{"id":93576,"date":"2023-08-11T00:01:45","date_gmt":"2023-08-10T22:01:45","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=93576"},"modified":"2025-01-02T19:43:47","modified_gmt":"2025-01-02T18:43:47","slug":"arquitectura-emocional-1959-jorge-gorostiza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/arquitectura-emocional-1959-jorge-gorostiza\/","title":{"rendered":"Arquitectura emocional 1959 | Jorge Gorostiza"},"content":{"rendered":"<figure id=\"attachment_93578\" aria-describedby=\"caption-attachment-93578\" style=\"width: 843px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-93578\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Arquitectura-emocional-1959-Leon-Siminiani.jpg\" alt=\"Arquitectura emocional 1959, Le\u00f3n Siminiani\" width=\"843\" height=\"1200\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Arquitectura-emocional-1959-Leon-Siminiani.jpg 843w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Arquitectura-emocional-1959-Leon-Siminiani-211x300.jpg 211w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Arquitectura-emocional-1959-Leon-Siminiani-719x1024.jpg 719w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Arquitectura-emocional-1959-Leon-Siminiani-696x991.jpg 696w\" sizes=\"auto, (max-width: 843px) 100vw, 843px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-93578\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #999999;\">Arquitectura emocional 1959, dirigida por El\u00edas Le\u00f3n Siminiani (2022)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">El primer t\u00edtulo de cr\u00e9dito de\u00a0<em>Arquitectura emocional 1959<\/em>,\u00a0dirigida por El\u00edas Le\u00f3n Siminiani el a\u00f1o pasado, aparece superpuesto a un plano amarillento, en el que est\u00e1n dibujados los detalles constructivos de una fachada, en el siguiente plano y sobre otros detalles, se puede leer \u00abOto\u00f1o\u00bb; desde el principio aparece la representaci\u00f3n de las edificaciones y en este caso la inicial, la realizada incluso antes que existan y que sirve para construirlas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Esta relaci\u00f3n con la arquitectura ya es evidente en el propio t\u00edtulo, formado por dos palabras y una cifra, tras esos dos primeros planos \u2013en este caso tanto cinematogr\u00e1ficos como arquitect\u00f3nicos\u2013, a continuaci\u00f3n se vuelve a incidir en las edificaciones y el a\u00f1o, mostrando un fragmento titulado \u00abNueva arquitectura\u00bb, de un triunfalista documental del NODO sobre la Ciudad Universitaria madrile\u00f1a.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"ARQUITECTURA EMOCIONAL 1959 (TRAILER)\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/746507076?dnt=1&amp;app_id=122963\" width=\"696\" height=\"376\" frameborder=\"0\" allow=\"autoplay; fullscreen; picture-in-picture\"><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Parece que ya se le han dado al espectador todas los elementos, la \u00e9poca, la ciudad, unas edificaciones educativas mostradas de un modo propagand\u00edstico y hasta la estaci\u00f3n del a\u00f1o, pero a\u00fan falta saber d\u00f3nde est\u00e1 la emoci\u00f3n; entonces aparece un banco de piedra aislado en medio de un terreno con hierba y se oye por primera vez una voz en \u00abover\u00bb, \u2013metaficcional, presente en toda la pel\u00edcula y que incluso da \u00f3rdenes a los protagonistas\u2013, que dice:<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>\u00abAndrea y Sebasti\u00e1n se conocen en ese banco en oto\u00f1o de 1958\u00bb: Lo emocional.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">A partir de ese momento, se seguir\u00e1 a esos estudiantes universitarios en un periodo de tiempo concreto, que va desde ese oto\u00f1o hasta finales del verano del a\u00f1o siguiente, justo la duraci\u00f3n de un curso acad\u00e9mico, y en un \u00e1mbito urbano determinado por cuatro recorridos de sus protagonistas, que finalizan en la vivienda de Andrea partiendo de varios lugares: la Ciudad Universitaria, el Cine Paz, un bar y la casa de Sebas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Trayectos dibujados en el cartel de la pel\u00edcula, cuya base es el plano titulado Wettbewerbsplan, firmado por el urbanista <a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/tag\/hermann-jansen\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Hermann Jansen<\/a> en 1930 y que es parte del Plan de Madrid con una propuesta para la ordenaci\u00f3n de su extrarradio. En la leyenda de ese cartel se a\u00f1ade a cada paseo \u2013que est\u00e1 representado con una arquitect\u00f3nica l\u00ednea de punto y guion, como en la pel\u00edcula\u2013 un adjetivo: \u201ctensos\u201d, \u201cderrotado\u201d y \u201canhelante\u201d, d\u00e1ndole un nombre a la dimensi\u00f3n emocional que tiene cada uno en la narraci\u00f3n.