{"id":97416,"date":"2024-04-01T00:01:54","date_gmt":"2024-03-31T22:01:54","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=97416"},"modified":"2024-03-04T19:48:28","modified_gmt":"2024-03-04T18:48:28","slug":"la-casa-del-arquitecto-tres-cabanas-the-box-upper-lawn-y-orinda-house-victor-corostola-gonzalez-fonticoba-jose-benito-rodriguez-cheda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/la-casa-del-arquitecto-tres-cabanas-the-box-upper-lawn-y-orinda-house-victor-corostola-gonzalez-fonticoba-jose-benito-rodriguez-cheda\/","title":{"rendered":"La casa del arquitecto. Tres caba\u00f1as: The Box, Upper Lawn y Orinda House | V\u00edctor Corostola Gonz\u00e1lez-Fonticoba – Jos\u00e9 Benito Rodr\u00edguez Cheda"},"content":{"rendered":"
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\u00abMis propias casas me han dado la oportunidad de perseguir la fantas\u00eda, arriesgando solo mi propia comodidad\u00bb<\/em>.1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

La caba\u00f1a<\/strong><\/p>\n

Con este texto nos proponemos acercarnos a la casa del arquitecto<\/a> o, dicho con otras palabras, al modo en qu\u00e9 los arquitectos construyen su propia casa o sus lugares de trabajo, los estudios. Hay algunos ejemplos muy famosos, como el Cabanon<\/a><\/em> de Le Corbusier<\/a>; otros, no tanto. Pero siempre, las casas de los arquitectos, que son muchas y muy variadas, nos permiten conocer el modo en que ellos entienden la arquitectura.<\/p>\n

Hemos elegido tres casas especiales que en realidad son unas caba\u00f1as.<\/p>\n

\u00bfY qu\u00e9 es una caba\u00f1a<\/a>? <\/strong><\/h6>\n

Una caba\u00f1a es un refugio, una vivienda temporal que tipol\u00f3gicamente se caracteriza por ser un espacio \u00fanico o apenas compartimentado, donde se desarrolla el vivir cotidiano.<\/p>\n

Estos tres ejemplos representan tres momentos de la modernidad avanzada. La primera la construyeron los arquitectos Alison and Peter Smithson<\/a>, dos disc\u00edpulos de Mies van der Rohe, que hacen una arquitectura netamente moderna pero no tan extrema como la de los pioneros del Movimiento Moderno. Si el Mies de la casa Farnsworth no parece especialmente preocupado por los valores del lugar, la cultura, el clima, la vegetaci\u00f3n o la ecolog\u00eda, los arquitectos de la segunda modernidad incorporan a su arquitectura todos estos elementos, como podemos ver, por ejemplo, en los casos de George Candilis o Jos\u00e9 Antonio Coderch.<\/p>\n

La segunda es una caba\u00f1a netamente moderna, que Ralph Erskine<\/a>, su autor, llama The Box<\/em><\/a>. Erskine cultiva una modernidad alternativa que Kenneth Frampton comenz\u00f3 a llamar \u00abregionalismo cr\u00edtico\u00bb, cuyos precursores podr\u00edan ser otros n\u00f3rdicos como Markelius, Asplund, Lewerentz o Aalto.<\/p>\n

Por \u00faltimo, haremos referencia a la Orinda House<\/em><\/a> de Charles Moore<\/a>, un arquitecto de gran inter\u00e9s pero un tanto denostado en la actualidad.<\/p>\n

Thoreau y la primera huida de la sociedad industrial<\/strong><\/h5>\n

Henry David Thoreau fue un cu\u00e1quero que vivi\u00f3 en la primera mitad del siglo XIX (1817-62). Es de un personaje muy importante para la cultura de los EE.UU. y en particular, de su literatura (acu\u00f1\u00f3, por ejemplo, el t\u00e9rmino \u00abdesobediencia civil<\/em>\u00ab). En un momento dado decidi\u00f3 retirarse a vivir al bosque y construir su propia caba\u00f1a, para de este modo, descubrir lo que denomin\u00f3<\/p>\n

