{"id":92431,"date":"2023-03-03T00:01:17","date_gmt":"2023-03-02T23:01:17","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=92431"},"modified":"2023-02-23T20:56:31","modified_gmt":"2023-02-23T19:56:31","slug":"el-gran-pulpo-le-corbusier-jose-ramon-hernandez-correa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-gran-pulpo-le-corbusier-jose-ramon-hernandez-correa\/","title":{"rendered":"El gran pulpo | Jos\u00e9 Ram\u00f3n Hern\u00e1ndez Correa"},"content":{"rendered":"

Sabemos que en un oscuro tiempo remoto, cuando\u00a0El gran pulpo Le Corbusier, <\/strong><\/a>\u00a0se llamaba Charles \u00c9douard y era suizo, grababa los dorsos de las cajas de los relojes de bolsillo(*). Su maestro de entonces,\u00a0l’Eplattenier,<\/strong><\/a> pintor naturalista que le ense\u00f1\u00f3 historia del arte y le abri\u00f3 los ojos al mundo exterior, le vaticin\u00f3 que llegar\u00eda a ser arquitecto.<\/p>\n

Y lleg\u00f3 a arquitecto, naturalmente. Hizo algunos chal\u00e9s suizos que, por mucho que Colin Rowe<\/strong><\/a> quisiera ver algo en ellos, s\u00f3lo tienen el inter\u00e9s biogr\u00e1fico de que quien hizo aquello era un joven paleto que quer\u00eda ser arquitecto y que por entonces se llamaba Charles \u00c9douard y ni so\u00f1aba con llegar a ser Le Corbusier alg\u00fan d\u00eda.<\/p>\n

\"El
Le Corbusier<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El joven hab\u00eda recibido una formaci\u00f3n muy escasa, pero ten\u00eda una inteligencia muy despierta y un instinto certero, y era m\u00e1s listo que los ratones coloraos. Las pillaba al vuelo, y en seguida se dio cuenta de que su tierra natal le ahogaba y de que como arquitecto de pueblo no iba a llegar a nada. Y se fue a Par\u00eds. Quer\u00eda estar en el ojo del hurac\u00e1n, codearse con lo que fuera que hab\u00eda all\u00ed.<\/p>\n

Se sumergi\u00f3 con avidez en la vanguardia como se podr\u00eda haber sumergido en cualquier otra cosa: en lo que hubiera de mayor excelencia. La vanguardia art\u00edstica era lo m\u00e1s de lo m\u00e1s en una sociedad que era lo m\u00e1s de lo m\u00e1s. Es decir: los m\u00e1s cultos y modernos de entre la gente m\u00e1s culta y m\u00e1s moderna estaban enfrascados en el arte de vanguardia, y \u00e9l se meti\u00f3 all\u00ed de cabeza. Y destac\u00f3 en ese mundo. Dentro del Movimiento Moderno<\/a> lleg\u00f3 a ser el m\u00e1s moderno de todos los arquitectos, su sumo pont\u00edfice, su capitoste.<\/p>\n

Glosar su ingente labor en la vanguardia de la arquitectura rebasa la capacidad de este art\u00edculo y espacio. Sus consecuciones iluminan a la humanidad. Le Corbusier no es s\u00f3lo uno de los m\u00e1s grandes arquitectos del siglo XX: es uno de los m\u00e1s grandes de toda la Historia de la Humanidad.<\/p>\n

Como arquitecto insertado en las vanguardias art\u00edsticas del siglo XX su obra ic\u00f3nica, su fetiche, es la Villa Saboya, en Poissy (Francia).<\/p>\n

\"El
Le Corbusier<\/figcaption><\/figure>\n

En esa \u00e9poca realiz\u00f3 las obras m\u00e1s can\u00f3nicas del Movimiento Moderno. Acu\u00f1\u00f3 el famoso eslogan \u00abla casa es una m\u00e1quina de habitar<\/em>\u00bb y tambi\u00e9n sus famosos \u00abcinco puntos de la arquitectura\u00bb.<\/p>\n

Sin embargo yo sostengo que la Villa Saboya<\/a><\/strong> (como el resto de su obra) no es funcionalista en absoluto. Basta estudiar la planta de la vivienda para apreciar la tosca distribuci\u00f3n, las circulaciones confusas y la relaci\u00f3n inc\u00f3moda entre las diferentes piezas. Por otra parte, sistematiza las ventanas sin importar la orientaci\u00f3n de cada fachada ni los usos de las distintas piezas. Monta la vivienda sobre pilotes sin demasiada justificaci\u00f3n (la del recorrido del coche y el acceso al garaje, con ese parcel\u00f3n, no me parece suficiente). La remata con un solarium<\/em> que ni tiene en cuenta el soleamiento ni puede funcionar adecuadamente. (\u00bfAlguien tom\u00f3 el sol ah\u00ed alguna vez?). Y cierra el patio terraza con una falsa fachada que tampoco se justifica ni funcional ni racionalmente.<\/p>\n

