{"id":96603,"date":"2024-02-05T00:01:35","date_gmt":"2024-02-04T23:01:35","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=96603"},"modified":"2024-01-16T21:09:12","modified_gmt":"2024-01-16T20:09:12","slug":"teorias-cerradas-fundamentals-miquel-lacasta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/teorias-cerradas-fundamentals-miquel-lacasta\/","title":{"rendered":"Teor\u00edas Cerradas: Fundamentals | Miquel Lacasta"},"content":{"rendered":"
\"Teor\u00edas
Elements of Architecture, Pabell\u00f3n Central, Giardini (maqueta en progreso), 14\u00aa Bienal de Arquitectura de Venecia \/ Fundamentals. Cortes\u00eda: Bienal de Venecia \u00a9 Rem Koolhaas<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
Absorber los fundamentos de lo elemental<\/a><\/em><\/strong><\/h6>\n

Este juego de palabras podr\u00edan perfectamente definir el principio operativo inducido en la magna operaci\u00f3n de aniquilaci\u00f3n de la modernidad que Rem Koolhaas<\/a> propuso en la 14 Bienal de Venecia<\/a> con un t\u00edtulo gen\u00e9rico por excelencia:\u00a0Fundamentals<\/a>.<\/em><\/p>\n

Pasados ya unos meses despu\u00e9s de su clausura, alejadas las pol\u00e9micas medi\u00e1ticas que produjo, y extra\u00f1ado por la falta de repercusi\u00f3n de la propuesta de Koolhaas en el debate contempor\u00e1neo de la arquitectura, parece pertinente desarrollar una serie de reflexiones serenas.<\/p>\n

La propuesta que lanz\u00f3 el comisario principal de la Bienal, ha quedado totalmente diluida en el debate intelectual de la arquitectura y lejos de representar una vuelta de tuerca esencial a la disciplina, se ha convertido en un exabrupto juguet\u00f3n, del que no queda nada m\u00e1s que el mastod\u00f3ntico cat\u00e1logo al uso, con el que Koolhaas acostumbra a ilustrar sus ideas.<\/p>\n

Como todo el mundo sabe,\u00a0Fundamentals\u00a0<\/em>intenta construir un\u00a0tractatus\u00a0<\/em>de los elementos fundamentales de la modernidad, para poner en evidencia que lejos de cualquier ideal costumbrista de especificidades espaciales, la modernidad ha aniquilado la expresi\u00f3n de cualquier identidad nacional, local e incluso individual. La modernidad ha hecho su tabula rasa particular con el mundo que ha construido. Hoy podemos encontrar un espacio\u00a0urbanalizado<\/em>1<\/sup>tanto en el centro de occidente como en cualquier pa\u00eds aspirante a ser geopol\u00edticamente emergente. Bajo la \u00f3ptica Koolhassiana, si esto es as\u00ed, no queda m\u00e1s remedio que aceptar la condici\u00f3n gen\u00e9rica de la arquitectura.<\/p>\n

Sin embargo, parece evidente que\u00a0Fundamentals<\/em>\u00a0ha demostrado ser precisamente todo lo contrario a lo fundamental, se ha erigido como un brutal esfuerzo, vano y accesorio.<\/p>\n

Por supuesto, su exposici\u00f3n central,\u00a0Elements<\/em>, una especie de sofisticado Leroy Merlin\u00a0pseudointelectualizado,\u00a0<\/em>ha concitado tambi\u00e9n un inter\u00e9s escaso, m\u00e1s all\u00e1 del regocijo que supone ver la extraordinaria evoluci\u00f3n de puertas, ascensores y v\u00e1teres. En otras palabras, es como si para definir el estado de la literatura contempor\u00e1nea, el escritor\/comisario de turno hubiera centrado todo su discurso en la evoluci\u00f3n de las letras del alfabeto.<\/p>\n