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En <em>Arquitectura emocional 1959<\/em> tienen importancia hasta los elementos urbanos m\u00e1s desapercibidos, como los bancos, antes se mencion\u00f3 el de Andrea en la Ciudad Universitaria, p\u00e9treo, robusto y anticuado; Sebas quiere elegir el \u201csuyo\u201d en el Parque del Retiro y se ven seis modelos, algunos parecidos al de la protagonista, hasta que se decide por uno con patas met\u00e1licas, con el asiento y el respaldo de madera, m\u00e1s moderno, pero con un dise\u00f1o tan poco notable como el de Andrea, pero posiblemente elegido para la pel\u00edcula por su situaci\u00f3n cerca de dos farolas, mostradas en un plano nocturno junto con el banco, logrando una composici\u00f3n notable de los tres elementos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Otros lugares importantes son el Cine Paz, mostrado en uno de los pocos planos en que la c\u00e1mara no est\u00e1 a nivel del ojo humano y desde el otro lado de la calle, como si se tratara del punto de vista de alguien superior y, sobre todo, dos establecimientos de bebidas, primero el Bar Mart\u00edn en la esquina de las calles Luisa Fernanda y Tutor\u00a0 \u2013en la pel\u00edcula solo se dice que est\u00e1 en Arg\u00fcelles\u2013, y el Caf\u00e9 El Greco que la voz en \u00abover\u00bb indica que est\u00e1 en \u00abBlasco de Garay con Rodr\u00edguez San Pedro\u00bb y se marca en un plano de Madrid, esta exactitud en las localizaciones es otro modo de darle realismo a la ficci\u00f3n, situando espacialmente a los personajes y relacion\u00e1ndolos con el espacio urbano.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Adem\u00e1s es interesante que ambos locales sean lugares donde se recibe informaci\u00f3n, en el primero hay un televisor en el que se est\u00e1 emitiendo la primera retransmisi\u00f3n en directo de Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola, con la llegada de los restos de Jos\u00e9 Antonio Primo de Rivera a su tumba, y en el segundo Sebas lee en el diario Pueblo que el Che Guevara ha pasado por Madrid y recorta la noticia para d\u00e1rselo a Andrea. Tambi\u00e9n hay una diferencia entre ambos locales, en el primero los protagonistas est\u00e1n entre un grupo de estudiantes discutiendo de pol\u00edtica \u2013evidentemente de un modo moderado, si no quer\u00edan tener problemas en aquella \u00e9poca\u2013, en el segundo no llega a verse a alg\u00fan cliente, por lo que parece que Sebas est\u00e1 completamente solo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Es evidente que desde el punto arquitect\u00f3nico, lo m\u00e1s llamativo de la pel\u00edcula son los edificios donde viven los protagonistas. Sebas en la colonia de viviendas obreras San Crist\u00f3bal, para trabajadores del transporte municipal \u2013su padre es conductor de autob\u00fas\u2013, de ah\u00ed que su nombre sea el del patr\u00f3n de los ch\u00f3feres, con bloques de viviendas de cinco plantas, rodeando espacios comunes y verdes; un grupo de edificaciones que est\u00e1 ahora sumido en la sombra creada por cuatro rascacielos, que tambi\u00e9n se pueden ver en la pel\u00edcula.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Andrea vive en un edificio entre medianeras plurifamiliar con siete plantas, en la calle Antonio Maura, n.