{"id":9240,"date":"2016-03-18T06:40:56","date_gmt":"2016-03-18T05:40:56","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=9240"},"modified":"2024-01-02T09:34:31","modified_gmt":"2024-01-02T08:34:31","slug":"kahn-un-homenaje-sergio-de-miguel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/kahn-un-homenaje-sergio-de-miguel\/","title":{"rendered":"Kahn (un homenaje) | Sergio de Miguel"},"content":{"rendered":"

\"Kahn<\/a>
Louis I. Kahn, ense\u00f1ando del silencio a la luz<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

El arquitecto Louis I. Kahn (1901-1974) nace en Estonia pero es llevado en sus primeros a\u00f1os de vida a los Estados Unidos donde tras un brillante periodo de inquietud art\u00edstica estudia arquitectura en la Universidad de Pensilvania, aprendiendo los preceptos del \u201cBeux-Arts\u201d de su maestro Paul Cret.<\/p>\n

Tuvo no s\u00e9 si la mala o la buena suerte de nacer casi una generaci\u00f3n despu\u00e9s que Le Corbusier y Mies Van der Rohe. Desde luego que no ten\u00eda ni la inventiva del primero ni la elegancia del segundo, pero su perseverancia e intuici\u00f3n hicieron que, de alguna manera, aunara ambas cualidades, inventiva y elegancia, como ning\u00fan otro.<\/p>\n

Obtiene su t\u00edtulo de arquitecto en 1924, un a\u00f1o despu\u00e9s de que Le Corbusier publicara su influyente \u201cHacia una arquitectura<\/a>\u201d, en plena revoluci\u00f3n moderna. No es por entonces lo suficiente maduro como para ser protagonista del f\u00e9rtil y revolucionario periodo de entre guerras, por lo que en sus comienzos tendr\u00e1 a las grandes figuras como clara referencia. Los acontecimientos b\u00e9licos y econ\u00f3micos le llevar\u00e1n a los a\u00f1os 50 con una experiencia pr\u00e1ctica vivamente marcada por los principios del estilo Internacional y el funcionalismo, haci\u00e9ndole pasar pr\u00e1cticamente inadvertido. Entre los a\u00f1os 1950 y 1951, en la madurez de la cincuentena y ense\u00f1ando arquitectura en la Universidad de Yale, accede a la beca de la Academia de Roma y esto le permite viajar y conocer el esp\u00edritu arcaico de Egipto, Grecia y Roma. Una sorprendente lucidez le hace vislumbrar en la arquitectura ancestral la referencia de su m\u00e1s que relevante futura arquitectura.<\/p>\n

A partir de entonces, como si hubiese abierto una deslumbradora puerta al conocimiento, no iba a utilizar las fuentes hist\u00f3ricas para copiarlas sino como evocaciones de la grandeza intemporal que en su opini\u00f3n estaba ausente en la mayor\u00eda de los paradigmas de la arquitectura moderna. Su b\u00fasqueda tiene como fin una \u201cNueva Monumentalidad\u201d, una cualidad que ten\u00eda que ver con el sentimiento de eternidad, tan impregnado en \u00e9l despu\u00e9s de sus viajes. Sus referencias iban a estar en Luxor y Karnak, en Atenas y Delfos, en Ostia y Pompeya, aunque para Kahn, la arquitectura de la Roma Imperial iba a ser la m\u00e1s influyente. Su amigo y m\u00e1s ferviente admirador Vincent Scully define su arquitectura como \u201cla transformaci\u00f3n de las ruinas de la Roma arcaica en edificios modernos\u201d. En cualquier caso, el inquieto Kahn no desde\u00f1aba de nada, y prueba de ello es que le gustara afirmar que<\/p>\n

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\u201cla arquitectura siempre debe empezar con un ojo en la mejor arquitectura del pasado\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Una de las m\u00e1s influyentes aportaciones de Kahn fue su personal\u00edsimo mensaje de po\u00e9ticas palabras que ten\u00edan como objeto expresar sus m\u00e1s profundas reflexiones sobre la arquitectura. En su mente y su lenguaje reinaba una dualidad casi obsesiva que caracterizaba todas sus manifestaciones. Durante todo su \u00faltimo periodo se afan\u00f3 en explicar la naturaleza del proceso creativo en un elocuente esfuerzo por explicarse a si mismo y desde luego, por transmitir lo que \u00e9l entend\u00eda como los m\u00e1s fundamentales principios de la Arquitectura a sus numerosos alumnos. Porque Kahn antes de ser considerado uno de los grandes maestros del siglo XX fue, ante todo, un excelente y muy querido profesor de las Universidades de Yale y Pensilvania. Sus ense\u00f1anzas calaron hondo en toda una generaci\u00f3n de disc\u00edpulos, muchos de ellos (Venturi, Stern, Moore, Graves, Botta, Tadao Ando, etc.) fueron activos protagonistas del cambio que iba a sufrir la arquitectura como consecuencia de la revisi\u00f3n de lo moderno.<\/p>\n

