos de autor 2022 Alberto Ruiz Colmenarhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/gonzalvo-salas-estetica-destruccion-desmantelamiento-vandellosHacia una estética de la destrucción2022-12-08T12:28:40+01:00Carlos Gonzalvo Salascs.gonzalvo@gmail.com<p>Las últimas décadas han dejado una renovada concepción de la ruina condicionada por la lógica de la sociedad contemporánea. Estas ruinas podemos encontrarlas, por ejemplo, en el derribo de edificios industriales de escala desmesurada. Sin embargo, están exentas de sus valores históricos y enigmáticos por haberlas visto nacer y su coexistencia en el presente. En estas ruinas, no es la fuerza de la naturaleza quien las formaliza, más bien es el trabajo estéticamente despreocupado del operario el que comienza a darles forma, quien establece el procedimiento a seguir más adecuado para ejecutar su completo derribo siguiendo directrices puramente técnicas. Este articulo trata de desentrañar precisamente cómo el derribo de construcciones industriales obsoletas puede enseñarnos, como un día lo hicieron las ruinas del mundo clásico, a buscar un nuevo sujeto estético. Como caso de estudio se explora el derribo del silo de barras de grafito de la central nuclear de Vandellòs I, Tarragona. El operario, paradójicamente alejado de cualquier disciplina estética, halla con su incesante trabajo inesperados episodios que pueden llevarnos a nuevos puntos de partida: ¿podemos encontrar la belleza en el proceso de derribo de la industria? ¿es, entonces, este derribo un posible sujeto que debemos considerar para proyectar?</p>2022-12-23T00:00:00+01:00Derechos de autor 2022 Carlos Gonzalvo Salashttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/representaciones-y-estilos-del-habitat-popular-en-buenos-airesRepresentaciones y estilos del hábitat popular en Buenos Aires (1915-1955)2022-10-31T10:03:35+01:00Florencia Amado Silveroflorencia.silvero@fadu.uba.arLucio Magarellilucio.magarelli@fadu.uba.ar<p>El presente artículo busca establecer continuidades, rupturas, variantes e invariantes en las diversas representaciones y los códigos estilísticos de las propuestas habitacionales de interés social en la Ciudad de Buenos Aires, Argentina, y sus alrededores entre 1915 y 1955. El problema habitacional en este territorio surge, como en el resto de las grandes ciudades, a fines del siglo XIX y comienzos del siglo XX consecuente a la industrialización de la economía y a las migraciones urbanas que dieron lugar a la formación del proletariado. Asimismo, el debate en torno a la problemática habitacional se corresponderá a diversas representaciones morales e intelectuales que irán variando a lo largo de esos cuarenta años. La arquitectura de índole social estuvo caracterizada en esa época por diversas maneras de hacer y pensar el hábitat popular, y junto con ello, las formas de representación y lenguajes estéticos acorde a sus ideas. El análisis de esta relación entre representaciones discursivas y construcciones estilísticas en periodos políticos distintos nos permitirá elaborar una diacronía del hábitat popular y analizar los vínculos entre la divulgación de la arquitectura como medio estilístico de los imaginarios urbanos. </p>2022-12-23T00:00:00+01:00Derechos de autor 2022 Sra., Sr.https://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/cuando-las-catedrales-dejaron-de-ser-blancas-disquisicionesCuando las catedrales dejaron de ser blancas2022-10-22T23:06:17+02:00Ignacio Grávalos Lacambraigravalos@usj.es<p>El cambio de paradigma cultural que se estaba fraguando a finales de los años sesenta, va a contraponer dos modos diversos de entender la idea del muro, uno heredado de la ortodoxia moderna y otro desarrollado por la contracultura. Esa oscilación, de la esencia a la apariencia, coincidirá con la crisis del movimiento moderno. Es en este contexto en el que surge la propuesta contracultural norteamericana como reacción estética, que dotará a los espacios de una nueva sensualización, alterando la idea del límite.</p> <p>El presente artículo indaga en la iconografía fílmica que se produjo en torno a la descomposición del muro y, en consecuencia, del espacio. En ella se refleja la metamorfosis en la concepción superficial del cerramiento a través de procesos de textilización, biomorfización y disolución.</p>2022-12-23T00:00:00+01:00Derechos de autor 2022 Ignacio Grávalos Lacambrahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/mardones-falcone-mas-alla-funcion-estetica-jaar-alysMás allá de la función y la estética2022-11-20T21:22:18+01:00Gonzalo Mardones Falconegmardonesf@gmail.com<p>La arquitectura responde necesariamente a una función, y es ahí donde se encuentra la principal diferencia respecto al resto de las artes. Lo que la tradición moderna instala es la integración de las artes, y es desde la segunda mitad del siglo XX que surgen una serie de arquitectos(as) que se desplazan a estas. Planteamos que existe una serie de arquitectos(as)-artistas que además de ampliar el campo de la profesión, realizan lo que denominamos <em>arquitectura-expandida</em>, que es la creación de obras artísticas con un marcado sustento teórico en la formación de arquitecto(a) del artista, logrando obras de carácter arquitectónico pero alejadas de la arquitectura como la conocemos ya que carecen de función, cuestión primordial para esta. Revisamos los casos de Alfredo Jaar y Francis Alÿs, y concluimos que estos artistas, quienes comparten el hecho de ser arquitectos, realizan cada uno a su manera, arquitectura-expandida en la periferia de la profesión.</p>2022-12-23T00:00:00+01:00Derechos de autor 2022 Gonzalo Mardones Falconehttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/noelia-carocornejoa-a-los-margenes-de-la-invisibilizacionA los márgenes de la invisibilización2022-05-01T01:58:02+02:00Noelia Caro Cornejonoelia.caro@ug.uchile.cl<p>En la ciudad contemporánea, el cementerio se visualiza a los márgenes de la ciudad consolidada, aislado y difuminado entre extensas superficies de terreno, confundido entre paños verdes, invisibilizando cada elemento que históricamente lo constituía. La reproducción contemporánea del cementerio es el resultado de una dualidad programática casi no compatible, donde se confrontan dos actos, el lugar de uso público para esparcimiento y recreación que significa el parque es disimulado y restringido por el uso del lugar privado que comprende el entierro. El parque antecede y figura al imaginario concebido para el cementerio.</p> <p>Si bien, las prácticas y tradiciones fúnebres continúan firmemente arraigadas a nuestra cotidianidad, además de ser reconocidas en la organización arquitectónica del cementerio, la popularización y reconversión del rito mortuorio ha conllevado a una progresiva desacralización del lugar de entierro, dando espacio a eventos que transportan la actividad mundana al lugar “sagrado”. Además, el mercado mortuorio ha transformado al cementerio visual y formalmente en un parque, cuya dualidad programática confronta dos actos, donde el acto colectivo y público que conlleva el parque es inhabilitado por el acto privado de entierro que funda al cementerio.</p>2023-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2023 Noelia Caro Cornejohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad07-la-periferia-centro-y-policentrismo-de-la-exclusion-y-la-dCentro y policentrismo2022-06-19T22:23:04+02:00Bruno Sevebruno.seve@upc.esAtxu Amann Alcoceratxu.amann@upm.es<p>El desarrollo y la transformación de la ciudad contemporánea depende de múltiples factores, aunque casi siempre su resultado funciona como respuesta a la lógica capitalista. El diagrama contemporáneo urbano de una red de focos activados por los nuevos movimientos de la población hacia la periferia basada en una infraestructura para una movilidad no radial, permite especular un nuevo paradigma de ciudad, que rompe con la dualidad tradicional de centro y periferia y abre camino para unas formas de vida más sostenibles e inclusivas que incorporen cuerpos, espacios y tiempos ligados a imaginarios de cuidados más que humanos.</p> <p>Tomando como caso de estudio, la ciudad de Madrid, este artículo se centra en analizar el fenómeno del policentrismo urbano, mostrando cómo la necesidad y el deseo de habitar conduce a diversas comunidades a apropiarse de nuevos espacios de oportunidad que mediante distintas tácticas de colonización permiten especular un futuro urbano en el cual una secuencia de movimientos de población y cambios espaciales transforman el sistema neoliberal de crecimiento de las ciudades.</p>2022-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2022 Bruno Seve, Atxu Amann Alcocerhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad07-la-periferia-josenia-hervas-y-heras-arquitectura-y-genero-Arquitectura y género2022-04-30T22:38:06+02:00Josenia Hervás y Herasjhervasheras@colaboradorst.es<p>Este libro no es una tesela más a añadir al mosaico multicolor que se empezó a componer y que aún continúa en proceso. Aporta bajo el prisma feminista, nuevos modos de construir estos referentes.</p>2022-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2022 Josenia Hervás y Herashttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad07-la-periferia-private-property-and-the-periurbain-fabrizio-Propiedad privada y lo periurbano2022-04-30T20:35:58+02:00Fabrizio Gallantifagallanti@gmail.com<p><span class="VIiyi" lang="es"><span class="JLqJ4b ChMk0b" data-language-for-alternatives="es" data-language-to-translate-into="en" data-phrase-index="0" data-number-of-phrases="3"><span class="Q4iAWc">Si observamos las áreas suburbanas en cualquier país, ya sea Francia, China o Brasil, es obvio que la ideología que subyace en sus formas sigue siendo la de la propiedad privada.</span></span> <span class="JLqJ4b ChMk0b" data-language-for-alternatives="es" data-language-to-translate-into="en" data-phrase-index="1" data-number-of-phrases="3"><span class="Q4iAWc">El suelo se marca para definir perímetros que cubren un número preciso de metros cuadrados o pies, de acres o hectáreas, sujeto a variaciones diarias en el valor de la tierra.</span></span> <span class="JLqJ4b ChMk0b" data-language-for-alternatives="es" data-language-to-translate-into="en" data-phrase-index="2" data-number-of-phrases="3"><span class="Q4iAWc">Dentro de estos límites mal definidos donde las áreas edificadas en crecimiento se entrelazan con campos y bosques utilizados para la agricultura, lo que se construye depende menos de la necesidad o el deseo reales que del dinero</span></span></span>.</p>2022-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2022 Fabrizio Gallantihttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad07-la-periferia-wilhelmina-jansen-s-houses-peripheral-architeLas casas de Wilhelmina Jansen2022-05-08T00:23:49+02:00Carolina Quirogaarq.carolinaquiroga@gmail.com<p>Este artículo presenta por primera vez una serie de viviendas construidas por la pionera arquitecta holandesa Wilhelmina Jansen, la única de las primeras egresadas en tener su propio estudio de arquitectura. Su práctica arquitectónica se nutrió de su participación activa en numerosas redes de mujeres y su labor en el Comité Asesor de Mujeres VAC, una organización de mujeres voluntarias que asesoró al Municipio de Rotterdam sobre la vivienda y el medio ambiente.</p> <p>Las casas de Jansen representan un concepto de modernidad donde las formas eran pensadas y experimentadas desde una precursora perspectiva feminista. No obstante, estos valores, su obra está ausente de la historiografía de la arquitectura moderna holandesa narrada en base a figuras masculinas y objetos icónicos. Su descubrimiento es resultado de una intensa investigación en sus archivos personales, entrevistas y el relevamiento de las obras. Paradójicamente, desde los márgenes de la modernidad las obras de Jansen han innovado en discusiones que hoy son centrales como la arquitectura con perspectiva de género.</p>2022-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2022 Carolina Quirogahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad07-la-periferia-the-periphery-of-architectural-history-paola-La periferia de la historia arquitectónica2022-04-30T19:59:15+02:00Paola Zellner Bassettpazb@vt.edu<p><span class="VIiyi" lang="es"><span class="JLqJ4b ChMk0b" data-language-for-alternatives="es" data-language-to-translate-into="en" data-phrase-index="0" data-number-of-phrases="5"><span class="Q4iAWc">Encontrar y reunir el trabajo de las mujeres “invisibles” para preservarlas es cada vez más desafiante.</span></span> <span class="JLqJ4b ChMk0b" data-language-for-alternatives="es" data-language-to-translate-into="en" data-phrase-index="1" data-number-of-phrases="5"><span class="Q4iAWc">Aunque las colecciones de IAWA abarcan varios siglos, se centran en mujeres nacidas en los siglos XIX y XX, cuyo trabajo es en su mayoría predigital —hecho a mano— y, como artefactos únicos en su tipo, corren el riesgo de perderse fácilmente en la historia dejando</span></span> <span class="JLqJ4b ChMk0b" data-language-for-alternatives="es" data-language-to-translate-into="en" data-phrase-index="2" data-number-of-phrases="5"><span class="Q4iAWc">sin rastro.</span></span> <span class="JLqJ4b ChMk0b" data-language-for-alternatives="es" data-language-to-translate-into="en" data-phrase-index="3" data-number-of-phrases="5"><span class="Q4iAWc">A medida que el trabajo desaparece inevitablemente, la IAWA continúa la búsqueda urgente de mujeres cuyos nombres solo conocen sus familias y círculos personales;</span></span> <span class="JLqJ4b ChMk0b" data-language-for-alternatives="es" data-language-to-translate-into="en" data-phrase-index="4" data-number-of-phrases="5"><span class="Q4iAWc">mujeres que esperan en la periferia ser descubiertas e incluidas.</span></span></span></p>2022-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2022 Paola Zelnner Bassetthttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/jorge-borondo-formalismo-monumentalFormalismo monumental2022-04-30T19:55:36+02:00Jorge Borondo Pérez-Gómezjorge.borondo@gmail.com<p>La convocatoria del concurso para el ensanche de Barcelona, que acababa de perder sus murallas en la década de 1850, otorgó el primer premio al arquitecto Antoni Rovira i Trias y a su propuesta monumental y jerarquizada en torno a un punto de referencia clave: el valor del suelo. Sin embargo, desde el Ministerio de Fomento se ordenó la aplicación del Plan Cerdá, de mayor flexibilidad social.</p>2022-12-23T00:00:00+01:00Derechos de autor 2022 jorgeborondohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/ad07-la-periferia-fernando-jimenez-parras-todos-los-museos-son-nTodos los museos son novelas de ciencia ficción2022-04-30T19:48:22+02:00Fernando Jiménez Parrasfjparras@yahoo.es<p>El Centro José Guerrero de Granada, con sede en un edificio rehabilitado por Antonio Jiménez Torrecillas en el año 2000, transformó en 2019 sus espacios en las páginas de un cómic, obra de los dibujantes Max y Sergio García, con la compañía de la escritora Ana Merino. La exposición “Todos los museos son novelas de ciencia ficción” supuso a finales de 2021 un nuevo paso en su vocación por tensar los conceptos expositivos.</p>2022-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2022 Fernando Jiménez Parrashttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad07-la-periferia-andreamaglio-la-ciudad-en-el-cine-recorridos-La ciudad en el cine2022-04-30T17:58:48+02:00Andrea Maglioandrea.maglio@unina.it<p>La relación entre la ciudad del siglo XX y el medio cinematográfico puede analizarse desde diferentes perspectivas. La transición de las escenografías pintadas a los escenarios reales subraya la importancia de la “presencia física” del elemento urbano.</p>2022-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2022 Andrea Magliohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/zollinger-cuidar-paisaje-habitable-por-una-estetica-del-cuidadoCuidar un paisaje habitable 2022-06-22T20:58:00+02:00Carla Zollingerczollinger@uoc.edu<p>La necesidad de transformación y regeneración del entorno habitado, sobre todo las áreas urbanas, a través de la recuperación de hábitats renaturalizados, ha centrado el debate arquitectónico más reciente, con propuestas como urbanismo ecológico, arquitectura bioclimática e infraestructura verde. Sin embargo, la construcción de un hábitat inclusivo, centrado en el cuidado de todas las personas y del entorno vivo, enfoque que se relaciona, e incluso coincide, con la perspectiva de género, debería ser considerado el punto de partida para las demás acciones de sostenibilidad, preservación y regeneración de los entornos.</p> <p>El artículo enfoca una estética del cuidado, a través de una arquitectura que cuida el paisaje habitado, explorando corrientes emergentes y obras reconocidas, entre ellas las de Lina Bo Bardi y de Anne Lacaton y Jean-Philippe Vassal.</p>2022-12-23T00:00:00+01:00Derechos de autor 2022 Carla Zollinger, Leonardo Finottihttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad07-la-periferia-cine-y-periferia-una-breve-reflexion-sobre-laCine y periferia2022-04-30T15:59:27+02:00Miguel Ángel Contreras Chávezmiguel@affs.cl<p>Porque la periferia guarda el secreto del origen formal de la ciudad, en cuanto nunca trazada siempre su condición efímera fue luego consolidada. Porque la periferia es el suelo de la autoconstrucción, suelo que no se ha mantenido estático sino al contrario, ha sido la franja en movimiento que ha ido conformando la ciudad.</p>2022-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2022 Miguel Ángel Contreras Chávezhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/esteban-fdez-cobian-arquitectura-arte-ordenes-religiosas-zamoraArquitectura y arte de las órdenes religiosas en Zamora, 1939-19752022-04-30T10:22:00+02:00Esteban Fernández-Cobiánefcobian@udc.es<p>La importancia que las órdenes religiosas han tenido en la conformación de la cultura occidental está fuera de toda duda. El territorio europeo fue configurado en buena medida por la acción transformadora de los monjes, que colonizaron tierras, desecaron pantanos, plantaron bosques, cultivaron yermos y construyeron edificios —los monasterios— donde los saberes ancestrales de la antigüedad se preservaron durante siglos para, posteriormente, difundirse por los nuevos asentamientos urbanos que irían surgiendo por todo el continente. La variedad de las órdenes religiosas no deja de sorprender. Presentan carismas muy distintos: los solitarios y los comunitarios; los que viven de su trabajo y los que dependen de la caridad; los que se dedican al estudio y los que proyectan su actividad hacia la asistencia social. En cualquier caso, todos pretenden visibilizar algún aspecto del Reino de Dios en esta tierra. Precisamente, en mayo de 2022 se celebró en Roma la primera edición del congreso <em>“Carisma e Creatività”</em>, en el que se debatieron distintas iniciativas que se han puesto en marcha alrededor del mundo para conservar y dar a conocer el enorme patrimonio —artístico en general y litúrgico en particular— que muchas veces se encuentra oculto en estos edificios.</p>2022-12-23T00:00:00+01:00Derechos de autor 2022 Esteban Fernández-Cobiánhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad07-la-periferia-editorial-la-mirada-periferica-carlos-j-gomezLa mirada periférica2022-04-30T10:12:44+02:00Carlos J. Gómez Alfonsocjgomez@pra.upv.es<p>"<em>Mirad el cielo. Preguntaos: ¿se ha comido, o no, el cordero la flor? Y veréis que cambia todo...</em></p> <p><em>¡Y ninguna persona mayor comprenderá jamás que esto pueda tener tanta importancia!"