{"id":93633,"date":"2023-05-22T00:01:18","date_gmt":"2023-05-21T22:01:18","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=93633"},"modified":"2023-04-28T17:41:01","modified_gmt":"2023-04-28T15:41:01","slug":"ground-zero-oscar-tenreiro-degwitz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/ground-zero-oscar-tenreiro-degwitz\/","title":{"rendered":"Ground Zero | \u00d3scar Tenreiro Degwitz"},"content":{"rendered":"
\"Ground
Memorial del Ground Zero<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El 11 de Septiembre de 2011 pasado fue inaugurado en Nueva York, en el sitio donde estaban las Torres Gemelas (Ground Zero), el Memorial al 11 de Septiembre de 2001. Ha sido tan visitado que en seis meses ya hab\u00edan pasado por \u00e9l un mill\u00f3n de personas. All\u00ed fuimos<\/a>.<\/p>\n

Es el resultado de un concurso que tuvo lugar en Enero de 2004, ganado por el arquitecto israel\u00ed-americano Michael Arad, y consiste en dos enormes depresiones (61\u00d761 m.) coincidentes con la huella de las desaparecidas torres, cuyo fondo est\u00e1 a 10 m. de profundidad, conformando un espejo de agua que recibe cascadas de agua por cada lado y en su centro tiene otra depresi\u00f3n profunda que se \u00abtraga\u00bb el agua para su reciclaje. El p\u00fablico bajaba (el pasado se aplica porque no se construy\u00f3 as\u00ed) hasta el mismo nivel del espejo de agua, a un corredor-deambulatorio perimetral que se desarrollaba detr\u00e1s de la cascada, cuya pared interna llevaba los nombres de los ca\u00eddos en el atentado. Seg\u00fan su autor, ese espacio subterr\u00e1neo, limitado por el agua cayendo como cortina frente a la luz natural, con el ruido mon\u00f3tono de las cascadas ocup\u00e1ndolo todo, creaba una atm\u00f3sfera de concentraci\u00f3n, silencio psicol\u00f3gico y reflexi\u00f3n.<\/p>\n

Arad ha explicado su proyecto diciendo que ese deambulatorio inferior era un espacio para la expresi\u00f3n de la pena y el dolor; y hab\u00eda previsto espacios de oraci\u00f3n privados para los familiares de las v\u00edctimas. Por otra parte, si la depresi\u00f3n en cierta manera recordaba la desaparici\u00f3n, el sumirse en una especie de nada simbolizada por un hueco que recoge el agua, el parque a nivel de calle (construido todo sobre estructura de varios pisos) ven\u00eda a ser expresi\u00f3n de un renacer.<\/p>\n

Lucha dif\u00edcil1<\/sup>\u00a0<\/strong><\/h5>\n

Arad es un hombre muy joven (1969) y se hizo parte de las noticias por su dif\u00edcil lucha para preservar sus derechos ante la agencia encargada de las obras. A causa de ello su reputaci\u00f3n se vio afectada negativamente. No sin que \u00e9l fuese totalmente inocente, como lo describe un amplio art\u00edculo publicado en un suplemento del New York Times en 2006 titulado \u00abLa quiebra de Michael Arad<\/a>\u00bb. De all\u00ed extraigo algunos p\u00e1rrafos:<\/p>\n

\n

\u00abArad hab\u00eda librado una guerra personal contra el LMDC (Lower Manhattan Development Corporation a cargo del desarrollo) para defender su dise\u00f1o del manejo falso y excluyente de esa agencia\u00bb\u2026<\/em><\/p>\n

\u00abdesde el comienzo Arad tuvo que trabajar con otros arquitectos por la complejidad y escala del Proyecto y se aisl\u00f3 de todos ellos\u2026(entre ellos) el arquitecto paisajista Peter Walker (de 74 a\u00f1os en ese entonces) quien rara vez le habla a Arad\u00bb<\/em><\/p>\n

\u2026<\/em><\/p>\n

\u00abFue acusado de ego-man\u00edaco y acosado por todos lados\u00bb.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Y citan al arquitecto:<\/p>\n