\u00bfNo suena eso absurdo?<\/strong><\/h6>\n

Absorbing Modernity 1914-2014<\/em><\/a>, la propuesta que pretend\u00eda mostrar el proceso de\u00a0anulaci\u00f3n y\/o de mantenimiento de las caracter\u00edsticas arquitect\u00f3nicas locales de cada pa\u00eds, en favor de la adopci\u00f3n casi universal de un lenguaje moderno \u00fanico, global e intercambiable<\/em>2 <\/sup>ha quedado igualmente descompuesto en las diferentes propuestas curatoriales de los pabellones nacionales.<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de comentarios, cr\u00edticas e intenciones, me parece interesante remarcar que el\u00a0supuesto<\/em>\u00a0fracaso conceptual de la \u00faltima edici\u00f3n de la Bienal tiene que ver con un planteo err\u00f3neo de la ambici\u00f3n del arquitecto holand\u00e9s.<\/p>\n

Todo el esfuerzo tratadista de la Bienal tiene como objetivo proponer una imagen fija y un final cerrado de una propuesta te\u00f3rica. Este es a mi juicio la raz\u00f3n principal por la que el sujeto principal de la propuesta ha quedado pr\u00e1cticamente deslegitimado en el mismo momento en que se propone.<\/p>\n

No es de extra\u00f1ar que una de las voces que salto pol\u00e9micamente al deg\u00fcello de la propuesta de Koolhaas fuera la de Peter Eisenman. Y m\u00e1s all\u00e1 de un cierto choque de egos y de la provocadora idea de aniquilar el\u00a0star system\u00a0<\/em>arquitect\u00f3nico que supuestamente propon\u00eda el holand\u00e9s, y que tanto molest\u00f3 a otros compa\u00f1eros de viaje de esa clase privilegiada, me gustar\u00eda remarcar como ya en su tesis doctoral, Eisenman aboga por formato de teor\u00eda de la arquitectura que se encuentra en las ant\u00edpodas de la esencia tratadista de la propuesta de Koolhaas.<\/p>\n

En otras palabras, lo que me parece pertinente discutir aqu\u00ed, m\u00e1s all\u00e1 de pol\u00e9micas medi\u00e1ticas, es el modelo te\u00f3rico propuesto por Koolhaas en comparaci\u00f3n al modelo te\u00f3rico propuesto por Eisenman a principios de los a\u00f1os 60. Si esto fuera as\u00ed, Koolhaas quedar\u00eda traicionado por su propia ambici\u00f3n al intentar cerrar en una \u00fanica lectura posible las bases te\u00f3ricas de la arquitectura.<\/p>\n

Eisenman, titula el \u00faltimo cap\u00edtulo de su tesis doctoral\u00a0The Formal Basis of Modern Architecture<\/em><\/a>3<\/sup>como\u00a0Closed-ended and Open-ended theory.\u00a0<\/em>Para empezar recomienda revisar la pertinencia de la palabra\u00a0conclusiones<\/em>\u00a0en cualquier teor\u00eda de la arquitectura que se pretenda escribir y de paso que se revisa el concepto, se deber\u00eda, seg\u00fan sus palabras,\u00a0examinar por entero la cuesti\u00f3n del prop\u00f3sito y la naturaleza de los argumentos te\u00f3ricos<\/em>,4<\/sup> aplicados a la teor\u00eda de la arquitectura. Es decir,<\/p>\n

\u00bfel autor se est\u00e1 cuestionando la pertinencia de cualquier teor\u00eda de la arquitectura, cuando precisamente \u00e9l acaba de proponer como infraestructura investigadora un sistema y una manera propia de pensar la arquitectura?<\/p>\n