</em></p> <p>Antoine de Saint-Exupery</p> <p>Este número de la revista VAD recoge aproximaciones a asuntos diversos que la arquitectura oficial ha ido dejando en la periferia, lejos en su interpretación de la centralidad. Cada aproximación, en si misma, merece atención particular, pero, probablemente, sea la conciencia del conjunto coral de las distintas aproximaciones la que nos proporcione una lectura sorprendente, amplia y más certera de nuestro contexto.</p>2022-06-30T00:00:00+02:00Derechos de autor 2022 Carlos Gómez Alfonsohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad07-la-periferia-prologo-eva-m-alvarezLa periferia2022-04-30T10:03:04+02:00Eva M. Álvarez Isidroeva.alvarez.isidro@gmail.com<p><em>"Todo el mundo sabe que los mitos nunca sucedieron realmente, pero que siempre están sucediendo. Ahora continúan no solo a través de las aventuras de los héroes antiguos, sino que también se abren paso en las historias ubicuas y más populares de películas, juegos y literatura contemporáneas".</em></p> <p>Olga Tokarczuk </p> <p>En este contexto, este número de la revista VAD, bajo el lema La periferia, hace una llamada a reflexiones, artículos y experiencias que abran nuestra mirada a lo que “siempre está sucediendo” pero cuyo eco se ha perdido en el ruido que nos envuelve y que, habitualmente, la arquitectura oficial ha ido relegando a los márgenes.</p>2022-06-30T00:00:00+02:00Derechos de autor 2022 Eva M. Álvarez Isidrohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad07-la-periferia-arte-periferico-vazquez-canonico-y-su-parque-Arte periférico2022-05-08T01:01:28+02:00Valentín Arrieta Berdascovarrieta.arq@gmail.com<p>Pocas veces un artista tiene la posibilidad de diseñar un espacio urbano con total libertad creativa, guiado simplemente por su instinto e inspiración. El parque escultórico Alcalde Gonzalo Ordóñez, situado en la localidad de O Porriño (Pontevedra), fue creado por el artista Vicente Vázquez Canónico (Gijón, 1937) con el beneplácito de la administración local a principios de la década de los noventa.</p> <p>El presente artículo se adentra en el proceso creativo/constructivo de una obra que pone en relieve los difusos límites entre Arquitectura, Arte y Urbanismo, y que por su singularidad se convierte en una de las pocas de su especie en nuestro país, aun por reconocer y valorar.</p>2022-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2022 Valentín Arrieta Berdascohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/teresa-carrascal-maquinas-de-habitar-hacer-arquitectura-con-instMáquinas de habitar2022-04-29T11:03:27+02:00Teresa Carrascal Garcíatcarrascal@ietcc.csic.es<p>Este libro presenta una reflexión sobre cómo hacer arquitectura con las instalaciones, es decir, lograr la integración de las mismas y aprovechar las sinergias entre el edificio y los sistemas técnicos para generar arquitectura.</p> <p>El libro empieza con una introducción en la que se describen los avances tecnológicos de los últimos 250 años, tales como el inodoro, la calefacción central, el ascensor o el aire acondicionado, y cómo se han ido incorporando progresivamente a la edificación, hasta el punto de que hoy no se concibe un edificio sin dichos servicios.</p>2022-12-23T00:00:00+01:00Derechos de autor 2022 Teresa Carrascal Garcíahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/una-periferia-llena-de-ideasUna periferia llena de ideas2022-04-28T21:54:12+02:00María Pía Palaciomariapiapalacioarq@gmail.com<p>Podemos entender a la periferia como el lugar donde convive todo aquello que eventualmente dejamos de lado, incluso las ideas que por una u otra razón hemos marginado. Todas esas que alguna vez tuvimos, pero no supimos o no pudimos llevar a cabo y quedaron rezagadas en un mar de incertidumbre y expectativas.</p> <p>Hay tantas ideas que llegan para generar algo, pero nunca lo logran… tantos proyectos, concursos y propuestas que no se materializan y jamás nos preguntamos a dónde van a parar.</p> <p>¿Qué pasa con ellas? ¿quedan perdidas en el olvido?</p> <p>Las 24 horas del día se está produciendo alrededor del planeta material que nunca va a concretarse y aun no lo sabemos. Bocetos, planos, croquis y muchas soluciones creativas que nacen y desaparecen en esta especie de nube intelectual que generamos a lo largo de la vida.</p> <p>Podríamos plantearnos en algún momento que todo este material puede ser compartido. Que, si destapásemos esa caja llena de ideas inconclusas y pudiésemos reciclarlas y llevarlas a cabo, evitaríamos que se pierdan en esa periferia que nosotros mismos generamos.</p> <p>¿Es acaso esto posible o simplemente es más sano pensar que hay que descartar ciertas cosas para poder avanzar?</p>2022-12-23T00:00:00+01:00Derechos de autor 2022 María Pía Palaciohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad07-la-periferia-paisajes-vitales-y-fiesta-de-objetos-en-los-jPaisajes vitales y fiesta de objetos en los jardines de las “casas de vidrio” de Lina Bo Bardi y Ray Eames2022-05-08T02:14:45+02:00Mara Sánchez-Llorensmariadelmar.sanchez@upm.esFermina Garridofermina.garrido@urjc.es<p>Las viviendas de Lina Bo Bardi y Ray Eames —la Casa de Vidrio y la Case Study #8— nos transportan a mundos construidos en los límites de la arquitectura moderna del siglo pasado. Ambas construyen una suerte de paisajes de naturaleza, objetos y nuevas domesticidades que armonizan tradición e innovación. En 1946 el matrimonio Bardi se traslada de Europa a Brasil y explora sus paisajes culturales adentrándose en su exuberante naturaleza. Los Eames recorren Estados Unidos para reconocer aquella naturaleza americana invisibilizada por la modernidad: las dos creadoras reformularán lo doméstico con objetos recolectados de sus ulteriores viajes.</p> <p>Ambas parejas aspirarán a convertir los avances tecnológico-vernáculos y la manera de habitar en un instrumento de diseño de su tiempo. Lina Bo Bardi situará su casa en el punto más elevado del Jardín de Morumby donde divisará la avenida Paulista de São Paulo, la Case Study House #8 se implantará a un lado de un camino arbolado entre las montañas de Santa Mónica y el océano Pacífico. Sus jardines de paisajismo casual y sendos hogares se metamorfosearán en paisajes vitales y gabinetes de curiosidades domésticos con “bellas historias” donde festejar la vida en la naturaleza de la que forman parte.</p>2022-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2022 Mara Sánchez-Llorens, Fermina Garridohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad07-la-periferia-de-que-estamos-hablando-los-arquitectos-en-meCoyunturas2022-04-21T10:10:31+02:00Ignacio González Tejedaignacio.gonzalez.tejeda@fa.unam.mx<p>El lenguaje de los arquitectos mexicanos ha atravesado por silencios históricos durante los últimos dos siglos. Sucesos de toda índole, sin embargo, han permitido en ocasiones, la expresión arquitectónica clara y audaz. Por fortuna para la profesión, en la actualidad, podría decirse que existe la posibilidad de expresarse con una cierta libertad y, sobre todo, a lo largo de toda la República Mexicana.</p>2022-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2022 Ignacio González Tejedahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/penalta-catalan-ciudad-de-los-cuidados-salud-economia-medioLa ciudad de los cuidados2022-04-18T13:13:36+02:00Elena Peñalta Catalánelenapenalta@gmail.com<p><em>La ciudad de los cuidados</em> es, al mismo tiempo, un análisis de los problemas de la ciudad contemporánea y un catálogo de soluciones; algunas proyectadas, y otras ejecutadas por el estudio dirigido por la autora, Izaskun Chinchilla, en distintas ciudades del mundo. También es un informe de las conclusiones extraídas de talleres en que se invita a niños de distintas edades a reflexionar sobre su ciudad y una invitación al conjunto de los ciudadanos a influir en la toma de decisiones que afectan al espacio público.</p>2022-12-23T00:00:00+01:00Derechos de autor 2022 Elena Peñalta Catalánhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/arquitecto-ilustrado-del-oficio-a-la-profesionEl arquitecto ilustrado2022-04-11T20:48:53+02:00Rafael Iñiguez de Onzoñoriniguez@faculty.ie.edu<p>La presente reseña bibliográfica se refiere al libro <em>El Arquitecto ilustrado. Del oficio a la profesión</em> escrito por Carlos J. Irisarri, y condensa la tesis doctoral defendida en 2015.</p> <p>El autor nos explica cómo la arquitectura se convirtió en una profesión, una actividad reconocida y útil para la sociedad, sometida a unas normas imprescindibles en su acceso, y unas competencias exclusivas en su ejercicio.</p> <p>La Ilustración es el momento en el que se consigue caracterizar al arquitecto como profesional moderno. El nacimiento, en la segunda mitad del siglo XVIII de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, convierte a esta Entidad en la encargada de expedir y regular las competencias de la profesión</p>2022-12-23T00:00:00+01:00Derechos de autor 2022 Rafael Iñiguez de Onzoñohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad07-la-periferia-david-garcia-asenjo-llana-luis-cubillo-de-artLuis Cubillo de Arteaga. Obras y Proyectos2022-03-27T20:28:27+02:00David García-Asenjo Llanadavid.garciaasenjo@urjc.es<p>En 2021 se conmemoraron los 100 años de Luis Cubillo de Arteaga y esto ha servido para que se edite esta interesante monografía sobre su figura. Recoge una serie de ensayos que cubren un amplio espectro de los factores que configuran su obra arquitectónica y una antología de sus proyectos más relevantes.</p>2022-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2022 David García-Asenjo Llanahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad07-la-periferia-la-influencia-de-la-vivienda-publica-en-la-foLa influencia de la vivienda pública en la formación y transformación de la periferia de las ciudades gallegas2022-05-17T22:55:46+02:00Antonio García Fernándezsdq29@yahoo.es<p>Al observar cómo se ha formado la periferia gallega, se establece que la transformación del territorio entorno a las ciudades principales, el modo de construir ciudad y la forma de habitarla fue alterado radicalmente durante la época de la dictadura (1939-1975) y a través de proyectos de financiación pública, particularmente en base a polígonos residenciales. A diferencia de los construidos en las grandes ciudades españolas, en los polígonos gallegos su emplazamiento cerca del borde urbano y la lentitud en su construcción cambió la forma de transformar el espacio libre rural y urbano. Las consecuencias de este proceso influyeron en la forma actual de las ciudades gallegas, y son claves a tener en cuenta para planificar su futuro desarrollo.</p> <p>En este artículo se resumen las distintas fases de la formación y transformación de la periferia gallega a partir del conflicto entre el planeamiento municipal y los proyectos estatales, en tres períodos principales: Entre 1939-1959, cuando se parceló el suelo rústico y se construyeron pequeños polígonos residenciales en el borde urbano; de 1960-1967, cuando se planificaron y reservaron grandes cantidades de suelo, y de 1967-1976, cuando se desarrolló parte del suelo de reserva mediante la construcción de infraestructuras y polígonos.</p>2022-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2022 Antonio García Fernándezhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad07-la-periferia-a-136capturas-de-la-censura-logan-leyton-caroA 136 capturas de la censura2022-03-11T19:46:40+01:00Logan Leytonloganleyton@uc.clCarola Ureta Maríncarola.umarin@gmail.com<p>El 18 de octubre 2019 comenzó el “Despertar de Chile” o “Estallido Social” que tuvo como detonante un alza en el valor del pasaje del transporte público. Desde ese día y por ininterrumpidos meses, miles de ciudadanos a lo largo del país se encontraron a diario en las calles reclamando “Dignidad” y escribiendo en los muros de calles y espacios públicos sus deseos y demandas, dejando huellas de un momento histórico.</p>2022-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2022 Logan Leyton, Carola Ureta Marinhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad07-la-periferia-singularidades-perifericas-en-costa-del-sol-lSingularidades periféricas en la Costa del Sol2022-05-07T18:54:35+02:00Antonio Estepa Rubioaestepa@usj.esJesús Estepa Rubiooficina@erarquitectos.com<p>En este artículo presentamos una revisión crítica sobre la trascendencia de la aportación teórica del arquitecto Melvin Villarroel Roldán para comprender la configuración, la imagen e idiosincrasia del paisaje urbano y arquitectónico de la Costa del Sol.</p> <p>Para ello fundamentaremos nuestro discurso en la capacidad de ensoñación gráfica empleada por Villarroel, gracias a la cual, fue capaz de definir un lenguaje propio sobre el que se ha vertebrado buena parte de la singularidad atmosférica y fenológica de la costa marbellí.</p> <p>Su habilidad en el empleo del dibujo, utilizado como herramienta técnica para la resolución de conflictos técnicos o espaciales y, en paralelo, como mecanismo desde donde desplegar estrategias para la promoción y el marketing de su arquitectura, le otorgó la capacidad para adjudicarse encargos que, pasadas varias décadas, vaticinan la transformación del paisaje y la tipología de este enclave geográfico.</p>2022-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2022 Antonio Estepa Rubiohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad06-las-precursoras-milagros-rey-hombre-lalitos-el-nacimiento-Milagros Rey Hombre, Lalitos2021-11-08T21:32:23+01:00Inés Pernas Alonsoines.alonso@udc.es<p>María del Milagro Rey Hombre, es una de las arquitectas pioneras gallegas estudiadas desde el proyecto de investigación MAGA_ Mujeres Arquitectas Gallegas.1 Fue la primera en ser entrevistada. Nos recibió en el salón de su casa. Teníamos prevista una batería de preguntas para conocer distintos aspectos de su vida personal y profesional, sin embargo, sus respuestas nunca se ciñeron a la cuestión concreta, sino que aportaba un sinnúmero de detalles que permitieron conocer los pormenores del entorno social en el cual se desenvolvió.</p>2021-12-15T00:00:00+01:00Derechos de autor 2021 Inés Pernas Alonsohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad06-las-precursoras-las-precursoras-de-la-proximidad-genealogiLa precursoras de la proximidad 2021-10-28T21:10:36+02:00Blanca Valdivia Gutiérrezinfo@punt6.orgAdriana Ciocoletto colectivopunto6@gmail.comSara Ortiz Escalanteinfo@punt6.orgRoser Casanovasinfo@punt6.orgMarta Fonseca Salinasinfo@punt6.org<p>Urbanistas feministas desde diferentes disciplinas han trabajado desde los años 70 para repensar los espacios desde una perspectiva de género y haciendo una crítica a la ciudad androcéntrica. La proximidad como cualidad urbana es una cuestión recurrente de estos trabajos, conectando la necesidad de una cercanía física, con los recorridos poliédricos vinculados con los cuidados, que hacen principalmente las mujeres. Algunas autoras que han hecho grandes contribuciones en este ámbito son las feministas escandinavas que acuñaron el término de nueva vida cotidiana en los años 90; las sociólogas italianas que enfatizaron la relación entre la gestión pública del tiempo y el género.</p>2021-12-15T00:00:00+01:00Derechos de autor 2021 Blanca Valdivia Gutiérrez, Adriana Ciocoletto , Sara Ortiz Escalante, Roser Casanovas, Marta Fonseca Salinashttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad06-las-precursoras-prologo-ines-novella-abrilPrólogo2021-10-06T12:21:16+02:00Inés Novella Abrilines.novella.abril@gmail.com<p>Dentro de las disciplinas técnicas, la arquitectura fue la primera en normalizar la presencia de mujeres en los estudios oficiales.1 Aunque las primeras arquitectas aparecen a finales del siglo XIX en diferentes países europeos y Norteamérica, existen multitud de evidencias que demuestran la participación de mujeres en el diseño, construcción y promoción de la arquitectura desde la antigüedad ¿Cómo ejercen las mujeres la profesión? ¿Cuáles han sido sus principales aportaciones al campo de la arquitectura? ¿Qué arquitectas y obras relevantes con autoría femenina han quedado en el olvido? Estas son algunas de las preguntas más habituales entre quienes estudian la historia de las mujeres en la arquitectura, pero caben muchas más porque los datos actuales indican un problema de igualdad de oportunidades importante en todos los campos de la planificación espacial. Preocupa principalmente el significativo abandono de la profesión, la baja presencia de mujeres en puestos de responsabilidad y la falta de reconocimiento a través de los mecanismos principales de la arquitectura: los premios y las publicaciones.</p>2021-12-15T00:00:00+01:00Derechos de autor 2021 Inés Novella Abrilhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad06-las-precursoras-editorial-es-hora-de-cambiar-de-juego-martEditorial2021-09-30T23:32:13+02:00Martha Thornemartha.thorne@ie.edu<p>En la historia de la arquitectura las mujeres han sido promotoras, arquitectas, ingenieras, jefas de obra, críticas, investigadoras, y profesoras. Dada la tardía feminización de la educación y la profesión de la arquitectura, no es del todo sorprendente la ausencia de mujeres en nuestra historia. Sin embargo, lo que es totalmente inesperado e inaceptable es la resistencia actual de la profesión a cambiar y a abrirse al talento de tantas personas.</p> <p>No cabe duda que la situación de las mujeres en la arquitectura ha mejorado en los últimos años y está en proceso de cambio. Hay más mujeres que nunca estudiando y trabajando en el campo de la arquitectura, ya sea en estudios, empresas, el sector público o en instituciones académicas. Tenemos que agradecer a las mujeres que nos precedieron, el reto de abrirnos las puertas a muchas de nosotras. Esas pioneras encontraron un ambiente hostil y rígido en cuanto a su estructura, protocolos, y formas de hacer las cosas.</p>2021-12-15T00:00:00+01:00Derechos de autor 2021 Martha Thornehttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad06-las-precursoras-the-bloomsbury-global-enciclopedia-on-womeLa enciclopedia mundial de las mujeres en la arquitectura de Bloomsbury, 1960-20152021-11-18T22:42:35+01:00Lori Brownlbrown04@syr.eduKaren Burnskarenlburns@gmail.com<p>The Bloomsbury Global Encyclopedia of Women in Architecture, 1960-2015, es un proyecto documental innovador que mapea la diversidad de la práctica de las mujeres en los entornos construidos de los hemisferios norte y el sur, durante un período histórico clave de 1960 a 2015. Más de 360 ??académicos y arquitectos de todo el mundo están colaborando en esta encuesta internacional a gran escala sobre las ideas, la arquitectura, las acciones y el activismo de las mujeres que incluye más de 1150 entradas.</p>2021-12-15T00:00:00+01:00Derechos de autor 2021 Lori Brown, Karen Burnshttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad06-las-precursoras-conjunctures-what-are-irish-women-architecCoyunturas ¿De qué están hablando las arquitectas en Irlanda?2021-11-15T18:41:47+01:00Carole Pollardcarole.pollard@gmail.com<p><span class="VIiyi" lang="es"><span class="JLqJ4b ChMk0b" data-language-for-alternatives="es" data-language-to-translate-into="en" data-phrase-index="0" data-number-of-phrases="6">Las arquitectas irlandesas son en su mayoría muy felices.</span> <span class="JLqJ4b ChMk0b" data-language-for-alternatives="es" data-language-to-translate-into="en" data-phrase-index="1" data-number-of-phrases="6">Irlanda es más amable con sus mujeres ahora que en el pasado, con un impulso creciente en los últimos años para corregir las desigualdades en la sociedad irlandesa.</span> <span class="JLqJ4b ChMk0b" data-language-for-alternatives="es" data-language-to-translate-into="en" data-phrase-index="2" data-number-of-phrases="6">Las mujeres irlandesas son bien educadas, respetadas y ocupan puestos importantes en la vida pública, aunque no en el número que deberían.