{"id":93621,"date":"2023-06-02T00:01:20","date_gmt":"2023-06-01T22:01:20","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=93621"},"modified":"2023-06-02T08:43:06","modified_gmt":"2023-06-02T06:43:06","slug":"pabellon-de-barcelona-el-no-ya-lo-tienes-jose-ramon-hernandez-correa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/pabellon-de-barcelona-el-no-ya-lo-tienes-jose-ramon-hernandez-correa\/","title":{"rendered":"Pabell\u00f3n de Barcelona: El no ya lo tienes | Jos\u00e9 Ram\u00f3n Hern\u00e1ndez Correa"},"content":{"rendered":"

Un buen d\u00eda Jaume Prat<\/a>, autor de Arquitectura entre otras soluciones<\/em>,\u00a0Rodrigo Almonacid<\/a>, autor del\u00a0blog de r-arquitectura\u00a0<\/em>y yo nos pusimos a charlar en Facebook sobre el m\u00edtico pabell\u00f3n de Barcelona. No tengo ni que decir que me resulta siempre estimulante charlar con estos dos compa\u00f1eros. Pero es que esta vez fuimos algo m\u00e1s lejos y nos emplazamos a escribir un art\u00edculo cada uno y publicarlos simult\u00e1neamente, cada uno en su espacio. De manera que, para mi gozo y orgullo, el art\u00edculo que sigue est\u00e1 ligado o emparentado a los de Jaume<\/a> y Rodrigo<\/a>.<\/p>\n

Cuando Lola Flores actu\u00f3 en el Madison Square Garden de Nueva York el cr\u00edtico del New York Times escribi\u00f3:<\/p>\n

\n

\u201cLola Flores no sabe cantar, no sabe bailar, pero no se la pierdan\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Pues algo as\u00ed me pasa con el famoso, m\u00edtico, venerable\u00a0pabell\u00f3n de Alemania\u00a0que dise\u00f1\u00f3\u00a0Mies van der Rohe\u00a0para la Exposici\u00f3n Universal de Barcelona de 1929<\/a>, una de las piezas clave de la historia de la arquitectura moderna:<\/p>\n

\n

\u201cNo es un pabell\u00f3n, no es arquitectura, pero no se lo pierdan\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"Pabell\u00f3n
Pabell\u00f3n de Barcelona | Planta<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Porque todo eso que no es, todas las cualidades que no tiene, todas esas negaciones son en definitiva argumentos para una afirmaci\u00f3n ulterior.<\/p>\n

No es un pabell\u00f3n de una Exposici\u00f3n Universal porque no expone nada. Alemania mont\u00f3 en aquella Expo otro pabell\u00f3n \u00abconvencional\u00bb para exponer cosas. Este era otra historia: un mero \u201csitio\u201d (\u00bfsitio?) para recibir al rey de Espa\u00f1a y para tenerlo all\u00ed un rato, incluso para que se sentara (de ah\u00ed la no menos famos\u00edsima silla Barcelona<\/a>, concebida como un trono, uno de los tronos m\u00e1s irreverentes de la historia, en el que, por cierto, el rey no lleg\u00f3 a sentarse), sin el agobio de los cachivaches que se expon\u00edan en el pabell\u00f3n-pabell\u00f3n, en el pabell\u00f3n de verdad.<\/p>\n

\"Pabell\u00f3n
Pabell\u00f3n de Barcelona <\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Tampoco era \u201carquitectura\u201d en el sentido de un recinto \u201ccerrado\u201d, acotado, con una funci\u00f3n utilitaria clara. Era arquitectura en el sentido de espacio, de espacio configurado con elementos construidos. Eso s\u00ed. Pero el espacio resultante era abierto, inacotado, sutil, variable, din\u00e1mico. No era un espacio confinado. No era el interior de una caja, como sol\u00eda ser lo normal. No era un espacio cartesiano (x, y, z). No; no era un \u201cespacio\u201d. No era \u201cese tipo de espacio\u201d.<\/p>\n

\"Pabell\u00f3n
Pabell\u00f3n de Barcelona. Construido con vidrio, acero y distintos tipos de m\u00e1rmol<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
Los elementos constructivos eran la luz, el brillo, el reflejo y la transparencia<\/strong><\/h5>\n

La percepci\u00f3n de todo aquello era laber\u00edntica y confusa, con recorridos laterales y soslayados.<\/p>\n

El rey no debi\u00f3 de enterarse de nada. Acostumbrado a la arquitectura \u00e1ulica, ese paseo que le dieron por esa construcci\u00f3n \u201cinacabada\u201d y \u201cfr\u00eda\u201d debi\u00f3 de parecerle muy desagradable.<\/p>\n

