{"id":99351,"date":"2024-09-13T00:01:17","date_gmt":"2024-09-12T22:01:17","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=99351"},"modified":"2024-10-25T18:40:40","modified_gmt":"2024-10-25T16:40:40","slug":"notes-on-conceptual-architecture-miquel-lacasta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/notes-on-conceptual-architecture-miquel-lacasta\/","title":{"rendered":"Notes On Conceptual Architecture | Miquel Lacasta"},"content":{"rendered":"<figure id=\"attachment_99355\" aria-describedby=\"caption-attachment-99355\" style=\"width: 640px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-99355 size-full\" title=\"Notes On Conceptual Architecture Miquel Lacasta Sentences on conceptual Art 1rst Draft de Sol Lewitt. 3734in. x 2334in\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/Notes-On-Conceptual-Architecture-Miquel-Lacasta-Sentences-on-conceptual-Art-1rst-Draft-de-Sol-Lewitt.-3734in.-x-2334in.jpg\" alt=\"Notes On Conceptual Architecture Miquel Lacasta Sentences on conceptual Art 1rst Draft de Sol Lewitt. 3734in. x 2334in\" width=\"640\" height=\"392\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/Notes-On-Conceptual-Architecture-Miquel-Lacasta-Sentences-on-conceptual-Art-1rst-Draft-de-Sol-Lewitt.-3734in.-x-2334in.jpg 640w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/Notes-On-Conceptual-Architecture-Miquel-Lacasta-Sentences-on-conceptual-Art-1rst-Draft-de-Sol-Lewitt.-3734in.-x-2334in-300x184.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-99355\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #999999;\">En la imagen una edici\u00f3n numerada de Sentences on conceptual Art 1rst Draft de Sol Lewitt. 373\/4in. x 233\/4in. Silkscreen, 2007 Edici\u00f3n numerada de 10. Sobre este texto Eisenman se inspira para redactar su Notes on conceptual art.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">Un edificio no se desarrolla a partir de la noci\u00f3n plat\u00f3nica de la forma, sino como respuesta a las consideraciones provenientes de la funci\u00f3n y la intenci\u00f3n. Toda forma espec\u00edfica en arquitectura se concibe inicialmente como un proceso cr\u00edtico estructurado alrededor de estos dos elementos. Este proceso cr\u00edtico se entiende como un proceso mental, una madeja de ideas y conceptos que el arquitecto intenta desmara\u00f1ar.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Pero \u00bfes posible desarrollar una teor\u00eda a partir de ese momento de ra\u00edz principalmente mental? La ambici\u00f3n del primer <a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/tag\/peter-eisenman\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Peter Eisenman<\/a>\u00a0es tal, tambi\u00e9n podr\u00edamos decir la inocencia o la pretensi\u00f3n, que aspira a desarrollar toda una teor\u00eda de la arquitectura y sobre todo de la forma de la arquitectura a partir \u00fanicamente de una estructura conceptual, sin m\u00e1s intermediaci\u00f3n que las ideas que surgen desde la propia consideraci\u00f3n de la forma.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Este proceso cr\u00edtico, ensayado en su tesis doctoral, se convierte en una l\u00ednea de trabajo e investigaci\u00f3n tremendamente s\u00f3lida que el arquitecto ir\u00e1 desarrollando durante toda su vida. Las bases eruditas y complejas de este m\u00e9todo se ensanchan y se consolidan cada nuevo texto de Eisenman.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Es especialmente poderoso el texto publicado en 1970 en la revista\u00a0<em>Design Quaterly\u00a0<\/em>n\u00fam. 78\/79.<sup>1<\/sup> En el texto titulado <a href=\"https:\/\/www.jstor.org\/stable\/4047397\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><em>Notes on conceptual architecture: Towards a Definition\u00a0<\/em>Eisenman<\/a> toma como punto de partida el estructuralismo de Noam Chomsky del lenguaje como una construcci\u00f3n compuesta por una\u00a0<em>superficie perceptiva\u00a0<\/em>de los contenidos sem\u00e1nticos y narrativos y por una\u00a0<em>estructura profunda\u00a0<\/em>o conceptual de significaci\u00f3n universal, de nuevo una dial\u00e9ctica entre lo espec\u00edfico, lo perceptivo y lo gen\u00e9rico, lo universal. La influencia y la confrontaci\u00f3n con el texto\u00a0<em>Sentences on Conceptual Art<\/em><sup>2 <\/sup>de Sol Lewitt es muy rica en la redefinici\u00f3n de una arquitectura conceptual y las comparaciones entre los textos originales,<sup>3<\/sup> han perseguido a estas notas aclaratorias de Eisenman.