{"id":92422,"date":"2023-02-17T00:01:12","date_gmt":"2023-02-16T23:01:12","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=92422"},"modified":"2023-02-24T14:24:32","modified_gmt":"2023-02-24T13:24:32","slug":"despenar-las-razones-por-el-acantilado-del-tiempo-miquel-lacasta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/despenar-las-razones-por-el-acantilado-del-tiempo-miquel-lacasta\/","title":{"rendered":"Despe\u00f1ar las Razones por el Acantilado del Tiempo | Miquel Lacasta"},"content":{"rendered":"
\"Despe\u00f1ar
Demolici\u00f3n del premiado conjunto de viviendas Pruitt-Igoe en Saint Louis, Missouri, del arquitecto Minoru Yamasaki, en 1972 | La demolici\u00f3n televisada del Pruitt-Igoe abri\u00f3 una discusi\u00f3n sobre qu\u00e9 fue precisamente lo que caus\u00f3 el fracaso del proyecto. Image Cortes\u00eda de \u00a9 Cadastral [Wikimedia Commons], bajo dominio p\u00fablico<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
El verdadero ant\u00eddoto de la vanidad es el tiempo<\/strong><\/h5>\n

Todos los que alguna vez nos hemos hinchado ante alg\u00fan peque\u00f1o \u00e9xito moment\u00e1neo, hemos aprendido que el simple, pero inexorable paso del tiempo<\/a>, dar\u00e1 a esa supuesta haza\u00f1a un lugar adecuado. Recientemente hemos asistido en los medios, a algunos gestos despectivos y altivos de arquitectos con m\u00e1s vanidad que talento.<\/p>\n

Nada es, por otro lado, excepcional. En la naturaleza misma del ser humano se esconden los momentos de vanidad, los momentos de humildad, y los instantes de equilibrio. El \u00fanico reproche posible lo podemos hacer, y por supuesto, nos lo debemos hacer, en el momento en que nos tomamos tan en serio, que decidimos, aunque no queramos admitirlo, dejar de aprender.<\/p>\n

Eso en arquitectura es una falta grave.<\/p>\n

Aprender significa dejar que nuestras razones se vuelvan por un instante insignificantes. Eso nos da la preciada oportunidad de abrir un espacio a nuevas ideas, nuevos conceptos y nuevos intereses. Y ese c\u00famulo de novedades puede dar como resultado que ciertas creencias se transformen, se enriquezcan e incluso muten en algo m\u00e1s matizado, m\u00e1s profundo y m\u00e1s complejo.<\/a><\/p>\n

Por eso, cuando hacemos el seguimiento de personas que en un momento dado de nuestras investigaciones nos aportan nuevas inquietudes, quedamos muy decepcionados cuando entrevemos el enga\u00f1o entre esos contenidos.<\/p>\n

El enga\u00f1o es un concepto mucho m\u00e1s interesante de lo que parece. Es la construcci\u00f3n paralela de una realidad que en muchas ocasiones se cuela entre nuestras ideas y que por su disfraz podemos no llegar a observar la primera vez.<\/p>\n

Esta es la historia de un disfraz, o quiz\u00e1s directamente de un enga\u00f1o oportunista<\/strong><\/h5>\n

Por eso que me parece tan interesante reseguir la idea de complejidad introducida oportunamente en la l\u00ednea argumental de Charles Jencks<\/a>, y la de su libro m\u00e1s importante en su carrera como te\u00f3rico, The new paradigm in Architecture.<\/em> The language of Post-Modernism<\/em><\/a>.1\u00a0<\/sup>De la primera edici\u00f3n a la \u00faltima, el autor ha ido revisando, ampliando y contextualizando, seg\u00fan su visi\u00f3n del postmodernismo, los nuevos movimientos arquitect\u00f3nicos que fueron form\u00e1ndose a partir de los a\u00f1os 70 con mayor o menor \u00e9xito. Quiz\u00e1s ese re-contextualizar una teor\u00eda seg\u00fan donde sopla el viento de lo arquitect\u00f3nico es lo que ha hecho tan criticable el trabajo de Jencks<\/a> y por lo que se lo ha tachado de oportunista en tantas ocasiones.<\/p>\n

De hecho es en la s\u00e9ptima edici\u00f3n donde Jencks aborda directamente la idea de complejidad en arquitectura en relaci\u00f3n a las ciencias de la complejidad<\/a>, tanto en la introducci\u00f3n,\u00a0The new Paradigm in Architecture<\/em>,\u00a0como en los dos cap\u00edtulos finales del libro:\u00a0The new Paradigm I: Complexity Architecture<\/em>,\u00a0y\u00a0The New Paradigm II: Fractal Architecture<\/em>.<\/p>\n