Su devoci\u00f3n, su especial sensibilidad, le hicieron afirmar que<\/p>\n

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\u201cla arquitectura, es ante todo, una expresi\u00f3n de las instituciones del hombre, que se remontan a aquel origen en que el hombre lleg\u00f3 a realizar sus deseos o sus inspiraciones\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Su obsesi\u00f3n por los or\u00edgenes, por los \u201ccomienzos\u201d de la arquitectura le hicieron definir la comprensi\u00f3n, la inspiraci\u00f3n previa al acto creativo como<\/p>\n

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\u201cel sentimiento del comenzar en el umbral donde el silencio y la luz se encuentran: el silencio con su deseo de ser y expresar, y la luz como creadora de todas las presencias\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Siempre usaba enigm\u00e1ticas palabras, registros expresivos que ven\u00edan a significar, en el fondo, un mensaje sencillo: La arquitectura nace de un continuo vaiv\u00e9n, de un recorrido continuo de ida y vuelta entre lo mental y lo f\u00edsico, entre lo que todav\u00eda no existe y aquello que es. Entre el qu\u00e9 y el c\u00f3mo, en definitiva, entre las ideas y las cosas. La dualidad para Kahn, ese aspecto recurrente de su pensamiento y de su obra, lejos de perseguir una dicotom\u00eda, una confrontaci\u00f3n, quiere ser un equilibrio, una balanza en la que se consigue un objetivo: el encuentro, el umbral de lo que \u00e9l concibi\u00f3 como las \u201cposibilidades\u201d.<\/p>\n

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\u201cLa arquitectura comienza haciendo una estancia\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

La estancia, la habitaci\u00f3n, \u201cthe room<\/em>\u201d, es para Kahn el elemento indivisible de la arquitectura. Y de su particular acercamiento a lo que una estancia es y puede llegar a ser surgen sus obras. Toda la evoluci\u00f3n formal de su arquitectura aparece claramente dirigida por una meditada y sorprendente concepci\u00f3n de las estancias. Para Kahn la arquitectura tiene que ver con \u201ccrear un mundo dentro de un mundo\u201d, es decir, la arquitectura crea la sensaci\u00f3n de un mundo dentro de un mundo, y esa sensaci\u00f3n la da la estancia. La estancia no es para Kahn sino \u201cun lugar con un car\u00e1cter particular\u201d, y ese car\u00e1cter est\u00e1 determinado sobre todo por \u201cla relaci\u00f3n entre la luz y la estructura\u201d. La estructura es para \u00e9l la generadora de la luz, y esta relaci\u00f3n, nuevamente dual, no deja de ser una recurrente disquisici\u00f3n entre aspectos si cabe m\u00e1s profundos; entre la masa y el espacio, entre el vac\u00edo y el lleno, entre el exterior y el interior.<\/p>\n

Las personas que conocieron a Kahn nos dejaron ver que ten\u00eda dos grandes obsesiones: la Historia y la estructura. La alquimia entre ambas es fundamental, como veremos, para comprender su arquitectura.<\/p>\n

Estando todav\u00eda en su breve estancia en Roma en 1951, despu\u00e9s de haber estado tres a\u00f1os ense\u00f1ando en Yale, le surge su primer gran encargo. Una oportunidad de oro para empezar su nuevo camino como arquitecto. Tras la influencia de sus compa\u00f1eros de docencia, le es confiado el trabajo de realizar la nueva Galer\u00eda de Arte de la Universidad, edificio que deb\u00eda ser la ampliaci\u00f3n del existente de corte historicista. Despu\u00e9s de sus viajes \u00e9l interpretaba la arquitectura tan b\u00e1sica y tan \u201csin tiempo\u201d como la que hab\u00eda apreciado en Roma, es m\u00e1s, volv\u00eda absolutamente seducido por el arquet\u00edpico orden de la geometr\u00eda, y esta consideraci\u00f3n no le abandonar\u00eda jam\u00e1s.<\/p>\n