<sup>4<\/sup><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Eisenman se propone primero identificar los aspectos diferenciales entre la arquitectura y el arte. En el caso del arte conceptual, rotundo e innovador en los a\u00f1os 70, su l\u00ednea argumental se centraba en una estrategia creativa que se desplazaba hacia nuevos contenidos sem\u00e1nticos y narrativos mediante la manipulaci\u00f3n formal y material de la significaci\u00f3n ic\u00f3nica de los objetos y sus procesos. Lo conceptual era as\u00ed definido como el efecto de un cambio de actitud hacia el objeto y una experiencia primaria con su condici\u00f3n de objeto.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El paso de la habitual experiencia visual y sensorial hacia una esencialmente mental e intelectual encajaba perfectamente con la voluntad de Eisenman. Sin embargo en arquitectura, como sostiene el investigador y profesor Bernardo Uribe Mendoza en su trabajo de investigaci\u00f3n\u00a0<em>Est\u00e9ticas del Espacio Contempor\u00e1neo; del Arte y Arquitectura Conceptuales a las Interfases 3D o \u2018Locus Ficta\u2019,<\/em><sup>5<\/sup><em>\u00a0<\/em>dada la mayor complejidad de los elementos constituyentes de la misma y especialmente de los componentes formales de la significaci\u00f3n de la idea de espacio habitable, el desplazamiento hacia una estructura profunda ling\u00fc\u00edstica y mental de la significaci\u00f3n, consistir\u00e1 en la transformaci\u00f3n de las estructuras simb\u00f3lico y sint\u00e1cticas inherentes a la forma de la arquitectura y en un desplazamiento hacia la complejidad de las significaciones de lo espacial habitable.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En otras palabras, es posible que la arquitectura sea una realidad demasiado densa y viva como para mantenerla exclusivamente en el \u00e1mbito de lo estrictamente conceptual al ser el resultado de un\u00a0<em>ambiente perceptivo\u00a0<\/em>compuesto y heterog\u00e9neo, m\u00e1s que simplemente un objeto como tal.<\/p>\n<p>Miquel Lacasta Codorniu. Doctor arquitecto<br \/>\nBarcelona, Mayo 2015<\/p>\n<h6 style=\"text-align: justify;\">Notas:<\/h6>\n<p style=\"text-align: justify;\"><sup>1<\/sup> Eisenman, Peter. \u201c<em>Notes on Conceptual Architecture\u201d<\/em>,\u00a0<em>Design Quarterly\u00a0<\/em>n\u00fam. 78\/79, Londres, 1970, pp. 1-5. Publicado m\u00e1s tarde tambi\u00e9n en\u00a0<em>Casabella\u00a0<\/em>n\u00fam. 359\/360, Noviembre\/Diciembre, Milan, 1971, pp. 48-58.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><sup>2<\/sup>\u00a0Lewitt, Sol, \u201c<em>Sentences on Conceptual Art\u201d<\/em>,\u00a0<em>0-9\u00a0<\/em>Nueva York y\u00a0<em>Art-Languaje\u00a0<\/em>n\u00fam. 1 Londres, 1969. M\u00e1s informaci\u00f3n en <a href=\"http:\/\/www.multimedialab.be\/doc\/citations\/sol_lewitt_sentences.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"nofollow noopener\">multimedialab.be<\/a><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><sup>3<\/sup>\u00a0Al texto de Sol Lewitt, Eisenman contrapuso un texto consistente en 13 notas a pie de p\u00e1gina sobre la base de una serie de hojas en blanco en un ir\u00f3nico juego conceptual. El texto de las 13 notas al ser totalmente incomprensible requiri\u00f3 que en 1971 publicara el mencionado art\u00edculo en <em>Casabella\u00a0<\/em>a modo de texto aclaratorio del primero.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><sup>4<\/sup>\u00a0Es interesante el estudio comparativo entre los dos textos realizado por Andr\u00e9s Mart\u00edn Passaro en su tesis doctoral <em>La Dispersi\u00f3n. Concepto, Sintaxis y Narrativa en la Arquitectura de finales del Siglo XX\u00a0<\/em>UPC, 2004 y dirigida por Josep Maria Montaner.