\n

\u00abNo tuve otra alternativa que luchar a cada paso del proceso y soy incapaz de decir cuantas propuestas est\u00fapidas se manejaron a lo largo de dos a\u00f1os\u00bb.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Mucho despu\u00e9s, ya en ocasi\u00f3n de la reciente inauguraci\u00f3n del Memorial,2<\/sup> el importante diario se refiere a \u00e9l de modo diferente, m\u00e1s bien condescendiente, en el reportaje titulado \u00abTanto el Arquitecto como el Memorial evolucionan con los a\u00f1os\u00bb. All\u00ed, refiri\u00e9ndose al cambio de actitud de Arad,3<\/sup>\u00a0dicen:<\/p>\n

\n

\u00ab\u2026la evoluci\u00f3n del Sr. Arad (lo llev\u00f3) desde ser un novicio cabeza caliente de 34 a\u00f1os cuyo dise\u00f1o super\u00f3 otros 5.200, hasta convertirse en el confiado arquitecto, probado en batalla aunque todav\u00eda perfeccionista, que es hoy\u00bb.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Concesi\u00f3n negativa<\/strong><\/h5>\n

En definitiva, Michael Arad, pese a que logr\u00f3 permanecer como el arquitecto del Memorial y logr\u00f3 importantes concesiones de los otros arquitectos involucrados en el Ground Zero, tuvo que hacer muchos compromisos. Logr\u00f3 por ejemplo que Santiago Calatrava eliminara unos tragaluces para la estaci\u00f3n de tren subterr\u00e1neo que sirve a ese sector y est\u00e1 en construcci\u00f3n, los cuales perforaban el piso de la plaza superior. Quiz\u00e1s su mayor \u00e9xito fue que se aceptara que alguien de tan poca experiencia, que trabajaba solo y que fue despu\u00e9s del concurso que se asoci\u00f3 a una oficina de arquitectos, Handel Architects, haya sido aceptado como el responsable principal de una inversi\u00f3n de 700 millones de d\u00f3lares.<\/p>\n

Pero dentro de las concesiones hubo una de decisiva importancia: la eliminaci\u00f3n de las galer\u00edas subterr\u00e1neas detr\u00e1s de las cascadas. Sobre eso dice Arad.<\/p>\n

\n

\u00ab\u2026lo sent\u00ed como si fuese una tremenda explosi\u00f3n\u2026\u00bfte vas del proyecto despu\u00e9s de una derrota como \u00e9sa? \u00bfO encuentras una manera de adaptarte a los nuevos par\u00e1metros?\u00bb.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Arad se qued\u00f3, se adapt\u00f3, lleg\u00f3 al final. Y sin embargo uno no puede evitar la impresi\u00f3n de que su propuesta fue destruida, en cierto modo herida de muerte.<\/p>\n

Porque sin las galer\u00edas subterr\u00e1neas la idea pierde su sentido original. Como los nombres de los ca\u00eddos se colocaron a nivel del parque superior en un parapeto de granito negro justo en los bordes de la enorme depresi\u00f3n de huella cuadrada de cuyos bordes fluyen las cascadas, la visi\u00f3n que se tiene del espacio vac\u00edo de la depresi\u00f3n, del agua cayendo, es distante, como la de un observador lejano que termina por considerar el parapeto un inc\u00f3modo obst\u00e1culo. Se pierde la eficacia del potente gesto hasta un punto de fracaso, de algo que no funciona.<\/p>\n

Se ha dicho que la principal raz\u00f3n para haberlo hecho eran precauciones de seguridad, pero la otra versi\u00f3n es que fue para bajar costos. Con lo cual viene a plantearse un tema muy com\u00fan en los Estados Unidos: la enorme dificultad para que las instituciones que en ese pa\u00eds est\u00e1n a cargo del equipamiento urbano, den paso a una noci\u00f3n en la cual lo p\u00fablico reciba la consideraci\u00f3n que merece, m\u00e1s all\u00e1 de los argumentos s\u00f3lo econ\u00f3micos. Porque uno se pregunta si no habr\u00eda habido aqu\u00ed la justificaci\u00f3n suficiente (se trata de un Monumento Nacional) para un subsidio del Gobierno Federal.<\/p>\n