Por aquel entonces Kahn se interesa por las estructuras tridimensionales. Muy probablemente influenciado por su relaci\u00f3n de amistad con los ingenieros Buckmister Fuller y Le Ricolais. Como consecuencia, el proyecto por \u00e9l ideado, que sin duda no renuncia de momento a abandonar el vocabulario de lo moderno, es decir, aparecen plantas di\u00e1fanas, muros cortina, fachadas ciegas y accesos tangenciales, sin embargo investiga un nuevo sistema estructural de forjados con una peculiar ret\u00edcula de tetraedros que albergando las instalaciones dota a los espacios de una gran continuidad. Pero es sin duda la escalera triangular inscrita dentro de un cilindro de hormig\u00f3n y su caracter\u00edstico lucernario el elemento que permite adivinar su reci\u00e9n inaugurado anhelo por concebir un nuevo vocabulario formal.<\/p>\n

Una vez terminado el edificio se arrepiente de no haber sido m\u00e1s categ\u00f3rico en el car\u00e1cter de las estancias, y de haber perseguido demasiada versatilidad, llega a afirmar apesadumbrado:<\/p>\n

\u201cUn buen edificio es aquel que el cliente no puede destruir con un mal uso de los espacios\u201d.<\/em><\/p><\/blockquote>\n

En cualquier caso, la experiencia sin duda le ser\u00e1 de gran ayuda para abrir nuevos campos de investigaci\u00f3n formal.<\/p>\n

Un dibujo posterior es claramente expresivo de c\u00f3mo le hubiese gustado llevar hasta el final la expresividad de su invento estructural y as\u00ed haber conseguido un car\u00e1cter m\u00e1s adecuado de las estancias. La ret\u00edcula de tetraedros se extiende contagiando a los soportes verticales. A\u00f1os m\u00e1s tarde, en el proyecto de la City Tower para el centro de Filadelfia, sue\u00f1a con un edificio hecho en su totalidad a partir de esta consideraci\u00f3n tridimensional del orden.<\/p>\n

Tras la experiencia de Yale, el gran te\u00f3rico de la arquitectura Colin Rowe, gran amigo de Kahn y conocedor de sus investigaciones, le hace llegar un ejemplar del influyente libro de R. Wittkower \u201cPrincipio arquitect\u00f3nicos en los tiempos del humanismo<\/a>\u201d, se\u00f1al\u00e1ndole en concreto un diagrama de explicaci\u00f3n de las villas palladianas y anot\u00e1ndole:<\/p>\n

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\u201ccreo que puedes descubrir actitudes con las que est\u00e1s en profunda simpat\u00eda\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

En el diagrama aparecen doce esquemas de once de las m\u00e1s representativas Villas Palladianas, siendo el \u00faltimo un esquema que responde a la leyenda de: \u201cModelo geom\u00e9trico de las villas de Palladio\u201d, un cuadrado dividido en nueve cuadrados con dos especializadas l\u00edneas de contrapunto tuvieron que maravillar a la creatividad abstracta de Kahn, contagiada sin duda por el conocimiento de los criterios que Tom\u00e1s de Aquino diera para determinar la belleza de un objeto: la integridad (integritas<\/em>), la perfecci\u00f3n (perfectio<\/em>), la simetr\u00eda y las proporciones (proportio<\/em>) y la claridad (claritas<\/em>).<\/p>\n

Ese cuadrado generador de geometr\u00eda y belleza ser\u00e1 recurrente en la obra de Kahn. Llegando a afirmar en numerosas ocasiones<\/p>\n

\u201cyo siempre empiezo los proyectos por un cuadrado\u201d.<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Pero no s\u00f3lo le cautiv\u00f3 el esquema de Wittkower, el \u201csistema de habitaciones\u201d de las plantas Palladianas, esa arquitectura de gruesos muros donde no se distingu\u00eda la estructura del cerramiento, le iban a dirigir por un camino recurrente en su repertorio formal: la composici\u00f3n de estancias.<\/p>\n

El dise\u00f1o de la casa Adler de 1954, comenz\u00f3 con un esquema claramente Palladiano. Una planta de cuadrados formando una cruz es el germen de un \u201cdesplazamiento\u201d cuyo resultado es una equilibrada composici\u00f3n de estancias definidas por los gruesos soportes de sus esquinas. La estructura, como no puede ser de otra manera en la obra de Kahn, es la protagonista y la que proporciona el car\u00e1cter de las estancias.<\/p>\n

En la casa de ba\u00f1os, \u00fanica pieza construida del proyecto global de Centro para La Comunidad Jud\u00eda de Trenton (1954-57), parte del mismo esquema de cruz griega, pero si en su desarrollo no abandona la rigidez del esquema, introduce una novedad que le deparar\u00eda grandes posibilidades formales: la idea de las columnas huecas. Las cubiertas del edificio se apoyan en los gruesos soportes de las esquinas, pero esta vez albergan en su interior las funciones secundarias, lo cual permite conseguir el perseguido orden de espacios servidos frente a espacios servidores. Una manera de estructurar los edificios que obsesionaba a Kahn y que iba a ser puesta de manifiesto en numerosas ocasiones.<\/p>\n