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\u00ablas verdaderas necesidades esenciales\u00bb. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Esta actitud de Thoreau \u2014el retorno a la naturaleza, la desconfianza ante la civilizaci\u00f3n capitalista, la huida de la sociedad industrial\u2014 ha quedado como impresa en la cultura occidental.<\/p>\n

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Henry David Thoreau<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Thoreau2 <\/sup>naci\u00f3 en Concord (Connecticut, Massachusetts), una ciudad es muy occidental situada en Nueva Inglaterra, uno de los primeros estados americanos que tuvieron una constituci\u00f3n escrita. El poeta renegaba \u2014aunque solo fuera de forma sesgada\u2014 de la ciudad que le hab\u00eda tocado vivir; y pensaba que en esa huida, el hombre se podr\u00eda reconstruir a s\u00ed mismo viviendo en contacto con la naturaleza. Por eso se construye un refugio y se convierte en el inmediato precursor del alejamiento de la sociedad industrial tecnificada, tan habitual en nuestros d\u00edas, y que est\u00e1 presente en todas las caba\u00f1as.<\/p>\n

Thoreau pretend\u00eda demostrar que el contacto con la naturaleza liberaba de la sociedad industrial: le convert\u00eda en un hombre libre. All\u00ed escribi\u00f3 su c\u00e9lebre libro Walden. Life in the Woods<\/em><\/a> (1854), en el que relata esta experiencia:<\/p>\n

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\u00abFui a los bosques porque quer\u00eda vivir deliberadamente, enfrentar s\u00f3lo los hechos esenciales de la vida, y ver si pod\u00eda aprender lo que ella ten\u00eda que ense\u00f1ar, no sea que cuando estuviera por morir descubriera que no hab\u00eda vivido. No quer\u00eda vivir lo que no fuera la vida. Es tan hermoso el vivir. Tampoco quise practicar la resignaci\u00f3n, a no ser que fuera absolutamente necesaria. Quise vivir profundamente y extraer toda la m\u00e9dula de la vida\u00bb.<\/em>3<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Esta actitud es, en cierto modo, semejante al eremitismo de los monjes cristianos, y m\u00e1s antiguamente, de los eremitorios en el desierto. No del monasterio, ya que este supone ya una organizaci\u00f3n social, una vida en com\u00fan, una sociedad ordenada.<\/p>\n

\"La
Thoureau; Walden, Life in the Woods\u00a0<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

\u00bfCu\u00e1l es la clave de una caba\u00f1a? <\/strong><\/p>\n

Las caba\u00f1as no tienen instalaciones sanitarias, y su centro es el hogar, sobre todo si el clima es extremo: es la \u00fanica infraestructura necesaria para habitar. Una cubierta y un hogar \u2014una salamandra o una chimenea\u2014; las otras necesidades se realizan a la intemperie. No hay agua corriente, no hay luz el\u00e9ctrica, solo fuego. Antiguamente se cocinaba en las chimeneas (en Galicia, en las lareiras<\/em>). Le Corbusier tambi\u00e9n construy\u00f3 una caba\u00f1a, pero su Cabanon<\/em> estaba adosado a un restaurante…<\/p>\n

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Caba\u00f1a en Walden<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La caba\u00f1a de Thoreau posee esas caracter\u00edsticas. Actualmente existe una reproducci\u00f3n de la construcci\u00f3n originaria, que es en realidad, una construcci\u00f3n t\u00edpicamente americana: un peque\u00f1o pabell\u00f3n a dos aguas, adosado a una chimenea de ladrillo, con dos amplias ventanas de guillotina y una fachada construida con peque\u00f1as tejas de madera o ripios<\/em>. La caba\u00f1a de Thoreau es el antecedente inmediato de los tres ejemplos que veremos a continuaci\u00f3n.<\/p>\n