\"Pabell\u00f3n
El Pabell\u00f3n se concibi\u00f3 para albergar la recepci\u00f3n oficial presidida por los reyes Alfonso XIII y Victoria Eugenia junto a las autoridades alemanas\u00a0<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Su autor, ese \u201carquitecto\u201d tan raro y tan fr\u00edo, era un fervoroso lector de\u00a0Oswald Spengler<\/a>. Por aquella \u00e9poca ten\u00eda\u00a0La decadencia de occidente<\/em><\/a>\u00a0subrayad\u00edsima y con muchas notas en los m\u00e1rgenes. Spengler ten\u00eda una visi\u00f3n muy pesimista del tiempo actual, en una\u00a0cultura\u00a0ya agotada, que hab\u00eda dejado de serlo hac\u00eda ya mucho tiempo para convertirse en\u00a0civilizaci\u00f3n, y que hab\u00eda perdido ya la oportunidad de tener un\u00a0gran arte\u00a0que le diera voz. Tambi\u00e9n dec\u00eda Spengler que lo tr\u00e1gico es el tiempo, nunca el espacio.<\/p>\n

\"Pabell\u00f3n
El Pabell\u00f3n se concibi\u00f3 para albergar la recepci\u00f3n oficial presidida por los reyes Alfonso XIII y Victoria Eugenia junto a las autoridades alemanas\u00a0<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Es muy posible que Mies<\/a>, obsesionado por ese malestar spengleriano, y queriendo encontrar una postura v\u00e1lida en esos tiempos decadentes y finales, buscara una \u00abnegaci\u00f3n constructiva\u00bb, por llamarlo de alguna manera, un \u00abno hacer\u00bb, un \u00abhacer lo m\u00ednimo esencial\u00bb y luchar as\u00ed contra ese sentimiento tr\u00e1gico de la vida creando un espacio puro, no alterado por elementos \u201cexpresionistas\u201d ni \u201cpersonales\u201d. Acaso buscara que esa frialdad, paralela a la suya personal, resolviera de una vez el gran problema de la arquitectura expresiva, de la belleza convulsa.<\/p>\n

\"Pabell\u00f3n
El Pabell\u00f3n se concibi\u00f3 para albergar la recepci\u00f3n oficial presidida por los reyes Alfonso XIII y Victoria Eugenia junto a las autoridades alemanas<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Como los artistas de De Stijl<\/a>, el arquitecto propon\u00eda un artefacto limpio, que se deshac\u00eda en planos puros organizados en \u00e1ngulos rectos. Como ellos, el arquitecto entend\u00eda que esta forma de obrar reduc\u00eda la componente tr\u00e1gica \u2013expresionista, personalista y temporal\u2013 y, al restar la expresi\u00f3n angustiada \u2013formas alambicadas, adornos, exabruptos y jeribeques\u2013, el resultado se serenaba y solucionaba buena parte del problema existencial del ser humano y, por lo tanto, del problema est\u00e9tico del artista y del problema espacial del arquitecto.<\/p>\n

Hagamos un rapid\u00edsimo flash: (Perd\u00f3n por la simplificaci\u00f3n, pero no tengo sitio para m\u00e1s).<\/p>\n

1.- Frank Lloyd Wright<\/a> rompe la caja constructiva. Hace unos techos planos muy bajos que levitan sobre las paredes (hace tiras de ventanas en la parte superior de los muros para producir ese efecto) y vuelan mucho, proyect\u00e1ndose fuera de la caja. Las paredes tambi\u00e9n se pasan de largo en los cruces y en las esquinas. La caja se abre y el espacio fluye.<\/p>\n

2.- De Stijl<\/em> sigue esta l\u00ednea. (Robert van\u2019t Hoff<\/a>, uno de los fundadores del grupo, hab\u00eda conocido a Wright y por entonces estaba muy influido por \u00e9l). Pero da un paso m\u00e1s hacia la abstracci\u00f3n, hacia la inmaterializaci\u00f3n de esos planos que deshacen la caja. Lo que en Wright era textura mat\u00e9rica y tect\u00f3nica en De Stijl<\/em> es pureza inmaterial. Si los materiales de construcci\u00f3n de Wright eran el ladrillo, la madera, la piedra\u2026 los de De Stijl<\/em> son el blanco \u2013sobre todo el blanco\u2013, el amarillo, el rojo, el azul y el gris, con algunos toques de negro. Esos planos inmateriales y abstractos descomponen la caja constructiva en elementos (en el sentido de \u201celementos qu\u00edmicos\u201d; es decir, en componentes b\u00e1sicos).<\/p>\n