En el encargo para los laboratorios de investigaci\u00f3n m\u00e9dica Richards, en la Universidad de Pensilvania, iba a poder desarrollar sus recientes descubrimientos formales con mayor libertad. Un programa complejo le iba a permitir distinguir enf\u00e1ticamente su clarificador sistema de espacios servidos y servidores, sus columnas huecas y desde luego, la perseguida composici\u00f3n de estancias.<\/p>\n

Un conjunto de torres cuadradas con expresivos elementos servidores en los centros de los paramentos le iban a permitir liberar las esquinas valorando as\u00ed la fuerza de la geometr\u00eda reinante. (No se nos puede escapar la evidente influencia de algunas obras de Mies Van der Rohe). Una novedosa estructura prefabricada de hormig\u00f3n pretensado de superficies inertes se yuxtapone con elegantes pa\u00f1os de ladrillo rojo. La colocaci\u00f3n del vidrio en este edificio responde a la voluntad de eliminar de la arquitectura los elementos superfluos, es decir, se buscan los huecos sin dinteles capaces de completar y enfatizar el valor de la estructura.<\/p>\n

Es sin duda una interesante evoluci\u00f3n de su \u201cplanta de pabellones\u201d.<\/p>\n

Para entender cu\u00e1les eran las referencias que manejaba Kahn para desarrollar tan enigm\u00e1tica arquitectura es necesario detenerse en algunos aspectos.<\/p>\n

Cuentan sus colaboradores m\u00e1s pr\u00f3ximos que en una de las paredes principales de su lugar de trabajo Kahn hab\u00eda colocado una reproducci\u00f3n gigante del grabado de Piranesi (el Campo de Marcio) en el que hac\u00eda una idealizaci\u00f3n en planta de la Roma imperial. La contemplaci\u00f3n de semejante familia de formas era sin duda un paisaje evocador para su arquitectura. La yuxtaposici\u00f3n, el orden geom\u00e9trico de los muros que encerraban las diversas estancias deb\u00edan de alimentar constantemente la ferviente creatividad de un Kahn fascinado con lo intemporal, con el descubrimiento de una nueva pero eterna arquitectura.<\/p>\n

Otra de sus m\u00e1s f\u00e9rtiles obsesiones fueron las plantas de los castillos escoceses, con sus gruesos muros habitados por los elementos servidores liberando en su interior la gran estancia principal.<\/p>\n

Dicha obsesi\u00f3n ven\u00eda secundada por la de las plantas centradas, resultado de la perfecci\u00f3n geom\u00e9trica recomendada por el gran Alberti. En la que de la misma manera, los gruesos muros perimetrales permit\u00edan \u201cencapsular\u201d estancias secundarias y jerarquizar de una manera m\u00e1s eficaz el espacio.<\/p>\n

La casa Esherick de 1965 es un buen ejemplo del desarrollo de la idea de los muros gruesos, engordados aqu\u00ed a trav\u00e9s de la incorporaci\u00f3n de mobiliario a los muros perimetrales.<\/p>\n

En la primera iglesia Unitaria de Rochester (1959-67) se adivina el grado de implicaci\u00f3n con tales obsesiones. Los esquemas previos del proyecto finalmente construido hacen percibir el desarrollo de tales ideas de una manera m\u00e1s clara. Kahn hab\u00eda comentado que<\/p>\n

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\u201cdebido a que un interior es diferente del exterior\u2026 hemos llegado al punto donde se puede separar el muro exterior del muro interior\u2026 y crear un espacio entre ambos por el que se pueda caminar, cosa que no podr\u00eda hacerse si fuera un muro de piedra maciza\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

El muro grueso exterior es \u201chabitado\u201d por las estancias secundarias y su delimitaci\u00f3n a trav\u00e9s del corredor perimetral permite organizar y enfatizar la estancia principal de culto.<\/p>\n

Kahn estaba en plena efervescencia creadora, empezaba a dominar un lenguaje personal geom\u00e9trico que no ten\u00eda l\u00edmites. Su repertorio formal iba a ampliarse de la mano de la diagonal. Esa sutil aliada del cuadrado.<\/p>\n

En la casa Goldenberg de 1959, aparece una nueva libertad, se relaja la planta a trav\u00e9s de la exploraci\u00f3n de las diagonales. Una nueva argucia que le iba permitir abrir su campo de actuaci\u00f3n.<\/p>\n

