{"id":95365,"date":"2023-10-09T00:01:41","date_gmt":"2023-10-08T22:01:41","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=95365"},"modified":"2023-10-06T09:09:49","modified_gmt":"2023-10-06T07:09:49","slug":"galeria-de-las-colecciones-reales-david-garcia-manzanares-vazquez-de-agredos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/galeria-de-las-colecciones-reales-david-garcia-manzanares-vazquez-de-agredos\/","title":{"rendered":"Galer\u00eda de las Colecciones Reales | David Garc\u00eda-Manzanares V\u00e1zquez de Agredos"},"content":{"rendered":"

Es com\u00fan que los arquitectos midamos las obras a ejecutar en m2<\/sup>.<\/p>\n

Solado con pavimento aislante y drenante con losa filtrante de 60x40x5 cm, sentada en seco sobre membrana impermeabilizante, i\/p.p. de recortes y piezas de borde, en cubierta plana transitable invertida. 180 m2<\/sup>.<\/em><\/p>\n

Es igualmente com\u00fan que midamos las demoliciones en m3<\/sup>.<\/p>\n

Demolici\u00f3n de cimentaciones de hormig\u00f3n en masa o armado, con compresor, incluso excavaci\u00f3n, limpieza y retirada de escombros a pie de carga y relleno con las mismas tierras, sin transporte al vertedero y con p.p. de medios auxiliares, sin medidas de protecci\u00f3n colectivas. 300 m3<\/sup>.<\/em><\/p>\n

Es com\u00fan, y de tan com\u00fan, nadie repara en ello. La construcci\u00f3n es superficie, mientras que la demolici\u00f3n es volumen, como si entre ambas se produjese un proceso de alquimia por el cual, de forma ignota, se adquiere esa tercera dimensi\u00f3n.<\/p>\n

Dec\u00eda Miguel Fisac1 <\/sup>que la arquitectura no son cuatro paredes y un techo, sino el aire que queda dentro. Y algo de eso debe haber, porque el aire contenido en nuestros edificios no es superficie sino volumen. S\u00f3lo puede medirse en m2 <\/sup>cuando apenas es un proyecto b\u00e1sico o de ejecuci\u00f3n; sin embargo, para su demolici\u00f3n ya s\u00f3lo concebimos la medici\u00f3n en m3<\/sup>.<\/em> En volumen.<\/p>\n

Si cuando se edifica se mide en m2 <\/sup>es tan s\u00f3lo porque cuando se construye no se est\u00e1 haciendo propiamente Arquitectura, sino mera edificaci\u00f3n. Y la Arquitectura, de este modo, es el aire, el sedimento y el poso que queda en los edificios despu\u00e9s de haber vivido en ellos, tras la lenta maduraci\u00f3n de habitarlos y domesticarlos. S\u00f3lo cabe considerar la Arquitectura como volumen, resultado de una transmutaci\u00f3n cuyo proceso ontol\u00f3gico nos est\u00e1 vedado, pero que s\u00f3lo puede surgir cuando las ideas y preocupaciones que se nos evaporan se depositan en el aire, densific\u00e1ndolo.<\/p>\n

La Arquitectura, as\u00ed, no es superficie, sino volumen. Y tiempo<\/a>. Porque es a trav\u00e9s del tiempo que las superficies se metamorfosean, y mudan de edificaci\u00f3n a Arquitectura. Aparece, de este modo, una cuarta dimensi\u00f3n; y realizar mediciones y presupuestos, considerando 4 dimensiones, comienza a ser un proceso tan tedioso y desagradable, que decidimos descontarlo, fingiendo desconocer su existencia. Simulamos que s\u00f3lo es real lo que aparece grafiado o medido en nuestros proyectos, con la misma habilidad y ligereza con la que simulamos disfrutar del verano.<\/p>\n

\"Galer\u00eda
Galer\u00eda de las Colecciones Reales | Fuente: galeriadelascoleccionesreales.es<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Pero una cr\u00edtica honesta no puede eludir estos principios<\/a>, irrenunciables por otra parte. Y si consideramos la Galer\u00eda de las Colecciones Reales<\/strong> es donde m\u00e1s patente se hace todo esto, porque estamos ante uno de los pocos casos donde la Arquitectura surge de manera simult\u00e1nea a la edificaci\u00f3n. Proyectar para albergar el legado art\u00edstico de una sociedad -o de varias sociedades que nos vamos superponiendo-, s\u00f3lo puede hacerse si el material empleado es el aire, y m\u00e1s concretamente, el aire que ha ido respir\u00e1ndose a trav\u00e9s de los siglos y que ha acabado por impregnar esas obras expuestas.<\/p>\n