En parte s\u00ed y en parte solamente quiere establecer dos categor\u00edas principales en el \u00e1mbito de la teor\u00eda de la arquitectura, pues propone el establecimiento de una categor\u00eda a la que llama\u00a0Closed-ended theory\u00a0<\/em>en la que sit\u00faa a la mayor\u00eda de las teor\u00edas arquitect\u00f3nicas del pasado, en clara referencia a grupo de teor\u00edas del movimiento moderno, y en el caso que aqu\u00ed nos ocupa, tambi\u00e9n en la estructura te\u00f3rica de la propuesta de Koolhaas y la categor\u00eda a la que llama\u00a0Open-ended theory\u00a0<\/em>en la que naturalmente inscribe su teor\u00eda sobre la forma arquitect\u00f3nica.<\/p>\n

La idea de una teor\u00eda de final cerrado asume que el sujeto del cuerpo te\u00f3rico de cualquier cr\u00edtica arquitect\u00f3nica es una categor\u00eda inmutable, que el hecho de que la teor\u00eda se cierre ya genera conocimiento en s\u00ed mismo y la posibilidad de desacuerdo s\u00f3lo se entiende como algo mezquino. La idea de final cerrado implica la necesaria categorizaci\u00f3n del objeto te\u00f3rico de estudio, en la que queda asumida su total clarividencia. Esta manera de entender la teor\u00eda de la arquitectura, m\u00e1s cercana a la idea de tratado que a la idea de interacci\u00f3n intelectual, recorre el \u00e1mbito hist\u00f3rico desde el renacimiento hasta el siglo diecinueve, persiste en el siglo veinte y como aventuramos aqu\u00ed, se mantiene en el veintiuno.<\/p>\n

El modelo sobre el que se asienta esta manera de construir la teor\u00eda de la arquitectura proviene del famoso\u00a0Diez Libros de Arquitectura<\/em>\u00a0de Vitrubio y de hecho la naturaleza de las \u00faltimas teor\u00edas de la arquitectura del siglo veinte son resultado de la restrictiva influencia del modelo de tratado propio de la disciplina\u00a0vitrubiana<\/em>.<\/a> Esta manera de pensar la rastreamos en el prefacio de la obra de Alberti\u00a0De re edificatoria<\/em>5<\/sup> estructurado tambi\u00e9n como los\u00a0Diez Libros de Arquitectura<\/em>\u00a0de Vitrubio en diez libros, donde determina que<\/p>\n

\n

\u00abUn edificio es un tipo de objeto consistente en dise\u00f1o y materia. El primero es producido por el pensamiento y el segundo por la naturaleza y de ser as\u00ed, uno est\u00e1 dado por la utilizaci\u00f3n y la invenci\u00f3n de la mente y el otro por la preparaci\u00f3n y la elecci\u00f3n\u00bb.6<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Alberti de hecho asume que debe haber alg\u00fan tipo de pregunta o alguna clase de demanda en relaci\u00f3n al dise\u00f1o que permita la consecuci\u00f3n de un gran n\u00famero de edificios diferentes. Alberti afirma el prop\u00f3sito de su teor\u00eda al decir que una vez percibido, el tema principal es la composici\u00f3n y la relaci\u00f3n de las l\u00edneas de un edificio en s\u00ed mismas, la forma de la arquitectura es donde crece el nivel de belleza y por tanto debe examinarse de qu\u00e9 belleza estamos hablando y qu\u00e9 tipo de belleza es la adecuada a cada clase de edificio. Para Alberti la teor\u00eda es un final cerrado, tiene un prop\u00f3sito y un \u00e1rea de referencias espec\u00edfica. La investigaci\u00f3n completa de la belleza acaba siendo un cuerpo te\u00f3rico fijo y limitado.<\/p>\n

Algo parecido pasa en la descomposici\u00f3n taxon\u00f3mica que propone Koolhaas. El desmembramiento de los elementos de la arquitectura como unidades constituyentes, no dejan al receptor otra posibilidad que la de aceptar o rechazar de plano, la estructura te\u00f3rica propuesta. Sin capacidad para interactuar o matizar las ideas, la supuesta objetividad con la que Koolhaas expone la evoluci\u00f3n de los elementos fundamentales de la arquitectura es la trampa intelectual que teje al espectador. Si uno acepta ese punto de partida, la conclusi\u00f3n no puede ser otra que la que el propio autor acaba induciendo.<\/p>\n

