{"id":94769,"date":"2023-08-10T00:01:29","date_gmt":"2023-08-09T22:01:29","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=94769"},"modified":"2023-07-25T12:43:07","modified_gmt":"2023-07-25T10:43:07","slug":"fotografia-y-arquitectura-la-imagen-del-espacio-construido","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/fotografia-y-arquitectura-la-imagen-del-espacio-construido\/","title":{"rendered":"Fotograf\u00eda y arquitectura. La imagen del espacio construido"},"content":{"rendered":"
\"Fotograf\u00eda
Fotograf\u00eda y arquitectura. La imagen del espacio construido | I\u00f1aki Bergera<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Fotograf\u00eda y arquitectura. La imagen del espacio construido<\/em> (Turner, 2023) re\u00fane una selecci\u00f3n de ensayos de I\u00f1aki Bergera<\/a> que abordan la relaci\u00f3n indivisible de la fotograf\u00eda y la arquitectura. Un trabajo fruto de a\u00f1os de investigaci\u00f3n y especializaci\u00f3n, reflejo tambi\u00e9n de los proyectos fotogr\u00e1ficos del autor. Bergera, arquitecto, fot\u00f3grafo, comisario y catedr\u00e1tico de Proyectos Arquitect\u00f3nicos en la Universidad de Zaragoza, ve \u00abarquitectura en todas partes\u00bb, seg\u00fan el prologuista de este libro<\/a>, Luis Fern\u00e1ndez-Galiano. Concibe sus im\u00e1genes \u201ccon un orden arquitect\u00f3nico\u201d, como se observa en su publicaci\u00f3n Empty Parking Spaces<\/a> (Turner, 2020) y como aqu\u00ed se refleja:<\/p>\n

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\u201cLa fotograf\u00eda de arquitectura se construye y se compone, de alguna manera, como lo hace el propio edificio, desmateria- liz\u00e1ndolo, manejando paralela e indistintamente la luz, la forma y el espacio, solapando meton\u00edmicamente imagen y lenguaje, la arquitectura de la fotograf\u00eda con la fotograf\u00eda de la arquitectura\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Fotograf\u00eda
Hojas de contacto de Lucien Herv\u00e9 de fotograf\u00edas de arquitectura popular en Espa\u00f1a, 1969 \u00a9 I\u00f1aki Bergera<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La arquitectura existe por s\u00ed sola, pero es irrefutablemente un objeto de consumo perceptivo, fenomenol\u00f3gico y visual. El espacio construido \u201centra por los ojos\u201d y, por lo tanto, la arquitectura se marida con la fotograf\u00eda a efectos de documentaci\u00f3n y difusi\u00f3n \u2013as\u00ed sucede desde los tiempos del apogeo de la modernidad\u2013, pero tambi\u00e9n como condicionante primario de su forma, expresi\u00f3n e interpretaci\u00f3n. Si el espacio construido tiene una segunda y paralela existencia en sus im\u00e1genes y estas hablan un lenguaje independiente alejado incluso de la realidad f\u00edsica que interpretan, se debe reflexionar cr\u00edticamente sobre el alcance de las complejas relaciones entre ambas disciplinas.<\/p>\n

El libro demuestra la relevancia de esta relaci\u00f3n entre disciplinas, en la que no jerarquiza una por encima de la otra, sino que las iguala.<\/p>\n

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\u201cCon su obra fotogr\u00e1fica y sus escritos, Bergera desvela el v\u00ednculo estrecho entre el espacio y la c\u00e1mara, pero, a diferencia del artista renacentista, no establece la superioridad de la representaci\u00f3n bidimensional sobre la tridimensional\u201d, <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

afirma Luis Fern\u00e1ndez-Galiano. Una imagen del edificio realizada al gusto de su arquitecto es capaz de representar la concepci\u00f3n que tiene de ese espacio su creador, con los aspectos que desea resaltar. Este tipo de fotograf\u00edas implican estudios y conversaciones previas entre arquitecto y fot\u00f3grafo para entender la obra y decidir sobre los criterios y la t\u00e9cnica empleada para su representaci\u00f3n gr\u00e1fica. Un binomio que es, a su vez, registro de espacios y tiempos, y tambi\u00e9n obra art\u00edstica.<\/p>\n

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\u201cLa fotograf\u00eda de arquitectura recoge un espacio en un tiempo, como proyecci\u00f3n actualizada de un estado pre- vio\u201d.<\/em><\/p>\n