\u00ba 16,<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00aba un tiro de piedra del Parque del Retiro\u00bb,<\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">seg\u00fan dice la voz en \u00abover\u00bb, en una zona cara de la ciudad y donde su padre tiene la Notar\u00eda, que es descrito desde fuera, mostrando su fachada y adem\u00e1s comparado con las emociones de la protagonista, porque hay un pulso dentro de ella<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00abcomo el de este edificio donde vive y su contiguo\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">se ense\u00f1a la uni\u00f3n de los dos edificaciones residenciales, tan correctas como anodinas \u2013lo que a veces se agradece\u2013 y se oye:<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00abes el ornamento cl\u00e1sico versus las l\u00edneas desnudas de la modernidad\u00bb,<\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">la contraposici\u00f3n de estilos sirve como met\u00e1fora de las diferencias entre los protagonistas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En invierno, Andrea invita a Sebas a que entre en su edificio, pero la voz en \u00abover\u00bb dice:<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00abcomo no son conscientes del peso de la arquitectura en lo que viene a continuaci\u00f3n, lo contaremos en el espacio sin ellos, para comprobarlo\u00bb,<\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">efectivamente \u00abno suben en el ascensor noble al tercer piso donde vive Andrea\u00bb, sino \u00aben un montacargas carente de nobleza, al \u00faltimo piso de una escalera interior para el servicio\u00bb, all\u00ed se narra c\u00f3mo Andrea se desnuda delante de \u00e9l, luego vuelve a vestirse y se van, alternando planos de su ropa cayendo al suelo, con otros frontales del paramento vertical que est\u00e1 detr\u00e1s de ella, con azulejos de tres colores amarillentos, porque se han ido sustituyendo seg\u00fan han ido cay\u00e9ndose, en el que han quitado un extintor \u2013aunque a\u00fan puede verse su soporte met\u00e1lico triangular al que le falta un tornillo\u2013, para dejarla sin elementos superpuestos, desnuda como la protagonista. Una secuencia sin personajes y sin sus palabras, porque como se oye:<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00abno ha hecho falta. La arquitectura y la noche se han hecho cargo de todo\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">Esta forma de mostrar los <a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/es\/el-espacio-de-la-ausencia-marcelo-gardinetti\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">espacios<\/a> sin la figura humana parece que servir\u00eda para acentuar la arquitectura aunque no siempre se consigue, como puede comprobarse en el art\u00edculo <a href=\"https:\/\/www.iie.es\/2010\/02\/10\/articulo-recomendado-maria-zambrano-y-los-espacios-de-la-ausencia\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">\u00abEspacios de la ausencia\u00bb<\/a>.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La secuencia antes citada demuestra una contradicci\u00f3n, ella a pesar de venir de una clase m\u00e1s tradicional y adinerada, es m\u00e1s avanzada en sus actitudes e incluso pol\u00edticamente que Sebas. Adem\u00e1s se desarrolla en un espacio de servicio que se convierte en uno de intimidad para la pareja, como lo fueron entonces y durante muchos a\u00f1os, los cines y los bancos en los parques por la noche.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Los edificios de las viviendas donde viven los protagonistas se muestran tambi\u00e9n con los planos de sus fachadas que llegan a compararse con el procedimiento del \u201csplit screen\u201d, a la pantalla partida; tambi\u00e9n se dibuja la fachada del bar de Arg\u00fcelles cuyos huecos se abren para dejar ver a los protagonistas con sus amigos. La edificaci\u00f3n de Sebas adem\u00e1s es definida perfectamente gracias a ense\u00f1ar sus planos de planta, indicando cual es el piso en el que vive y hasta su superficie, 50,80 m\u00b2, peque\u00f1o para \u00e9l, sus padres y sus dos hermanos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La c\u00e1mara solo se sit\u00faa dentro de esas viviendas las noches de verano, cuando los protagonistas est\u00e1n estudiando, diferenci\u00e1ndose por los muebles, recargados los de Andrea y m\u00e1s sencillos los de Sebas, como parece que deber\u00eda corresponde a sus diferentes posiciones sociales, pero lo que se muestra no son las habitaciones, sino los exteriores enmarcados a trav\u00e9s de sus ventanas abiertas, que tambi\u00e9n son diferentes y opuestos, los edificios de enfrente al otro lado de la calle Antonio Maura y una cochera de autobuses, con el territorio al fondo y sobre todo un cielo estrellado,<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>\u00abcomo un lienzo negro sobre el que dibujar el futuro\u00bb, <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">como le dice \u00e9l a ella.