En la casa Fisher de 1960, el grado de libertad que se adivinaba en la incorporaci\u00f3n de la diagonal iba a continuar la senda emprendida de la composici\u00f3n de estancias junto con la predilecci\u00f3n por el cuadrado. Dos cuadrados iguales conectados por la esquina de uno de ellos completan un conjunto sorprendente en su simplicidad y desde luego en su eficiencia. Cu\u00e1nto con tan poco. Son los inicios del Kahniano mundo de \u201cla arquitectura de la conexi\u00f3n\u201d.<\/p>\n

En el proyecto para la residencia Erdman de la Universidad de Pensilvania (1960-65), empieza a combinar con maestr\u00eda sus hallazgos formales. Se batalla nuevamente con los dos objetivos primordiales de su arquitectura: una estructura claramente expresada, generadora del car\u00e1cter, y el orden geom\u00e9trico. La arquitectura de los pabellones conectados se encuentra aqu\u00ed con los desarrollos de la planta centrada, los muros gruesos habitados y la incorporaci\u00f3n de la diagonal como m\u00e9todo de conexi\u00f3n. Tres concatenados diamantes, cada uno de ellos con una estancia principal en el centro y rodeadas de los dormitorios iban a formar la \u201ccasa gigante\u201d que Kahn hab\u00eda imaginado para la residencia. Para \u00e9l era necesario evocar \u201cla presencia de una casa\u201d y por tanto diferenciar claramente las zonas p\u00fablicas (sal\u00f3n, comedor y vest\u00edbulo) de las estancias privadas de dormir.<\/p>\n

La diagonalidad en la conexi\u00f3n le iba a permitir que cada cuadrado resolviera su conexi\u00f3n con su propia esquina, sin elementos intermedios. Ten\u00eda como una de sus m\u00e1s ventajosas t\u00e1cticas el evitar las esquinas, sab\u00eda que siempre eran un problema a resolver que pod\u00eda enturbiar la claridad buscada. Y que mejor manera de evitar un problema que no tenerlo.<\/p>\n

La arquitectura de la conexi\u00f3n lleg\u00f3 a su c\u00e9nit con el proyecto del convento de las Dominicas de Filadelfia (1965-68). Teniendo la estancia como la indivisible unidad del dise\u00f1o arquitect\u00f3nico se recortaron las piezas de un dibujo previo y se dispusieron como si de un collage se tratara. Kahn afirmaba:<\/p>\n

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\u201cCreo que los arquitectos deber\u00edan ser compositores no dise\u00f1adores, compositores de elementos, entendiendo como elementos las cosas con entidad propia\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Pero sus investigaciones formales no acababan en las consideraciones en planta. Una de las aportaciones m\u00e1s novedosas del vocabulario arquitect\u00f3nico de kahn fueron las ventanas en forma de \u201cagujero de llave\u201d (\u201ckeyhole\u201d). Kahn experimenta con la forma de las aberturas en respuesta a la luz. Le interesa construir sin dinteles, sin cercos de carpinterias si es posible. Idea este tipo de huecos por su especial gradaci\u00f3n de la luz.<\/p>\n

En el edificio para el peri\u00f3dico \u201cTribune Review\u201d en Pensilvania (1958-61), ensaya una estructura sencilla donde las estancias se ven caracterizadas por este tipo de aperturas \u201cesenciales\u201d.<\/p>\n

Es en el proyecto para el consulado de Estados Unidos en Luanda, Angola (1959-69), donde este mecanismo se empieza a considerar como \u201ctoldo vertical\u201d, que consigue dejar aire entre los muros interiores y los exteriores, dentro de toda una familia de mecanismos de protecci\u00f3n frente al clima tropical. Pero es sin duda su predilecci\u00f3n por la belleza de las ruinas, por la ausencia de cercos, por la formaci\u00f3n de enigm\u00e1ticos huecos sin nada detr\u00e1s, lo que le mueve principalmente.<\/p>\n

En el proyecto para la casa Fleisher de 1959 se investiga de una manera m\u00e1s intensa este mecanismo formal.<\/p>\n

Sergio de Miguel, arquitecto
\nMadrid, marzo 2010<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El arquitecto Louis I. Kahn (1901-1974) nace en Estonia pero es llevado en sus primeros a\u00f1os de vida a los Estados Unidos donde tras un brillante periodo de inquietud art\u00edstica estudia arquitectura en la Universidad de Pensilvania, aprendiendo los preceptos del \u201cBeux-Arts\u201d de su maestro Paul Cret. 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