De este modo, Emilio Tu\u00f1\u00f3n<\/a> y Luis Moreno Mansilla<\/a> construyen una membrana para contener ese aire incontinente, para modelarlo, o, por mejor decir, para amansarlo y hacerlo visitable. Lo que se construye, por tanto, es volumen; Arquitectura ya desde su ejecuci\u00f3n, porque no necesita esperar a pigmentarse a trav\u00e9s del tiempo, con ese aire vivido, sino que las propias colecciones reales precipitan ese proceso, como el acelerante de un incendio.<\/p>\n

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Galer\u00eda de las Colecciones Reales | Fuente: galeriadelascoleccionesreales.es<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Y la arquitectura de Tu\u00f1\u00f3n y Mansilla<\/a> tan s\u00f3lo debe ser la pipeta donde se produzcan esas reacciones qu\u00edmicas. No es, sin embargo, esto sencillo, porque exige una humildad desusada en los arquitectos, ser conscientes de todo ese proceso y ponerse al servicio de \u00e9l, eludiendo protagonismos innecesarios y absurdos. Tu\u00f1\u00f3n y Mansilla (\u00e9ste a trav\u00e9s del tiempo), se mimetizan con los ritmos y verticalidad de las pilastras del Palacio Real, confiando pacientes en que el hormig\u00f3n adquiera su color atemporal que lo emparente con la piedra de aqu\u00e9l, y ni siquiera se cuestionan entorpecer la vista de la Catedral de la Almudena, por m\u00e1s tentaciones que puedan surgir.<\/p>\n

Que corra el aire\u2026<\/em> Tan s\u00f3lo una galer\u00eda tamizando la entrada de luz, un leve gesto, porque desde Dal\u00ed2 <\/sup>sabemos que lo importante es el aire, y m\u00e1s espec\u00edficamente el aire contenido en Las Meninas, que es el aire de mejor calidad que existe. Pero el aire, como los vampiros, s\u00f3lo puede atraparse -o jugar a atraparlo-, con la complicidad de la luz.<\/p>\n

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Galer\u00eda de las Colecciones Reales | Fuente: galeriadelascoleccionesreales.es<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

As\u00ed, sin dejar nada en el aire, plantean un edificio orientado a la luz del oeste, de modo que al atardecer la luz que penetre en el edificio convertir\u00e1 en dorado todo cuanto se ponga a su alcance. Pero mientras que el plomo tiene 82 protones, el oro tan s\u00f3lo cuenta con 79, por lo que para convertir el plomo en oro, \u00e9ste debe perder 3 <\/span>protones. Y as\u00ed es como proyectan Tu\u00f1\u00f3n y Mansilla: no a trav\u00e9s de la adici\u00f3n, sino dejando por el camino todos los elementos superficiales que no aportan al proyecto, y que de hecho impiden su transmutaci\u00f3n \u00e1urea.<\/p>\n

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Galer\u00eda de las Colecciones Reales | Fuente: galeriadelascoleccionesreales.es<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Se llega a un espacio desnudo, rozado suavemente por la luz para poner de manifiesto el aire contenido. Y surge as\u00ed la Arquitectura, de la conjunci\u00f3n magistral de aire y luz, quiz\u00e1 los dos materiales constructivos esenciales, pero que por accesibles apenas son considerados.3 <\/sup><\/p>\n

Tu\u00f1\u00f3n y Mansilla levantan castillos en el aire, y nos demuestran -quiz\u00e1 de un modo definitivo- que nada hay m\u00e1s cierto como que los verdaderos artistas viven del aire.<\/p>\n

\"Galer\u00eda
Galer\u00eda de las Colecciones Reales | Fuente: galeriadelascoleccionesreales.es<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Notas:
\n1 <\/sup>\u201cVolviendo a lo m\u00edo, una frase atribuida a Lao-Tse, \u00abCuatro paredes y un techo no son arquitectura, sino el espacio que queda dentro\u00bb, y que le\u00ed no s\u00e9 si en algo referido a Wright, me puso en la pista del concepto espacial y esencial de la arquitectura.<\/em>
\nEl pensamiento de Lao-Tse del Tao-Te-Kin no es exactamente \u00e9ste, pero el resultado pr\u00e1ctico de su parad\u00f3jico lenguaje filos\u00f3fico s\u00ed puede considerarse muy aproximado.\u201d<\/em>
\nFisac Serna, Miguel. Carta a mis sobrinos<\/em>.<\/a> Demarcaci\u00f3n de Ciudad Real del Colegio de Arquitectos de Castilla-La Mancha, 2007, p. 27.<\/p>\n