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><sup>5<\/sup> Uribe Mendoza, Bernardo. <em>Est\u00e9ticas del Espacio Contempor\u00e1neo; del Arte y Arquitectura Conceptuales a las Interfases 3D o \u2018Locus Ficta\u2019. (Teor\u00eda y Experimentaci\u00f3n),\u00a0<\/em>en\u00a0<a href=\"http:\/\/www.unal.edu.co\/iie\/buribem\/docs\/pdfs\/theo&amp;exper_1.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">unal.edu.co<\/a>, Bernardo Uribe Mendoza es profesor e investigador, del Instituto de Investigaciones Est\u00e9ticas, de la Facultad de Artes, desde 1997. Promotor y Coordinador del curso de contexto Mundos Virtuales desde 2001, en el Instituto de Investigaciones Est\u00e9ticas de la Universidad Nacional de Colombia, con sede de Bogot\u00e1, DC.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Un edificio no se desarrolla a partir de la noci\u00f3n plat\u00f3nica de la forma, sino como respuesta a las consideraciones provenientes de la funci\u00f3n y la intenci\u00f3n. Toda forma espec\u00edfica en arquitectura se concibe inicialmente como un proceso cr\u00edtico estructurado alrededor de estos dos elementos. 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Obtuvo un Ph.D. con honores (cum laude) en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya UIC y tambi\u00e9n fue galardonado con el premio especial Ph.D (UIC 2012), M.arch en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya, y se gradu\u00f3 como arquitecto en ETSAB Universitat Polit\u00e8cnica de Catalunya . Miquel es profesor asociado en ESARQ desde 1996. Anteriormente, fue profesor en Elisava y Escola LAI, y tambi\u00e9n en programas de postgrado en ETSAB y La Salle. Fue arquitecto en la oficina de Manuel Brullet desde 1989 desde 1995. Ha sido galardonado en \\\"Taller Barcelona'96. El TGV, una oportunidad por estructurar la periferia \\\". Fue codirector del taller \\\"Territorio Virtual, L\u00edmite Urbano\\\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico en 2000 y tambi\u00e9n codirector del taller \\\"Ravalizar Barcelona\\\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, y CCNY, Nueva York, EE. UU. En 2002, 2003 y 2004. 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Obtuvo un Ph.D. con honores (cum laude) en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya UIC y tambi\u00e9n fue galardonado con el premio especial Ph.D (UIC 2012), M.arch en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya, y se gradu\u00f3 como arquitecto en ETSAB Universitat Polit\u00e8cnica de Catalunya . Miquel es profesor asociado en ESARQ desde 1996. Anteriormente, fue profesor en Elisava y Escola LAI, y tambi\u00e9n en programas de postgrado en ETSAB y La Salle. Fue arquitecto en la oficina de Manuel Brullet desde 1989 desde 1995. Ha sido galardonado en \"Taller Barcelona'96. El TGV, una oportunidad por estructurar la periferia \". Fue codirector del taller \"Territorio Virtual, L\u00edmite Urbano\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico en 2000 y tambi\u00e9n codirector del taller \"Ravalizar Barcelona\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, y CCNY, Nueva York, EE. UU. En 2002, 2003 y 2004. Gan\u00f3 el premio A + en 2010 por Sunion School en el Best Educational Building, The International Architecture Award 2008 en The Chicago Athenaeum por Colin's House y el primer premio en Corian Prize en 2006. Su obra ha sido expuesta en Barcelona , Madrid, Florencia, Cannes y en Le Pavillon de l'Arsenal en Par\u00eds. Varias publicaciones han sido reconocidas por su trabajo como Quaderns, ON, Arquitectura Plus, Piso, Arquitectura y Dise\u00f1o, El Pa\u00eds, ABC, La Vanguardia, Clar\u00edn, Sole 24 Ore, y otros. Recientemente realiz\u00f3 conferencias en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, Facolta di Architettura di l'Alghero, Italia, msa M\u00fcnster School of Architecture, M\u00fcnster Alemania, IBM Think Tank en Par\u00eds, Francia, y varias universidades y organizaciones en Espa\u00f1a. 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