</span> </span></p> <p><span class="VIiyi" lang="es"><span class="JLqJ4b ChMk0b" data-language-for-alternatives="es" data-language-to-translate-into="en" data-phrase-index="3" data-number-of-phrases="6">La lucha irlandesa por la igualdad es compleja y está más allá del alcance de este artículo, pero los siguientes hechos proporcionan un esbozo de fondo: la constitucional "prohibición del matrimonio" que impedía a las mujeres casadas trabajar fuera del hogar se levantó en 1973;</span> <span class="JLqJ4b ChMk0b" data-language-for-alternatives="es" data-language-to-translate-into="en" data-phrase-index="4" data-number-of-phrases="6">la educación secundaria gratuita se introdujo en 1967 y la primera escuela mixta dirigida por el Estado se inauguró en 1972 (hasta ese momento, muchas escuelas de niñas no ofrecían asignaturas de matemáticas o ciencias de nivel superior);</span> <span class="JLqJ4b ChMk0b" data-language-for-alternatives="es" data-language-to-translate-into="en" data-phrase-index="5" data-number-of-phrases="6">la primera mujer presidenta del Real Instituto de Arquitectos de Irlanda (RIAI) fue en 1996 y desde entonces solo ha habido dos más.</span></span></p>2021-12-15T00:00:00+01:00Derechos de autor 2021 Carole Pollardhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/the-foremothers-in-vienna-women-behind-the-viennese-urban-qualitLas precursoras de Viena2021-12-06T21:12:19+01:00Dörte Kuhlmanndoerte.kuhlmann@tuwien.ac.at<p>La ciudad de Viena es considerada como una de las mejores ciudades donde vivir. En buena parte, las políticas de vivienda, su sistema de transporte público y el enfoque de su urbanismo están detrás de esta alta valoración. Esta mirada diferente de Viena hacia la arquitectura y el urbanismo ha estado caracterizada por la incorporación de la perspectiva de género y por una notable participación de mujeres, de manera muy especial entre las décadas de 1990 y 2000. En este artículo se repasan los últimos 40 años de la arquitectura y el urbanismo de Viena a través de algunas de las principales arquitectas y urbanistas que han contribuido a su alta calidad de vida. Mujeres que, tanto desde las instituciones, como desde la práctica profesional y el ámbito académico, han sido precursoras de una planificación espacial sensible a las necesidades cotidianas y la experiencia específica de las mujeres en la ciudad.</p>2021-12-15T00:00:00+01:00Derechos de autor 2021 Dörte Kuhlmannhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad06-las-precursoras-the-emergence-of-women-landscape-architectLa aparición de las arquitectas paisajistas en Francia desde 19452021-11-17T21:54:41+01:00Bernardette Blanchonbblanchon.ensp@gmail.com<p>En Francia, como en otros países europeos, el paisajismo constituye un campo relativamente feminizado tanto a nivel de estudios como en el ámbito profesional. Este artículo resume la evolución de las mujeres en el campo del paisajismo francés y cómo su presencia y aportaciones han sido clave en la consolidación de la profesión. El texto recoge los principales nombres que contribuyeron al reconocimiento de este ámbito como una profesión independiente, al establecimiento de los currículums docentes o a la gestión del paisajismo desde la potente administración francesa.</p> <p>Nombres como el Ingrid Bourne-Cloppenburg, Isabelle Auricoste, Marguerite Mercier, Caroline Baudelot, Caroline Mollie o Claire Corajoud permiten entender no sólo el papel precursor de las mujeres en los campos de diseño y planificación espacial, sino la propia historia de estas disciplinas, su construcción y evolución y cómo han llegado a constituirse y entenderse como tales en la actualidad.</p>2021-12-15T00:00:00+01:00Derechos de autor 2021 Bernardette Blanchonhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad06-las-precursoras-pioneers-in-dutch-architecture-the-role-ofPioneras en arquitectura en los Países Bajos2021-12-02T20:06:51+01:00Lidewij Tummerspost@tussen-ruimte.nlMaría Novas Ferradásmnovas.f@gmail.com<p>Este artículo aborda la historia (e historias) en innovación en el diseño de viviendas en los Países Bajos desde la posguerra, y en ella, el rol desempeñado por algunas arquitectas. El texto recoge el trabajo de varias arquitectas holandesas, algunas reconocidas en su momento, otras completamente desconocidas. Primero, Augustine Schreuder-Gratama, una de las primeras estudiantes en Delft en los años 20, y el Comité Asesor de Mujeres (VAC) para la vivienda social, y concretamente, su rol como promotoras de exposiciones de viviendas en el contexto de la industrialización de viviendas en los años 50, en el que otras organizaciones han sido consideradas pioneras. La obra de Luzia Hartsuyker-Curjel representa el período de democratización durante los 70 y los 80. Entre otras cuestiones, la arquitecta propuso una “vivienda no jerárquica” basada en la crítica feminista a la familia nuclear. Finalmente, el artículo presenta el trabajo de Ineke Hulshof entre la década de 1990 y principios del s. XXI. Por último, este artículo sostiene que la contribución de estas profesionales de la arquitectura en los Países Bajos continúa siendo subestimada.</p>2021-12-15T00:00:00+01:00Derechos de autor 2021 Lidewij Tummers, María Novas Ferradáshttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad06-las-precursoras-figuras-ocultas-vera-jansone-en-el-iit-de-Figuras ocultas2021-11-23T17:05:01+01:00Zaida Garcia-Requejozaida.garcia@udc.esKristin Joneskjones24@iit.edu<p>Ludwig Mies van der Rohe trasladó su experiencia como arquitecto al aula, no solamente difundiendo su filosofía arquitectónica, sino también haciendo que, en muchas ocasiones, los alumnos participaran en sus propios procesos de búsqueda. Este artículo busca arrojar luz sobre la figura de Vera Jansone, la primera mujer que se graduó en el programa de posgrado del Illinois Institute of Technology bajo la dirección de Mies, en 1952, y su tesina fin de máster, oculta hasta ahora, titulada “An Art´s Club”.</p> <p>El análisis se centra en los dos aspectos más importantes de la tesina fin de máster de Jansone, la función y la estructura. El proyecto de Jansone no solamente constituye la única aproximación a la tipología funcional de club de arte bajo la supervisión de Mies, sino que además contiene un análisis de las alternativas estructurales que hacen posible su construcción.</p> <p>Considerando el número y el contenido de las tesinas de posgrado que versan centros relacionados con el arte, se postula que la tesis de Jansone representa una parte fundamental del proceso de búsqueda hacia la claridad estructural liderado por Mies, y que continuaría persiguiendo la siguiente generación de arquitectos en IIT.</p>2021-12-15T00:00:00+01:00Derechos de autor 2021 Zaida Garcia-Requejo, Kristin Joneshttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad06-las-precursoras-pioneras-italianas-reflexionando-en-torno-Pioneras italianas2021-09-30T16:47:29+02:00Serafina Amorososerafina.amoroso@hotmail.i<p>El presente trabajo, sin pretensión alguna de exhaustividad, examina muy brevemente las contribuciones de un conjunto de arquitectas italianas que se pueden definir ‘pioneras’ no sólo a nivel cronológico, es decir por haber sido las primeras en protagonizar la escena o el debate arquitectónico en Italia desde principios del siglo XX, sino también por haber marcado nuevos horizontes en la profesión, enriqueciéndola y planteándola de manera diferente.</p> <p>Tras una breve contextualización histórica, se analizan más detenidamente los perfiles de algunas de ellas, empleándolos como pretexto para reflexionar sobre los aspectos de sus aportaciones que abordan temas de gran actualidad y que permiten avanzar no sólo en la redefinición de su papel historiográfico, nombrándolas y visibilizando su trabajo, sino también en la redefinición de los propios criterios que legitiman su inclusión en una renovada perspectiva histórico-crítica, que socava el canon, delineando genealogías alternativas y proporcionando otros referentes para las nuevas generaciones.</p>2021-12-15T00:00:00+01:00Derechos de autor 2021 Serafina Amorosohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad06-las-precursoras-fermina-garrido-lopez-habitar-se-el-cuerpoHabitar(se). El cuerpo como lugar. Laura Barros Condes2021-10-21T20:03:51+02:00Fermina Garrido Lópezfermina.garrido@urjc.es<p>Habitar(se) es un libro cartográfico.</p> <p>En este ensayo se mapea el estado del arte del concepto “cuerpo” y de su relación con el espacio arquitectónico. Por un lado, se redefine el primero y, por otro, se exploran los nexos que estos cuerpos reformulados mantienen con el espacio que los rodea. A la par, se plantea que la arquitectura ha pasado de ser aquello que conforma el espacio a ser un elemento activo en la relación entre el cuerpo y el entorno.</p>2021-12-15T00:00:00+01:00Derechos de autor 2021 Fermina Garrido Lópezhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad06-las-precursoras-maria-veronica-machado-penso-espacio-somatEspacio somático. Cuerpos múltiples. María Auxiliadora Gálvez2021-10-21T19:45:50+02:00María Verónica Machado Pensommpenso@hotmail.com<p>Este libro pone en valor nuestra condición de vivientes y terrestres como cuerpos. En él se dibujan paisajes que entablan relaciones interdisciplinarias para entendernos como cuerpos múltiples en relación con los otros y el entorno. Gálvez despierta otra manera de vernos, entendernos, percibirnos y asumirnos como cuerpos. En consecuencia, nos conduce a otro modo de situarnos en el mundo e interactuar con él. Nos transporta a otra condición. Condición que deja atrás la abstracción del espacio y del cuerpo. Condición diferenciada que nos sumerge en el entendimiento de nuestro cuerpo como estructura animada en codependencia con el medio. Condición que abre otra posibilidad para asumir la práctica y el aprendizaje de la arquitectura y el paisaje, desde una imaginación plural y corporeizada, más cercana a lo real, más próxima a nuestro modo de ser en la tierra.</p>2021-12-15T00:00:00+01:00Derechos de autor 2021 María Verónica Machado Pensohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad06-las-precursoras-mujeres-detras-de-mujeres-el-primer-paso-pMujeres detrás de mujeres. El primer paso para el recuestionamiento contemporáneo2021-10-28T21:18:45+02:00Isamar Anicia Herrera Piñuelasiherrera@esarq.edu.mxAlfred Esteller Agustiesteller@iteso.mxAdolfo Vigil de Insaustiadvide@urb.upv.es<p>Dos entrevistas realizadas en el 2019 a dos arquitectas latinoamericanas con influencia en el ámbito académico: Zaida Muxi Martinez y Lilliane Ponce Gutierrez permiten desarrollar una serie de reflexiones alrededor del urbanismo de género.</p>2021-12-15T00:00:00+01:00Derechos de autor 2021 Isamar Anicia Herrera Piñuelas, Alfred Esteller Agusti, Adolfo Vigil de Insaustihttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad06-las-precursoras-wera-meyer-waldeck-y-hilde-westrom-dos-arqWera Meyer-Waldeck y Hilde Weström2021-11-25T15:28:11+01:00Josenia Hervás y Herasjosenia.hervasyheras@uah.esEsteban Herrero Cantalapiedracexoenergiahh@gmail.com<p>Con la incorporación de jóvenes mujeres estudiantes a las escuelas superiores alemanas, tras la Primera Guerra Mundial, un orden establecido simbólico tendrá que ser revisado. Surgen las estudiantes como un nuevo modelo que durante el siglo XX va a cimentar la identidad de la mujer profesional.</p> <p>Wera Meyer-Waldeck y Hilde Weström estudian arquitectura en dos instituciones diferentes, la Bauhaus y la Escuela Técnica Superior de Berlín Charlottenburg. Aunque sus periodos de formación no llegan a solaparse, el nazismo y la guerra suponen para ellas un periodo difícil. Tras la Segunda Guerra Mundial, sus carreras profesionales se tocarán por primera y última vez en 1957, en la Interbau de Berlín. El espíritu de un nuevo modo de habitar, promovido desde la muestra “La ciudad del mañana”, fue defendido por ellas con una doble implicación: como responsables de unas instalaciones habitacionales expositivas y como asesoras técnicas ante la ciudadanía. Estas arquitectas constituyeron el nexo de unión, a través de su labor didáctica en temas de vivienda y tiempo libre, entre los visitantes de la muestra y las nuevas teorías para incentivar una vida más saludable y participativa en el interior de los hogares.</p>2021-12-15T00:00:00+01:00Derechos de autor 2021 Josenia Hervás y Heras, Esteban Herrero Cantalapiedrahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad06-las-precursoras-ines-sanchez-de-madariaga-una-vida-en-innoInés Sánchez de Madariaga2021-10-04T01:11:04+02:00María-Elia Gutiérrez-Mozoeliagmozo@ua.esJosé Parra-Martínezjose.parra@ua.esAna Gilsanz-Díazana.gilsanz@ua.es<p>El presente artículo aborda la trayectoria académica, como docente e investigadora, y profesional, como gestora y experta asesora, de la arquitecta y profesora de Urbanismo y Ordenación del Territorio de la Universidad Politécnica de Madrid, Inés Sánchez de Madariaga. El estudio de sus aportaciones para incorporar la perspectiva de género a esta disciplina y a la arquitectura, con especial atención al transporte, la movilidad y la vivienda, sectores estratégicos para la economía y la corrección de la desigualdad, se efectúa con el objetivo de evidenciar y poner en valor la condición precursora de las mismas, las cuales constituyen no solo una referencia obligada en los múltiples trabajos desarrollados posteriormente en nuestro país y a escala internacional, sino también un auténtico estímulo tanto para abrir nuevos caminos en las políticas, teorías y prácticas urbanísticas como para operar cambios en la realidad de nuestro entorno, físico y cultural.</p> <p>El método utilizado ordena, clasifica, pondera y ejemplifica sus diferentes y numerosas aportaciones por áreas de innovación, en el entendimiento y convencimiento de que es precisamente este rasgo el que caracteriza su trayectoria, premio “Matilde Ucelay” 2021 del Grupo MITMA, galardón que reconoce la labor en favor de una sociedad más inclusiva y equitativa.</p>2021-12-15T00:00:00+01:00Derechos de autor 2021 María-Elia Gutiérrez-Mozo, José Parra-Martínez, Ana Gilsanz-Díazhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad06-las-precursoras-alejandro-perez-garcia-eileen-gray-una-casEileen Gray2021-10-22T13:26:54+02:00Alejandro Pérez Garcíaalex.perez.garcia.granada@gmail.com<p>Ser el precursor —percursora, en este caso— en una determinada disciplina, rara vez es un camino asfaltado. Mas bien se trata, en todo lugar, de un sendero tortuoso y plagado de los baches propios del que está liderando un cambio o, al menos, abriendo una puerta hacia un nuevo mundo posible. Cuando esto se lleva a cabo en un entorno reticente a las transformaciones y a aquello que se sale de la norma —como eran los círculos arquitectónicos de principios del siglo pasado—, la situación se torna mucho más poliédrica y tortuosa.</p>2021-12-15T00:00:00+01:00Derechos de autor 2021 Alejandro Pérez Garcíahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD05-Las-oportunidades-editorial-oportunismo-borja-ramon-lopez-Oportunismo2021-06-25T19:29:24+02:00Borja Ramón López Coteloestudio@lasonceymedia.com<p style="text-align: justify;">Las oportunidades son escurridizas, como esos peces que aun fuera del agua se resisten a convertirse en pescado, como el ladrón que ya ha desaparecido cuando nos damos la vuelta palpando el bolsillo vacío. Son instantes raros en los que convergen circunstancias propicias para que, de pronto, todo parezca posible. Existe actualmente cierto consenso en torno a la idea de que toda crisis lleva implícita una oportunidad, pero conviene preguntarse si no habrá nacido esta convicción de quienes juegan con cartas marcadas, de quienes tienen vocación de funambulista porque saben que entre ellos y el abismo se tiende una red salvadora.</p>2021-06-23T00:00:00+02:00Derechos de autor 2021 Borja López Cotelohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD05-Las-oportunidades-Prologo-Beatriz-Villanueva-CajideLas oportunidades2021-06-25T19:29:25+02:00Beatriz Villanueva Cajidebeatriz@brijuni.studio<p style="text-align: justify;">Oportunidad es una palabra decididamente optimista, positiva, que nos remite a ese momento idóneo en el que todo es posible. Sin embargo, también presenta un lado oscuro al aliarse frecuentemente con el negativo concepto de crisis. Esta dualidad parece una condición indispensable para conseguir acotar el valor de la oportunidad como inversamente proporcional al de su crisis opuesta. En este sentido la propuesta de VAD no podría ser más relevante en un momento en que nos enfrentamos, como sociedad, a una de las mayores y más universales crisis que se recuerdan.</p>2021-06-23T00:00:00+02:00Derechos de autor 2021 Beatriz Villanueva Cajidehttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD5-Las-oportunidades-dejar-estar-Una-reflexion-coyuntural-entrDejar estar2021-06-25T19:29:22+02:00Florencia Könckeflorenciakoncke@gmail.comElías Barczuk Pasamánbarczuk.elias@gmail.com<p style="text-align: justify;">Si Lluís Ortega titulaba su libro “La digitalización toma el mando” para reflexionar sobre el impacto de las tecnologías de la información y la comunicación en la arquitectura, la crisis en la que nos vemos inmersos podría titularse, categóricamente, La naturaleza toma el mando. Partiendo de un breve recorrido por algunas oportunidades históricas que propiciaron cambios sociales y culturales globales, se focaliza la atención en las nociones de integración y diversidad de voces. Esta reflexión pretende evidenciar la pertinencia de nuestros tiempos como escenario obligado de una ansiada revaloración y visualización de unos actores fundamentales en la redefinición de una idea preconcebida de ciudad y en la configuración de un nuevo paisaje.</p>2021-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2021 Florencia Köncke, Elías Barczuk Pasamánhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD05-Las-oportunidades-Microjardines-hacia-nuevas-naturalezas-d(Micro)jardines2021-06-25T19:29:25+02:00Serafina Amorososerafina.amoroso@hotmail.itJuan Carlos Zambrano Pilatuñajuan.zambrano.pilatuna@alumnos.upm.es<p style="text-align: justify;">La crisis sanitaria actual, arrojando luz sobre la fragilidad del sistema capitalista y las consecuencias de la mercantilización de las viviendas, nos está ofreciendo la oportunidad de volver a reflexionar, desde una perspectiva renovada, sobre cuestiones que, ya analizadas en un pasado reciente, reafirman su vigencia y cobran más actualidad en los tiempos difíciles que estamos experimentando. El presente artículo pretende proporcionar algunas claves de lectura que nos ayuden a interpretar críticamente los desafíos planteados por la crisis actual para imaginar nuevas naturalezas domésticas. Y lo hace refutando y cuestionando, a través de una serie de ejemplos, las falacias sobre las que se fundamentan muchas medidas inspiradas en la <em>green economy </em>y que afectan la manera en la que se realizan o modifican nuestros entornos construidos. Sobre la base de una renovada conciencia ecológica, que considera la vida desde una más amplia perspectiva no antropocéntrica, se pretende demostrar la posibilidad (y necesidad) de una reformulación de las propias bases epistemológicas de la arquitectura.