3.- Mies van der Rohe bebe de Wright y de De Stijl<\/em>. Bebe a grandes tragos. Con el pabell\u00f3n de Barcelona rompe la caja como los neoplasticistas holandeses, pero, a diferencia de ellos, dota\u00a0 a los planos de una materialidad n\u00edtida. Mies no construye con blanco, amarillo, rojo\u2026 sino con m\u00e1rmol travertino, con \u00f3nice, con acero cromado, con vidrio, con agua, con tejidos. Sin embargo, tampoco es la rotunda materialidad de Wright. Mies hace en Barcelona una operaci\u00f3n retorcida. Yo dir\u00eda incluso que sibilina. Como en otras ocasiones, miente para decir alg\u00fan tipo de verdad.<\/p>\n

(En ese exquisito y descarnado uso de los materiales. Mies le deb\u00eda much\u00edsimo a Lilly Reich<\/a>, a quien no se le suele dar la importancia que tiene).<\/p>\n

Para empezar, los muros no son de \u00f3nice. El \u00f3nice es un mero chapado. Y para seguir, los muros no son ni siquiera muros. No resisten cargas. Son meras pantallas que aparentan la pesadez y la rotundidad de los muros, pero podr\u00edan ser perfectamente de papel.<\/p>\n

Esto molest\u00f3 a Wright, a quien el pabell\u00f3n le gustaba mucho. (\u201c\u00bfPero por qu\u00e9 pone este hombre esos est\u00fapidos postes?\u201d). Y es que para Wright un muro es un muro, y recibe la carga, y no necesita soportes a su lado, casi pegados a \u00e9l.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 hombre hecho y derecho necesita una carabina? \u00bfQu\u00e9 h\u00e9roe necesita guardaespaldas?<\/strong><\/h5>\n

Por otra parte, el travertino es una piedra muy porosa y no es id\u00f3nea como suelo. El agua es una mera laminilla sin profundidad. Hay una \u201clinterna de vidrio\u201d opal que rodea un lucernario y forma una especie de \u201ctubo de luz\u201d un tanto ambiguo\u2026<\/p>\n

Los materiales en Wright son lo que son, sin trampa ni cart\u00f3n. En De Stijl<\/em> no hay materiales; todo es de cartulina. En Mies, mil veces m\u00e1s sinuoso, los materiales son muy \u201cvistosos\u201d y parecen \u201ctect\u00f3nicos\u201d, pero son de mentira. Quiero decir: son verdaderos, pero forman planos tan abstractos e inmateriales como los de De Stijl.<\/em> Como hemos dicho m\u00e1s arriba, los verdaderos materiales del pabell\u00f3n de Barcelona son la luz, el brillo, el reflejo y la transparencia.<\/p>\n

Son \u00abefectos\u00bb en un pabell\u00f3n \u00abefectista\u00bb. (Al fin y al cabo, en un pabell\u00f3n sin uso se trata de eso. Para Zevi<\/a> el pabell\u00f3n de Barcelona es la obra maestra de De Stijl<\/em>, y eso que Mies nunca form\u00f3 parte del grupo ni cumpli\u00f3 su estricto catecismo crom\u00e1tico).<\/p>\n

Despu\u00e9s, en Am\u00e9rica, Mies dar\u00e1 el paso definitivo al abismo de la abstracci\u00f3n, al cierre definitivo de la caja y a la victoria sobre el sentimiento tr\u00e1gico, pero eso es otra historia y ya se contar\u00e1 cuando toque.<\/p>\n

Por ahora estamos en Barcelona. Mies es joven (cuarenta y tres a\u00f1os). Le queda una larga carrera por delante. Ya le vemos anticipando su po\u00e9tica negacionista, que desarrollar\u00e1 hasta l\u00edmites casi intolerables. Ya vemos en 1929 lo que ni es ni quiere ser. El no ya lo tiene, y eso, para empezar, es un s\u00ed para todos nosotros.<\/p>\n

Jos\u00e9 Ram\u00f3n Hern\u00e1ndez Correa \u00b7 Doctor Arquitecto
\nToledo \u00b7 Mayo 2016<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Un buen d\u00eda Jaume Prat, autor de Arquitectura entre otras soluciones,\u00a0Rodrigo Almonacid, autor del\u00a0blog de r-arquitectura\u00a0y yo nos pusimos a charlar en Facebook sobre el m\u00edtico pabell\u00f3n de Barcelona. No tengo ni que decir que me resulta siempre estimulante charlar con estos dos compa\u00f1eros. 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