Pero as\u00ed son las cosas casi siempre: lo p\u00fablico lucha por abrirse paso y con frecuencia es derrotado. Y el arquitecto con \u00e9l.<\/p>\n

\u00d3scar Tenreiro Degwitz, arquitecto.
\nVenezuela, Julio 2012<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup> Forma parte de la vida del arquitecto una lucha constante por tratar de que sus ideas sobre el \u00abqu\u00e9 hacer\u00bb en relaci\u00f3n al edificio, sobre su organizaci\u00f3n, su configuraci\u00f3n formal, los materiales a utilizar, ganen respeto y apoyo por parte del cliente o de quien lo representa. Sabemos que para superar esa lucha conviene tener una estrategia, pero no siempre est\u00e1 a nuestro alcance la capacidad de concebirla y menos a\u00fan de seguirla. Se recomienda paciencia, capacidad de resiliencia (aceptar rechazos que pueden ser dolorosos), de convencimiento y muchas cosas m\u00e1s. Recomendaciones que nuestra rigidez, muchas veces producto de fuertes convicciones sobre lo que se debe hacer, nos hace dif\u00edcil seguir.<\/p>\n

El asunto tiene tantos matices que se llega a decir que los arquitectos que construyen mucho son los que menos convicciones tienen, o sea que no son tan buenos arquitectos. Tambi\u00e9n que entre los buenos arquitectos hay algunos que tienen una muy buena capacidad de convencimiento combinada con una personalidad tranquila que les permite establecer una relaci\u00f3n fluida y amable con el cliente y por eso mismo logran construir mucho m\u00e1s que otros, igual de buenos pero de car\u00e1cter m\u00e1s \u00e1spero. Tambi\u00e9n es com\u00fan decir que las dotes intelectuales lejos de ayudar perjudican porque el cliente se siente intimidado. O que lo mejor es usar el \u00abcolombian way\u00bb para las conversaciones dif\u00edciles, es decir, asentir a todo lo que se propone pero despu\u00e9s hacer lo que uno le parece. Hay tantas cosas.<\/p>\n

De los grandes arquitectos de la historia hay abundantes an\u00e9cdotas sobre este tema. De Wright por ejemplo se dec\u00eda que era de una arrogancia insufrible, pero ten\u00eda tal capacidad de respuesta, dibujaba tan bien y se situaba por encima del bien y del mal con tanta facilidad que los clientes ca\u00edan a sus pies. Y cuando el Sr. Johnson de la Johnson Wax, propietario de esa maravillosa casa llamada Wingspread (1939) en Wisconsin EUA lo llam\u00f3 por tel\u00e9fono durante una cena de muchos invitados, muy disgustado, y le dijo que estaba presidiendo la mesa y hab\u00eda una gotera que le ca\u00eda directamente sobre su cabeza, Wright, con gracia natural, le respondi\u00f3 que moviera la silla.<\/p>\n

Mies era alem\u00e1n y por lo tanto calculador, lo cual permite suponer en \u00e9l una cierta frialdad que siempre da buenos resultados. Corbusier era arrogante pero como se hizo famoso desde joven por sus dotes de artista y hombre de vanguardias, sus clientes, como Madame de Mandrot por ejemplo, lo buscaban para darse importancia como gentes pertenecientes al mundo art\u00edstico. Y en cuanto a Alvar Aalto todo el que lo conoci\u00f3 insist\u00eda en que era una persona encantadora, que adem\u00e1s consum\u00eda suficiente alcohol como para superar los momentos de conversaci\u00f3n dif\u00edcil con una buena sonrisa.<\/p>\n

En realidad lo que interesa es que lograr construir sin que en el proceso de relaci\u00f3n con el cliente se sacrifiquen los aspectos esenciales de la idea arquitect\u00f3nica es muy dif\u00edcil. Con frecuencia es necesario hacer compromisos en lo secundario para no afectar lo m\u00e1s importante, y tal vez puede decirse que los grandes arquitectos han tenido esa capacidad, han podido negociar para evitar el mal mayor.<\/p>\n