</p>2021-06-23T00:00:00+02:00Derechos de autor 2021 Serafina Amoroso, Juan Carlos Zambrano Pilatuñahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD5-Las-oportunidades-Wells-Coates-studio-apartment-in-Yeoman-RApartamento estudio de Wells Coates en Yeoman’s Row, 19352021-06-25T19:29:23+02:00Ignacio Román Santiagonchrmn@gmail.comLuis Gil Guinealuis.gil@uclm.es<p style="text-align: justify;">Durante todo el año 1935, Wells Coates trabajó en el proyecto y la construcción de una casa estudio para si mismo, reformando un antiguo estudio de artista en el 18 de Yeoman’s Row, Londres. Era un momento muy delicado de su vida y un espacio mínimo, un verdadero reto personal. </p> <p style="text-align: justify;">Consiguió realizar uno de los más brillantes ejercicios de optimización espacial de su tiempo. Condensó en menos de 60m2 su trayectoria hasta aquel momento con especial intensidad, desde su raíz industrial, la experimentación con nuevos materiales y formas, y el ajuste dimensional, hasta su afinada sensibilidad emocional, formada en la tradición oriental. Además, Coates encontró en aquel espacio reducido pero de notable altura la ocasión perfecta para poner a prueba el sistema de organización espacial en sección que estaba empezando a desarrollar, y que se ha convertido con el tiempo en su aportación más trascendente a la arquitectura moderna inglesa.</p>2021-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2021 Nacho Román Santiago, Luis Gil Guinea; José Silvahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad07-la-periferia-climate-and-culture-as-design-materialClima y cultura como material de diseño2021-06-13T14:57:14+02:00Oljer Cárdenas Niñooljercn@gmail.comKevin Santuskevin.santus@polimi.it<p>Las crisis que afecta a la sociedad global contemporánea subrayan la necesidad de una reflexión sobre el diseño. El estudio presenta una interpretación de la obra del arquitecto Pierre Jeanneret para las casas gubernamentales de Chandigarh. Éstas, proyectadas con la función de acoger a muchas personas de diversas clases sociales, son el centro de la disertación, en la que, partiendo de la escala del barrio, una serie de proyectos han traducido el clima y la cultura en herramientas y materiales del proyecto. Por lo tanto, a través de la presentación de las soluciones, se pondrán de relieve las relaciones entre la composición, el uso de materiales locales, la técnica y la tradición, esbozando un enfoque sistemático y atento al sitio, interpretando el lugar en una perspectiva moderna. Por último, la investigación presenta una reflexión sobre cómo el proyecto de Pierre Jeanneret para los espacios domésticos puede mostrar un enfoque potencialmente actualizado, en el que las necesidades relacionadas con la crisis climática pueden traducirse en oportunidades para el proyecto. Esto pone de relieve la dificultad actual de presentar una respuesta de diseño sistemática, para la que se espera, el desarrollo de una sensibilidad de diseño como la que presenta Pierre Jeanneret.</p>2022-06-29T00:00:00+02:00Derechos de autor 2022 Oljer Cárdenas Niño, Kevin Santushttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD05-Las-oportunidades-Esclusas-en-la-ciudad-Encuentros-entre-lEsclusas en la ciudad2021-06-25T19:29:23+02:00Salvador Prieto Castrosalpricas@gmail.com<p style="text-align: justify;">La morfología urbana de las ciudades japonesas tras la ruptura de la burbuja económica de finales del siglo XX sufrió el crecimiento exponencial de un proceso de densificación que dio lugar la aparición de numerosas parcelas de reducido tamaño y diversas formas. Este suceso ha puesto a nuestra disposición un legado de arquitectura ligera que ha debido aprender a solucionar el encuentro con la inevitable aparición de intersticios.</p> <p style="text-align: justify;">Este artículo recoge las experiencias del trabajo arquitectónico surgido en las décadas posteriores, que lucha contra el enclaustramiento del espacio urbano, encontrando espacios potenciales en los desajustes surgidos entre los distintos límites, e intenta vislumbrar las oportunidades que ofrece el vacío intercalado entre el espacio privado y el público, entre la casa y la ciudad.</p>2021-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2021 Salvador Prieto-Castrohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD5-Las-oportunidades-Canones-Municiones-Gracias-Viviendas-Por-¿Cañones, Municiones? ¡Gracias! Viviendas… Por favor. Le Corbusier. Edición facsímil. Jorge Torres Cueco y Juan Calatrava2021-06-25T19:29:21+02:00Manuel Sánchez Garcíamanuelsagaarch@gmail.com<p style="text-align: justify;">En esta edición facsímil del original de 1938 se recoge el registro del Pa-villion des Temps Nouveaux de Le Corbusier, así como su muestra interior instalada en París en 1937 durante la Exposition internationale des arts et techniques dans la vie moderne. El tomo, profusamente ilustrado, incluye una serie de textos que van desde el manifiesto de la exposición y la car-ta de Atenas del IV CIAM (1933) a los análisis de la problemática urbana del París y la Ville Radiouse como solución, pasando por proyectos como el Centro de Vacaciones de Eileen Gray o la Granja Radiante y su Pueblo Cooperativo del propio Le Corbusier.</p>2021-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2021 Manuel Sánchez garcíahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD5-Las-oportunidades-la-conservaci%C3%B3n-casa-moderna-como-patrimoLa conservación de la casa moderna como Patrimonio. Viviendas unifamiliares de Alejandro de la Sota. Teresa Carrau Carbonell2021-06-25T19:29:25+02:00Marita Carmona Beldamarita.carmona.belda@gmail.com<p style="text-align: justify;">No es este un libro cualquiera de arquitectura. Es una publicación que lleva a hacerse preguntas despertando el sentido crítico del lector. Con un bellísimo y preciso estilo narrativo, la autora introduce el tema clave de la arquitectura: la vivienda. Se trata de un texto lleno de sensibilidad, que describe de un modo es-cueto siete viviendas: tres de ellas del Novecento italiano y otras cuatro del maestro de la arquitectura moderna, don Alejandro de la Sota.</p>2021-06-23T00:00:00+02:00Derechos de autor 2021 Marita Carmona Beldahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD5-las-oportunidades-manifiesto-arquitectonico-paso-a-paso-JosManifiesto arquitectónico paso a paso2021-06-25T19:29:22+02:00José Ramón Hernández Correaarquitectamoslocos@gmail.com<p style="text-align: justify;">Este libro es un manifiesto sobre la proyectación arquitectónica contem-poránea. Se concreta en iglesias como ejemplo de un tipo muy específico.</p> <p style="text-align: justify;">¿Por qué ese tipo y no otro?</p> <p style="text-align: justify;">Al menos por tres razones</p>2021-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2021 José Ramón Hernández Correahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD5-Las-oportunidades-Cuando-acabe-la-pandemia-Enrique-Parra-AlCuando acabe la pandemia2021-06-26T12:19:21+02:00Enrique Parra Albarracíneparra.at@gmail.com<p style="text-align: justify;">Hace ya más de un año desde que la pandemia nos cortó las alas, haciendo que viajar se convierta en poco menos que un sueño vívido perteneciente a otra época. En estos meses, las plataformas de streaming nos han acompañado más que nunca, y junto a Youtube y el resto de las redes sociales, se ha convertido en nuestra única forma de redescubrir el mundo.</p>2021-06-23T00:00:00+02:00Derechos de autor 2021 Enrique Parra Albarracínhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD5-Las-oportunidades-Crisis-pol%C3%ADtica-y-oportunidad-en-la-conseCrisis política y oportunidad en la conservación del patrimonio en la II República2021-06-25T19:29:23+02:00Luis Moya Gonzálezlmoyago@gmail.com<p style="text-align: justify;">Emilio Moya Lledós (1894-1943) tuvo la oportunidad de pertenecer al grupo de arquitectos españoles, encabezados por Leopoldo Torres Balbás, que durante la II República plantearon un nuevo tratamiento y uso del patrimonio edificado. Su prematura muerte interrumpió un proceso solo recuperado muchos años después. El artículo pretende mostrar la coherencia de su trabajo profesional con el método empleado en la etapa de formación, tanto en la Escuela de Arquitectura como en la Academia de España en Roma, donde estuvo pensionado. También se busca la coherencia entre el ejercicio de la profesión y la biografía del protagonista, cuya infancia y juventud transcurrió en el barrio de Chamberí, en Madrid, y su madurez en Italia, España, y en continuo recorrido por Europa. Como investigador del patrimonio, Moya Lledós transmitió sus conocimientos en la misma Escuela de Arquitectura de Madrid. La enseñanza sobre el patrimonio que nos han legado nuestros antepasados puede ser aplicada a la ciudad actual puesto que esta ha llegado a un punto crítico.</p>2021-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2021 Luis Moya Gonzálezhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD5-Las-oportunidades-oportunidades-estrategias-hacia-el-proyecOportunidades y estrategias, hacia el proyecto de ciudad2021-06-25T19:29:23+02:00José María García-Pablos Ripollchemagpr@gmail.com<p style="text-align: justify;">No es precisamente novedoso presentar la situación crítica —cerca ya de tres décadas— en la que se encuentra el Planeamiento Urbanístico a escala de ciudad en España: la creciente complicación y diáspora del aparato legislativo a nivel estatal y regional, la burocratización y el brutal aumento de los plazos de aprobación de los Planes, o el abandono de la escala territorial en la respuesta a la realidad —supramunicipal— de los problemas urbanos son, junto a un cierto “desarme moral” de la clase profesional y de la sociedad civil ante el descrédito del Urbanismo, algunas de las principales evidencias del problema.</p>2021-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2021 José María García-Pablos Ripollhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD05-Las-oportunidades-Abelardo-Lafuente-un-arquitecto-espanol-Abelardo Lafuente, un arquitecto español en el lejano Oriente 2021-06-25T19:29:26+02:00Álvaro Leonardo Pérezalvaro.leonardo@gmail.com<p style="text-align: justify;">Esta es la historia de la desconocida presencia en China de un arquitecto madrileño en las décadas de mayor esplendor de la ciudad de Shanghái. Comenzó su trayectoria en la Filipinas española, triunfó en la China pre-comunista y su fama lo llevó a Hollywood y México. En sus tres décadas de prolífica carrera, Abelardo Lafuente realizó proyectos de todo tipo para clientes diversos en cinco países de dos continentes. Por tanto, estamos ante una figura tan singular y única que el estudio de su obra heterodoxa y ecléctica en un entorno tan aislado y diferente del europeo hacen que este arquitecto, sólo mencionado póstumamente por Blasco Ibáñez y Fernando Chueca-Goitia, sea ahora de obligado conocimiento para todo aquel que quiera entender la arquitectura que exportaba España a principios de siglo XX así como los orígenes de una metrópolis como Shanghái y el porqué de la existencia de un reducido grupo de audaces empresarios españoles que prosperaron en tan adversas condiciones.<em><br></em></p> <p> </p>2021-06-23T00:00:00+02:00Derechos de autor 2021 Alvaro Leonardo Perezhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD05-Las-oportunidades-El-Museo-de-Arte-Moderno-Louisiana-un-opEl Museo de Arte Moderno Louisiana (1958)2021-06-25T19:29:24+02:00Carmen García Sánchezcgar@kglakademi.dk<p style="text-align: justify;">El Museo de Arte Moderno Louisiana (1958) representa una época de esplendor arquitectónico en Dinamarca. Concebido como una obra integral donde coexisten arquitectura, arte y paisaje, ejemplariza la convivencia de tradición y modernidad, y ofrece una extraordinaria conexión con la naturaleza. Sus arquitectos, Jørgen Bo y Vilhelm Wohlert, reúnen talentos y principios diferentes, pero comparten concepciones arquitectónicas, permaneciendo de trasfondo su identidad danesa. El objetivo de este artículo es identificar que figuras y especiales características son responsables de su identidad danesa y revelar mediante qué<span style="font-weight: normal !msorm;"> estrategias de diseño se potencia la relación con el entorno natural, asuntos sobre los que falta un estudio específico completo. Se despliegan las enseñanzas de los maestros daneses que condujeron a Dinamarca hacia la modernidad, mediante un recorrido detenido por Louisiana. Se esclarecen las intenciones de sus autores, su modo de abordar el ejercicio proyectual y entender la arquitectura. Además, se contribuye al entendimiento de la arquitectura danesa de posguerra, que como representante del Regionalismo del Norte ejemplariza la lucha contra la falta de carácter de la arquitectura. En la era de necesaria reflexión sobre la relación hombre-naturaleza y el papel mediador de la arquitectura, Louisiana ofrece una oportunidad para un futuro arquitectónico mejor.</span></p>2021-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2021 CARMEN GARCIA SANCHEZhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD5-Las-oportunidades-Coyunturas-de-que-estamos-hablando-los-arCoyunturas. ¿De qué estamos hablando los arquitectos en Costa Rica?2021-06-25T19:29:21+02:00Luis Alberto Monge Calvomonarqui@gmail.com<p style="text-align: justify;">En Costa Rica más que decir de qué hablan los arquitectos, se trata más bien de reclamar ¿por qué no hablan?, ¿por qué el gremio arquitectónico es tan callado? A veces da la sensación de que no pasa nada, que desapareció la arquitectura de las discusiones y debates relevantes, o eso parece en un país en que no hay publicaciones, no hay concursos de arquitectura, no hay discusión, no hay debate, la arquitectura tampoco parece importar en los planes de gobierno de los partidos políticos, da la sensación de que ya no es relevante en ningún campo y con el silencio de los arquitectos parece que la mayoría esta cómoda de esa forma. El medio arquitectónico parece dormido, demasiado callado para estar en una crisis de salud que exige respuestas a la arquitectura.</p>2021-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2021 Luis Alberto Monge Calvohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/vad06-las-precursoras-elena-penalta-catalan-carme-pinos-escenariCarme Pinós. Escenarios para la vida2021-10-21T19:03:19+02:00Elena Peñalta Catalánelenapenalta@gmail.com<p><em>Carme Pinós. Escenarios para la vida</em> es el catálogo de la exposición con el mismo título que realiza un recorrido por la obra de la arquitecta catalana, celebrada en el Museo ICO de Madrid entre el 10 de febrero y el 9 de mayo de 2021. La Fundación ICO investiga y divulga las figuras relevantes de la arquitectura española y, con tal propósito, realiza anualmente tres exposiciones y tres publicaciones en forma de catálogo. En este que nos ocupa, así como en la exposición correspondiente, colabora <em>Arquitectura Viva</em>. Todos los catálogos de la Fundación quedan como estimable referencia bibliográfica de la obra de los arquitectos a quienes se dedican las retrospectivas. En este caso, la contribución directa de la arquitecta aporta la explicación no solo de su obra, sino también de sus procesos.</p>2021-12-15T00:00:00+01:00Derechos de autor 2021 Elena Peñalta Catalánhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD5-Las-oportunidades-Los-siete-pecados-capitales-de-los-arquitLos siete pecados capitales de los arquitectos2021-06-25T19:29:21+02:00Carlos J. Irisarri Martínezirimarca@gmail.com<p style="text-align: justify;">No hace mucho que alguien se quejaba en las redes sociales de la ausen-cia actual de crítica en la arquitectura, queja que no es nueva y que desde hace años viene siendo cada vez más habitual. Ciertamente, cada vez es más escasa, por lo que consuela encontrar algún ejemplo de resistencia al conformismo. Uno de ellos es sin duda esta pequeña colección de ar-tículos de Robert Adam, arquitecto de ya larga experiencia profesional y de conocido escepticismo hacia muchas de las maneras de sus colegas.</p>2021-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2021 Carlos J. Irisarrihttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD5-Las-oportunidades-como-viajar-con-una-oruga-la-fachada-C%C3%A9saCómo viajar con una Oruga 2021-06-25T19:29:22+02:00César Sellittosellittoc@gmail.com<p style="text-align: justify;">La fachada tiene por función la protección a través de una envolvente de los espacios internos y sus actividades. A medida que se complejiza la sociedad, y su producción arquitectónica se especializa, la fachada supera su origen básico, adquiriendo la capacidad de ser el medio para entregar parte discurso estético de la arquitectura. No solo busca la natural impronta humana de diferenciarse del restante paisaje urbano, sino que asume la misión de establecer un diálogo con el ciudadano para evolucionar en la construcción del concepto de ciudad. Si bien la fachada conforma el espacio urbano, también participa de manera activa en la interacción interior-exterior, muy presente en la edificación diseñada por el estudio de arquitectura OMA para la galería comercial de Gwanggyo en Corea del Sur.</p>2021-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2021 cesar sellittohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD04-Los-secundarios-Emilio-Moya%20Lledos-arquitecto-conservador-Emilio Moya Lledós (1895-1943), arquitecto conservador de la República2021-01-27T17:05:10+01:00Luis Moya Gonzálezlmoyago@gmail.com<p>Se trata de poner en valor al arquitecto Emilio Moya, relegado a un segundo plano por su práctica profesional en la conservación del patrimonio en tiempos de la Segunda República. A través de su vida se puede entender el contexto intelectual complejo y su método de trabajo. Es una época de intensos cambios sociales, políticos y de surgimiento de un nuevo enfoque sobre el ejercicio de la arquitectura en este campo. En Moya se cruza la formación familiar, la Escuela de Arquitectura de Madrid, la Junta de Ampliación de Estudios, la Academia de España en Roma, e incluso cuestiones personales de afiliación ideológica y estrecha vinculación con Italia. El monumento es el eje que explica el tipo de investigación necesario, el uso del dibujo como instrumento, y el viaje de estudios dentro de un proceso comparativo para su comprensión. El artículo tiene como objetivo, en consonancia con el número monográfico de la revista, descubrir arquitectos, cuyo conocimiento insuficiente los considera secundarios, pero de los que tenemos tanto que aprender.</p>2020-12-17T00:00:00+01:00Derechos de autor 2020 Luis Moya Gonzálezhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD04-Los-secundarios-Feo-Horroroso-Para-demolerlo-Ekain-JimenezFeo. Horroroso. Para demolerlo.2021-01-27T17:05:44+01:00Ekain Jiménez Valenciaekain.jimenez@gmail.com<p>A menudo la arquitectura contemporánea o moderna es criticada a partir de la mera percepción visual y epidérmica de la obra y mediante expresiones casi nunca argumentadas. Las réplicas por parte de los arquitectos, rara vez ayudan a mejorar esa percepción. Las redes sociales refuerzan un mensaje que es pobre, provocando a menudo un debate poco nutritivo. En este artículo se perfilan varias pautas a través de comentarios sobre cómo ver el edificio y sobre cómo emitir la crítica.</p>2020-12-17T00:00:00+01:00Derechos de autor 2020 Ekain Jiménez Valenciahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD04-Los-secundarios-Mariano-Garrigues-en-Fortuny-14-la-casa-enMariano Garrigues en Fortuny 14: la casa entre palacios2021-01-27T17:01:08+01:00Ismael Amarouch Garcíaparaisma@gmail.com<p>En el límite entre el ensanche norte de Madrid y el paseo de la Castellana coexistían, en una misma manzana, tres fincas palaciegas que fueron objeto de varias intervenciones en el tiempo, en la conversión de la Castellana a escenario de poder.