Pero todo ello tiene una riqueza pl\u00e1stica innegable.<\/p>\n

Porque Le Corbusier es, ante todo, un artista pl\u00e1stico<\/strong><\/h5>\n

La escalera de \u00absemicaracol\u00bb que arranca desde abajo en un tubo-sacacorchos es fascinante, la doble circulaci\u00f3n (innecesaria) en la que desemboca esa escalera da un riqu\u00edsimo juego de espacios. La salida a la terraza y su recorrido hasta la cubierta es delicioso. La falsa fachada de la terraza enmarca la vista desde dentro hacia el paisaje, y desde fuera cierra el paralelep\u00edpedo. Y el muro curvo del\u00a0solarium\u00a0<\/em>es como una vela que hace avanzar al barco varado en la hierba.<\/p>\n

Ninguna de esas decisiones es funcionalista ni racionalista. Todas ellas son pl\u00e1sticas; hacen un bell\u00edsimo objeto, y, sobre todo, cualifican unos espacios muy apetecibles y excitantes. Porque para Le Corbusier, como para todos los arquitectos verdaderamente grandes, la arquitectura es, antes que nada, espacio.<\/p>\n

(Y el espacio ni es \u00absitio\u00bb ni es \u00abvolumen\u00bb, sino muchas otras cosas. Cosas logradas por esa insensata circulaci\u00f3n ambigua y confusa, esa disfuncional tumbona de gresite<\/em> entre el ba\u00f1o y el dormitorio, esa rampa\u00a0promenadesca\u00a0<\/em>y todo lo dem\u00e1s).<\/p>\n

Le Corbusier escrib\u00eda y hablaba de soleamiento, de ventilaci\u00f3n, de orientaci\u00f3n, de distribuci\u00f3n… Tambi\u00e9n hablaba de modulaci\u00f3n y seriaci\u00f3n…<\/p>\n

\"El
Le Corbusier<\/figcaption><\/figure>\n

Estoy seguro de que todo eso s\u00f3lo eran excusas. Ni en \u00a0sus villas ni en sus unidades de habitaci\u00f3n le importan un pimiento ni las orientaciones ni el soleamiento. (Tiene distribuciones y disposiciones id\u00e9nticas dando a fachadas opuestas).<\/p>\n

Le Corbusier encontr\u00f3 ese chiringuito<\/a>. Todos necesitamos uno, y quien lo encuentra ha encontrado un tesoro. El chiringuito de Le Corbusier era la racionalidad, la funcionalidad, la modernidad, la t\u00e9cnica… En realidad excusas para hacer pl\u00e1stica.<\/p>\n

Le Corbusier es uno de los m\u00e1s pasmosos artistas pl\u00e1sticos de la historia<\/strong><\/h5>\n

El citado velo curvado de la Villa Saboya quiere parecer como de hormig\u00f3n, pero es de ladrillo. Cuando Le Corbusier descubre las verdaderas posibilidades pl\u00e1sticas del hormig\u00f3n le dice adi\u00f3s definitivamente al racionalismo y a todo lo dem\u00e1s.<\/p>\n

Casi ya con la edad \u00abest\u00e1ndar\u00bb de jubilaci\u00f3n se lanza a construir el convento de La Tourette<\/a>. Que no os enga\u00f1en su forma rectangular, sus ventanas, la distribuci\u00f3n de sus celdas. S\u00ed, claro, el programa de residencia es muy estricto y se resuelve de manera \u00a0muy cartesiana. Pero esos lucernarios, esos vac\u00edos, esa implantaci\u00f3n en el terreno… Le Corbusier est\u00e1 jugando con el hormig\u00f3n como un ni\u00f1o con juguetes nuevos.<\/p>\n

Igual pasa con los edificios de Chandigarh. Esa org\u00eda de hormig\u00f3n en pantallas, cubiertas, b\u00f3vedas invertidas, \u00f3culos gigantescos, hiperboloides… Verdaderos orgasmos de artista pl\u00e1stico.<\/p>\n

\"El
Le Corbusier<\/figcaption><\/figure>\n

Pero la explosi\u00f3n m\u00e1s n\u00edtida, perfecta y emocionante es la de la capilla de Ronchamp<\/a>.<\/p>\n

En cierto sentido, la\u00a0capilla de Notre Dame du Haut, en Ronchamp (Francia) es la obra maestra de Le Corbusier. Para muchos (arquitectos y no arquitectos) es su obra m\u00e1s admirable. Pero otros piensan justo lo contrario: que es su peor obra, la obra en la que traiciona todos los principios que defendi\u00f3 en su vida.<\/p>\n