I\u00f1aki Bergera<\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Fotograf\u00eda
Barcelona, 1997 \u00a9 Xavier Riva<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Por otro lado, la digitalizaci\u00f3n contempor\u00e1nea ha abierto la oportunidad de que cualquiera se convierta en fot\u00f3grafo de arquitectura con el mero uso de su smartphone y su publicaci\u00f3n en las redes sociales. Un debate actual tratado en el libro, que no deja de manifestar que el placer visual que obtienen los usuarios al contemplar una imagen arquitect\u00f3nica se encuentra, en la actualidad, en apogeo gracias a esta democratizaci\u00f3n. Un punto de inflexi\u00f3n en esta relaci\u00f3n, como afirma el prologuista:<\/p>\n

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\u201cLa revoluci\u00f3n digital y las redes han transformado el mundo de la moda tanto como el de la arquitectura y la fotograf\u00eda, ha sido en ambos casos el instrumento de esa mudanza, adem\u00e1s del canario en la mina que advierte los riesgos emboscados\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

La publicaci\u00f3n se divide en cinco partes \u2013algunas en coedici\u00f3n con otros autores\u2013, adem\u00e1s del pr\u00f3logo y una introducci\u00f3n. La primera y la m\u00e1s extensa, titulada \u201cEspa\u00f1a, miradas internas y externas\u201d, re\u00fane muchos de los textos del proyecto de investigaci\u00f3n Fotograf\u00eda y Arquitectura Moderna en Espa\u00f1a, 1945-1965<\/a><\/em> (FAME), que vio la luz en una exposici\u00f3n en el Museo ICO, comisariada por Bergera para PHotoESPA\u00d1A<\/a> en la edici\u00f3n de 2014. En esta parte son protagonistas fot\u00f3grafos y arquitectos internacionales como Le Corbusier, Frank Lloyd Wright o Lucien Herv\u00e9 (algunas de sus fotograf\u00edas en Espa\u00f1a fueron recogidas por I\u00f1aki Bergera bajo el t\u00edtulo La Espa\u00f1a blanca y negra<\/em> <\/a>(Turner, 2019)). Otros espa\u00f1oles, como Catal\u00e0 Roca, F\u00e9rriz o Paco G\u00f3mez, tienen cabida en esta parte como relatadores de la identidad arquitect\u00f3nica de su contemporaneidad.<\/p>\n

\"Fotograf\u00eda
Viviendas en El Bat\u00e1n, 1961 \u00a9 Juan Pando. Instituo de Patrimonio Cultural en Espa\u00f1a<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La segunda parte, \u201cEn busca de la mirada\u201d, analiza los proyectos integrados de arquitectura, paisaje y urbanismo.<\/p>\n

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\u201cLa fotograf\u00eda da fe de la existencia del paisaje al convertirlo en postal: no solo selecciona el encuadre pintoresco con la luz oportuna, sino que lo mercantiliza al convertirlo en producto de consumo\u201d. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Ciertos espacios urbanos funcionan como paisajes ausentes, que se pueden retratar con una mirada art\u00edstica, una tesis que se relata de la mano del fot\u00f3grafo Thomas Demand, cuyo trabajo a\u00fana ambas disciplinas. Bergera defiende aquello que fervientemente aconsejaba Le Corbusier a sus estudiantes de arquitectura: el adiestramiento de la mirada.<\/p>\n

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\u201cPorque es as\u00ed y solo as\u00ed, con la mirada, como se construye el paisaje\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

La tercera parte, \u201cMir\u00e1ndolo seriamente\u201d, genera un debate cr\u00edtico sobre la evoluci\u00f3n del binomio arquitectura-fotograf\u00eda a trav\u00e9s de fot\u00f3grafos como H\u00e9lene Binet, Iwan Baan, Hans Danuser o Walter Niedermayr.<\/p>\n

\"Fotograf\u00eda
Interior de las termas de Vals, realizadas por Peter Zumthor \u00a9 Helene Binet<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En la \u00faltima parte, \u201cEnse\u00f1ando a mirar\u201d, se expone la necesidad de la educaci\u00f3n del ojo a trav\u00e9s de la pr\u00e1ctica.<\/p>\n

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\u201cNo se trata tanto de ver m\u00e1s como de ver mejor, de \u2018abrir los ojos al mundo\u2019 y entrenarlo para aprender a mirar y buscar la belleza sencilla escondida en lo ordinario, ya sea en la naturaleza o en la ciudad\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Tanto el experto como el aficionado disfrutar\u00e1n con este libro, riguroso a la par que divulgativo, que despierta el inter\u00e9s en el lector de profundizar y adentrarse en esta indisoluble relaci\u00f3n entre fotograf\u00eda y arquitectura.<\/p>\n