</p> <p>La primera de ellas (Fernández-Shaw, 1935-1944), consistió en englobar uno de esos palacios con dos nuevos edificios: Residencias Riscal y la casa-palacio para Don Luis Ruiz Cobanera. La segunda (Bescós y Moneo, 1972-1977), permitió la construcción de la nueva sede de Bankinter, preservando el segundo palacio. Por fin, la tercera (Lamela, 1974-1979), supuso la sustitución del tercer palacio por el edificio Pirámide. En una cuarta parcela situada entre los tres palacios, Mariano Garrigues construyó Fortuny 14 (1956-1962): un lujoso bloque de pisos, donde el arquitecto ubicaría su propia casa. Tras hacer un repaso del emplazamiento (escenario) y los edificios cercanos (compañía), se plantea el estudio de esta obra desde su forma y materialidad (carácter) y desde su puesta en escena y funcionamiento interno (diálogos). Fortuny 14 formaría parte de este intrincado escenario desde un silencioso segundo plano, sin ser su protagonista y revelando una sensibilidad nórdica que es afín a la modernidad norteamericana de posguerra.</p>2020-12-17T00:00:00+01:00Derechos de autor 2020 Ismael Amarouch Garcíahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD04-Los-secundarios-El-Gran-Hotel-Almeria-de-Fernando-CassinelEl Gran Hotel Almería de Fernando Cassinello: hito urbano y atalaya al Mediterráneo, 19682021-01-27T17:04:06+01:00José Francisco García-Sánchezjosefrancisco@coaalmeria.comMiguel Centellas Solercentellasmiguel@gmail.com<p>El artículo se propone realizar un análisis crítico del Gran Hotel en Almería (1968) del arquitecto y catedrático Fernando Cassinello (1928-1975). Además, se situará esta obra en el contexto económico y social de la periférica provincia de Almería, y también dentro del ámbito tipológico de establecimientos hoteleros que durante el desarrollismo se construyeron en España.</p> <p>A finales de los años sesenta, la provincia de Almería se encontraba en unas condiciones de aislamiento por falta de infraestructuras de comunicación y empezaba a ser conocida en el resto del país por su actividad cinematográfica, principalmente por los spaguetti western. Para facilitar el alojamiento de las estrellas de cine se promovieron varios hoteles.</p> <p>El Gran Hotel, que disfruta de vistas al mar, está situado en una posición privilegiada en la ciudad, y se presentaba como un moderno edificio en la línea de los que se estaban construyendo en todo el Mediterráneo para el desarrollo de la nueva economía nacional: el turismo. Tenía la voluntad de pertenecer a la segunda generación del Movimiento Moderno, es decir, aquella que aceptaba los preceptos de la estricta modernidad pero que incorporaba las peculiaridades, sistemas y artesanías locales.</p>2020-12-17T00:00:00+01:00Derechos de autor 2020 José Francisco García-Sánchez, Miguel Centellas Solerhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD04-Los-secundarios-Escuela-al-Aire-Libre-en-Vistahermosa-Alic Orden y naturaleza: 2021-01-27T17:06:07+01:00Inés Tabar Rodríguezinestab@hotmail.com<p>Desde los tiempos de Lao Tse no se había superado su definición de arquitectura: “A<em>rquitectura no son cuatro paredes y un tejado. Arquitectura es el ordenamiento de los espacios y el espíritu que se genera dentro</em>”<a href="#_ftn1" name="_ftnref1">[1]</a>, pero en realidad dicha definición adolecía de una gran carencia, pues nada decía del espacio que queda fuera. Así lo puso de manifiesto Rafael de La Hoz Arderius en su discurso de ingreso a la real Academia de San Fernando.</p> <p>Hubo que esperar a inicios del s. XX para que la Arquitectura occidental se centrara de lleno en desmaterializar el límite entre el espacio construido y el lugar en el que se inserta. El dentro y el fuera dejan de entenderse como realidades antagónicas para dejar paso a un continuo articulado a través de fructíferas situaciones intermedias.</p> <p>La Escuela al Aire Libre fue crucial tanto en la génesis de los espacios educativos, como en la conformación del espacio Moderno así entendido; y, el colegio Santa Teresa, siendo una de las obras más desconocidas de sus autores, supone la culminación de sus investigaciones sobre este tema.</p> <p> </p> <p> </p> <p> </p>2020-12-17T00:00:00+01:00Derechos de autor 2020 Inés Tabar Rodríguezhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD04-Los-secundarios-Salvador-F%C3%A1bregas-cinco-secuencias-de-su-oSalvador Fábregas: cinco secuencias de su obra2021-01-27T16:55:23+01:00Carlos Peñate Veracarlospenatevera@gmail.comSamuel Fernández Pérezsamfp@hotmail.es<p>La obra de Salvador Fábregas ha pasado desapercibida fuera de círculos expertos. Su producción arquitectónica ha formado parte del paisaje urbano y turístico de Gran Canaria creado desde los años 60 hasta nuestros días.</p> <p>Conocido entre compañeros como un maestro del hormigón, su obra va más allá: ha logrado grandes hitos desde viviendas unifamiliares, así como en establecimientos turísticos, entonces en pleno desarrollo en la isla de Gran Canaria; hasta sus últimos trabajos en edificación y restauración de inmuebles de uso religioso, donde se evidencia la calidad y reflexión de su obra; y lo colocan en línea con otras producciones de arquitectura en España que sí han disfrutado de fortuna crítica y divulgación.</p>2020-12-17T00:00:00+01:00Derechos de autor 2020 Carlos Peñate Vera, Samuel Fernández Pérezhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD04-Los-secundarios-Coyunturas-Fredy-MassadCoyunturas: ¿De qué estamos hablando los arquitectos en Argentina?2021-01-27T17:04:52+01:00Fredy Massadfredymassad@gmail.com<p style="margin-bottom: 0cm;">Argentina parece no saber o querer encontrar su rumbo. Tal vez ese rumbo perdido es el que la aboca a su autodestrucción. La que otrora fue la tierra de las promesas destino de infinitud de inmigrantes en busca de la realización de sus sueños, hoy se desangra tras una incesante concatenación de fracasos económicos. Al último se ha agregado la crisis sanitaria del coronavirus, que ha tornado aún más incierto e inestable su presente.</p>2020-12-17T00:00:00+01:00Derechos de autor 2020 Fredy Massadhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/Los-secundarios-Chachara-y-otras-historias-de-arquitectura-AntonCháchara y otras historias de arquitectura2021-01-27T17:06:16+01:00Pablo Ibáñez Ferrerapabloibanezferrera@gmail.comAntonio Giráldez Lópezantonio.giraldez.lopez@gmail.com2020-12-16T00:00:00+01:00Derechos de autor 2020 Pablo Ibáñez Ferrera, Antonio Giráldez Lópezhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD04-Los-secundarios-Severino-Gonz%C3%A1lez-Fern%C3%A1ndez-un-desconocidoSeverino González Fernández, un desconocido2021-01-27T17:05:25+01:00Clara González Gilclaragonzalez@coag.esAna González Gilpernas@coag.esAntonio Pernas Varelapernas@coag.es<p>Severino González Fernández, arquitecto (Benavente, 1936 – A Coruña, 1985). Funcionario del MOPU, profesor en la época inicial de la ETSAC y profesional liberal. Desarrolla su obra en Madrid y Galicia, donde creció y a la que vuelve después de haber terminado la carrera en 1966. Clientes importantes como la Fundación Gil Gayarre, Telefónica, Balcarsa, promotores y muchos particulares, le permiten desarrollar una obra innovadora libre de prejuicios, sin seguir una escuela determinada o a un maestro señalado. De actitud inquieta, Severino fue un espíritu libre en constante evolución. Así le definen sus colegas, así vivió él su vida y su arquitectura, pensada para el cliente y pensada para ser vivida. Funcional si, plástica, también. Fallece repentinamente en enero de 1985. Aún le quedaba mucho por hacer, pero no le dio tiempo. Su legado construido le refleja profesionalmente, su gran legado humano lo recuerdan sus amigos y compañeros. Dicen estos que de ninguna manera era un secundario, en todo caso un desconocido.</p> <p> </p>2020-12-17T00:00:00+01:00Derechos de autor 2020 Clara González Gil, Ana González Gil, Antonio Pernas Varelahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD04-Los-secundarios-Habitar-el-agua-La-colonizacion-en-la-EspaHabitar el agua2021-01-27T17:06:42+01:00Antonio S. Río Vázquezantonio.rio.vazquez@udc.es<p>Dentro de la historiografía de la arquitectura moderna española, conocemos la huella construida del Instituto Nacional de Colonización sobre todo a través de sus célebres fotografías en blanco y negro, en las que el tiempo parece haberse detenido, dejando a la vida estancada para siempre. Arquitecturas extraordinarias en su sencillez y racionalidad, radicales en su modernidad, conforman una escenografía que ha llegado hasta nosotros prácticamente inmutable a través de libros y revistas.</p> <p>Pero… ¿Cómo es la realidad contemporánea de los poblados de colonización? ¿Cuál es el estado actual de aquellas arquitecturas audaces nacidas en el ecuador del siglo pasado? ¿Quién las habita actualmente y qué relación tiene con los colonos originales?</p>2020-12-17T00:00:00+01:00Derechos de autor 2020 Antonio S. Río Vázquezhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD04-Los-secundarios-Los-anos-40-en-Leon-entre-la-tradicion-y-lLos años 40 en León, entre la tradición y la modernidad2021-03-13T19:14:22+01:00Javier Caballero Chicacaballerochica@hotmail.com<p>La década de los años cuarenta del s. XX supuso un gran cambio para la arquitectura española debido al conflicto de la Guerra Civil. La ciudad de León no se mantuvo al margen de esta alteración. Como ejemplo de ello hemos seleccionado la figura del arquitecto Ramón Cañas y del Río y dos de sus obras más representativas como son la Casa Arriola y el Edificio Ceremonias. Dos proyectos que nos servirán para confrontar y posteriormente verificar las disparidades estilísticas existentes entre ambas edificaciones a pesar de haber sido concebidas por el mismo autor en un corto intervalo temporal. Desde un racionalismo incipiente y primario poniendo en valor “lo moderno”, lo que supuso una verdadera ruptura con el ortodoxo academicismo, hasta dar un paso atrás y volver a la concreción de axiomas historicistas, presuntamente derivados de la implantación de un nuevo régimen obsesionado con la búsqueda de una arquitectura nacional que representase los valores institucionales de la autarquía. La realidad fue que modernidad y tradición no se encontraban tan alejadas en la obra de Ramón Cañas, pues el historicismo no fue más que una máscara al racionalismo implícito en su trabajo.</p>2020-12-17T00:00:00+01:00Derechos de autor 2020 Javier Caballero Chicahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD04-Los-secundarios-Prologo-Los-secundarios-Eduardo-Delgado-OrLos secundarios2021-01-27T16:52:33+01:00Eduardo Delgado Oruscoedelgado@resetland.com<p>Hace ya 20 años que el profesor Carlos Sambricio propuso la idea de la recuperación en el panorama español de lo que nosotros queremos llamar “los secundarios”, aquellos arquitectos que por diferentes motivos no disfrutaron de excesiva fortuna crítica durante su ejercicio profesional pero cuya obra, revisitada a la luz de los años transcurridos, plantea temas de interés a los ojos contemporáneos.</p>2020-12-17T00:00:00+01:00Derechos de autor 2020 Eduardo Delgado Oruscohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD04-Los-secundarios-Los-secundarios-o-los-olvidados-Noelia-CerLos secundarios, o 'los olvidados'2021-01-27T16:53:23+01:00Noelia Cervero Sánchezncervero@unizar.es<p style="text-align: justify;">Este número de la revista VAD, dedicado a ‘los secundarios’, supone un homenaje a aquellas figuras ausentes o marginales en la historia de la arquitectura, cuya obra ha resultado importante o influyente en un determinado contexto temporal y geográfico. Los secundarios, o ‘los olvidados’, según la denominación que se adoptó en el número 303 de la Revista Arquitectura (1995), en referencia a un film rodado por Luis Buñuel en 1950 durante su exilio mejicano, aportan una interpretación alternativa y complementaria a la mirada canónica, más extensamente publicada, de cada época.</p>2020-12-17T00:00:00+01:00Derechos de autor 2020 Noelia Cervero Sánchezhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD04-Los-secundarios-Axonom%C3%A9trica-Paseos-por-el-voladizo-Jaume-Axonométrica 2021-01-27T17:06:25+01:00Jaume Prat Ortellsjaumepratortells@gmail.com<p>Miquel Lacasta vehicula el grueso de su actividad literaria en el blog Axonométrica, que cuenta con ocho años de edad. La actividad del blog empieza justo después de la lectura de su tesis doctoral, Geometría y Complejidad. La Irrupción de un Paradigma entre 1960 y 1973 (UIC), por lo que se puede entender Axonométrica, que incide sobre la misma temática, como parte de una obra en curso. En este contexto Paseos por el voladizo constituye la segunda entrega de una investigación en marcha.</p>2020-12-17T00:00:00+01:00Derechos de autor 2020 Jaume Prat Ortellshttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD04-Los-secundarios-Redescubrir-a-Rafael-de-la-Joya-y-Manuel-BRedescubrir a Rafael de la Joya y Manuel Barbero: un viaje desde las fotografías de Juan Pando2021-01-27T16:59:36+01:00Beatriz S. González Jiménezbeatriz.s@gmail.com<p>Este texto propone una investigación centrada en la obra de Rafael de la Joya Castro y Manuel Barbero Rebolledo, una pareja de arquitectos cuyos prometedores inicios fueron merecedores de gran atención por parte de las principales publicaciones especializadas, tanto nacionales como internacionales.</p> <p>Sin embargo, con el paso del tiempo su trayectoria profesional acabó por caer en el olvido. El punto de partida para el análisis de sus construcciones serán los centenares de negativos que durante cuarenta años captaron sus obras, inmortalizadas por la cámara del fotógrafo madrileño Juan Pando.</p> <p>Mediante una atenta revisión a su archivo fotográfico, se pretende invitar a la contemplación y el análisis de su legado arquitectónico para así recuperar la memoria de aquellos malogrados proyectos.</p>2020-12-17T00:00:00+01:00Derechos de autor 2020 Beatriz S. González Jiménezhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD04-Los-secundarios-Figuras-ocultas-Lucho-Miquel-en-el-PobladoFiguras ocultas2021-01-27T16:56:28+01:00Jesús García Herrerojesus.garciah@upm.es<p>Lucho Miquel inició su andadura como arquitecto en el Poblado Dirigido de Fuencarral C, colaborando con José Luis Romany en los proyectos de los mercados del barrio y proyectando con Antonio Vallejo y Fernando Ramón un centro cívico que nunca se construyó. Así mismo, el arquitecto reformó y habitó durante treinta años una de las viviendas unifamiliares diseñadas por Romany.</p> <p>En todos estos proyectos, que van desde la escala urbana hasta el diseño de mobiliario, se hace patente la influencia tanto del racionalismo orgánico de Romany como del brutalismo inglés. En ellos se conjuga perfectamente la racionalidad constructiva y estructural, que muchas veces adquiere gran protagonismo formal, con una notable sensibilidad en el uso de los materiales y con una acertada inserción en su entorno.</p> <p>Los proyectos de Miquel en el Poblado Dirigido de Fuencarral muestran una gran madurez en el joven arquitecto y enriquecen decisivamente el proyecto de Romany, llevando al límite todas sus posibilidades. </p>2020-12-17T00:00:00+01:00Derechos de autor 2020 Jesús García Herrerohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD04-Los-secundarios-Expresionismo-en-la-obra-de-Juan-Daniel-FuExpresionismo en la obra de Juan Daniel Fullaondo, 1961-19942021-01-27T17:00:28+01:00José Ramón Hernández Correaarquitectamoslocos@gmail.com<p>Este artículo trata de interpretar la obra arquitectónica de Juan Daniel Fullaondo, tan poco atendida y divulgada, y de señalar su indudable interés y su valor. Al hacerlo, muestra también su disconformidad con el propio Fullaondo, que ya se veía a una edad muy temprana cerrando el ciclo vital antiexpresivo y antitrágico según el conocido esquema de Jorge Oteiza.</p> <p>Señalamos, por el contrario, que Fullaondo siempre fue expresionista, lo que, por una parte, lo deja sumido para siempre en una tarea sin resolver, pero por otra lo muestra como un luchador tenaz, con un espíritu anclado a una cultura vigorosa que lo movió a crear sin descanso sin cerrar una trayectoria coherente, sino múltiple y renacida.</p>2020-12-17T00:00:00+01:00Derechos de autor 2020 José Ramón Hernández Correahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD04-Los-secundarios-Patolog%C3%ADas-contempor%C3%A1neos-Logan-LeytonPatologías contemporáneas: Ensayos de arquitectura tras la crisis de 20082021-01-27T17:06:33+01:00Logan Leytonloganleyton@uc.cl<p>Una contribución de cualquier libro seria mostrar cómo enfrentar el proyecto arquitectónico a partir de una antología, lo que si bien puede ser inspirador, tiene un riesgo, mostrarse como algo que le ocurre a otros producto de convergencias que raramente ocurren. Por otra parte mostrar que lo excepcional se puede alcanzar a través de la formulación correcta del problema, nos permite pensar en obras y encargos cercanos en tiempo y circunstancias, que nos podrían tocar a cualquiera, y develar que la calidad podría ser algo cotidiano.</p>2020-12-17T00:00:00+01:00Derechos de autor 2020 Logan Leytonhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-03-el-orden-editorial-ordenes-parciales-angel-martinez-garciÓrdenes parciales2021-01-27T16:35:11+01:00Ángel Martínez García-Posadaamartinez4@us.es<p>Hasta tiempos recientes la arquitectura consistía en ordenar de otro modo los materiales existentes en la naturaleza, dando forma al espacio con una finalidad pragmática compatible con otras claves no primariamente funcionales. Se trataba de invertir una cierta energía para la obtención, manipulación, desplazamiento y colocación de esta materia disponible en base a ciertas lógicas, y en cumplimiento de las exigencias del universo que la ciencia ha ido enunciando progresivamente en forma de leyes con su lenguaje artificial fruto exclusivo de la inteligencia humana, abstracta e inmaterial —no ligada pues a esa dependencia matérica de quita y pon—, racional, y por tanto con un prin-cipio intrínseco de orden—como asimismo es aspiración de todo lenguaje—y a la vez con un halo metafórico, como todo lo que atañe al factor humano.</p>2020-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2020 Ángel Martínez García-Posadahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/129El Orden2021-01-27T16:34:59+01:00Íñigo García Odiagai.garcia@vaumm.com<p>Se cuenta, puede que más cerca del mito que de la realidad, que cuando Mies van der Rohe entrevistaba a un candidato para formar parte de la plantilla del estudio le sometía a una extraña prueba. Le acompañaba hasta una de las mesas de dibujo, le hacía entrega de todo tipo de instrumental, reglas, compases, escuadras, cartabones, lápices, gomas de borrar etc., y le pedía que ordenase aquellos elementos en el acotado campo de juego del tablero de dibujo. Nada más, y nada menos que ordenarlos.</p>2020-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2020 iñigo garcia odiagahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/124La ordenación del espacio en la planta baja de la Casa de Suecia2021-01-27T16:40:08+01:00Ismael Amarouch Garcíaparaisma@gmail.com<p>En torno a 1950, la comunidad sueca residente en Madrid encarga al arquitecto Mariano Garrigues la construcción de la Casa de Suecia. Con relación a su programa de necesidades, el edificio debía albergar un hotel de viajeros, en sus plantas superiores; oficinas comerciales, en las intermedias, y el Centro Escandinavo y otros servicios complementarios, en las inferiores. Con relación a sus aspectos representativos, debía erigirse como un referente de la cultura escandinava, ofreciendo en su interior un ambiente genuinamente nórdico.<br>El objeto específico de este estudio es la planta baja: un lugar complejo que se constituye no sólo como soporte constructivo del edificio, sino también como su alimento funcional y simbólico; donde se produce la intersección entre los flujos de la ciudad y los usos de plantas superiores, y donde, además de las múltiples funciones que allí tienen cabida, los accesos se resuelven aprovechando el desnivel del terreno. El artículo propone tres argumentos clave para comprender las órdenes establecidas en este tablero de juego: una estructura diáfana de acero laminado (cuadrícula), una concepción del espacio en movimiento (itinerarios) y una presencia activa de los muebles (objetos), como mediadores vitales entre la construcción y las personas.