\"El
Le Corbusier<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
\u00bfQu\u00e9 queda en Ronchamp de los famosos \u00abcinco puntos\u00bb? <\/strong><\/h5>\n

Nada. \u00bfQu\u00e9 tiene Ronchamp de racionalismo, de funcionalismo? Nada. Pero, sobre todo, \u00bfqu\u00e9 hay en Ronchamp de arquitectura del Movimiento Moderno? Nada.<\/p>\n

Yo sostengo que Le Corbusier llevaba buscando Ronchamp toda su vida. Ronchamp es la conclusi\u00f3n l\u00f3gica de un artista pl\u00e1stico tan potente como \u00e9l, pero no es en absoluto la conclusi\u00f3n de un arquitecto moderno.
\nErgo…<\/p>\n

\"El
Le Corbusier<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Ergo Le Corbusier no era un \u00abarquitecto moderno<\/em>\u00ab. Se estuvo haciendo el moderno durante casi toda su vida. Pero era un impostor.<\/p>\n

Le Corbusier viene de su pueblo a Par\u00eds buscando algo; ni \u00e9l mismo sabe qu\u00e9. Y lo que tocaba era conocer a Ozenfant<\/a> y ser purista. Podr\u00eda haber sido otra cosa, caer en otro ambiente. Le Corbusier se encuentra en Par\u00eds como un pulpo en un garaje. Pero es un gran pulpo, el mejor de los pulpos, y no s\u00f3lo se adapta al garaje, sino que se hace el rey del garaje. Es un pulpo que se disfraza de coche deportivo.<\/p>\n

Por aqu\u00ed, adem\u00e1s de ese dicho de \u00abcomo un pulpo en un garaje\u00bb para indicar que alguien no est\u00e1 en su ambiente, se empleaba (hace a\u00f1os que no la oigo) la expresi\u00f3n \u00abser un pulpo\u00bb para los hombres que toqueteaban a las chicas como al descuido. (Qu\u00e9 cosa m\u00e1s asquerosa, por favor). Vamos, que ten\u00edan demasiadas manos y demasiado largas y \u00e1giles.<\/p>\n

Pues en eso Le Corbusier tambi\u00e9n era el gran pulpo. <\/strong><\/h5>\n

Capaz de meter mano a Stalin<\/strong> y a Mussolini<\/strong> al mismo tiempo, y a Nehru<\/strong> unos a\u00f1os despu\u00e9s; capaz de defender el soleamiento, el \u00abaire exacto\u00bb, la calefacci\u00f3n, el vidrio y el hormig\u00f3n magm\u00e1tico al mismo tiempo, las cubiertas planas y las curvadas, tanto convexas como c\u00f3ncavas, los planos y las superficies alabeadas, la separaci\u00f3n de los edificios respecto al terreno mediante \u00abpilotis<\/em>\u00bb y su empotramiento tect\u00f3nico salvaje en \u00e9l, lo blanco puro y lo colorido, y lo gris, y lo negro, la carne y el pescado, la chicha y la limon\u00e1, esto y lo otro, m\u00e1s es m\u00e1s y todav\u00eda m\u00e1s, y me llevo una, moros y cristianos, indios y vaqueros, caf\u00e9 y t\u00e9, sin cebolla y con cebolla.<\/p>\n

-\u00bfC\u00f3mo quiere la leche, Se\u00f1or Corbu?
\n-Con dos docenas de porras.
\n– S\u00ed, se\u00f1or: El gran pulpo.<\/p>\n

El gran pulpo que se pas\u00f3 la vida siendo un impostor, un agente doble, el estandarte de un movimiento arquitect\u00f3nico y art\u00edstico que no era el suyo, y que tuvo la gran suerte de, ya en el tramo final de su vida, realizar una peque\u00f1a capilla que, acaso parcialmente, le reconcili\u00f3 con la verdad. Con su verdad, si es que alguna vez tuvo alguna.<\/p>\n

Jos\u00e9 Ram\u00f3n Hern\u00e1ndez Correa \u00b7 Doctor Arquitecto
\nToledo \u00b7 Febrero 2016<\/p>\n

(*) En mi primera redacci\u00f3n escrib\u00ed: \u00abdecoraba las esferas (\u00bfpor qu\u00e9 se les llama esferas?) de los relojes de cuco\u00bb. Pero Miguel Barahona me ha se\u00f1alado que no decoraba esferas de relojes de cuco, sino que grababa la parte de atr\u00e1s de los relojes de bolsillo. En una entrevista recordaba no s\u00f3lo la habilidad art\u00edstica, sino tambi\u00e9n la fuerza f\u00edsica necesaria para ello. Muchas gracias, Miguel.<\/span><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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