{"id":92405,"date":"2023-02-20T00:01:01","date_gmt":"2023-02-19T23:01:01","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=92405"},"modified":"2023-02-24T14:50:33","modified_gmt":"2023-02-24T13:50:33","slug":"fisac-semihundido-david-garcia-manzanares-vazquez-de-agredos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/fisac-semihundido-david-garcia-manzanares-vazquez-de-agredos\/","title":{"rendered":"Fisac semihundido | David Garc\u00eda-Manzanares V\u00e1zquez de Agredos"},"content":{"rendered":"
\"Mercado
Fotograf\u00eda realizada por J. Laurent en 1874 de la pintura Perro semihundido de Francisco de Goya, antes de su arranque del muro de la Quinta del Sordo, o Quinta de Goya. El negativo original se conserva en el Archivo Ruiz Vernacci, en Madrid | Fuente: wikipedia<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
Fisac \u00absemihundido\u00bb y Goya \u00absemihundido\u00bb<\/strong><\/h5>\n

\u201cPerro semihundido\u201d<\/em><\/a>, es una de las pinturas negras de Goya que m\u00e1s elucubraciones ha atra\u00eddo. La austeridad de la pintura, en la que apenas puede apreciarse la cabeza de un perro mirando al infinito, ha dado lugar a m\u00faltiples teor\u00edas sobre el significado \u00faltimo que el pintor pretend\u00eda. La m\u00e1s aceptada acab\u00f3 siendo aquella que ve\u00eda en la figura del perro enterrado una premonici\u00f3n oscura sobre el futuro y la desesperanza de Goya. El perro hundi\u00e9ndose \u2013tal vez en el l\u00e9gamo-, no era m\u00e1s que el reflejo que nos evocaba el pintor.<\/p>\n

Esta pintura, junto al resto de las que hizo en las paredes de la Quinta del Sordo, fueron trasladadas del revoco al lienzo en 1873, y al no encontrar comprador su due\u00f1o \u2013\u00c9mile d\u2019Erlanger- en la Exposici\u00f3n Universal de Par\u00eds de 1878, acabaron siendo donadas al Museo del Prado. Sin embargo, en ese proceso de pasar del revoco al lienzo, es inevitable la p\u00e9rdida de pinceladas, texturas y detalles.<\/p>\n

Nadie discut\u00eda ya la interpretaci\u00f3n catastrofista sobre el significado de la pintura, cuando en 19921<\/sup> se publicaron las fotograf\u00edas que realiz\u00f3 Jean Laurent<\/a> antes de ser desgarradas las pinturas de las paredes de la Quinta del Sordo, y perder en ese proceso parte de su contenido. En la foto de Laurent la pintura tiene mayor extensi\u00f3n y definici\u00f3n, y en contraposici\u00f3n a la que nos ha llegado, se puede apreciar que el perro mira embelesado el vuelo de dos p\u00e1jaros sobre una colina,2<\/sup> sin que haya el menor rastro de oscuridad en su mirada, y sin que podamos siquiera estar seguros de que realmente el perro se est\u00e9 hundiendo3<\/sup> o de si tan s\u00f3lo se encuentra semioculto por la vegetaci\u00f3n o una roca en primer plano.<\/p>\n

Cuando creemos saberlo todo sobre las motivaciones del otro, es cuando m\u00e1s alejados estamos de ese conocimiento. A menudo, ni siquiera podemos tener certeza de nuestros pensamientos m\u00e1s \u00edntimos, y pretenderlo sobre los de los dem\u00e1s no es m\u00e1s que una garant\u00eda de fracaso.<\/p>\n

\"Mercado
Un Fisac semihundido. Mercado de Abastos de Daimiel, Miguel Fisac \u00a9 Fundaci\u00f3n Fisac<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
Mercado de Abastos de Miguel Fisac en Daimiel<\/strong><\/h5>\n

Cuando a Fisac<\/a> se le encarg\u00f3 proyectar un Mercado de Abastos<\/a> para su Daimiel natal, de manera que se desligaran las funciones de comercio callejero, paso de veh\u00edculos y eje de la vida social del pueblo, que se hab\u00edan venido desarrollando en la plaza,4<\/sup> tuvo -de manera casi intuitiva- la certeza de que el edificio deb\u00eda responder al car\u00e1cter n\u00edtidamente manchego,5<\/sup> con referencias perceptibles y directas a la arquitectura popular manchega y a sus construcciones.<\/p>\n