</p>2020-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2020 Ismael Amarouch Garcíahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/119Complejidad, Caos, y Entropía 2021-01-27T16:37:58+01:00Francisco Javier Parada Pinofranciscojavier.parada.pino@gmail.com<p>La ciudad es un sistema complejo de organización y comunicación. La correcta lectura de su mecánica evolutiva, requiere entender necesariamente sus particulares estructuras de orden, las que naturalmente subvierten las ideas tradicionales que tenemos al respecto, o al menos, escapan de las nociones estrictas de orden que observamos en las herramientas de planificación y diseño urbano tradicionales. En este sentido, el objetivo principal de este documento se concentra en establecer una aproximación a los conceptos de caos, complejidad, y entropía urbana; como principios fundamentales para dilucidar la naturaleza del orden evolutivo en nuestras ciudades. La ciudad es un sistema dinámico que, como tal, no configura un orden estático, por lo que se hace necesario situar la discusión bajo principios que han sido materia de reflexión y estudio de otras disciplinas como, la física, la biología, y la química, pero que de manera natural, orbitan el quehacer organizacional de la ciudad como sistema dinámico d<em>e orden.</em></p>2020-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2020 Francisco Javier Parada Pinohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/118Laboratorios del vacío2021-01-27T16:36:41+01:00Sete Álvarezsetealvarez@gmail.com<p>Los Pueblos de Colonización Agraria de nueva planta realizados por el arquitecto José Luis Fernández del Amo al cobijo de las actuaciones emprendidas por el Instituto Nacional de Colonización (INC) en los años 50-70 muestran un amplio e inagotable despliegue de estrategias proyectuales que, pese a sus múltiples variantes, convergen en el establecimiento del orden a través de la ausencia. Así, la potencia de la Arquitectura de Colonización de Fernández del Amo subyace veladamente en cada uno de los espacios no construidos que configuran la ordenación de estos pequeños núcleos rurales dónde el arquitecto madrileño realiza, además, una síntesis de tradición y modernidad en todos los aspectos imaginables. En Vegaviana, quizás la más conocida y reconocida obra de Fernández del Amo para el INC, se ponen en práctica muchos de los recursos e ideas que no pudo materializar en otros trabajos para hacer de esta población una obra clave que nos ayuda a comprender los órdenes de trabajo en la ciudad desde el vacío.</p>2020-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2020 Sete Álvarezhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/108El orden en Arquitectura2021-01-27T16:50:27+01:00Myriam Goluboff Schepsmyriamgoluboff@gmail.com<p>El orden surge como una necesidad de simplificación constructiva. Si todas las vigas son iguales, es más simple el proceso constructivo. Pero también es más directa la comprensión del espacio para quienes lo visitan. El orden se percibe, se aprehende.</p> <p>Hasta algún momento del siglo pasado, el proceso de creación, de producción de los planos que definen un edificio en sus proporciones, en su estructura, se simplificaba enormemente con la definición de un módulo. Eso no sólo simplificaba la definición de los espacios, sino también la construcción y el control de esa construcción.</p>2020-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2020 Myriam Goluboff Schepshttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/104Rethinking the concept of Order from a Systemic and Expanded vision of Architecture2021-01-27T16:45:52+01:00Jon Arteta Grisaleñajonarteta@hotmail.com<p>This article proposes a new way of understanding the concept of architectural order, expanding its traditional scope to adapt it to the systemic and hybrid nature of contemporary architecture.</p> <p>Is it possible to think of an architectural order that goes beyond mere geometric-formal considerations? Could we conceive a more systemic and integrating concept of order that also incorporates the environmental, social and/or virtual/digital dimension of architecture? What resources and design strategies can be relevant in the construction of this new order?</p> <p>The text addresses these issues through a theoretical-practical approach that integrates different positions, trends and examples in a coherent and synthetic discourse that reconnects the concept of order with the experiences and challenges of contemporary architectural design.</p>2020-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2020 Jon Arteta Grisaleñahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/103Cano Lasso y Elviña2021-01-27T16:39:17+01:00Francisco Dinís Díaz Gallegofranciscodiazgallego@outlook.es<p>En el centenario del nacimiento de Julio Cano Lasso se hace necesaria una visión hacia una de sus facetas menos estudiada, la de urbanista. En el valle de Elviña, Coruña, que sueña con ser metrópoli regional al amparo del Plan de Desarrollo focaliza bajo el paraguas del Estado y del Plan General de Corrales y Molezún sus principales bolsas de crecimiento. Interesado por el lugar y por el paisaje, Cano Lasso pone orden y coherencia a una ciudad que amenaza con agotar la práctica totalidad de su término municipal en los explosivos años 60. Orden natural y orden arquitectónico se fusionan en dos proyectos del arquitecto firmados en el año 1967 que buscan, más allá de crear ciudad, crear paisaje.</p>2020-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2020 Francisco Dinís Díaz Gallegohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/102Preciso, ampliado, redibujado, recordado2021-01-27T16:45:03+01:00Cecilia López Pregoc3xilia@hotmail.comAntonio S. Río Vázquezantonio.rio.vazquez@udc.es<p>En el año 1963, el arquitecto británico Francis Pym resultó vencedor en el concurso para completar la Galería de Arte de Belfast, un monumental edificio neoclásico proyectado por James Cumming Wynne como consecuencia de un concurso anterior convocado en 1914. El orden clásico que poseía el edificio inicial fue reinterpretado radicalmente en la propuesta de Pym, ideada por un pequeño equipo de su estudio que incluía al arquitecto en prácticas Paddy Lawson, quien adquierió posteriormente el rol de arquitecto local y se ocupó de materializar las ideas del concurso, especialmente después de la renuncia de Pym a seguir liderando el proyecto en 1968. Con la denominación de Ulster Museum desde los años sesenta, la arquitectura concebida por Pym y Lawson se convirtió en una de las obras emblemáticas de la modernidad, en una triple lectura: como revisión de la idea de monumentalidad, generando un nuevo orden estratigráfico y dinámico que convive en continuidad con la solidez académica del orden precedente; como asimilación local de la expresión brutalista presente a escala internacional en aquel momento y como la integración de una fábrica histórica dentro de un proyecto moderno, reconociendo y respetando su valor patrimonial y actuando con las herramientas del presente.</p>2020-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2020 Cecilia López Prego Antonio S. Río Vázquezhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/96El Caos Necesario2021-01-27T16:51:11+01:00David V. Martínez Villaescusadavidv.martnezvillaescusa@gmail.com<p style="margin-bottom: 0cm;" align="JUSTIFY"><span style="font-family: Open Sans, sans-serif;"><span style="font-size: small;">La muerte del Movimiento Moderno, por haberse chocado éste con cuestiones demasiado complejas, dio lugar a la aparición del concepto de caos en la arquitectura. El caos y la deconstrucción vinieron en la década de los 80 de la mano de la filosofía de Jacques Derrida. Pero, al hacer una incorporación explícita de principios filosóficos, el deconstructivismo renunció a una necesaria profundidad en sus planteamientos. En lugar de afrontar el caos que se había desplegado por una reducción de la cuestión del uso y abrir una reflexión transformadora, se lo consideró objeto de diseño. Nada de esto cambió la relación entre uso y diseño. El caos queda solo como testimonio de la falta de objetivos del panorama actual.</span></span></p>2020-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2020 David V. Martínez Villaescusahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/92La habitación india de Pierre Jeanneret en Chandigarh 2021-01-27T16:38:33+01:00Oljer Cardenas Niñooljercn@gmail.com<p>La fotografía que Pierre Jeanneret compone y toma entre 1953-1956 en el patio trasero de su casa en Chandigarh, es uno de los muchos ejemplos para entender cómo lo aprendido y entendido por parte del arquitecto, ante su llegada en India en 1951, fue fundamental a la hora de proyectar y construir en la nueva capital del Punjab. Este articulo propone un análisis crítico y descriptivos de la fotografía a partir de la información recopilada en documentos y fotografías originales del autor, para hacer explicitas algunas relaciones de lugar, orden y significado; y como estas resultan en la construcción del espacio domestico propio del lugar.</p>2020-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2020 Oljer Cardenas Niñohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/91Wayfinding. The Art and Science of How We Find and Lose Our Way2021-01-27T16:51:38+01:00Ana Mombiedromombiedroana@gmail.com<p>El término anglosajón <em>wayfinding</em> empieza a incluirse lentamente en el ámbito de la arquitectura. Erróneamente traducido como señalética, el <em>wayfinding</em> va más allá de saber llegar de un sitio a otro gracias a los estímulos que recibimos del exterior. Es un término que implica tomar con-ciencia de dónde estamos en el espacio y en el tiempo, y hace también referencia a las habilidades para navegar en la memoria utilizando recuerdos relacionados con el espacio construido</p>2020-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2020 Ana Mombiedrohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD5-Las-oportunidades-Desvelando-el-potencial-de-lo-ya-conocidoDesvelando el potencial de lo ya conocido2021-06-25T19:29:24+02:00Javier Mosquera Gonzálezj.mosquera@upm.es<p style="text-align: justify;">Síntesis de una asociación profesional entre J. Gowan y J. Stirling, el pabellón para el colegio Brunswick condensa las estrategias y herramientas de trabajo aplicadas en los proyectos realizados por ambos entre 1956 y 1963, y adelanta otras que posteriormente emplearán de manera individual. Un lenguaje personal caracterizado por una actitud inclusiva, en la que la visión idealista de la primera etapa del Movimiento Moderno, descubre el potencial de la arquitectura popular inglesa, industrial y doméstica, como una fuente de referencias desde la que proponer una alternativa. Ante la progresiva deshumanización de la disciplina, Gowan y Stirling abogan por un cambio mediante un sistema de órdenes compatibles y no excluyentes entre sí. La relación con el entorno, la geometría y la organización funcional del proyecto, y la reinterpretación de los elementos y sistemas constructivos; son tres aspectos desde los que realizar un análisis de este proyecto. Una obra de segundo orden que posee un valor didáctico adicional al mostrar de forma clara la metodología de sus autores. Una respuesta racional que admite variaciones plásticas desde la intuición, que repercuten de nuevo sobre la primera admitiendo a ambas como posibles.</p>2021-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2021 Javier Mosquera Gonzálezhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/88¿De qué están hablando los arquitectos en Chile? Crisis social y coronavirus2021-01-27T16:49:37+01:00Nicolas Valencian.valencia.mz@gmail.com<p><span style="font-weight: 400;">La crisis social en Chile, conocida como 18-O, motivó a los arquitectos a preguntarnos por nuestro rol tras el estallido. Si bien el primer impulso fue responder a través del diseño de objetos sobreteorizados, los medios de comunicación recurrieron a los arquitectos para explicar la desigualdad en las ciudades, mientras los expertos urbanos comenzaron a vertebrar lo que pasaba en la calle apoyados en las investigaciones de desigualdad y bienestar territorial desarrolladas por universidades y centros de estudios en la última década. Un mes después del 18-O, el acuerdo parlamentario para desarrollar un plebiscito constitucional en 2020 confirmó un giro en el debate disciplinar, ahora las soluciones eran estructurales con énfasis en lo territorial y las políticas públicas. </span></p> <p><span style="font-weight: 400;">No obstante, la crisis social quedó en pausa tras la actual crisis sanitaria global producto del coronavirus. Desde entonces, la discusión ha girado hasta ahora en torno al futuro de las ciudades y los desafíos que emergieron de la cuarentena para el ejercicio privado, la</span><em><span style="font-weight: 400;"> academia y la sociedad en general.</span></em></p>2020-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2020 Nicolas Valenciahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-03-el-orden-la-obra-conjunta-de-la-universidad-laboral-de-zaLa obra conjunta de la Universidad Laboral de Zamora2021-01-27T16:51:19+01:00Alberto García-Samaniego Reyasamaniego@coag.es<p>La lectura de este estudio, que desarrolla parte de la tesis doctoral de su autor, Rafael Ángel García-Lozano, nos muestra un trabajo que con extraordinario rigor, recorre todo el proceso de creación y construcción del gran conjunto que representa la Universidad Laboral de Zamora y los edificios anexos. Hemos de entender y comprender una obra que ha sido afectada, al igual que la Universidad Laboral de Gijón, contemporánea a ella, por la carga ideológica del régimen franquista que la construyó, y por tanto en los primeros años de la democracia ambas sufrieron de una posición de apartamiento y olvido, a pesar de tratarse de realizaciones de notable complejidad programática.</p>2020-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2020 Alberto García-Samaniego Reyhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/81De un cuerpo a otro2021-01-27T16:50:16+01:00Joaquín Ibáñez Montoyajoaquin.ibanez@upm.es2020-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2020 Joaquín Ibáñez Montoyahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-03-el-orden-salvador-perez-arroyo-escritos-de-un-arquitecto-Salvador Pérez Arroyo. Escritos de un arquitecto2021-01-27T16:51:47+01:00Alegría Colón Muralegria@unizar.es<p><em>Escritos de un arquitecto</em> contiene cuarenta artículos y dieciocho edificios con los que es posible recorrer el imaginario de una persona inexorable-mente unida a las áreas consideradas más significativas del pensamien-to: la palabra, la imagen y la tecnología. Su autor, Salvador Pérez Arroyo, muestra en ellos una gran honestidad intelectual, algo que requiere siempre de un enorme grado de coherencia y solidez de principios. Ser intelectualmente honesto significa ser libre pero también ser fiel a sí mismo, características de este arquitecto, presentes siempre en esta sugerente recopilación, tal y como nos anticipa su editor, Eduardo Delgado, al definirla de manera muy acertada como un relato del mundo o como un texto a medio camino entre un diario de viaje y un proyecto autobiográfico. De igual manera, con el cariño que da la admiración, habla de Salvador Pérez Arroyo como un explorador, como un científico del futuro con gran inteligencia y sentido crítico además de una enorme capacidad para unir mundos distintos en busca siempre de la esencialidad de la arquitectura.</p>2020-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2020 Alegría Colón Murhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/77Prêt-à-porter y el orden del proyecto arquitectónico en la segunda era de la máquina2021-01-27T16:49:58+01:00Juan Diego López-Arquillolopezarquillo@gmail.com<p>En la actual segunda era de la máquina, los procesos proyectivos en Arquitectura desde herramientas digitales pueden enriquecerse desde la incorporación de principios operativos del orden en el que se elabora el <em>prêt-à-porter</em> para integrar los sistemas técnicos como la nueva materialidad a incorporar en proyecto y obra como <em>sampling</em>. La tolerancia mínima facilitada por sistemas industriales facilita la definición a escala 1:1 y el entendimiento del patrón como maqueta de contraste a escala real, que permite la validación de la toma de decisiones de proyecto.</p>2020-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2020 Juan Diego López-Arquillohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-02-Los-prototipos-Alejandro-de-la-Sota-Los-prototipos-Ana-PaAlejandro de la Sota: Los prototipos2021-01-27T16:26:29+01:00Ana Pascual Rubioanpasru@cpa.upv.es<p>En 1982, Alejandro de la Sota publica su escrito <em>“Por una arquitectura lógica”</em>, una síntesis de su pensamiento desde mediados de los años cincuenta. En él defiende una arquitectura pensada para resolver problemas comunes de la vida real, al margen de modas estéticas. Para ello, más allá de las condiciones específicas de cada encargo o de las exigencias individuales de sus clientes, concibe el proceso de proyecto como un ejercicio de investigación y reflexión en equipo capaz de producir soluciones arquitectónicas nuevas que contribuyan a un mayor bienestar, fácilmente reproducibles, perfectibles y trasladables a otras circunstancias.</p>2019-12-19T00:00:00+01:00Derechos de autor 2019 Ana Pascual Rubiohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-02-Los-Prototipos-Editorial-La-primera-vez-jesus-ulragui-aguEditorial. La primera vez2021-01-27T16:15:08+01:00Jesús Ulargui Agurruzajesus.ulargui@upm.es<p>¿Quién no tiene un recuerdo entrañable de una primera experiencia que, por mucho que la haya repetido, no ha vuelto a significar lo mismo?</p> <p>Esa bicicleta de la infancia cuyas cualidades las recordamos como míticas aunque no podamos compararlas con las prestaciones de nuestro mejor automóvil. El poder de significación de las cosas es muchas veces mayor que sus capacidades y esta situación se hace más intensa en estos objetos iniciáticos.</p>2019-12-19T00:00:00+01:00Derechos de autor 2019 Jesús Ulargui Agurruzahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-02-Los-Prototipos-prologo-Sergio-de-MiguelPrólogo. Los prototipos2021-01-27T16:14:59+01:00Sergio de Miguelsdm@handarchitecture.com<p>Si en el primer número de VAD. veredes, arquitectura y divulgación se des-cansaba la mirada en “los inicios”, en aquellos comienzos y principios que proporcionan de manera tangible o simbólica lo que desea existir, ahora se quiere explorar con amplitud los parámetros pertenecientes a los orígenes.</p> <p>Ese surgir, nacer y aparecer, donde germina la arquitectura.