Fundamentals<\/em>\u00a0es as\u00ed una propuesta que no por l\u00facida, es menos tramposa y c\u00ednica. Si aceptamos el cat\u00e1logo de unidades, nos daremos de bruces con la \u00fanica posibilidad de una arquitectura gen\u00e9rica.\u00a0Elements<\/em>\u00a0por tanto es una telara\u00f1a h\u00e1bilmente dirigida para derogar cualquier posibilidad para la arquitectura que no sea la configurada por su autor.<\/p>\n

Tres siglos despu\u00e9s de Alberti, Jean Nicolas Louis Durand y su\u00a0Pr\u00e9cis des Le\u00e7ons d\u2019Architecture,<\/em>7 <\/sup>sigue proponiendo una estructura completa y cerrada de la reflexi\u00f3n sobre la forma arquitect\u00f3nica. Para Durand el objeto de la arquitectura era la composici\u00f3n y la ejecuci\u00f3n de edificios p\u00fablicos y privados. El principal motivo de la composici\u00f3n era la utilidad p\u00fablica o privada del proyecto. Pero no solamente se trataba de nociones de belleza y elementos placenteros al ojo lo importante para Durand, sino tambi\u00e9n la combinaci\u00f3n de factores conceptuales y perceptivos. En su tratado, Durand hace especial hincapi\u00e9 en dos factores fundamentales, la conveniencia, entendida como lo s\u00f3lido, lo salubre y lo c\u00f3modo, y la econom\u00eda, entendida como lo simple, lo regular y lo sim\u00e9trico. En Durand todas las partes deben estar perfectamente proporcionadas a su prop\u00f3sito, y todo est\u00e1 codificado seg\u00fan materiales espec\u00edficos, proporciones definidas y combinaciones estructuradas. Esa es tambi\u00e9n en buena parte la intenci\u00f3n que Koolhaas desarrolla en su propuesta, \u00bfno es cierto?<\/p>\n

A finales del siglo XIX y principios del XX se produce un torrente de trabajos te\u00f3ricos de los que cabe destacar a Julien Gaudet y a Auguste Choisy<\/strong>.<\/h6>\n

Gaudet ya asume un final cerrado de su teor\u00eda sobre la arquitectura en el prefacio de su conocido\u00a0Elements et Theorie de l\u2019Architecture<\/a>\u00a0<\/em>al afirmar que no pretende asumir el rol de guiar hacia ninguna direcci\u00f3n futura la teor\u00eda sobre la forma arquitect\u00f3nica, sino m\u00e1s bien proveer de herramientas para su uso en el presente, envolvi\u00e9ndose a s\u00ed mismo en una limitada teor\u00eda de final cerrado. Summerson corrobora esta interpretaci\u00f3n al comentar que el trabajo de Gaudet es una serie de estudios discursivos sobre tipos y elementos en forma de conferencia en la m\u00e1s cerrada de las tradiciones. No hace falta destacar aqu\u00ed la coincidencia incluso sem\u00e1ntica entre Gaudet y Koolhaas.<\/p>\n

Por otro lado la interpretaci\u00f3n que hace Banham<\/a> de\u00a0Histoire de L\u2019Architecture\u00a0<\/em>de Auguste Choisy<\/a> es que estamos ante una \u00fanica teor\u00eda emparedada en t\u00e9rminos hist\u00f3ricos. El \u00fanico tema de Choisy es la forma como l\u00f3gica consecuencia de la t\u00e9cnica, que hace que la arquitectura sea la misma siempre y en todo lugar. \u00bfDe nuevo habr\u00eda aqu\u00ed una interpretaci\u00f3n posible de la arquitectura gen\u00e9rica de Koolhaas? Este principio podr\u00eda haber permitido a Choisy la posibilidad de producir una teor\u00eda de final abierto, y sin embargo, de nuevo, el cuerpo principal del trabajo se vio envuelto en la tradicional y acad\u00e9mica discusi\u00f3n sobre orden y la disposici\u00f3n de las partes y los elementos de un edificio.<\/p>\n