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El edificio donde est\u00e1 la vivienda de Andrea fue construido en 1922 y el de Sebas veintis\u00e9is a\u00f1os despu\u00e9s, ambos seg\u00fan los proyectos realizados por el arquitecto y urbanista <a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/tag\/secundino-zuazo-ugalde\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Secundino Zuazo<\/a> \u2013que colabor\u00f3 con el antes citado Jansen en el Plan de Madrid\u2013, un profesional que, a pesar de ser mencionado y tener importancia en el argumento, solo es mostrado en un sello de correos, un objeto peque\u00f1o, casi desaparecido y uno de los s\u00edntomas de la fama m\u00e1s ef\u00edmera y banal, aunque afortunadamente Zuazo no ha sido olvidado e incluso varias de sus obras m\u00e1s notables siguen en pie.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>Arquitectura emocional, 1959<\/em> est\u00e1 narrada empleando planos generales, solo hay un plano de detalle y dos medios, el primero de los dos protagonistas, exigido por \u00abla hija del notario\u00bb \u2013que se repite m\u00e1s adelante\u2013 y el segundo de Sebas \u00abexigiendo su plano corto\u00bb delante de un espejo; ambos, seg\u00fan la voz en \u00abover\u00bb, no los ha planteado el director, sino que los han exigido los personajes, en el plano de detalle se ve la barba postiza tirada en el suelo, porque el protagonista no puede convertirse en revolucionario, ni cubano, ni de caf\u00e9 madrile\u00f1o, como el amigo de Andrea. Parece l\u00f3gico que si la arquitectura es fundamental en este cortometraje, se muestre en planos que abarquen la mayor cantidad de espacio posible, pero siempre se ha de recordar que los detalles arquitect\u00f3nicos, esos representados en planos como los iniciales de esta pel\u00edcula, son fundamentales.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Al final Sebas le escribe una carta a Andrea y hace el recorrido m\u00e1s largo \u2013siete kil\u00f3metros y medio\u2013 a pie desde su casa hasta la de ella, para d\u00e1rsela; en su escrito pretende reconciliarse y finaliza:<\/p>\n<blockquote><p>\u00abte espero en tu banco en septiembre\u00bb,<\/p><\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">volviendo a darle importancia a ese elemento urbano. Aunque no se sabe qu\u00e9 suceder\u00e1, la voz en \u00abover\u00bb dice:<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abser\u00eda razonable pensar que la arquitectura tal vez haya tenido que ver y que este retrato de amor se cierre como un c\u00edrculo\u00bb.<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">Los t\u00edtulos de cr\u00e9dito finales aparecen sobre otros planos arquitect\u00f3nicos, pero esta vez no de detalle, sino representado plantas de edificios, la escala ha aumentado, desde lo peque\u00f1o y particular hasta lo general, como se ha ido abriendo y evolucionando la relaci\u00f3n emocional que se ha desarrollado en la pantalla.<\/p>\n<h5><strong>Nuevas miradas sobre la arquitectura en el cine. Arquitectura emocional 1959<\/strong><\/h5>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Proyecci\u00f3n del cortometraje &quot;Arquitectura emocional 1959&quot;\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/790398614?dnt=1&amp;app_id=122963\" width=\"696\" height=\"392\" frameborder=\"0\" allow=\"autoplay; fullscreen; picture-in-picture\"><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Del desarrollo de esta actividad \u00abArquitectura emocional 1959. \u00abZuazo como protagonista: Nuevas miradas sobre la arquitectura en el cine\u00bb\u00bb<sup>1<\/sup> se deben comentar algunos de sus aspectos m\u00e1s interesantes. Empezando por el principio, el decano dijo que entre arquitectura y cine hay una<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>\u00abrelaci\u00f3n obvia y evidente, nosotros [los arquitectos] os damos los escenarios, los espacios en los que desarroll\u00e1is vuestro trabajo art\u00edstico haciendo cine y nosotros a trav\u00e9s del cine obtenemos una rentabilidad grande: \u00ab\u00a1Ha salido una obra m\u00eda en una pel\u00edcula!