</p>2019-12-18T00:00:00+01:00Derechos de autor 2019 Sergio de Miguelhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-02-Los-prototipos-De-que-estan-hablando-los-arquitectos-en-V¿De qué están hablando los arquitectos en Venezuela?2021-01-27T16:32:11+01:00Carlos Pou Ruancarlospouruan@gmail.comHéctor Torres Casadohtcasado@gmail.com<p>El Estado venezolano, a comienzos de los años 90 del siglo pasado, desde el contexto de una economía neoliberal impulsa, en los veinte años siguientes, la creación de asociaciones civiles llamadas <em>Organizaciones Comunitarias de Viviendas</em>. En muy breve tiempo, contrariando el espíritu inicial del modelo, las <em>OCV</em> comenzaron a no ser promovidas por familias necesitadas de vivienda, sino por empresas constructoras que colocaban terrenos de su propiedad como garantía prendaria, y mediante gestores, se inscribían las familias interesadas, a cambio de un pago. Posteriormente, las comunidades organizadas por este medio, casi que, invariablemente, eran defraudadas en sus expectativas, cuando las empresas, que obtenían el financiamiento para la construcción, desviaban el dinero para su rendimiento en la banca y el mercado de divisas. Luego, estas empresas constructoras prolongaban artificialmente los plazos de ejecución de la obra, hasta abandonarlas definitivamente por reiterados incumplimientos. Entonces, el Estado se quedaba con unos terrenos, unos trabajos iniciales de obras y una inmensa cantidad de problemas de viviendas sin resolver.</p>2019-12-19T00:00:00+01:00Derechos de autor 2019 Carlos Pou Ruan##common.commaListSeparator##Héctor Torres Casadohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-02-Los-prototipos-Entre-viviendas-Costa-Rica-y-El-Serrallo-dEntre viviendas2021-01-27T16:21:21+01:00Eva Hurtado Toráneva.hurtado@universidadeuropea.es<p>Escasez y celeridad en la España de los años 50 concentran el proyecto de vivienda social en los sistemas dimensionales y programáticos de la unidad habitacional, muy depurada y eficaz para los nuevos poblados en las periferias, pero obligada a posponer la atención a los espacios públicos y equipamientos de los barrios. En la década siguiente, el proyecto se desplaza desde el núcleo familiar a las necesidades colectivas y a la capacidad del espacio del común para atender a una realidad sociológica más exigente. Dos significativos proyectos no construidos, junto a otros que sí lo fueron, señalan esta breve transición del sistema vecinal hasta la irrupción del privado en la vivienda a gran escala. Los arquitectos que trabajan para la “Constructora Benéfica Hogar de Empleado” proyectan una larga serie de colonias que son antecedentes eficaces hacia discursos más sofisticados en torno al concepto de lo colectivo, cuyo estudio muestra una línea de evolución que mantiene la calidad sin perder continuidad argumental: los proyectos para la Unidad Vecinal “Costa Rica” en Madrid y el Plan para la finca “El Serrallo” en Granada pueden leerse como prototipos de esta mirada nueva.</p> <p> </p> <p> </p> <p> </p>2019-12-19T00:00:00+01:00Derechos de autor 2019 Eva Hurtado Toránhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-03-el-orden-arquitectura-dise%C3%B1o-y-sociedad-en-la-temprana-edArquitectura, Diseño y Sociedad en la Temprana Edad Moderna2021-01-27T16:51:29+01:00María Jesús García Granjamjggranja@uma.es<p>El libro que se reseña trata de dar respuesta a la pregunta de en qué medida los factores históricos-sociales y culturales modelan al arquitecto.</p> <p>Dicho volumen es un compendio de textos originales y la reedición de al-gunos textos ya publicados de diversos autores internacionales que ayudan a comprender mejor el contexto en el cual se desarrolla la actividad proyectual en la temprana Edad Moderna.</p>2020-06-24T00:00:00+02:00Derechos de autor 2020 María Jesús García Granjahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-02-Los-prototipos-Registros-de-lo-ordinario-Carlos-Pita-AbadRegistros de lo ordinario2021-01-27T16:33:28+01:00Carlos Pita Abadcarlospita.arq@gmail.com<p><em>Registros de lo ordinario</em> es un libro muy oportuno, y además llega justo a tiempo (el original inglés es de 2018). Un libro tan oportuno como bien construido, bien armado, en el que Walker realiza una brillante labor de edición. Siempre se dice, aunque no es del todo cierto, que Picasso inven-tó la escultura moderna. Hasta entonces la escultura era o modelado o vaciado. Picasso empezó a construirla a través del montaje, ensamblado, plegado, soldado, etc. Estos registros se construyen con el ensamblaje de tres entrevistas realizadas por Walker y una conferencia que él mismo impartió.</p>2019-12-18T00:00:00+01:00Derechos de autor 2019 Carlos Pita Abadhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-02-Los-prototipos-Sobre-el-minimalismo-el-caracter-prototipiSobre el minimalismo: el carácter prototípico de Mies2021-01-27T16:22:05+01:00Pablo Emilio Aguilar Reyespabloeaguilar@outlook.com<p>Tras 50 años de su muerte, la relevancia que Mies van der Rohe mantiene para la historia de la arquitectura es definitiva. Donde otros han interpretado un Mies técnico, uno metafísico o uno posmoderno, aquí estas tres interpretaciones convergen en un Mies minimalista. A través de la arquitectura del minimalismo, concepto del cual se da una definición particular, en las próximas páginas se pretende analizar la práctica de Mies en general y del Pabellón Alemán de Barcelona en particular. Como se verá, el Pabellón representa un momento culminante en la trayectoria del minimalismo, cuyo inicio situamos en la arquitectura industrial del siglo de la Ilustración. De la mano de recursos que suelen ser pasados por alto en las revisiones de su trabajo, como la primera experiencia profesional de Mies, su formación filosófica y su pensamiento dialéctico, esta reflexión parte de la lógica contenida dentro de su célebre frase "menos es más", una lógica que mantiene fuerza vital hasta la actualidad. A través del minimalismo, en la conclusión se vislumbra el carácter prototípico de Mies. </p>2019-12-18T00:00:00+01:00Derechos de autor 2019 Pablo Emilio Aguilarhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-02-Los-prototipos-Critica-de-Choque-Manuel-Sanchez-GarciaCrítica de Choque2021-01-27T16:33:17+01:00Manuel Sánchez Garcíamanuelsagaarch@gmail.com<p><em>Crítica de Choque</em> continúa el hilo argumental que Fredy Massad ha venido desarrollando desde 2013 en el blog <a href="https://veredes.es/blog/la-viga-en-el-ojo-escritos-tiempo/" target="_blank" rel="noopener"><em>La viga en el ojo</em></a>, cuyos textos se recopilaron en el libro homónimo, publicado por Ediciones Asimétricas en 2015. Massad dirige sus argumentos a la realidad social, cultural y política que envuelve a la arquitectura y sus redes profesionales, dejando de lado el análisis del proyecto y la obra construida. Su omisión es una deci-sión deliberada y ácida que corroe las estructuras del discurso arquitectónico mainstream sin ofrecer a cambio soluciones ni salvavidas. El libro está compuesto por cinco capítulos que repasan diversos eventos, figuras y publicaciones para explicar la evolución del star-system arquitectónico durante las últimas dos décadas, con hincapié en el periodo entre 2010 y 2017. Sus argumentos discurren por campos de batalla como El Croquis, ICON, la Bienal de Arquitectura de Venecia, el premio Pritzker, Dezeen, Archdaily o TED.</p>2019-12-18T00:00:00+01:00Derechos de autor 2019 Manuel Sánchez Garcíahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-02-Los-prototipos-Con-la-Tierra-nos-basta-Dario-Nu%C3%B1ez-GonzalCon la Tierra nos basta2021-01-27T16:25:44+01:00Darío Nuñez Gonzálezdario.nunez.gonzalez@gmail.comCarlota González Pérezsf23arquitectos@gmail.com<p>Con la Tierra nos basta es el título de una colección de relatos de Isaac Asimov, y con este título se quiere contener una reflexión en torno a la fisura entre las plataformas mediáticas para la exposición de experiencias arquitectónicas, de las que resultan una reiteración de prototipos, y una realidad compleja en crisis.</p>2019-12-19T00:00:00+01:00Derechos de autor 2019 Darío Nuñez##common.commaListSeparator##Carlota González Pérezhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-02-Los-prototipos-Walter-Gropius-La%20vida-del-fundador-de-la-Walter Gropius. La vida del fundador de la Bauhaus2021-01-27T16:33:48+01:00David García-Asenjo Llanadavidgallana@yahoo.es<p>En 2019 se han cumplido 100 años desde la fundación de la Staatliche Bauhaus en Weimar, y ha sido la ocasión adecuada para estudiar la in-fluencia que la escuela alemana ha tenido en la sociedad actual.</p> <p>Es el momento de revisar su historia para desactivar el aura que ha po-dido distorsionar su importancia y el alcance real de sus logros. Y la oca-sión perfecta para volver la mirada hacia la figura de su fundador, Walter Gropius.</p>2019-12-18T00:00:00+01:00Derechos de autor 2019 David García-Asenjo Llanahttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-02-Los-prototipos-Paisaje-sublimado-De-Rock-Crest-Rock-Glen-Paisaje sublimado2021-01-27T16:17:15+01:00Javier Mosquera Gonzálezmosquera.gonzalez@gmail.com<p>La relación entre arquitectura y paisaje que Walter Burley Griffin y Marion Mahony Griffin plantean, sitúa al individuo en un lugar intermedio en el que debe ser considerado como parte activa capaz de equilibrar el respeto por el entorno natural y sus anhelos por formar parte de él. El arquitecto se convierte en una figura clave al interpretar lo esencial del medio natural y conseguir que sus construcciones contengan aquello que lo caracteriza para ser una parte más, integrándose y condensando su verdadera identidad. El empleo de la piedra como material constructivo característico en su obra permite trazar un recorrido en el que se muestra la evolución de su tratamiento a través de la técnica como elemento diferenciador. De las primeras obras en los Estados Unidos hasta el prototipo de vivienda mínima planteado en Australia, se produce un proceso de investigación personal que trata de ensalzar la naturaleza hasta definir una pieza prefabricada capaz de contener en su fabricación los rasgos distintivos que definen la razón de ser del entorno en el que se va a implementar. Como materia natural manipulada por la acción del hombre, generando una relación dual en el que las partes contienen al todo y viceversa.</p>2019-12-19T00:00:00+01:00Derechos de autor 2019 Javier Mosquera Gonzálezhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-02-Los-prototipos-Palimpsesto-architectonico-Gonzalo-Lois-LoPalimpsesto architectonico2021-01-27T16:33:38+01:00Gonzalo Lois López Vázquezgonzalolois@gmail.com<p>Un palimpsesto es un documento que se escribe sobre otro, previamente borrado y con la finalidad de reaprovechar la hoja de papel. Reusar, dándole una segunda vida a la cuartilla, de la misma manera que un arquitecto reescribe un concepto o un territorio, reformulando ideas sobre intensas redes evaporadas de manera artificial.</p> <p>En esta última publicación de Alberto Campo Baeza (Valladolid, 1946), catedrático de Proyectos de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, se reúnen un conjunto de textos aparentemente inconexos, pero que se solapan sobre capas solidarias que rezuman conocimiento reposado, meditado a fuego lento.</p>2019-12-19T00:00:00+01:00Derechos de autor 2019 Gonzalo Lois Lopez Vazquezhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-02-Los-Prototipos-La-Posmodernidad-clasica-en-Aragon-a-traveLa Posmodernidad clásica en Aragón a través de los primeros prototipos y ensayos del arquitecto Daniel Olano2021-01-27T16:15:37+01:00Antonio Estepa Rubioaestepa@usj.esJesús Estepa Rubiooficina@erarquitectos.com<p>En este texto abordamos una evaluación crítica sobre las aportaciones de iniciación del arquitecto zaragozano Daniel Olano, acotadas en el cambio de década entre los setenta y los ochenta. Entendemos que estas primeras obras, a pesar de la extensión de su catálogo, son una muestra válida y convincente que sirve para comprender cómo y por qué se produce la consolidación de un nuevo lenguaje sobre la arquitectura aragonesa, en tan singular momento histórico.</p> <p>A pesar de que las grandes obras de este arquitecto (aquellas que, a todas luces, sirvieron para cambiar la fisonomía de la ciudad de Zaragoza) vendrían en momentos posteriores, podemos decir, sin temor al equívoco, que éstas anclan su raíz conceptual en otras de menor escala, pero de intensidad equivalente, cuya muestra presentamos y exponemos a continuación.</p> <p>El conjunto de obras sobre las que trabajamos, pertenecientes a la primera etapa de producción de Daniel Olano, es un buen ejemplo para reconocer el profuso y valioso trabajo de este “arquitecto de provincias”; quien, hasta la fecha, no ha sido adecuadamente considerado por la historiografía que se ocupa de la crítica arquitectónica contemporánea en nuestro país.</p>2019-12-19T00:00:00+01:00Derechos de autor 2019 Antonio Estepa Rubio Jesús Estepa Rubiohttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-02-Los-prototipos-Los-Arquitectones-de-Kasimir-MalevichLos Arquitectones de Kasimir Malevich. Reflexión artística sobre las cualidades formales de la arquitectura2021-01-27T16:23:06+01:00Marcelo Gardinettimarcelogardinetti@tecnne.com<p>En los albores de la segunda década del siglo XX, Kasimir Malevich emprendió un nuevo rumbo artístico en su pintura que concluyó en la abstracción absoluta. Obstinado por descubrir un arte alejado de los cánones existentes y de cualquier referencia histórica, su obra exploró la planitud de la figura y la relación dinámica de las partes, elementos que constituyeron la estructura básica del Suprematismo.</p> <p>El paso posterior en su práctica artística fue el suprematismo tridimensional, en principio desarrollado a través de pinturas con su serie denominada “Planites” y posteriormente con la construcción de modelos tridimensionales de yeso que denominó “Arquitectones”. Malevich entendía que a raíz del avance tecnológico y de las nuevas demandas sociales, el arte moderno ya no podía ser pictórico ni imitativo, debía ser arquitectural.</p> <p>Los Arquitectones constituyen una reflexión arquitectónica que prioriza el estudio de las formas por encima de cualquier condicionante funcional, porque Malevich entendía que el valor de un trabajo artístico reside únicamente en la sensibilidad expresada.</p>2019-12-19T00:00:00+01:00Derechos de autor 2019 Marcelo Gardinettihttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-02-Los-prototipos-El%20prototipo-celestial-Mario-de-Saulo-PereEl prototipo celestial2021-01-27T16:26:47+01:00Mario de Saulo Pérez Gómezmariodesaulo@gmail.com<p><em>*Nota del autor: entiéndase en la siguiente lectura prototipo como molde, modelo, arquetipo, tipo.</em></p> <p>Al prototipo podemos tocarlo fuera de la mente por cada uno de de sus lados.</p> <p><em>Lo implícito se vuelve explicito.</em> El modelo en un acto de creación que sirve para que el sujeto se contemple a sí mismo. Las líneas siguientes del poeta explican una reciprocidad refiriendo a Argos; rey gigante de cien ojos perteneciente a la creencia helénica.</p>2019-12-19T00:00:00+01:00Derechos de autor 2019 Mario de Saulo Pérez Gómezhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-01-Los-Inicios-Isabel-Alvarez-Gallego-Fabricas-de-tabacos-enFábricas de tabacos en España. Arquitectura industrial y paisajes urbanos2021-01-27T16:13:51+01:00Isabel Álvarez Gallegoisalvarezgallego@gmail.com<p>La publicación es resultado de la tesis doctoral de la arquitecta Carolina Castañeda López, defendida el 15 de junio de 2017 en la Universidad Politécnica de Madrid bajo el título “<em>Las fábricas de tabacos en España (1731-1945)</em>”. El libro reseñado, publicado en 2018, recoge parte de esa investigación, exponiendo los resultados del análisis detallado de los orígenes, la configuración, y la repercusión de las fábricas tabacaleras en España; a nivel arquitectónico, urbanístico y social.</p> <p>El trabajo ahonda a lo largo de cinco grandes capítulos en la importancia económica y social de la industria del tabaco en el pasado; y cómo esta importancia provocó la transformación de grandes edificios, de usos muy distintos, para albergar dicha actividad.</p>2019-07-04T00:00:00+02:00Derechos de autor 2019 VAD. veredes, arquitectura y divulgaciónhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-01-Los-Inicios-Belen-Vazquez-Brage-La-urdimbre-secreta-EduarLa urdimbre secreta2021-01-27T16:13:26+01:00Belén Vázquez Bragebvazquez@cesuga.com<p>Los verdaderos docentes experimentan en algún momento de sus vidas inesperados descubrimientos, experiencias y puntos de quiebre que quedan marcados como tajos en la piel. Su labor formativa se inspira en la práctica de los maestros precedentes, pero también tiene mucho de intuición, de compromiso y de diálogo. Quienes además se dedican a la arquitectura, se mueven entre la aproximación y la precisión, la inmediatez y la perfección, el vértigo y el anhelo de excelencia. Así nos lo cuenta Eduardo Delgado Orusco, profesor de la Universidad de Zaragoza, en esta publicación que viene prologada por la creadora, investigadora y catedrá-tica Elisa Valero Ramos.</p>2019-07-04T00:00:00+02:00Derechos de autor 2019 VAD. veredes, arquitectura y divulgaciónhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-01-Los-Inicios-PrologoPrólogo 2021-01-27T15:58:24+01:00Equipo Editorialsblanco@usj.es<p>Del latín <em>initium</em>, inicio es un término que la propia RAE define con un sinónimo, comienzo, que a su vez se revela como “principio, origen o raíz de algo”.</p> <p>Por tanto, un inicio puede enfocarse desde dos puntos vista: desde lo tangible, relacionado con la existencia de un orden o de una serie de elementos estructurados según unos parámetros, pero también puede desvelarse desde la esfera de lo simbólico, es decir, un hito vinculado a un hecho futuro que supone el arranque de una expresión de anhelo.</p> <p>Y es que no se puede hablar de arquitectura sin hablar de deseo, uno de los materiales con el que están construidas las decisiones iniciales.</p> <p>Un gran abanico de cuestiones se prestan a la reflexión y pueden tener cabida en este primer número de VAD. veredes, arquitectura y divulgación. Todas deben favorecer un debate más amplio para entender el camino que recorren las ideas antes de materializarse.</p>2019-07-04T00:00:00+02:00Derechos de autor 2019 VAD. veredes, arquitectura y divulgaciónhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-01-Los-Inicios-Editorial-Santiago-de-Molina-Amar-los-comienzAmar los comienzos2021-01-27T15:58:36+01:00Santiago de Molinaestudio@santiagodemolina.com<p>La letra inicial de los manuscritos medievales se iluminaba con una mayús-cula que representaba bestias, dragones, profetas y santos. Bucles dorados, bermejos o azules se arremolinaban en esa primera letra que era a la vez dibujo y escrito. Ese primer gesto del manuscrito iniciaba e inspiraba el resto del texto, que a partir de ese comienzo ya solo tenía que dejarse fluir.</p> <p>De la soberbia palabra latina “íncipit” que marcaba el inicio de un obra, per-vive nuestra gastada palabra “incipiente”.</p>2019-07-04T00:00:00+02:00Derechos de autor 2019 VAD. veredes, arquitectura y divulgaciónhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-01-Los-Inicios-Jose-Ramon-Hernandez-Correa-Vanguardia-El-comVanguardia: El comienzo de un universo sin tragedia2021-01-27T16:04:17+01:00José Ramón Hernández Correaarquitectamoslocos@gmail.com<p>Las vanguardias artísticas constructivistas del primer cuarto del siglo veinte quisieron romper con el arte tradicional y quitarle las emociones personales y el subjetivismo. Buscaron un arte objetivo y científico a partir de un vocabulario hecho con los elementos resultantes de la destrucción inicial. Quisieron crear un elementalismo de las formas basado en un código universal y eterno, estructuralista, que validara sus obras y que estuviera por encima de las diferencias entre los distintos grupos y las diferentes tendencias y países. Con ese elementalismo estructuralista pretendieron nada menos que construir un nuevo universo y un nuevo ser humano salvado de la tragedia.