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Interior de la Caba\u00f1a en Walden<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
Ralph Erskine,4 <\/sup>The Box<\/em> (Lissma, Suecia 1941)<\/strong><\/h5>\n

Ralph Erskine (1914-2005) naci\u00f3 en Northumberland, al norte de Inglaterra, en el seno de una familia fabiana, de origen escocesa y formaci\u00f3n puritana; de hecho su padre era ministro presbiteriano. Al acabar sus estudios de arquitectura se traslad\u00f3 a Suecia para aprender de los que \u00e9l consideraba sus maestros (Markelius, Lewerentz y Asplund) y tambi\u00e9n, porque en aquel momento Suecia era el \u00fanico pa\u00eds occidental donde se estaban desarrollando pol\u00edticas socialistas.<\/p>\n

El desarrollismos5<\/sup> es un movimiento socialista, ut\u00f3pico y brit\u00e1nico, no revolucionario, que form\u00f3 parte del fundamento del futuro partido laborista brit\u00e1nico. Tuvo su origen en la Sociedad Fabiana, nombre tomado del pol\u00edtico romano Quinto Fabio M\u00e1ximo. Algunos de sus miembros fueron George Bernard Shaw o H.G. Wells, y se caracterizaban tanto por su pragmatismo como por constituir la primera reacci\u00f3n al capitalismo rampante del siglo XX.<\/p>\n

The Box<\/em> es una caba\u00f1a para una familia de cuatro miembros: Erskine, su esposa Ruth y sus dos hijas. Una peque\u00f1a caba\u00f1a construida a mano entre 1941 y 1942 en condiciones econ\u00f3micas de guerra y escasez de trabajo. El terreno le fue cedido por un agricultor, y en \u00e9l se construy\u00f3 un hogar temporal en el que vivir\u00e1 cuatro a\u00f1os, hasta el final de la Segunda Guerra Mundial.<\/p>\n

Erskine no se traslad\u00f3 a Lissma (Suecia) por razones de orden econ\u00f3mico, sino por convicci\u00f3n. Su manera de entender el mundo y la sociedad moderna era eminentemente negativa, y al igual que Thoreau, buscaba vivir una vida m\u00e1s aut\u00e9ntica.<\/p>\n

La caba\u00f1a fue construida por dos personas, a mano y con algunos elementos de derribo, obtenidos de la naturaleza de su entorno. Es un recinto de apenas 20 m2<\/sup>, dividido por la chimenea de le\u00f1a (el hogar) en dos estancias: un sal\u00f3n-dormitorio y una cocina-comedor. El primero serv\u00eda tambi\u00e9n como cuarto de trabajo.<\/p>\n

The Box<\/em> no ten\u00eda agua corriente, ni electricidad ni ba\u00f1o: s\u00f3lo luz y calor (esa era la m\u00e1xima funcionalidad a la que aspiraba). Por la noche, la cama del dormitorio desciende del techo mediante unas poleas, ocupando la sala de estar-estudio. El escritorio es una pl\u00e9yade que se despliega en los momentos de trabajo.<\/p>\n

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Ralph Erskin, The Box, 1941<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Chimenea de hormig\u00f3n \u2014un material acumulador de calor de gran inercia t\u00e9rmica\u2014 encofrada con un somier met\u00e1lico. Erskine introduce en ella elementos cer\u00e1micos que permiten la circulaci\u00f3n por la estancia del aire caliente por convecci\u00f3n. (Fig. 3.02)<\/p>\n

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Ralph Erskin, The Box, 1941<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Erskine aparece vestido con traje y corbata. La caba\u00f1a, por tanto, no es el refugio del hombre primitivo, sino un hogar civilizado.<\/p>\n

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Ralph Erskin, The Box, 1941<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Una silla de madera laminada. No es una caba\u00f1a aut\u00f3ctona: es una caba\u00f1a moderna.<\/p>\n