Jencks desarrolla aqu\u00ed un giro editorial mediante el apoyo estrat\u00e9gico de su discurso en las ciencias de la complejidad. Hay que decir a favor de Jencks que en las ediciones anteriores del libro, ya hab\u00eda detectado el concepto de complejidad, pero en ese caso hilado a trav\u00e9s de Robert Venturi<\/a> y su\u00a0Complejidad y Contradicci\u00f3n en Arquitectura<\/em><\/a>.<\/p>\n

Venturi, Jacobs, Eisenman y la producci\u00f3n intelectual de los 60<\/strong><\/h5>\n

El hilo de Venturi le ayud\u00f3 en su momento para justificar los historicismos de finales de los 70 y principios de los 80 y m\u00e1s tarde para, ejercitando su primera pirueta intelectual, dar cuerpo al formalismo deconstructivista de los 80. Ahora, con el aval de la ciencia, Jencks gana un argumento renovado en sus posibilidades y, al menos en apariencia, coherente con el discurso anterior. Con esto, el autor promueve un nuevo enfoque sobre la arquitectura postmoderna y al vincular la complejidad cient\u00edfica al lenguaje formal y a la representaci\u00f3n arquitect\u00f3nica, hace viable la inserci\u00f3n de todo lo que se refiere a la revoluci\u00f3n digital en el \u00e1mbito de la arquitectura.2<\/sup><\/p>\n

De nuevo se echa en falta aqu\u00ed un esfuerzo por trabar la historia a trav\u00e9s de la idea de complejidad a partir de Venturi, Jacobs<\/a>, Eisenman<\/a> y la producci\u00f3n intelectual de los 60 como origen de un nuevo paradigma en arquitectura, reforzado m\u00e1s tarde por la entrada en escena de las ciencias de la complejidad y la irrupci\u00f3n brutal del ordenador en la esfera cotidiana de la producci\u00f3n arquitect\u00f3nica.<\/p>\n

Jencks y el tiempo<\/strong><\/h5>\n

Contrariamente, Jencks condena a una mera menci\u00f3n, una injusta, incluso con el mismo, referencia amn\u00e9sica al hecho que\u00a0en los 60 alguien ya habl\u00f3 por encima de eso. La obsesi\u00f3n de Jencks por desarrollar un discurso anclado en la contemporaneidad, quiz\u00e1s podr\u00edamos hablar de vanidad, y la celebraci\u00f3n de\u00a0lo nuevo, lo aleja de una reflexi\u00f3n m\u00e1s estructurada, cierta y fundamentada, que le obligar\u00eda a hablar del pasado, y con ello quedar\u00eda patente que \u00e9l mismo, el propio Jencks, andaba equivocado al dar cobertura a la postmodernidad historicista y no haber sabido ver el camino iniciado por Venturi, Jacobs, Eisenman, etc.<\/p>\n

Una demostraci\u00f3n del cambio de rumbo de Jencks, es las alteraciones que sufre el t\u00edtulo de la 7\u00aa edici\u00f3n. Como indica perspicazmente Grillo:<\/p>\n

\n

\u00abEl t\u00edtulo enfatiza el surgimiento del New Paradigm in Architecture. Y lo que era el t\u00edtulo en las ediciones anteriores pasa a figurar como subt\u00edtulo. Adem\u00e1s ocurre una alteraci\u00f3n sutil pero igualmente significativa: el autor cambia \u2018The language of Post-Modern Architecture\u2019 por \u2018The language of Post-Modernism\u2019, sugiriendo as\u00ed la ampliaci\u00f3n de la influencia del nuevo paradigma m\u00e1s all\u00e1 de los l\u00edmites de la arquitectura\u00bb<\/em>.3<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Durante todo el libro Jencks va argumentando lo que sintetiza en la p\u00e1gina 210: la teor\u00eda de la complejidad es el m\u00e1s adecuado r\u00f3tulo para definir el nuevo paradigma, en raz\u00f3n de iluminar bien la noci\u00f3n de c\u00f3mo el universo evoluciona y salta hacia sistemas m\u00e1s complejos4 <\/sup>Las ciencias de la complejidad sintetizar\u00e1n el nuevo paradigma no s\u00f3lo en arquitectura, sino en toda la cultura postmoderna; la fuerza de las nuevas teor\u00edas es que critican las totalizaciones y todo lo que representa el reduccionismo de la modernidad.<\/p>\n

