{"id":99984,"date":"2024-10-07T00:01:25","date_gmt":"2024-10-06T22:01:25","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=99984"},"modified":"2024-09-26T17:42:26","modified_gmt":"2024-09-26T15:42:26","slug":"cuatro-ventanas-jose-ramon-hernandez-correa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/cuatro-ventanas-jose-ramon-hernandez-correa\/","title":{"rendered":"Cuatro ventanas | Jos\u00e9 Ram\u00f3n Hern\u00e1ndez Correa"},"content":{"rendered":"

Adolf Loos<\/a> (1870-1933) fue un arquitecto a caballo. Nacido una generaci\u00f3n despu\u00e9s que Otto Wagner<\/a> (1841-1918), y casi una antes que los modernos, pero perteneciente a la misma que Joseph Maria Olbrich<\/a> (1867-1908), Josef Hoffmann<\/a> (1870-1956) y los grandes arquitectos de aquella fascinante \u00a0y decadente \u00e9poca de la Secesi\u00f3n de Viena, dej\u00f3 pasar aquella brillante oportunidad de engancharse a los \u00faltimos coletazos de la Belle \u00c9poque<\/em><\/a> pensando probablemente y con gran lucidez que si ya el viejo Wagner era un bello epitafio de tantas cosas1 <\/sup>esa Sezession<\/em> era el epitafio de s\u00ed misma.<\/p>\n

Arquitecto de frontera, de final de un ciclo sin que a\u00fan naciera otro, de terrenos pantanosos y tierras movedizas, se irgui\u00f3 como un gran innovador, como una figura respetabil\u00edsima, casi heroica en muchos aspectos.<\/p>\n

\"Cuatro
Adolf Loos. American Bar. Viena. 1908<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En sus primeras obras vemos a\u00fan el regusto final del decorativismo del Art Nouveau<\/a>, pero el mismo a\u00f1o que construye el American Bar de Viena publica su famos\u00edsimo art\u00edculo \u00abOrnamento y delito<\/a>\u00ab.<\/p>\n

Busca una arquitectura limpia, desnuda, carente de adornos innecesarios (que hasta el momento eran los que la dotaban de encanto) y se adentra en un camino que en muchos aspectos, ya lo hemos dicho, se nos antoja heroico. (Hay que ponerse en la \u00e9poca y en el ambiente).<\/p>\n

\"Cuatro
Adolf Loos. Casa Steiner. Viena. 1910<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La Secesi\u00f3n vienesa hab\u00eda alcanzado unas cotas de belleza insuperables. Es una delicia. Su propio pabell\u00f3n, de Olbrich, con frescos de Gustav Klimt<\/a>, es una preciosidad, una golosina. Adolf Loos hace algo muy dif\u00edcil: pensar (en una \u00e9poca tan temprana) que esa belleza no es el ideal de la arquitectura, que esa no es la raz\u00f3n de la arquitectura; que la arquitectura no debe ser una golosina, ni un bollito, ni nada parecido.<\/p>\n

Teniendo ya a su servicio y a su disposici\u00f3n todo aquel arsenal bell\u00edsimo dispuesto para ser usado, Loos renuncia a \u00e9l y se aplica con dureza monacal y con obstinaci\u00f3n a hacer casas muy desnudas, demasiado desnudas para la \u00e9poca, intolerablemente desnudas.2<\/sup><\/p>\n

Antes de que el Movimiento Moderno cuaje \u00e9l se nos muestra como un pionero, como un premoderno.<\/p>\n

\"Cuatro
Loos. Casa Tristan Tzara. Par\u00eds. 1925<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Sin embargo, reconoci\u00e9ndole este m\u00e9rito extraordinario y la importancia de su indagaci\u00f3n, de su pensamiento y de su obra, tambi\u00e9n deber\u00edamos reconocer que Adolf Loos no pose\u00eda un brillante talento arquitect\u00f3nico. Se nota cuando un te\u00f3rico pasa directamente sus teoremas a su arquitectura y carece del pulso suficiente, de la habilidad pl\u00e1stica y espacial para domarlos en cada proyecto concreto. Se nota que sus obras son demasiado \u00e1ridas, demasiado r\u00edgidas, demasiado poco graciosas.<\/p>\n

Son obras sinceras, precisas, necesarias y aleccionadoras. Son dignas del mayor respeto e incluso de admiraci\u00f3n, pero no son edificios completamente logrados.<\/p>\n

\"Cuatro
Adolf Loos. Villa M\u00fcller. Praga. 1928<\/figcaption><\/figure>\n

Hay que insistir, en su honor, en que Loos era diecis\u00e9is a\u00f1os mayor que Mies van der Rohe (1886-1969) y diecisiete que Le Corbusier (1887-1965). Esa diferencia de edad se nota. Para cuando estos se lanzaban a construir aquel (con otros precursores) les hab\u00eda ido abriendo el camino. No solo a ellos, por supuesto, sino, lo que es mucho m\u00e1s importante, a la opini\u00f3n p\u00fablica culta y a sus futuros clientes.<\/p>\n

Loos pertenece a la generaci\u00f3n de los tambi\u00e9n premodernos Auguste Perret<\/a> (1874-1954) y Peter Behrens<\/a> (1868-1940). En mi modest\u00edsima y siempre m\u00e1s que discutible opini\u00f3n, Loos es m\u00e1s importante que Perret y que Behrens en el plano te\u00f3rico pero m\u00e1s torpe que ellos en el arquitect\u00f3nico.<\/p>\n