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Ralph Erskin, The Box, 1941<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La caba\u00f1a es un lugar de trabajo. El hogar se convierte en estudio: una estanter\u00eda, los planos de la caba\u00f1a, unos pocos libros y una mesa de trabajo plegable que oculta el desorden habitual. Erskine dibuja a mano y con regla, instrumentos que nos dicen que tambi\u00e9n se puede hacer arquitectura con estos elementos tradicionales.<\/p>\n

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Ralph Erskin, The Box, 1941<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En la cara norte de la caba\u00f1a se puede ver su car\u00e1cter de refugio. Erskine aparece de nuevo en la imagen con corbata y polainas. Esta fachada se utiliza fundamentalmente para acumular madera, condici\u00f3n de supervivencia. No es un aislamiento. S\u00ed forman parte del aislamiento los armarios empotrados que cubren por completo la fachada norte, salvo la puerta.<\/p>\n

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Ralph Erskin, The Box, 1941<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

The Box se edifica sobre un podio.<\/p>\n

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Ralph Erskin, The Box, 1941<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El terreno construido es un terreno cedido por un granjero; al fondo se ven unas colmenas. La fachada principal, al sur, est\u00e1 muy acristalada y cuenta con una terraza. El cuerpo de la chimenea de piedra sobresale al exterior para colocar una barbacoa o poder estar en el exterior durante el invierno.<\/p>\n

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Ralph Erskin, The Box, 1941<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

No es una caba\u00f1a vernacular. La vocaci\u00f3n de esta caba\u00f1a es ser moderna, y por lo tanto la techumbre evoca la cubierta plana. La cubierta solo tiene un agua. La construcci\u00f3n se realiza por capas.<\/p>\n

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Alzados y secciones, Ralph Erskin, The Box, 1941<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Construida con materiales de desecho de obras y piedras del entorno, no tiene jard\u00edn: es una caba\u00f1a en medio del bosque. Por lo tanto, no existe una voluntad de dominio sobre la naturaleza.<\/p>\n

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Situaci\u00f3n, Ralph Erskin, The Box, 1941<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La construcci\u00f3n se realiza con unos pies derechos, cerramiento de tablas solapadas, carpinter\u00eda de madera y vidrios sencillos. Las p\u00e9rdidas t\u00e9rmicas durante el invierno eran elevadas y los huecos se cerraban con contraventanas de madera. Erskine tiene que corregir la improvisaci\u00f3n, usando su propia obra como banco de pruebas.<\/p>\n

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Interior Ralph Erskin, The Box, 1941<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Las ventanas de la cocina matizan la luz con tablas perforadas, usadas tambi\u00e9n para la ventilaci\u00f3n.<\/p>\n

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Interior Ralph Erskin, The Box, 1941<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La construcci\u00f3n en voladizo y el podio nos hablan de la modernidad de esta caba\u00f1a.<\/p>\n

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Ralph Erskin, The Box, 1941<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Cubierta de cinc o de plomo. En esta vista desde la fachada norte se puede apreciar que se trata de una construcci\u00f3n muy peque\u00f1a, de aproximadamente 6 x 3,6 m.<\/p>\n

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Ralph Erskin, The Box, 1941<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El interior, sin compartimentaci\u00f3n, posee diferentes ambientes separados por la chimenea, un hogar que est\u00e1 en el centro de la vivienda.<\/p>\n

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Interior Ralph Erskin, The Box, 1941<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Se trata de una casa muy apetecible para el verano pero realmente inc\u00f3moda para el invierno.<\/p>\n

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El escritorio se pliega dentro del gabinete, naturalmente…<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Planta de la caba\u00f1a. Lo primero que llama la atenci\u00f3n es la carencia de ba\u00f1o, por lo que es necesario salir a la intemperie del invierno (con riesgo de los osos). Los planos que dibuja Erskine son muy minuciosos.<\/p>\n

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Planta, Ralph Erskin, The Box, 1941<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Es una caba\u00f1a de madera y l\u00f3gicamente, la parte m\u00e1s s\u00f3lida es el hogar. Al norte se sit\u00faan los armarios empotrados y el almacenaje de le\u00f1a.<\/p>\n