En toda la argumentaci\u00f3n de Jencks subyace una manera de entender la arquitectura basada en la met\u00e1fora y a veces parece que en su af\u00e1n por desmontar el reduccionismo del movimiento moderno, se instala en este otro reduccionismo. La lectura de la arquitectura por su parte queda centrada y limitada a la interpretaci\u00f3n semi\u00f3tica, en la que privilegia su dimensi\u00f3n simb\u00f3lica, tal como aclara:<\/p>\n

\n

\u00abComo lenguaje p\u00fablico del medio ambiente, la arquitectura debe adoptar un simbolismo compartido\u00bb<\/em>.5<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Jencks y The new Paradigm in Architecture<\/em><\/strong><\/h5>\n

Unos a\u00f1os m\u00e1s tarde escribe en\u00a0The new Paradigm in Architecture<\/em>:<\/p>\n

\n

\u00abLa gente invariablemente ve un edificio compar\u00e1ndolo con otro, o con un objeto similar; en resumen, como una met\u00e1fora. (\u2026) Este jugar de una experiencia a otra es propio de todo pensamiento, en particular del que es creativo. (\u2026) De la met\u00e1fora al clich\u00e9, del neologismo que se hace signo arquitect\u00f3nico por el uso continuado, esta es la continua ruta seguida por nuevas y exitosas formas t\u00e9cnicas\u00bb<\/em>.6<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

Es evidente que ayudar en la construcci\u00f3n del relato de la arquitectura es una actividad viva y profundamente abierta, naturalmente mutable. Pero tambi\u00e9n es cierto que bajo ning\u00fan aspecto podemos olvidar la secuencia de los relatos precedentes, ni de las condiciones de partida.<\/p>\n

Simplemente hay que dejar despe\u00f1ar las razones por el acantilado del tiempo<\/a>.<\/p>\n

Miquel Lacasta Codorniu. Doctor arquitecto
\nBarcelona, Noviembre 2014<\/p>\n

Notas:<\/p>\n

1<\/sup>\u00a0Jencks, Charles, The new paradigm in Architecture. The language of Post-Modernism<\/a>,<\/em> Yale University Press, New Haven y Londres, 2002. Anteriormente editado como The Language of Post-Modern Architecture<\/em>, Rizzoli, NY 1977, revised 1978, Third Ed. 1980, Fourth Ed. 1984, Fifth Ed. 1988, Sixth Ed. 1991, Academy Editions London 1977, 1978, 1980, 1984, 1991.<\/p>\n

2<\/sup> Grillo, Antonio Carlos D., \u00abLa Arquitectura y la Naturaleza Compleja: Arquitectura, Ciencia y Mimesis a finales del Siglo XX, UPC Departament de Composici\u00f3 Arquitect\u00f2nica<\/a>\u00ab, tesis doctoral dirigida por Dra. Marta Llorente, Barcelona 2005, p.17<\/p>\n

3<\/sup>\u00a0Ib\u00eddem, p. 18<\/p>\n

4 <\/sup>Op. Cit., Jencks, 2002, p. 210<\/p>\n

5 <\/sup>Op. Cit., Jencks, 1995 p. 168<\/p>\n

6 <\/sup>Op. Cit., Jencks, 2002, p. 26<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Obtuvo un Ph.D. con honores (cum laude) en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya UIC y tambi\u00e9n fue galardonado con el premio especial Ph.D (UIC 2012), M.arch en ESARQ Universitat Internacional de Catalunya, y se gradu\u00f3 como arquitecto en ETSAB Universitat Polit\u00e8cnica de Catalunya . Miquel es profesor asociado en ESARQ desde 1996. Anteriormente, fue profesor en Elisava y Escola LAI, y tambi\u00e9n en programas de postgrado en ETSAB y La Salle. Fue arquitecto en la oficina de Manuel Brullet desde 1989 desde 1995. Ha sido galardonado en \\\"Taller Barcelona'96. El TGV, una oportunidad por estructurar la periferia \\\". Fue codirector del taller \\\"Territorio Virtual, L\u00edmite Urbano\\\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico en 2000 y tambi\u00e9n codirector del taller \\\"Ravalizar Barcelona\\\" en ITSEM Guadalajara, M\u00e9xico, y CCNY, Nueva York, EE. UU. En 2002, 2003 y 2004. 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