En este sentido, y buscando apoyos a mi atrevida afirmaci\u00f3n, echo mano de una an\u00e9cdota de cuyos protagonistas, lamentablemente, no puedo dar nombres.3<\/sup><\/p>\n

El director de una conocida revista de arquitectura me cont\u00f3 que en conversaciones privadas con un muy brillante y respetable arquitecto se burlaban a menudo de Adolf Loos, m\u00e1s o menos en el sentido de lo que he escrito.<\/p>\n

El notable arquitecto acu\u00f1\u00f3 la feroz sentencia:<\/p>\n

\n

\u00abAdolf Loos: Cuatro ventanas mal puestas\u00bb.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Se rieron mucho. La frase era muy buena, un n\u00edtido epigrama. Preciso, gr\u00e1fico, elocuente, breve… Lo ten\u00eda todo.<\/p>\n

Tan bueno era que al director de la revista se le qued\u00f3 fijado en la memoria para siempre.
\nA\u00f1os despu\u00e9s este director se encontr\u00f3 escribiendo un art\u00edculo sobre Adolf Loos, y no se le pod\u00eda ir de la cabeza la maldita frase:<\/p>\n

\n

\u00abAdolf Loos: Cuatro ventanas mal puestas\u00bb.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

As\u00ed que llam\u00f3 por tel\u00e9fono al conocido arquitecto y le pidi\u00f3 permiso para usarla, cit\u00e1ndole, naturalmente.<\/p>\n

-No, por favor. \u00bfC\u00f3mo vas a publicar eso, que yo digo eso de Adolf Loos? Por favor, no lo publiques.
\n-De acuerdo. Te entiendo. Si no quieres no lo escribo. No pasa nada. Pero es que es una frase tan buena…
\n-Pues olv\u00eddala. Hazme ese favor.
\n-Por supuesto. Tranquilo.
\nAl cabo de un rato al director le son\u00f3 el tel\u00e9fono.
\n-Hola. He estado pensando en la frase. Si quieres puedes escribir que yo he dicho: \u00abAdolf Loos: Cuatro ventanas\u00a0bien\u00a0puestas\u00bb.
\n-\u00abCuatro ventanas bien puestas\u00bb… \u00a1Jajajajaja! \u00a1Qu\u00e9 bueno! La frase es magn\u00edfica, y dice lo mismo que la otra, pero t\u00fa quedas muy bien. Lo escribir\u00e9 as\u00ed. \u00a1Buen\u00edsimo! \u00abAdolf Loos: Cuatro ventanas bien puestas\u00bb. Bravo.<\/p>\n

En efecto, la frase ven\u00eda a decir lo mismo: que la arquitectura de Adolf Loos se reduce a poner cuatro ventanas. Si quer\u00e9is y lo prefer\u00eds, y os qued\u00e1is m\u00e1s a gusto, pues decimos que BIEN puestas.<\/p>\n

Jos\u00e9 Ram\u00f3n Hern\u00e1ndez Correa \u00b7 Doctor Arquitecto
\nToledo \u00b7 Enero 2017<\/p>\n

NOTAS<\/h6>\n

1 <\/sup>Hace muchos a\u00f1os, siendo yo estudiante de la ETSAM, hubo una exposici\u00f3n de Otto Wagner en el vecino Museo de Arte Contempor\u00e1neo (hoy Museo del Traje). Mi profesor de Elementos de Composici\u00f3n (a quien Dios confunda) nos conmin\u00f3 a todos sus alumnos a verla. Como nos pillaba al lado, era gratuita y yo estaba ansioso de enterarme de algo la vi varias veces, convenci\u00e9ndome una y otra vez de que jam\u00e1s podr\u00eda dibujar as\u00ed y, lo que era peor, de que jam\u00e1s lograr\u00eda aprobar aquella maldita asignatura.<\/p>\n

A los pocos d\u00edas vino el catedr\u00e1tico, Antonio Fern\u00e1ndez Alba<\/a>, que se prodigaba muy poco, a dar una charla y a transmitirnos a todos su legendario pesimismo vital. Mi malhadado profesor intervino para mencionar (una vez m\u00e1s) la magn\u00edfica oportunidad que ten\u00edamos todos de admirar la arquitectura de Otto Wagner en el museo. Antonio Fern\u00e1ndez Alba, con el labio belfo colgando hacia abajo, en su caracter\u00edstico gesto de conmiseraci\u00f3n y de hast\u00edo existencial s\u00f3lo dijo: \u00abOtto Wagner: un bello epitafio\u00bb.<\/em><\/p>\n

2 <\/sup>De su incomprensible propuesta para el concurso de la sede del Chicago Tribune no me atrevo a hablar aqu\u00ed. No s\u00e9 si alg\u00fan d\u00eda me atrever\u00e9. Lo dejo en la inagotable carpeta de asuntos pendientes.<\/p>\n

3 <\/sup>Pues entonces valiente aportaci\u00f3n de pruebas. (Pero suh lo digo con el coras\u00f3: fiarsen uhtede de m\u00ed. Ehto que digo eh er avagelio).<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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