\"La
Ralph Erskin, The Box, 1941<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Alzados. Al principio, la chimenea interior era \u2018de dise\u00f1o\u2019, pero finalmente el arquitecto construye algo con m\u00e1s inercia t\u00e9rmica. Es una construcci\u00f3n con c\u00e1mara de aire, con relleno de aislante o no (durante esa \u00e9poca, en EEUU se utilizaban para ello finas capas de aluminio).<\/p>\n

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Alzados, Ralph Erskin, The Box, 1941<\/figcaption><\/figure>\n

Detalle del clavado de la madera desbastada sin tratamiento superficial.<\/p>\n

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Interior Ralph Erskin, The Box, 1941<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
Alison y Peter Smithson, Upper Lawn (Wiltshire, Reino Unido,1959-1962)<\/strong><\/h5>\n

Un joven matrimonio de arquitectos, Alison y Peter Smithson, construyen una casa en Fonthill, condado de Wiltshire, Inglaterra. La casa est\u00e1 situada al sudoeste de Londres y constituye su segunda vivienda, una residencia de fin de semana.<\/p>\n

La casa forma parte de una antigua granja, y se levanta a partir de un viejo muro derruido en torno a una chimenea. La edificaci\u00f3n se apoya en el muro, orientado al norte, y barre la orientaci\u00f3n este-oeste, buscando la m\u00e1xima exposici\u00f3n solar.<\/p>\n

La casa \u2014planteada como una verdadera caba\u00f1a\u2014 permite a los Smithson experimentar una manera de construir que no estaba permitida por la legislaci\u00f3n de su lugar de trabajo habitual, Londres, en todo lo referente a materiales de fachada, de cubierta, etc. Durante el proceso de construcci\u00f3n, los arquitectos fueron recogiendo sus impresiones y experiencias. Es significativo el momento en el que se unos lienzos de pl\u00e1stico trasl\u00facido en espera de los vidrios de las carpinter\u00edas.<\/p>\n

La idea de la autoconstrucci\u00f3n nos recuerda a la caba\u00f1a tradicional. Es aut\u00f3ctona, pero el compromiso con el refugio no es exactamente igual al de Erskine. Esta es una caba\u00f1a absolutamente moderna, una vivienda de vacaciones para unos arquitectos exc\u00e9ntricos con sus hijos.<\/p>\n

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\"La
Alison y Peter Smithson<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Son c\u00e9lebres sus dibujos en blanco y negro. Entre los dibujos originales se puede ver, por ejemplo el plano 0, que recuerda en su cuidado a Dimitris Pikionis y en sus dibujos de la Acr\u00f3polis de Atenas, donde el arquitecto griego va dibujando los pavimentos con gran respeto y la intenci\u00f3n de no modificar nada del entorno.<\/p>\n

\"La
Planta y secci\u00f3n, Upper Lawn\u00a0<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Es una caba\u00f1a que tiene sobrado y fallado, rodeada de carpinter\u00edas. La planta baja se desarrolla en torno a la chimenea. Tiene aseo. No hay agua corriente, sino un pozo.<\/p>\n

\"La
UPPER LAWN, Smithson, 1959-1962<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Los dibujos son minuciosos y tienen detalles particularmente interesantes: un \u00e1rbol, al parecer, dibujado con tanta preocupaci\u00f3n como por la edificaci\u00f3n. El muro es una posible referencia de Manolo Gallego, cuando construye su casa de Corrubedo. El espino, el pozo, el catavientos…<\/p>\n

\"La
UPPER LAWN, Smithson, 1959-1962<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El fallado se desarrolla en torno al hogar. La techumbre nos revela c\u00f3mo se levanta el sobrado. En la planta alta, una salamandra. El acceso al sobrado, en el que no existe distribuci\u00f3n o compartimentaci\u00f3n, se realiza a trav\u00e9s de una escalera de mano. Para dormir, se extienden \u2014obviamente\u2014 unos jergones.<\/p>\n