2 <\/sup>\u201cDurante una de sus visitas al Museo del Prado, Jean Cocteau se hizo acompa\u00f1ar por Dal\u00ed2, y tras el recorrido, en conversaci\u00f3n con los periodistas, uno pregunt\u00f3: \u00ab\u00bfSi se hubiera quemado el Prado qu\u00e9 se hubiera llevado usted?\u00bb Cocteau, con af\u00e1n surrealista, respondi\u00f3 raudo: \u00abMe hubiera llevado el fuego.\u00bb A continuaci\u00f3n, los periodistas plantearon a Dal\u00ed la misma cuesti\u00f3n, y \u00e9ste, concentr\u00e1ndose escenogr\u00e1ficamente, hizo una pausa teatral -como un Panenka literario- y dijo: \u00abDal\u00ed se llevar\u00eda el aire, nada menos que el aire, y espec\u00edficamente el aire contenido en Las Meninas de Vel\u00e1zquez, que es el aire de mejor calidad que existe\u00bb.\u201d<\/em>
\nGarc\u00eda-Manzanares V\u00e1zquez de Agredos, David. Fisac. Obra completa<\/em>.<\/a> Colegio Oficial de Arquitectos de Ciudad Real, 2023, pp. 80-81.<\/p>\n

3 <\/sup>\u201cCuando, por fin, un arquitecto descubre que la LUZ es el tema central de la Arquitectura, entonces, empieza a entender algo, empieza a ser un verdadero arquitecto.<\/em>
\nNo es la LUZ algo vago, difuso, que se da por supuesto porque siempre est\u00e1 presente. No en vano el sol sale para todos, todos los d\u00edas.<\/em>
\nS\u00ed es la LUZ, con o sin teor\u00eda corpuscular, algo concreto, preciso, continuo, mat\u00e9rico. Materia medible y cuantificable donde las haya, como muy bien saben los f\u00edsicos y parecen ignorar los arquitectos.<\/em>
\nLa LUZ, como la GRAVEDAD, es algo inevitable. Afortunadamente inevitable, ya que en definitiva, la Arquitectura marcha a lo largo de la Historia gracias a esas dos realidades primigenias: LUZ y GRAVEDAD. Los arquitectos deber\u00edan llevar siempre consigo la BR\u00daJULA (direcci\u00f3n e inclinaci\u00f3n de la LUZ), y el FOTOMETRO (cantidad de LUZ), como siempre llevan el metro, y el nivel, y la plomada.<\/em>
\nY si la lucha por vencer, por convencer a la GRAVEDAD, sigue siendo un di\u00e1logo con ella del que nace la Arquitectura, la b\u00fasqueda de la LUZ, su di\u00e1logo con ella, es la que pone ese di\u00e1logo en sus niveles m\u00e1s sublimes. Se descubre entonces, precisa coincidencia, que la LUZ es la \u00fanica que de verdad es capaz de vencer, de convencer a la GRAVEDAD. Y as\u00ed, cuando el arquitecto le pone las trampas adecuadas al sol, a la LUZ, \u00e9sta, perforando el espacio conformado por estructuras que, m\u00e1s o menos pesantes, necesitan estar ligadas al suelo para transmitir la primitiva fuerza de la GRAVEDAD, rompe el hechizo y hace flotar, levitar, volar ese espacio. Santa Sof\u00eda, el Pante\u00f3n o Ronchamp, son pruebas tangibles de esta portentosa realidad.<\/em>
\n\u00bfPodr\u00edamos entonces considerar ahora que la clave est\u00e1 en el entendimiento profundo de la LUZ como materia, como material, como material moderno? \u00bfNo podr\u00edamos entender que ha llegado el momento de la Historia de la Arquitectura, tremendo y emocionante momento, en que debemos enfrentarnos a la LUZ. \u00a1H\u00e1gase la LUZ! Y la LUZ fue hecha. El primer material creado, el m\u00e1s eterno y universal de los materiales, se erige as\u00ed en el material central con el que construir, CREAR el espacio. El espacio en su m\u00e1s moderno entendimiento. El arquitecto vuelve as\u00ed, a reconocerse una vez m\u00e1s como CREADOR. Como dominador del mundo de la LUZ.\u201d<\/em>
\nCampo Baeza, Alberto. La idea construida. La arquitectura a la luz de las palabras<\/em><\/a>. Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid, 1998, pp. 55-56.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Es com\u00fan que los arquitectos midamos las obras a ejecutar en m2. Solado con pavimento aislante y drenante con losa filtrante de 60x40x5 cm, sentada en seco sobre membrana impermeabilizante, i\/p.p. de recortes y piezas de borde, en cubierta plana transitable invertida. 180 m2. Es igualmente com\u00fan que midamos las demoliciones en m3. 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