\u00bb. Por lo tanto, hay como un intercambio de intereses m\u00e1s all\u00e1 del contacto cultural\u00bb, <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">ante todo se deber\u00eda saber qu\u00e9 opinan los escen\u00f3grafos cinematogr\u00e1ficos sobre que sean los arquitectos quienes\u00a0os\u00a0damos\u00a0los\u00a0escenarios\u00a0a los cineastas, una vez m\u00e1s se demuestra que la profesi\u00f3n del director art\u00edstico es dura y olvidada, teniendo en cuanta este desprecio a unos profesionales admirables; adem\u00e1s el decano sobrestima el poder del cine actual como medio\u00a0propagand\u00edstico, como divulgador de las edificaciones y para lograr esa\u00a0rentabilidad grande, demostrando que\u00a0hay quien lo mide todo solo con t\u00e9rminos econ\u00f3micos, d\u00e1ndoles m\u00e1s importancia que a los culturales.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Mucho m\u00e1s interesante fue la intervenci\u00f3n corta de Le\u00f3n Siminiani, en la que dijo:<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>\u00abNuestra productora se llama El gesto cinematogr\u00e1fico, que es un gui\u00f1o al concepto de gesto arquitect\u00f3nico. Una de las l\u00edneas que queremos continuar es explorar lo que el espacio, la historia de los edificios, el urbanismo e incluso los propios interiores, pueden dar a las historias. Creo que es un terreno en el que hay mucho que explorar y que trasladar a los ciudadanos\u00bb. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">Una buena noticia, por lo que habr\u00e1 que seguir atentos a lo que haga esta productora.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La intervenci\u00f3n de Jon\u00e1s Trueba fue m\u00e1s larga y compleja, dijo que<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>\u00abes una pel\u00edcula donde la forma est\u00e1 por delante del contenido [&#8230;] en el cine est\u00e1 primero el qu\u00e9 sobre el c\u00f3mo y en esta pel\u00edcula [&#8230;] el c\u00f3mo est\u00e1 delante del contenido [&#8230;.] muchas veces las pel\u00edculas se cuentan a trav\u00e9s de personajes que creamos y en realidad son los que mandan y los que finalmente nos acaban ense\u00f1ando los espacios [&#8230;] a trav\u00e9s del movimiento de los personajes, que es lo m\u00e1s habitual en el cine, y no lo es [&#8230;]\u00a0 que est\u00e9 el espacio antes\u00bb. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">Despu\u00e9s mencion\u00f3 que un arquitecto le dijo que el corto hablaba sobre<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>\u00abcu\u00e1les son los puntos de contacto en una ciudad y muy en particular de la arquitectura de los l\u00edmites\u00bb; <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">tambi\u00e9n habl\u00f3 sobre Woody Allen y una secuencia de <a href=\"https:\/\/www.filmin.es\/pelicula\/hannah-y-sus-hermanas\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><em>Hannah y sus hermanas<\/em><\/a>, en la que un personaje que figura ser arquitecto, le ense\u00f1a a unas amigas sus edificios favoritos de Nueva York, c\u00f3mo Nanni Moretti hace o mismo en <a href=\"https:\/\/www.filmin.es\/pelicula\/caro-diario\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><em>Caro Diario<\/em><\/a> sobre su Vespa, y otro recorrido en moto de <a href=\"https:\/\/vimeo.com\/460617024\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><em>La reconquista<\/em><\/a>, por \u00faltimo, me alegr\u00f3 mucho que mencionase a alguien que merece ser admirado, a <a href=\"http:\/\/plat.tv\/autores\/juan-sebastian-bollain\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Juan Sebasti\u00e1n Bolla\u00edn<\/a> y su tetralog\u00eda de Sevilla.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El di\u00e1logo entre Javier Garc\u00eda-Guti\u00e9rrez Mosteiro y Miguel Lasso de la Vega es estupendo, en muy poco tiempo aclaran muchos aspectos de la obra de Zuazo, sobre todo, en Madrid, y vale la pena escucharlos, pero como es l\u00f3gico, no mencionan mucho sobre las relaciones entre cine y arquitectura, por lo que no reproduzco aqu\u00ed sus palabras.