{"id":98876,"date":"2024-09-16T00:01:43","date_gmt":"2024-09-15T22:01:43","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=98876"},"modified":"2024-08-11T13:37:38","modified_gmt":"2024-08-11T11:37:38","slug":"entre-lo-generico-y-lo-especifico-miquel-lacasta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/entre-lo-generico-y-lo-especifico-miquel-lacasta\/","title":{"rendered":"Entre lo gen\u00e9rico y lo espec\u00edfico | Miquel Lacasta"},"content":{"rendered":"
\"Entre
La famosa rampa para ping\u00fcinos de Berthold Lubetkin para el Zoo de Londres<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La estructura te\u00f3rica de Peter Eisenman<\/a>, ya desde los lejanos a\u00f1os 70, ha propuesto como principio una subdivisi\u00f3n de vital importancia entre la forma gen\u00e9rica y la forma espec\u00edfica.<\/p>\n

Esta bifurcaci\u00f3n entre lo gen\u00e9rico y lo espec\u00edfico, a modo de accidente catastr\u00f3fico, en la l\u00ednea de la reflexi\u00f3n propuesta por Rene Thom en su Teor\u00eda de las Cat\u00e1strofes<\/em> de 1968, entiende el t\u00e9rmino\u00a0forma gen\u00e9rica\u00a0<\/em>como una forma pensada en el sentido plat\u00f3nico, como una entidad definible con sus propias leyes inherentes. Un forma que se autolimita, que surge del interior de la propia disciplina arquitect\u00f3nica y que por tanto se construye desde s\u00ed misma. En el extremo la idea de forma gen\u00e9rica, que hoy tendr\u00eda ecos Koolhaasianos, es independiente, insolente e intransigente con la realidad que la rodea. La forma gen\u00e9rica ni asume ni legitima su entorno.<\/p>\n

Por otro lado, Eisenman propone el sentido de forma espec\u00edfica como la actual configuraci\u00f3n f\u00edsica realizada en respuesta a una intenci\u00f3n espec\u00edfica y a una funci\u00f3n espec\u00edfica. Es decir, la forma esta\u00a0linkada<\/em>\u00a0directamente con un aqu\u00ed y un ahora, sea este aqu\u00ed y este ahora lo amplios que se quiera. Es decir, la forma espec\u00edfica puede estar relacionada con una min\u00fascula porci\u00f3n de espacio o con un \u00e1mbito territorial, pero siempre puede situarse en un mapa de forma concreta. Igualmente, la forma especifica queda \u00edntimamente embebida en un tiempo de referencia que puede mapearse en un calendario, sea este una d\u00eda, una hora o un decenio. Los espec\u00edfico como tiempo y lugar.<\/p>\n

La forma gen\u00e9rica, debido a su trascendencia o a su naturaleza universal, debe apropiarse el papel de precedente sobre los otros cuatro elementos cl\u00e1sicos de la arquitectura, la intenci\u00f3n, la funci\u00f3n, la estructura y la t\u00e9cnica. Pero incluso cuando la forma est\u00e1 considerada en su sentido espec\u00edfico, o ser\u00e1 vista como aquello a lo que se refiere, o es una derivada de lo gen\u00e9rico, siendo esta asociaci\u00f3n o referencia, esencial en la comprensi\u00f3n del t\u00e9rmino.<\/p>\n

A la forma gen\u00e9rica, en el contexto arquitect\u00f3nico, se le pueden atribuir dos categor\u00edas: la lineal y la central. El cubo y la esfera son centrales. Un doble cubo y un cilindro son lineales. Cada uno de estos s\u00f3lidos b\u00e1sicos tienen por su propia naturaleza ciertas din\u00e1micas inherentes, y esto deber\u00eda entenderse y respetarse si se intenta interpretar o hacer un uso gramatical de un s\u00f3lido dado cualquiera.<\/p>\n

Por ejemplo el cubo como forma central envuelve de igual manera tanto en direcci\u00f3n vertical como en direcci\u00f3n horizontal a partir de un centro definido. Esta es una cualidad principal para el entendimiento del cubo como forma gen\u00e9rica. De menor importancia es la equivalencia entre los ejes verticales horizontales, la igualdad de todas las superficies, los ejes diagonales y la localizaci\u00f3n de todas las esquinas. Lo esencial que hay que entender es que estas propiedades del cubo, como en cualquier forma gen\u00e9rica, se sit\u00faan por encima de cualquier preferencia est\u00e9tica. Simplemente son caracter\u00edsticas inherentes a cada forma que solamente pueden considerarse desde un punto de vista objetivo. Establecen la naturaleza absoluta de cualquier forma gen\u00e9rica y por definici\u00f3n establecen su trascendencia sobre cualquier forma espec\u00edfica.<\/p>\n