Para ello, Fisac recurre al predominio del macizo sobre el hueco, con gruesos muros que lo enfatizan y ponen de manifiesto su espesor a trav\u00e9s de los propios huecos; recurre a las aristas redondeadas en las esquinas, especialmente acentuada en el encuentro de la calle Prim con la calle Rafaela Clemente; y recurre, muy especialmente, a la textura que le otorga la cal, y que nos trae a la memoria las casillas de labranza manchegas, con el sol derram\u00e1ndose por sus paredes, casi serosas, al atardecer. Un caleidoscopio de texturas y matices ambarinos.<\/p>\n

Estos muros, de contundente espesor, enjalbegados con cal -cal higienizante y estabilizante-, no son puramente un ejercicio nost\u00e1lgico, de recuperaci\u00f3n de los recuerdos infantiles de Fisac. Se trata, por el contrario, de un ejercicio intelectual, serenamente meditado por el arquitecto, para proveer de una arquitectura identitaria a La Mancha.<\/p>\n

\"Mercado
Un Fisac semihundido. Mercado de Abastos de Daimiel, Miguel Fisac \u00a9 Fundaci\u00f3n Fisac <\/span><\/figcaption><\/figure>\n
La incomprensi\u00f3n social<\/strong><\/h5>\n

Sin embargo, cuando se inaugur\u00f3 el Mercado, a finales de 1961, los vecinos de Daimiel no entendieron el esfuerzo de Fisac,6<\/sup> y lejos de interpretarlo como un homenaje admirativo hacia su pueblo, vieron en ese edificio del Mercado de Abastos un reflejo aldeano y r\u00fastico, que contrastaba con los anhelos cosmopolitas que ellos albergaban. Ese edificio, sent\u00edan, les anclaba a su car\u00e1cter agrario, como los apellidos de nuestros abuelos que nos determinan y nos fijan y nos cierran.<\/p>\n

Los vecinos de Daimiel creyeron ver en esos muros de tapial enjalbegados al perro semihundido<\/em> de Goya, con su evocaci\u00f3n de un futuro agrisado y plomizo; y a trav\u00e9s de sus huecos hundidos en el muro, s\u00f3lo percib\u00edan melancol\u00eda y des\u00e1nimo.7<\/sup> La diferencia de rasantes entre las calles hac\u00eda, adem\u00e1s, que el edificio estuviera semihundido en algunas cotas.<\/p>\n

\"Mercado
Un Fisac semihundido.Mercado de Abastos de Daimiel, Miguel Fisac \u00a9 Fundaci\u00f3n Fisac<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
La Exposici\u00f3n de Escuela de Arquitectura de Munich, de 1993<\/strong><\/h5>\n

Y as\u00ed vivi\u00f3 el edificio, entre la incomprensi\u00f3n y la apat\u00eda, hasta que en 1993 la Escuela de Arquitectura de Munich organiz\u00f3 una exposici\u00f3n retrospectiva de Fisac, con motivo del octog\u00e9simo aniversario del arquitecto.<\/p>\n

En ella se expusieron los planos y alguna fotograf\u00eda del Mercado de Abastos, y los estudiantes alemanes, al contemplar aquello, quedaron fascinados por esa arquitectura que pon\u00eda en valor el lugar y el modo de vida de sus habitantes, y que serv\u00eda al genius loci<\/em> m\u00e1s que a s\u00ed misma.<\/p>\n

Los profesores y alumnos de Munich mostraron gran inter\u00e9s en saber m\u00e1s de aquel edificio de arquitectura vern\u00e1cula<\/a>, del que s\u00f3lo ten\u00edan la referencia de esa fotograf\u00eda.<\/p>\n

\"Mercado
Un Fisac semihundido. Mercado de Abastos de Daimiel, Miguel Fisac \u00a9 Fundaci\u00f3n Fisac<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
Fisac semihundido<\/strong><\/h5>\n

Porque esa fotograf\u00eda -en blanco y negro, como todas las fotograf\u00edas-, permit\u00eda comprender luminosamente las intenciones de Fisac con el proyecto. El Mercado de Fisac ya no miraba temeroso al futuro a partir del pasado, y desde el interior de sus huecos parec\u00eda verse, tal vez, el vuelo embelesado de dos p\u00e1jaros sobre una colina. Ni siquiera pod\u00edamos tener claro que el edificio estuviera semihundido.<\/p>\n