Los autores mencionados hasta ahora no son m\u00e1s que una muestra aleatoria de una manera de entender la teor\u00eda de la arquitectura. Estos recurren a una estructura principalmente cerrada, muy parecida a la usada por Koolhaas.<\/p>\n

De ser cierto, se destapar\u00eda entonces la principal triqui\u00f1uela de la propuesta del arquitecto holand\u00e9s y las razones principales del inapelable fracaso intelectual de su bienal.<\/p>\n

Miquel Lacasta Codorniu. Doctor arquitecto
\nBarcelona, Marzo 2015<\/p>\n

1<\/sup>\u00a0Tomo prestada la referencia del conocido ge\u00f3grafo Francesc Mu\u00f1oz y su libro de cabecera\u00a0Urbanalizaci\u00f3n.\u00a0<\/em>MU\u00d1OZ, Francesc,\u00a0Urbanalizaci\u00f3n<\/em><\/a>, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2010<\/p>\n

2<\/sup> Ver el art\u00edculo en Laura Cornejo Brugues en Artishock, Revista de Arte Contempor\u00e1nea<\/a><\/em><\/p>\n

3<\/sup>\u00a0Eisenman, Peter, The Formal Basis of Modern Architecture<\/a>,\u00a0<\/em>publicado originalmente como tesis doctoral por el Trinity College de la Universidad de Cambridge en Agosto de 1963 y posteriormente reeditada en Lars M\u00fcller Publishers en el a\u00f1o 2006<\/p>\n

4<\/sup>\u00a0Ib\u00eddem<\/em>, p. 337.<\/p>\n

5<\/sup>\u00a0Alberti, Leone Battista, De re \u00e6dificatori, Ten Books of Architecture,\u00a0<\/em>Alec Tiranti, Londres, 1965 (1726). De re \u00e6dificatoria<\/em>\u00a0ese estructura como tratado de arquitectura en todos los aspectos te\u00f3ricos y pr\u00e1cticos relativos a la profesi\u00f3n. Escrito en Roma durante el papado de Nicol\u00e1s V, fue escrito en lat\u00edn y su estructura de diez libros son: I-Lineamenta<\/em>. II-Materia<\/em>. III-Opus<\/em>\u00a0IV-Universorum opus.<\/em>\u00a0V-Singuiorum opus.<\/em>\u00a0VI-Ornamentum<\/em>. VII-Sacrorum ornamentum.<\/em>\u00a0VIII-Publici profani ornamentum<\/em>. IX-Privati ornamentum<\/em>. X-Operitium instauratio<\/em>.<\/p>\n

6<\/sup> Op. Cit.,<\/em>Eisenman, 2006 (1963), p. 339.<\/p>\n

7<\/sup>\u00a0En famoso tratado Pr\u00e9cis des Lecons d\u2019Architecture<\/em><\/a>\u00a0plante\u00f3 una manera esquem\u00e1tica y racional de proyectar edificios, utilizado por la arquitectura beauxartiana hasta la llegada de la arquitectura moderna.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Absorber los fundamentos de lo elemental Este juego de palabras podr\u00edan perfectamente definir el principio operativo inducido en la magna operaci\u00f3n de aniquilaci\u00f3n de la modernidad que Rem Koolhaas propuso en la 14 Bienal de Venecia con un t\u00edtulo gen\u00e9rico por excelencia:\u00a0Fundamentals. 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