A la misma conclusi\u00f3n puede llegarse cuando se consideran las interrelaciones entre la forma y la funci\u00f3n. En tanto que cualquier funci\u00f3n no puede hacer m\u00e1s que sugerir una forma espec\u00edfica, ya que no puede determinarla, o en otras palabras, no hay una forma \u00fanica para cada funci\u00f3n, la forma espec\u00edfica puede ser considerada como de naturaleza relativa, relativa a una particular interpretaci\u00f3n del programa, y por tanto en menor grado de importancia en la jerarqu\u00eda, que la forma gen\u00e9rica.<\/p>\n

La forma espec\u00edfica demanda de respuestas perceptivas de naturaleza est\u00e9tica o subjetiva, como pueden ser la proporci\u00f3n, la calidad de la superficie, la estructura, el simbolismo que pretendemos que encierre, etc. La forma gen\u00e9rica no se considera en estos t\u00e9rminos. No se trata de si un cubo nos gusta o nos desagrada, es una cuesti\u00f3n de aceptar su existencia y de reconocer sus propiedades inherentes. Pero la forma espec\u00edfica, en tanto que existe simbi\u00f3ticamente relacionada con los otros cuatro elementos de la ecuaci\u00f3n arquitect\u00f3nica antes mencionados, debe ser analizada en relaci\u00f3n a ellos.<\/p>\n

Existe sin embargo, una aparente contradicci\u00f3n entre por un lado el concepto de patr\u00f3n de un dise\u00f1o futuro capaz de crecer continuamente y por otro lado el concepto de forma gen\u00e9rica que considerada por s\u00ed misma, es una entidad est\u00e1tica e incapaz de adaptarse al cambio.<\/p>\n

La reconciliaci\u00f3n de tal aparente contradicci\u00f3n es posible si observamos el hecho de que cualquier forma gen\u00e9rica tiene una cualidad aditiva o reproductiva que le permite multiplicarse, esto es, una vez analizadas y especificadas las propiedades de un simple cubo, otro cubo o una serie de otros cubos siempre pueden sumarse y adherirse a estas propiedades, entendiendo que la \u00fanica condici\u00f3n para que estas adiciones sean posibles es que causen un cambio perceptible en el estado original del cubo. En otras palabras dos cubos aislados \u2013por seguir con el ejemplo \u2013 son dos formas gen\u00e9ricas por s\u00ed mismas, totalmente est\u00e1ticas, y sin embargo tienen un enorme potencial de crecimiento y por tanto de cambio y transformaci\u00f3n si interaccionamos dichos cubos, entendiendo que las propiedades del resultado final de tal interactuaci\u00f3n ser\u00e1n sensiblemente diferentes que las propiedades originales de cada cubo por separado.<\/p>\n

Esta idea de potencial de transformaci\u00f3n proviene de Henri Focillon y del libro The Life of Form in Arts:<\/em><\/a><\/p>\n

\n

Todo tipo diferente de materia es forma y esa forma en su estado m\u00e1s primitivo evoca, sugiere y propaga otras formas. Esto es debido a que una forma libera otras formas de acuerdo con sus propias leyes. Todas estas variabilidades de la materia exigen mucho a la idea de forma y ejercen una atracci\u00f3n poderosa sobre las formas del arte, que a su vez son producto de un profundo proceso de modificaci\u00f3n<\/em>.1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Esta capacidad combinatoria, o aditiva de las formas gen\u00e9ricas y su potencial de transformaci\u00f3n en formas cada vez m\u00e1s y m\u00e1s espec\u00edficas hasta llegar a transformarse en formas \u00fanicas,\u00a0<\/em>es lo que abre la puerta a una infinita complejidad de la forma arquitect\u00f3nica. Las formas siempre pueden recombinarse, readaptarse, transformarse en otras que a su vez combinadas con otra familia formal, de repente abre una l\u00f3gica geometrizante totalmente nueva e inesperada. Este proceso puede ir haci\u00e9ndose m\u00e1s complejo hasta llegar al paroxismo formal y la aberraci\u00f3n geom\u00e9trica. Este concepto de aberraci\u00f3n no es impl\u00edcitamente algo malo, en tanto que est\u00e1 soportado por un discurso y una metodolog\u00eda anal\u00edtica que lo respalda, pero quiere expresar, quiz\u00e1s efusivamente, la idea de que la geometr\u00eda que da forma a la forma de la arquitectura puede llegar hasta niveles de complejidad extrema, hasta el punto que el producto de una argumentaci\u00f3n que simplemente transita desde lo gen\u00e9rico a lo espec\u00edfico puede parecer el resultado de un cataclismo formal.<\/p>\n