</p>2019-07-04T00:00:00+02:00Derechos de autor 2019 VAD. veredes, arquitectura y divulgaciónhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-01-Los-Inicios-David-Garcia-Asenjo-Museo%20de%20Zamora-El-primerMuseo de Zamora. El primer paso de Mansilla y Tuñón2021-01-27T16:07:31+01:00David García-Asenjo Llanadavidgallana@yahoo.es<p>El museo de Zamora fue la primera obra de Emilio Tuñón y Luis Moreno García-Mansilla tras abandonar el estudio de Rafael Moneo. Pese a tratarse de una obra primeriza muestra una madurez propia de arquitectos con una sólida formación, y supuso el comienzo de una carrera en la que cada obra se ha apoyado en la anterior, formando una familia de proyectos con unas características comunes. En este artículo se quiere analizar el proyecto, y cómo se puede leer la obra posterior de sus autores a través de las operaciones que definen la configuración proyectual, espacial y constructiva del museo de Zamora. Se trata de estudiar la continuidad en el discurso de sus autores y trazar un recorrido sobre su obra desde las decisiones de proyecto del museo zamorano y la interpretación de estas en el resto de proyectos.</p>2019-07-04T00:00:00+02:00Derechos de autor 2019 VAD. veredes, arquitectura y divulgaciónhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-01-Los-Inicios-Josenia-Hervas-y-Heras-Esteban-Herrero-CantalLos inicios de la Bauhaus. Weimar 19192021-01-27T16:02:33+01:00Josenia Hervás y Herasjhervasheras@colaboradorst.esEsteban Herrero Cantalapiedraeherrero96@gmail.com<p><span style="font-weight: 400;">En este texto se emplean dos alusiones al origen. Por un lado, que ante cualquier variación de las formas sociales y políticas, el contenido universal del derecho de la mujer a la plena visibilidad resulta invariable y éste se convierte en un ideal transmisible para cada nueva generación. La introducción refleja el interés de la mujer por asentar su dedicación profesional en el trabajo pretérito de sus colegas femeninas. El derecho a la visibilidad configura un ideal cuya universalidad no esta condicionada por la historia y es por tanto re-comprensible y transmisible con un sentido intersubjetivo idéntico para siempre y desde el origen. </span></p> <p><span style="font-weight: 400;">Por otro lado, al ajustarnos a un acontecimiento concreto, el origen de la Bauhaus, toma relevancia el hecho de que la reivindicación por la visibilidad de la mujer, aún siendo universal, esta sujeto a periodos de aceleración. Así, el presente resulta ser en intensidad una filial de 1919, aunque ambos momentos estén separados por cien años. Cobran por tanto un sentido especial los testimonios aquí reflejados de dos alumnas del primer periodo de la Bauhaus, porque ellas representan una participación sin la cual la historia de la Bauhaus no sería concebible. </span></p> <p> </p>2019-07-04T00:00:00+02:00Derechos de autor 2019 VAD. veredes, arquitectura y divulgaciónhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-01-Los-Inicios-Raquel-Santamarta-Regueras-IN-OUTIN & OUT2021-01-27T16:12:47+01:00Raquel Santamarta Reguerasraquel.santamarta@coal.es<p>“¿Vosotros qué haríais?” fue el condicionante que, dos días después del incendio de Notre-Dame de París, planteó el diario español La Razón. Con un margen de apenas 48 horas, se lanzaba así un reto a cinco arquitectos, que debían plasmar una idea.</p> <p>El tiempo de las noticias es muy corto. León es mi ciudad de referencia. Me crie aquí y es donde vivo. La catedral gótica de Santa María es su principal baluarte arquitectónico. Una referencia que veo a diario desde distintos ángulos y distancias, práctica que me ha hecho asumir de manera natural sus reglas compositivas y el respeto necesario para aportar mi propia visión al caso parisino.</p>2019-07-04T00:00:00+02:00Derechos de autor 2019 VAD. veredes, arquitectura y divulgaciónhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-01-Los-Inicios-Serafina-Amoroso-Perspectivas-de-genero-en-laPerspectivas de género en la Arquitectura. Primer Encuentro2021-01-27T16:13:18+01:00Serafina Amorososerafina.amoroso@hotmail.it<p>El libro que se reseña es el resultado del encuentro “Perspectivas de Géne-ro en la Arquitectura”, celebrado el 1 de diciembre en el Patio de la Infanta en Zaragoza y organizado por la autora, la arquitecta y profesora Lucia C. Pérez Moreno, con el apoyo tanto del COA de Aragón como de la Escuela de Ingeniería y Arquitectura de la Universidad de Zaragoza. La publica-ción se estructura en cuatro apartados principales (que corresponden a las cuatro ponencias de Josenia Hervás y Heras, Inés Sánchez de Madariaga, Zaida Muxí y Martha Thorne), presentados por un prólogo general de la autora. Un apéndice remata la estructura del libro, recogiendo los extractos de los debates abiertos en los turnos de preguntas que siguieron a las comunicaciones. La simple enumeración de los epígrafes de los cuatro apartados invita a una reflexión: <em>Revisiones Históricas, Políticas institucionales, Planteamiento Urbano y Experiencias Vividas</em> abarcan diferentes formas de acercamiento a la relación entre arquitectura y perspectivas de género desde vertientes distintas que, sin embargo, comparten la necesidad de visibilizar las aportaciones de las mujeres para “ofrecer una mejor respuesta a la sociedad desde la arquitectura”.</p>2019-07-04T00:00:00+02:00Derechos de autor 2019 VAD. veredes, arquitectura y divulgaciónhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-01-Los-Inicios-Coyunturas-Veronica-Rosero-De-que-estamos-habCoyunturas2021-01-27T16:11:29+01:00Verónica Roserovero.rosero.a@gmail.com<p>La incursión en Quito, la capital de Ecuador, de una serie de starchitects como Bjarke Ingels, Philippe Starck, Marcel Wanders, Moshe Safdie y Jean Nouvel, ha propiciado desde hace un par de años la discusión polémica sobre la influencia y pertinencia de su presencia. El texto plantea el estado del debate en varias esferas, una discusión en semillas que el gremio y la academia empiezan a abordar en un panorama complejo de interacciones entre lo arquitectónico, lo social, lo político y lo económico.</p>2019-07-04T00:00:00+02:00Derechos de autor 2019 VAD. veredes, arquitectura y divulgaciónhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-01-Los-Inicios-Alvaro-Lopez-Gonzalez-Mallo-Una-forma-de-emocUna forma de emoción, otra de investigación2021-01-27T16:12:35+01:00Álvaro López-González Malloalvarolgmallo@coag.es<p>El presente texto se centra en una innovadora experiencia que empleó Facebook como una herramienta de investigación colectiva sobre la Exposición Universal de Bruselas de 1958. Esta comunidad virtual creada por el autor en 2013 recopiló y difundió durante dos años gran cantidad de información sobre la arquitectura, la organización, la puesta en obra, los concursos previos y el diseño de los distintos pabellones levantados en el recinto de Heysel. La experiencia, ya lejana, nos permite ahora señalar la enorme capacidad que presenta esta red social para detectar y discutir posibles nuevas vías de investigación.</p>2019-07-04T00:00:00+02:00Derechos de autor 2019 VAD. veredes, arquitectura y divulgaciónhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-02-Los-prototipos-Quiosco-de%20prensa-en-Jaen-episodio-piloto-Quiosco de prensa en Jaén, episodio piloto2021-01-27T16:18:33+01:00Fernando Jiménez Parrasfjparras@yahoo.es<p>Ramón Pajares Pardo, arquitecto cántabro afincado en Jaén, proyectó en 1956, vinculado a su aún inacabada iglesia de Cristo Rey, un pequeño quiosco de prensa situado en el Parque de la Victoria de Jaén, en una privilegiada situación urbana en relación con el entorno arquitectónico en desarrollo. De líneas sencillas y modernas, empleaba un mínimo de elementos para acotar y jerarquizar el espacio: sobre un muro de piedra y otro de ladrillo dispuestos ortogonalmente se apoyaba una delgada visera en continuidad formal con el segundo, de menor altura. La ubicación de un pilar de apoyo delimitaba el espacio cerrado así como el ámbito público, abierto y protegido bajo la visera. La recreación de estos elementos (muro de piedra, muro de ladrillo, visera, ámbito cerrado) mediante el mecanismo del recortable de papel sirvió de campo de experimentación sobre el que sentar las bases, a modo de episodio piloto, para una serie de recortables dedicados a la arquitectura: el recortable del quiosco de prensa reproduce este triedro espacial explorando las posibilidades de transformación del plano papel (dos dimensiones) en volumen (tres dimensiones).</p>2019-12-19T00:00:00+01:00Derechos de autor 2019 Fernando Jiménez Parrashttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-01-Los-Inicios-Guillem-Carabi-Bescos-Moriyama-San-2017-o-el-Moriyama-San (2017), o el origen del espacio2021-01-27T16:12:21+01:00Guillem Carabí-Bescóscarabi@uic.cat<p>Serguei M. Eisenstein afirmaba que, en términos de arte, se debía retornar hacia la síntesis del elemento emocional y el intelectual. Y que sólo creía al cine capaz de alcanzar esta síntesis, retrotrayendo el elemento intelectual a sus fuentes vitales concretas y emocionales. Los videoartistas Ila Bêka y Louise Lemoine filman, durante una semana, la vida de Moriyama-San en su casa de Tokyo. Cuando muere su madre, Moriyama-San manda derribar la casa tradicional en la que había vivido desde su nacimiento, y escribe una carta a Ryue Nishizawa para que le diseñe su nueva casa. Nishizawa le responde que no necesita una casa, sino una pequeña ciudad en medio del bosque, pero en el centro de Tokyo. La película de Bêka y Lemoine, Moriyama-San, permite intuir dos cosas: que la síntesis entre emoción espacial e intelecto arquitectónico, en ocasiones, coinciden. Y que cuando esa coincidencia se filma, el resultado es una mirada sobre la contemporaneidad.</p>2019-07-04T00:00:00+02:00Derechos de autor 2019 VAD. veredes, arquitectura y divulgaciónhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-01-Los-Inicios-Ula-Iruretagoiena-Busturia-La-chispa-del-corcLa chispa del corcho2021-01-27T16:12:57+01:00Ula Iruretagoiena Busturiaula.iruretagoiena@gmail.com<p>El inicio del proyecto de arquitectura tiene un momento álgido de lucidez en el que se enraiza el desarrollo de después. Este momento inesperado y fuera de las lógicas racionales refleja la esencia subjetiva e intangible que acompaña todo proyecto de arquitectura.</p>2019-07-04T00:00:00+02:00Derechos de autor 2019 VAD. veredes, arquitectura y divulgaciónhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-02-Los-prototipos-Preferencias-Los-origenes-de-la-fabrica-deLos orígenes de la fábrica de harina y pasta "Leões". El presente de la Escuela de Arte y Arquitectura de la Universidad de Évora (Portugal)2021-01-27T16:24:36+01:00Sheila Palomares Alarcónsheila@uevora.ptAna Maria Cardoso de Matosamatos@uevora.ptArmando Quintasaquintas@uevora.pt<p><em>La fábrica de harina y pasta Leões, que fue una de las empresas más importantes del Alentejo, es un ejemplo típico de las fábricas de molienda europeas que surgieron en la Europa del siglo XIX. Fue una de las 31 fábricas modernas construidas en los distritos de Beja, Évora y Portalegre entre finales del siglo XIX y la década de 1930. Fue construida en 1916 en Évora. En 1993, la falta de competitividad de la fábrica llevó a su cierre y, después de algunos años de abandono, en 1998, la Universidad de Évora, siguiendo el ejemplo de otras universidades, adquirió el edificio para que pudiera albergar la Escuela de Arte y Arquitectura.</em></p> <p><em>La búsqueda de los orígenes de la fábrica ha sido uno de los principales objetivos de los investigadores que trabajaban en este campo. Sin embargo, todavía no estaba disponible el material que ayudase a examinar este caso de estudio por completo. En este artículo pretendemos analizar en primer lugar, los orígenes de la fábrica de Leões y sus características técnicas y arquitectónicas, y en segundo lugar, la renovación del edificio como la Escuela de Artes y Arquitectura de la Universidad de Évora.</em></p>2019-12-19T00:00:00+01:00Derechos de autor 2019 Sheila Palomares Alarcón##common.commaListSeparator##Ana Maria Cardoso de Matos##common.commaListSeparator##Armando Quintashttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-01-Los-Inicios-Adolfo-Jordan-Ramos-Una-mirada-anal%C3%B3gica-a-loUna mirada analógica a lo digital en los inicios de lo paramétrico en Arquitectura2021-01-27T16:03:34+01:00Adolfo Jordan Ramosjordanadolfo@yahoo.es<p>Convencidos de la pertinencia de la aplicación de lo paramétrico en Arquitectura, su presencia nos interesa aquí por una cuestión distinta de lo flamante digital: Pensando en los inicios, la consideración hipotética de existencia de otra igualmente rica teoría e historia paramétricas pre y protodigitales mucho menos exploradas y que nos conciernen asimismo definitivamente. Esto es, reclamar acerca de la memoria paramétrica, sobre su tradición y sensibilidad incluso aun intuida, más allá de dimensiones exclusivamente computacionales, para no confundir su progreso solamente con un mero avance digital. Pues, tras hacer una observación general de la producción más reciente, paralelamente a obras sobresalientes, se percibe a veces conflicto en trabajos apenas de aspecto, en consideración abreviada del enorme potencial paramétrico. De fetiche de pura creación asombrosa en una cultura de la retórica de lo recién estrenado, como consecuencia de circunstancias, tal vez, emanadas de actitudes que postergan la historia. No obstante, no se pretende de ningún modo el listado exhaustivo ni tampoco lineal de entradas sino, más bien, la reflexión que reivindica su importancia.</p>2019-07-04T00:00:00+02:00Derechos de autor 2019 VAD. veredes, arquitectura y divulgaciónhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-02-Los-prototipos-Sobre-la-voluntad-Jose-Luis-Martinez-MartiSobre la voluntad escenográfica de la arquitectura2021-01-27T16:32:03+01:00José Luis Martínez Martínezjoseluismartinezclase@hotmail.com<p>La consideración escenográfica de la arquitectura posmoderna es una lectura superficial y sesgada de todo lo que acompaña a la historia de la arquitectura. Desde las catedrales góticas a las últimas tendencias, la arquitectura presenta tanto una escenografíadecoración puramente visual como otra capa de mensajes ideológicos demostrativos de poder económico, social y cultural.</p>2019-12-18T00:00:00+01:00Derechos de autor 2019 José Luis Martínezhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-01-Los-Inicios-Jose-Jaraiz-Perez-Los-or%C3%ADgenes-de-la-arquitecLos orígenes de la arquitectura en Can Lis. El intersticio como mecanismo2021-01-27T16:06:06+01:00José Jaráiz Pérezjosejaraiz@hotmail.com<p>Este artículo investiga el uso que Jorn Utzon hace de los espacios intersticiales en Can Lis, y cómo por medio de ellos permite que la vivienda esté conectada de forma más intensa no solo con el mar que proporciona el horizonte a la casa, sino también con la tierra, con los árboles y con el viento, creando en realidad, un altar doméstico. Estos espacios intermedios intensifican la experiencia sensorial del ser humano en su modo de vivir la casa haciendo que todos los sentidos intervengan en la experiencia arquitectónica. El artículo también analiza como en la vivienda mallorquina, el maestro danés hace uso de sus experiencias con la "arquitectura aditiva" y las plasma de forma magistral creando espacios que nunca muestran el mar de forma simple, sino que configuran filtros que proporcionan al hombre diferentes umbrales de preparación a la línea del agua. Estos espacios de transición, al mismo tiempo, lo conectan con la naturaleza cercana construyendo un recorrido complejo a través de espacios vacíos, patios y lugares porticados.</p>2019-07-04T00:00:00+02:00Derechos de autor 2019 VAD. veredes, arquitectura y divulgaciónhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-01-Los-Inicios-Maria-Pura-Moreno-Moreno-Construir-y-Habitar-Construir y Habitar. Ética para la ciudad2021-01-27T16:13:05+01:00María Pura Moreno Morenompuramoreno@gmail.com<p>Este libro expone la dicotomía entre los conceptos<em> Ville y Cité</em> a través de la conexión —o ausencia de ella— entre el binomio Habitar y Construir. La visión urbanística de Sennet integra su conocimiento crítico del pasado junto a reflexiones derivadas de su posición de observador privilegiado, en instituciones de ámbito global: Unesco y Onu Habitat. El objetivo, sus-crito en el subtítulo, es responder a la apelación directa de Jane Jacobs — <em>“Entonces ¿tú qué harías?”</em>— al respecto de cómo hacer una ciudad ética. Sus capítulos mantienen una relación dialógica, entendida en el sentido otorgado por Mijaíl Bajtín a las contradicciones socio-ideológicas entre pasado y presente. Esos antagonismos avalan su confesado distancia-miento respecto a sus primeras concepciones de urbanista joven, referidas a la forma urbana como producto de acumulación, experiencia y uso —Bernard Rudofsky, Gordon Cullen, Jane Jacobs—. Su crítica a aquel enfoque, contemplado con el tiempo, era la exclusión del riesgo y su obsolescencia ante un crecimiento acelerado que requiere planificación urbana anticipada.</p>2019-07-04T00:00:00+02:00Derechos de autor 2019 VAD. veredes, arquitectura y divulgaciónhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-01-Los-Inicios-Francisco-Javier-Casas-Cobo-The-Survival-of-tLa Supervivencia del Estilo Internacional en la Historia de la Arquitectura2021-01-27T16:10:07+01:00Francisco Javier Casas Cobopaco@brijuniarquitectos.com<p>Es innegable que incluso hoy en día, casi noventa años después de la exposición organizada por el Museo de Arte Moderno de Nueva York en 1932 bajo el nombre “The International Style: architecture since 1922”, los arquitectos de todo el mundo tienden a identificar el Estilo Internacional con un tipo de arquitectura que aún es particularmente moderna y parte de nuestra contemporaneidad. La confusión se produce tanto en términos de materialización como desde un punto de vista historiográfico, y este artículo tiene como objetivo encontrar las razones por las cuales una etiqueta, para muchos no muy afortunada, ha sobrevivido durante casi un siglo, pasando por todo tipo de análisis y personas que han revisado el evento y la arquitectura vinculada a esta dinámica. Una mirada más cercana a la historia de la arquitectura desde entonces podría ayudar a aclarar cómo los historiadores, empezando por el propio Henry-Russell Hitchcock, uno de los comisarios de la exposición junto con Philip Johnson, han sido muy críticos con el término y sus negativas consecuencias aun cuando este ha sobrevivido parcialmente gracias a su capacidad para fusionarse y confundirse con la etiqueta más general de la arquitectura moderna.</p>2019-07-04T00:00:00+02:00Derechos de autor 2019 VAD. veredes, arquitectura y divulgaciónhttps://veredes.es/vad/index.php/vad/article/view/VAD-01-Los-Inicios-Alberto-Ruiz-El-Sol-y-La-Gaceta-Literaria-IniEl Sol y La Gaceta Literaria2021-01-27T15:57:08+01:00Alberto Ruiz Colmenaralberto.ruiz@urjc.es<p>Los titubeantes inicios de la arquitectura moderna en España se asocian habitualmente con la labor de algunas figuras muy conocidas: Carlos Arniches y Martín Domínguez, Luis Lacasa o Fernando García Mercadal ayudaron con sus obras a introducir las vanguardias en el país. Es menos conocida su labor de difusión en prensa no especializada. Entendieron que formar a la sociedad española para que se inclinara a aceptar las nuevas ideas en materia arquitectónica era una condición indispensable para lograr que estas propuestas calaran. La herramienta que utilizaron para alcanzar este objetivo fue la prensa escrita no especializada. A través de algunos de los artículos que pusieron a disposición del público generalista en periódicos como El Sol o La Gaceta Literaria, es posible trazar una perspectiva fiel de cómo la sociedad española recibió los primeros planteamientos arquitectónicos auténticamente modernos.</p>2019-07-04T00:00:00+02:00Derechos de autor 2019 VAD. veredes, arquitectura y divulgación