Al poco tiempo de aquella fotograf\u00eda en la Exposici\u00f3n de Munich, el Ayuntamiento de Daimiel decidi\u00f3 rehabilitar el edificio, que hab\u00eda estado languideciendo, falto de uso y de comprensi\u00f3n.<\/p>\n

Notas:<\/strong><\/h6>\n

1<\/sup> Torrecillas, Carmen. \u201cLas pinturas de la Quinta del Sordo fotografiadas por J. Laurent\u201d. En Bolet\u00edn del Museo del Prado, tomo XIII, n\u00famero 31, 1992, p. 57 y ss.<\/a><\/p>\n

2<\/sup> Arnaiz, Jos\u00e9 Manuel. Las pinturas negras de Goya. Antiqvaria, Madrid, 1996, p. 36.<\/p>\n

3<\/sup>\u00a0Bozal, Valeriano. Pinturas negras de Goya. TF editores,<\/a> Madrid, 1997, p. 98.<\/p>\n

4<\/sup> \u201cActualmente el mercado se realiza de una forma rudimentaria y circunstancial en la Plaza Mayor, que a la vez es carretera de tr\u00e1nsito desde la general de Andaluc\u00eda a Ciudad Real, quedando confundidas y mal realizadas las tres funciones de paso de carruajes, centro c\u00edvico y mercado, con las consiguientes molestias y trastornos al tener que simultanear tan diversas y casi incompatibles funciones, por lo cual, el Excmo. Ayuntamiento acord\u00f3 la construcci\u00f3n de un mercado segregando esta funci\u00f3n a la Plaza Mayor que, en su d\u00eda, tambi\u00e9n ha de verse libre de la otra funci\u00f3n de tr\u00e1nsito para quedar reducida a la genuina raz\u00f3n de ser coraz\u00f3n de la ciudad y lugar de reuni\u00f3n c\u00edvica y de esparcimiento popular\u201d<\/em>.<\/p>\n

Fisac Serna, Miguel. Memoria del proyecto. Archivo de la Fundaci\u00f3n Fisac, AFF 67.<\/p>\n

5<\/sup>\u00a0\u201c(\u2026) una arquitectura en la l\u00ednea de lo vern\u00e1culo, entendido como lo esencialmente constitutivo de la cultura de un pa\u00eds<\/em>\u201d.<\/p>\n

Asensio-Wandosell, Carlos. Fisac-De la Sota. Museo ICO, Madrid, 2014.<\/a><\/p>\n

6<\/sup> \u201c(\u2026)se encuentra hoy en grave peligro de desaparici\u00f3n; precisamente por esa creencia de los manchegos de que no vale nada, y que hay que destruirla lo antes posible para borrarla del paisaje\u201d.<\/em><\/p>\n

Fisac Serna, Miguel. Arquitectura popular manchega. Demarcaci\u00f3n de Ciudad Real del Colegio de Arquitectos de Castilla-La Mancha<\/a>, 2007, p. 15.<\/p>\n

7<\/sup>\u00a0\u201cLa utilizaci\u00f3n formal de la disposici\u00f3n de muros de tapial en las cuadras de las eras de trillar crea una est\u00e9tica t\u00edpicamente manchega que, parad\u00f3jicamente, tanto suele molestar a los manchegos.<\/em><\/p>\n

La Mancha posee, aunque de una forma verdaderamente incomprensible quieran negarla muchos de sus habitantes, una arquitectura popular de las de m\u00e1s finura pl\u00e1stica que tenemos en Espa\u00f1a y adem\u00e1s muy acorde con el sentido de la est\u00e9tica actual. Ser\u00eda imperdonable prescindir de ella y adem\u00e1s se falsear\u00eda la realidad constructiva y psicol\u00f3gica del lugar por lo que desafiando las burdas incomprensiones de las gentes que sin formaci\u00f3n ni educaci\u00f3n est\u00e9tica querr\u00edan un edificio ex\u00f3tico, desarraigado de su tierra y de su natural manera de sentir, me veo en la obligaci\u00f3n de seguir este natural, sano, humano y sublime concepto local, no buscando un tipismo, sino actualizando, sin concesiones folkl\u00f3ricas de ninguna clase, la diversidad natural que han de tener edificios enclavados en tierras diversas<\/em>\u201d.<\/p>\n

Fisac Serna, Miguel. \u201cMercado de Daimiel\u201d. En Revista Formas, n\u00ba 13<\/a>, 1er trimestre, 2006, p. 45.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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