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La mesa redonda tambi\u00e9n es muy interesante, entre todo lo que se dice se destaca una intervenci\u00f3n de Trueba sobre<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>\u00abel cine como arquitectura [&#8230;] las pel\u00edculas como casas\u00bb, <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">cuenta que un arquitecto le dijo<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>\u00ab\u00bben realidad cuando hac\u00e9is una pel\u00edcula ten\u00e9is que construir un espacio\u00bb y es verdad que normalmente tendemos a pensar el cine como un artefacto narrativo y no como un artefacto espacial, incluso vivencial y a m\u00ed me gusta pensar el cine como un espacio que creamos, que construimos y que dotamos de vida y es un espacio al que el espectador tiene que ir, que instalarse y estar\u00bb, <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">no es la primera vez que Trueba menciona estos aspectos, como puede comprobarse en este <a href=\"https:\/\/cinearquitecturaciudad.blogspot.com\/2015\/09\/jonas-trueba-construir-un-lugar.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">art\u00edculo<\/a>.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Por \u00faltimo, Le\u00f3n Siminiani indica que en su cortometraje<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>\u00abla escala humana tiene que ser m\u00e1s amplia de lo que es en una pel\u00edcula en la que sus l\u00edmites son sus actores\u00bb <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">por eso sus personajes<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>\u00abson mu\u00f1ecos dentro de un cuadro muy grande, como figuras en una maqueta\u00bb.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">Animo a los lectores interesados en las relaciones entre cine arquitectura y ciudad, a que vean la grabaci\u00f3n de este acto, por el que se debe felicitar al COAM, porque en este tipo de actividades siempre se aprenden aspectos nuevos gracias a personas con miradas innovadoras.<\/p>\n<p>Jorge Gorostiza, Doctor arquitecto.<br \/>\nSanta Cruz de Tenerife, febrero 2023<\/p>\n<p>Notas:<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><sup>1<\/sup> Acto titulado \u00abZuazo como protagonista: Nuevas miradas sobre la arquitectura en el cine\u00bb, celebrado en el Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid, el 23 de enero de 2023 pasado y organizado por los comisarios David Garc\u00eda-Asenjo Llana y Jos\u00e9 Mar\u00eda Echarte Ramos. Este acto consisti\u00f3 en una presentaci\u00f3n a cargo del decano del colegio, Sigfrido Herr\u00e1ez, seguida de unas pocas palabras del director de la pel\u00edcula y\u00a0 la intervenci\u00f3n de Jon\u00e1s Trueba, tras la proyecci\u00f3n, Javier Garc\u00eda-Guti\u00e9rrez Mosteiro y Miguel Lasso de la Vega conversaron sobre Secundino Zuazo, finalizando con una mesa redonda con todos los participantes, excepto el decano.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El primer t\u00edtulo de cr\u00e9dito de\u00a0Arquitectura emocional 1959,\u00a0dirigida por El\u00edas Le\u00f3n Siminiani el a\u00f1o pasado, aparece superpuesto a un plano amarillento, en el que est\u00e1n dibujados los detalles constructivos de una fachada, en el siguiente plano y sobre otros detalles, se puede leer \u00abOto\u00f1o\u00bb; desde el principio aparece la representaci\u00f3n de las edificaciones y en [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":34,"featured_media":95141,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[36,3,1460,5951],"tags":[12471,318,14043,16494,13381,16065,1593,5114,814,7682,8625,12468],"class_list":{"0":"post-93576","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-blog","8":"category-capturas","9":"category-cine","10":"category-slider-principal","11":"tag-cine","12":"tag-ciudad","13":"tag-david-garcia-asenjo","14":"tag-elias-leon-siminiani","15":"tag-hermann-jansen","16":"tag-javier-garcia-gutierrez-mosteiro","17":"tag-jorge-gorostiza","18":"tag-jose-maria-echarte-ramos","19":"tag-madrid","20":"tag-miguel-lasso-de-la-vega","21":"tag-secundino-zuazo-ugalde","22":"tag-urbanismo"},"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - 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