En realidad el proceso de transformaci\u00f3n de una forma a otra puede llegar a ser un juego infinito que solamente la puesta en valor de otras consideraciones como la funci\u00f3n, la estructura, la t\u00e9cnica o la intencionalidad pueden atajar y eso es precisamente lo que nos aleja de las disciplinas art\u00edsticas. La evoluci\u00f3n de una forma, de una geometr\u00eda en definitiva, responde ante consideraciones muy limitativas, de manera que la combinatoria formal no es producto de un libre albedr\u00edo sino de una interacci\u00f3n jerarquizada de demandas.<\/p>\n

Resumida de esta manera, parece que la distancia catastr\u00f3fica entre la forma gen\u00e9rica y la forma espec\u00edfica, al menos en teor\u00eda, no es una cambio de estado irreconciliable, sino todo lo contrario un camino de ida y vuelta constante, capaz de modificarse, cambiar y mutar continuamente.<\/p>\n

Visto as\u00ed, la lectura de la ciudad gen\u00e9rica de Rem Koolhaas parece un falso dilema. Tan falso, como la asunci\u00f3n banal que la reflexi\u00f3n formal pertenece al \u00e1mbito de la\u00a0artisticidad<\/em>\u00a0arquitect\u00f3nica.<\/p>\n

Miquel Lacasta Codorniu. Doctor arquitecto
\nBarcelona, Mayo 2015<\/p>\n

Notas:<\/h6>\n

1<\/sup> Focillon, Henry,\u00a0The Life of Form in Arts<\/em>, Zone Books,\u00a0<\/em>Nueva York, 1992 (1934), p. 101.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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espacio multidisciplinario. Obtuvo un Ph.D. con honores (cum laude) en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya UIC y tambi\u00e9n fue galardonado con el premio especial Ph.D (UIC 2012), M.arch en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya, y se gradu\u00f3 como arquitecto en ETSAB Universitat Polit\u00e8cnica de Catalunya . Miquel es profesor asociado en ESARQ desde 1996. Anteriormente, fue profesor en Elisava y Escola LAI, y tambi\u00e9n en programas de postgrado en ETSAB y La Salle. Fue arquitecto en la oficina de Manuel Brullet desde 1989 desde 1995. Ha sido galardonado en \\\"Taller Barcelona'96. El TGV, una oportunidad por estructurar la periferia \\\". Fue codirector del taller \\\"Territorio Virtual, L\u00edmite Urbano\\\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico en 2000 y tambi\u00e9n codirector del taller \\\"Ravalizar Barcelona\\\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, y CCNY, Nueva York, EE. UU. En 2002, 2003 y 2004. Gan\u00f3 el premio A + en 2010 por Sunion School en el Best Educational Building, The International Architecture Award 2008 en The Chicago Athenaeum por Colin's House y el primer premio en Corian Prize en 2006. Su obra ha sido expuesta en Barcelona , Madrid, Florencia, Cannes y en Le Pavillon de l'Arsenal en Par\u00eds. Varias publicaciones han sido reconocidas por su trabajo como Quaderns, ON, Arquitectura Plus, Piso, Arquitectura y Dise\u00f1o, El Pa\u00eds, ABC, La Vanguardia, Clar\u00edn, Sole 24 Ore, y otros. Recientemente realiz\u00f3 conferencias en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, Facolta di Architettura di l'Alghero, Italia, msa M\u00fcnster School of Architecture, M\u00fcnster Alemania, IBM Think Tank en Par\u00eds, Francia, y varias universidades y organizaciones en Espa\u00f1a. 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Gan\u00f3 el premio A + en 2010 por Sunion School en el Best Educational Building, The International Architecture Award 2008 en The Chicago Athenaeum por Colin's House y el primer premio en Corian Prize en 2006. Su obra ha sido expuesta en Barcelona , Madrid, Florencia, Cannes y en Le Pavillon de l'Arsenal en Par\u00eds. Varias publicaciones han sido reconocidas por su trabajo como Quaderns, ON, Arquitectura Plus, Piso, Arquitectura y Dise\u00f1o, El Pa\u00eds, ABC, La Vanguardia, Clar\u00edn, Sole 24 Ore, y otros. Recientemente realiz\u00f3 conferencias en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, Facolta di Architettura di l'Alghero, Italia, msa M\u00fcnster School of Architecture, M\u00fcnster Alemania, IBM Think Tank en Par\u00eds, Francia, y varias universidades y organizaciones en Espa\u00f1a. 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