2<\/sup> Lo que relato a continuaci\u00f3n del Memorial del Ground Zero<\/a> me interes\u00f3 especialmente porque ilustra muy bien el problema m\u00e1s agudo que se presenta con los promotores en la cuna del capitalismo moderno, que no es otro que la idea de quien decide es el que paga, criterio que se lleva en ciertos casos hasta la \u00faltima consecuencia de sustituir al arquitecto demasiado problem\u00e1tico. Y el desarrollo del Ground Zero, por lo que se ha sabido, es un caso caracter\u00edstico de esa arrogancia. Sabemos por ejemplo que Daniel Libeskind quien fue el ganador del concurso por invitaci\u00f3n para el Master Plan, y quien habr\u00eda de dise\u00f1ar la Freedom Tower, el edificio m\u00e1s alto del conjunto, fue sacado del panorama por el promotor, Larry Silverstein, en virtud de diferencias no siempre bien aclaradas. Y la torre ser\u00e1 el dise\u00f1o de David Childs, de la firma Skidmore, Owings, and Merrill con un resultado que no es precisamente una pieza arquitect\u00f3nica de valor; al contrario. Las otras tres grandes torres son dise\u00f1o de Norman Foster, Richard Rogers, y Fumihiko Maki. La torre de Maki, est\u00e1 en avanzado estado de construcci\u00f3n y tiene el especial m\u00e9rito de su limpieza volum\u00e9trica resaltado por un \u00abcurtain wall\u00bb de refinad\u00edsima tecnolog\u00eda. Una quinta torre de menor tama\u00f1o y una curiosa volumetr\u00eda que hac\u00eda que la compararan con un WC, a cargo de la firma americana Kohn, Pedersen, Fox parece que no ser\u00e1 construida. Forma parte tambi\u00e9n del conjunto un Pabell\u00f3n-Museo a cargo de la firma noruega Snohetta (arquitecto Craig Dykers-1961) que se levanta adyacente a una de las depresiones del Memorial. El caso es que las caracter\u00edsticas de un conjunto urbano de tanta importancia, son sobre todo consecuencia de consideraciones fundamentalmente econ\u00f3micas impuestas tanto por el promotor principal como por las agencias de la ciudad a cargo del desarrollo.<\/p>\n

3<\/sup>\u00a0Y atrapado en esa mara\u00f1a de poderos\u00edsimos intereses est\u00e1 el joven Arad. No tuvo en sus manos los medios para iniciar un complejo proceso de defensa de su idea, o de las alternativas posibles, como fue el caso de Norman Foster hace m\u00e1s de quince a\u00f1os con su dise\u00f1o de la c\u00fapula del Reichstag en Berl\u00edn, que lo llev\u00f3 a proponer una decena de alternativas ilustradas con maquetas y un despliegue impresionante de informaci\u00f3n. Aqu\u00ed Arad era una especie de advenedizo cuyo \u00fanico activo era el de haber sido ganador de un concurso p\u00fablico. Es pues m\u00e1s que comprensible que haya luchado con medios duros y que haya debido hacerse o\u00edr con una cierta violencia.<\/p>\n

Para todos los arquitectos, su experiencia es iluminadora y merece atenci\u00f3n. Y en cuanto a lo que he dicho del modo americano de ver lo p\u00fablico hay mucha tela que cortar que me llevar\u00e1 de nuevo al tema, porque resalta los problemas culturales de un pa\u00eds muy poderoso que sin embargo no termina de asimilar la trascendencia cultural de la arquitectura de la ciudad.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Tenreiro practica as\u00ed lo que el llama el \u201cpensamiento desde y hacia la arquitectura\u201d, insistiendo en que lo hace como arquitecto en ejercicio, para escapar de los estereotipos y cautelas propios de la \u201ccr\u00edtica arquitect\u00f3nica\u201d. 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